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Ailleurs (comme dans l'air Ati.r plai.^irs)^ Guesdron a une grâce insinuante et apaisée, un enjouement discret qui font songer à certaines pages de Rameau et de Gluck.

5° Dans le même format, parut en 1618 un Iliiiliesme Ustc à'Airs de différeuls autlieurs mis en tablature de luth par eux-inesmcs (B. N. ihid. 597). Le recueil débute par un air du Ballet de la Reine (dansé en 1609) où Guesdron dans un compliment au Roi emploie le style large et solennel du futur prologue de la tragédie en musique :

Grand Bai, qui portes en tous lieux

Mars en Ion cœur et l'Amour en tes yeux, etc.

Les autres pièces sont de style tantôt galant et sentimental, tantôt tragique.

Les petits volumes oblongs, format de poche, publiés en 1617 et 1618 (B. N. Rés. Vm7 670-672 et 256-262) contiennent les airs de Guesdron à plusieurs parties.

Guesdron prit pour gendre, vers 1610, et plus tard comme successeur auprès du Roi, un musicien d'un mérite au moins égal au sien : Antoine Boesset, sieur de Villedieu. Né vers 1586 (mort en 1643), Boesset fut, comme Guesdron, un très distingué musicien de cour et compositeur de ballets. Une pièce conservée aux Archives Nationales et datée de 16.'M lui donne le titre de « Surintendant ». En cette charge, il succédait a Guesdron; il avait même été désigné par lui, ainsi qu'il le rappelle dans cette phrase au Roy : « ... Comme feu M. Guesdron me substitua en son aage plus avancé, ainsi je donne à Votre Majesté un autre moi-même (mon fds) que j'ay instruit et façonné avec toute la diligence possible » (Dédicace au Roy du 9^ livre d'Airs de cour, 1642).

Les Airs de Boesset sont insérés dans les mêmes recueils cjue ceux de Guesdron, et de plusieurs auteurs indiqués plus haut. Boesset remplit seul le recueil d'Airs de Cour mis en tablature de luth (Paris, P. Ballard, 1621, in-i», 25 p., B. N. Rés., Vm^ 568). Ce livre contient des récits tirés du Ballet du Roy : récit d'Amphion, récit des Sirènes, récit de Mnémosyne, récit des Muses, récit de la prêtresse d'Apollon, récit d'Apollon archer, récit de Castor et Pollux; et des récits tirés du Ballet de la Reine : récit des Dieux des Songes, récit de l'Aurore. Oa trouve à la suite : Dialogue de l'Hiver et de la Nuit; Air de la troupe du Temps; un récit d'Iris, un récit d'Orphée, un récit des Bergers, un récit de Cérès, un Dialogue des Astres et des Bergers, un air pour les Bergers (le tout tiré du même ballet): quatre « Airs » de Boesset terminent le recueil. Voici l'un des récits de Boesset (récit d'Orphée) :