SACCHINI. — LEMOYNE

Ce qui nous paraît surtout à louer dans Œdipe à Colone, c'est la franchise des mélodies et des rhythmes, l'élévation soutenue du style, la noblesse de la pensée et le sentiment de la simplicité antique. Les rôles d'Antigone et d'OEdipe sont très-bien dessinés. Les airs de Polynice : Le Fils des dieux, le successeur d' Alcide et Uîi père est toujours père ; Tair de Thésée : Du malheur auguste i;jc^/me ; le chœur syllabique et plein d'élan : Nous bi^averons pour lui les plus sanglants hasards ; le chant solennel des prêtres : 0 vous que rinnocenccmême ; le bel air d'OEdipe : Elle m'a prodigué sa tendresse et ses soins ; le duo entre OEdipe et Polynice et le trio : Les pères et les rois, sont des morceaux que connaissent tous les amateurs de l'ancien répertoire.

On retrouve quelques-unes des qualités dominantes de Sacchini dans sa partition posthume à'A?'vire et Evelina, dont le troisième acte fut terminé par J.-B. Rey (1734-1810), l'auteur des airs de danse d'OEdipe et de Tarare et de l'opéra peu original, mais fort applaudi, ô^ Apollon et Coronis. L'air : Oui, vous pouvez tout sur moi, et le duo pathétique: ^ A/ daignez, daignez m' entendre, méritent d'être signalés comme deux belles pages qu'on aime encore à écouter.

De même que Piccinni, Sacchini avait le don des mélodies suaves, des chants heureux et venus sans effort. Son harmonie est correcte, son instrumentation claire, facile d'exécution et sonore ; mais ni l'une ni l'autre ne présentent beaucoup d'intérêt : Gluck est bien autrement original et incisif, sous ce double rapport, que les deux maîtres napolitains avec qui s'efforça de rivaliser plus d'un musicien français.

Parmi ceux qui ambitionnèrent d'occuper la scène de l'Opéra, nous citerons Jos. Gandeille (1744-1827), auteur de Pizarre, où l'on reconnaît un assez bon instinct dramatique ; Le Froid de Méreaux (1745-1797) dont Y Alexandre aux Indes ne peut soutenir la comparaison avec celui de Piccinni; J.-B. Moyne,ditLemoyne (1751-1791) etVogel (1756-1788). Imitateur maladroit de Gluck dans Electre, Lemoyne s'inspira de Piccinni dans Phèdre, puis de Sacchini dans Nephté, que nous n'estimons pas son plus mauvais ouvrage. Il revint ensuite à la manière française dans les Prétendus, que nous trouvons à présent une pauvreté musicale d'une excessive fadeur, mais dont l'ariette : Trois époux pour un, et le duo : Je cours présenter mes hommages à la fille de la maison, n'en ont pas moins joui d'une véritable popularité pendant près de cinquante années,

Vogel, à nos yeux, ne saurait être classé non plus parmi les musiciens