LE CONGRÈS DES ROIS ET SES AUTEURS. — SOLIÉ

Fils de l'aimable cantatrice qui a créé des rôles importants dans quelques-uns des plus célèbres ouvrages de Duni, de Monsigny et de Grétry et de l'illustre ténor comique dont le nom reste attaché à l'emploi qu'il a rempli avec tant de succès, Armand-Emm. Trial (1771- 1803) se signala pendant la révolution par des pièces de circonstance, telles que Cécile et Julien^ ou le Siège de Lille (1792), et le Réveil du peuple^ ou la Cause et les effets (1793).

Mathieu-Fréd. Blasius (1758-1829) n'a guère écrit pour le théâtre, où l'on accueillit avec une certaine faveur la Paysanne supposée (1788), la plus importante de ses comédies musicales ; mais il a laissé de bons souvenirs comme chef d'orchestre de l' Opéra-Comique.

Quant à L.-Emm. Jadin (1768-1833), il- fut l'un des musiciens les plus féconds de son temps, et parmi ses innombrables productions, plus coulantes qu'originales, nous ne mentionnerons ç^uq Joconde (1790), il Signor di Pursognac (1792), le Coin du feu (1793), Alisbelle ou les Crimes de la féodalité, et le Négociant de Boston (1794), le Cabaleur (1795), les Bons Voisins (1797), Mahomet II (1803), le Grand-Père ou les Deux âges (1803), la Partie de campagne (18J 0) et Fanfan et Colas (1822). On voit que l'excellent pianiste-accompagnateur L. Jadin, aujourd'hui démodé comme mélodiste, ne nous a pas seulement légué des improvisations dont le thème se rapporte à des actualités : quelquesuns des sujets qu'il a traités ont été repris après lui, et nous n'avons pas besoin d'ajouter que Joconde et Mahomet II ont eu la bonne fortune d'inspirer Nicolo Isouard et Rossini.

Si Deshayes et Trial fils, comme leur contemporain Propiac, n'ont publié aucune œuvre qui leur ait survécu ; si les deux bons musiciens Blasius et L. Jadin n'ont pas vu leurs opéras se maintenir longtemps au répertoire, — Solié, Gaveauxet Devienne ont remporté des succès plus décisifs et plus durables.

Chanteur applaudi, ténor de goût, avant de devenir baryton et de mettre en faveur à l' Opéra-Comique un genre de voix qu'on n'avait point encore entendu à ce théâtre, J.-P. Souher, qui prit le nom de Solié (1755-1812), débuta ^arJeanet Geneviève {i1d2) dont la musique simple et, sans prétentions convient à une action dramatique des plus naïves. Le Jockey (1795), le Secret (1796) et le Diable à quatre ou la Femme acariâtre (1809) sont d'agréables comédies à ariettes; ces petits ouvrages ont fourni des timbres favoris aux vaudevillistes, et les couplets du Sorcier : « Accueillez un pauvre vieillard, » ainsi que la spirituelle