K II

II Strophe et antistrophe B \ , ,

Ce plan se retrouvera dans l'allégro des sonates de Beethoven. Que manqua-t-il donc à Ph.-E. Bach? simplement, de répandre un intérêt égal dans les diverses parties que nous venons de distinguer. En général, il débute par un thème qui a du caractère et de l'allure; mais, dans les idées accessoires (désignées par les lettres minuscules de notre premier schéma), l'inspiration semble remplacée par une phraséologie un peu vide; et le développement de l'idée (première partie de la strophe B) n'est ([u'ébauché. Son mérite, outre la détermination du cadre que les maîtres ultérieurs devaient prendre comme modèle, fut de faire progresser cette chose mal aisée ii définir, très nette cependant pour le sens musical : le style, conditionné à la fois par la nature de l'instrument, par le caractère mondain du genre de composition, par la nécessité d'établir un compromis entre l'agrément et la technique, entre le contrepoint et l'harmonie, et. pour tout dire, entre ces trois formes du discours musical dont la sonate est le point d'aboutissement : la toccata abstraite et de pure virtuosité, qui semblait inséparable des instruments à touches; le cantabile; les rythmes de danse traditionnels. Considéré en lui-même et pour sa valeur personnelle, abstraction faite des immenses services rendus à ses successeurs, Ph.-