SES OPÉRAS. — GOMIS ET MONPOU

Nos lecteurs ont pu voir tous ces ouvrages bien connus, depuis Daniloiva (23 avril 1830), le premier opéra en trois actes qu'ait fait représenter Adolphe Adam, jusqu'aux Pantins de Violette (29 avril 18S6), la dernière de ses spirituelles bluettes. Parmi ses opéras-comiques les plus applaudis, nous ne placerons qu'au second rang le Brasseur de Preston (31 octobre 1838), Si fêtais roi (14 septembre 18S2), le Sourd ou r Auberge pleine (2 février 1853) et le Bijou perdu (6 octobre 18o3), et nous préférons, même au galant et populaire Postillon de Longjumeau (13 octobre 1836), le Chalet (25 septembre 1834), le Toréador (18 mai 1849) et Giralda (20 juillet 1850). Dans ces trois derniers ouvrages, Adolphe Adam a lutté d'esprit et de charme avec Boieldieu, en conservant sa bonne humeur ordinaire, sa verve de causeur parisien et ses allures dégagées. Mais il a su relever la franchise habituelle et le naturel de ses discours par de la grâce, par de Télégance et par des coquetteries de style vraiment séduisantes ; aussi le Chalet a-t-il été déjà représenté huit cents fois et jouit-il de la faveur générale ; aussi le Toréador^ qui primitivement se composait d'un seul acte improvisé en six jours, et Giralda nous semblent-ils mériter les suffrages des critiques difficiles aussi bien que ceux des simples amateurs.

Nous venons de citer à part les ballets et les opéras dans lesquels, selon nous, le talent d'Adolphe Adam apparaît sous le jour le plus avantageux. Si l'on veut rendre entière justice à ce musicien facile, agréable et sincère, qui ne chercha jamais à nous tromper sur son caractère ni sur les tendances de son esprit, qu'on le compare aux compositeurs de romances qui s'essayaient à côté de lui sur notre seconde scène lyrique. Qu'on le mette en parallèle, par exemple, avec Jos. Gorais (1793-1836), l'auteur du Diable à Séville (29. janvier 1831), du Revenant (31 décembre 1833) et du Portefaix (16 juin 1835), ou encore avec Hippolyte Monpou (1804-1841), qui a écrit tant bien que mal, et plus mal que bien, les Deux Reines (6 août 1835), le Luthier de Vie?ine (30 juin 1836), Piquillo (31 octobre 1837), et, pour le théâtre de la Renaissance, la Chaste Suzanne (27 décembre 1839).

Espagnol d'origine, Gomis ne manquait pourtant pas de talent ni d'une certaine originalité ; mais il n'imprimait un cachet particulier à ses compositions qu'en empruntant tous ses effets aux modulations et aux rhythmes qui caractérisent la musique de son pays : or rien ne refroidit une comédie lyrique comme ce retour constant aux mêmes procédés, et, sans variété, l'on n'obtient pas de longs succès au théâtre.