GAVEAUX

chanson de Margot :« Je n'aimais pas le tabac beaucoup, (1) » suffisent pour justifier la vogue du Diable à quatre et pour sauver de l'oubli la mémoire de Solié.

Chanteur comme Solié, ténor doué d'une voix flexible et d'une chaleur communicative, Pierre Gaveaux (1761 — mort fou à Gharenton ,1825) se fit avantageusement connaître à titre de compositeur, en même temps qu'il créait, aux vifs applaudissements da public, le rôle de Floresky dans Lodoïska^ de Gherubini, celui de Roméo dans l'opéra de Steibelt et le personnage de Belfort dans les Visitandines . Mélodiste naturel et facile, artiste possédant un vif instinct scénique, il a prouvé l'abondance de ses idées en écrivant une trentaine d'ouvrages gracieux, mais sans importance. Nommons seulement : les Deux Suisses, opérette de Demoustier, qui, après la journée du 10 août, prit le titre définitif de l'Amour filial ou la Jambe de bois (1792) et qui renferme les aimables couplets :« Jeunes amants, cueillez des fleurs » ; le Petit Matelot (1795) où l'on remarque la jolie ariette : « Ah ! laissez-moi déraisonner » , l'air et les couplets de « la pipe de tabac » , chantés par le petit matelot Fulbert, si charmant sous les traits de M™^ Scio, le duo des deux sœurs et le quintette : h On est vraiment heureux à table » ; Léoiiore ou l'Amour conjugal (1798), sujet immortalisé depuis par Beethoven, et le plus important des opéras de Gaveaux; le Bouffe et le Tailleur (1804- 1835, avec Ponchardet M""^ Damoreau), bluette où se trouve l'ariette dialoguée en duettino : « Monsieur, vous avez une fille » , et la romance favorite : « Conservez bien la paix du cœur » ; enfin Monsieur Deschalumeaux {i%^^-\.%ht'à), réjouissante bouffonnerie quia un certain entrain musical et qui contient plusieurs morceaux agréables, entre autres l'air de Lafleur au premier acte, le duo des deux femmes, le finale du deuxième acte, où l'on reconnaît une bonne entente de la scène et le duo comique des lits au troisième acte.

Rappelons encore parmi les pages heureuses de Gaveaux la romance d'0vi7iska (1801) : « Heureux qui dans sa maisonnette » , et les jolis couplets : « Il faut gaîment passer la vie. »

(1) 11 est évident que le succès obtenu par les couplets du Petit Matelot, écrits en sol majeur 2/4, a donné l'idée de ceux du Diable à quatre sur le tabac en poudre. La chanson de Solié, comme celle de Gaveaux, est en sol majeur, mais à 3/8, et elle est bâtie sur des vers de neuf syllabes suivis de vers irréguliers d'une disposition musicale et piquante. Le rhythme de ces couplets est original, et nous regrettons que les librettistes ne l'aient pas plus souvent adopté.