CHAPITRE IV

I. IfMCindct et btlMs de eoor : lenn comniMioemeili et leur etradère. Leun progrct soM le règne de Charles IX. Pondetion d*ane Académie de llaeiqae. Billet eomiqoe de la reine : Beaujoyeax et ses colleborelenn. AmIfM et caractère musical de ce

premier modèle des opéras-ballels. Revendications françaises : intervention du chœur daus le drame lyrique. — II. Progrès de la rausiqjue dramatique en Italie : origine de roratorio. Cénacle llurentia du comte de Vernio ; fêtes de 1589 : VAmko fido et ses six ÎDtennèdes. Jaeopo Corsi, Rinuccini et Péri : pastorale de Dafne; création de la nufsique réeUaitoê. Mariage de Marie de Medide : YBun/dia de Péri et VEnUmwuia de Céphate de Giulio Caceini. OBnvre pœUinme d'Bmilio del CaTallere : le style de IV p>éra florentin s'introduit dans l'église. — III. Binuceini i Mantoue : la Da/^ie de Marco da Gagliano. Arianna et Orfeo de, Monteverde ; ce maître transforme les tendances du drame lyrique. Il aide à fonder les première tbé&tres réguliers d'opéra italien.

Laeour est un théâtre dont les acteurs remplissent d'autant mieux leurs rôles qu'ils les jouent au naturel. Toujours en scène, accoutumés à fil^urer au premier rang dans les processions et dans les cortèges, dans ces entrées solennelles qui rappelaient les triomphes romains (1) et dans toutes les fêtes publiques de ce genre, les rois et les reines, les princes et les seigneurs, — sî avides qu'ils fussent d'exciter l'admiration et de recueillir les applaudissements du peuple, — devaient aimer à se reposer de ces représentations fatigantes et leur préférer des divertissements plus animéSt des récréations plus piquantes, des réunions plus intimes. Les tournois et les carrousels, qui avaient au moins l'avantage d'amenerdes incidents imprévuset qui permettaient aux nobles de lutter

(I) l'ilibé M. de Pore, liét du tpectaelêM* p. 104.