COMPOSITEURS DE L'ÉCOLE ITALIENNE

de musique. Nous passerons également sous silence les autres écoles étrangères, bien que plusieurs compositeurs espagnols aient montré de l'originalité dans leurs zarzuellas , et que le Russe Michel de Glinka (1804-1857), l'auteur de Mourir pour le czar, soit un musicien dont les œuvres méritent d'exciter la curiosité du critique et de l'historien.

Mais, nous l'avons dit, nous n'avons pas la prétention d'exposer ici l'état actuel de la musique dramatique en Europe : nous ne voulons qu'établir ce fait incontestable, selon nous, que la France aujourd'hui surpasse en talent ses deux anciennes rivales. En effet, qui ont-elles à opposer à tous les représentants de l'opéra français que nous avons nommés? L'Italie, qui naguère excellait dans le genre léger et bouffon, n'a plus en ce moment à nous recommander que M.~^Pedrotti (Vienne, 1816), le peu original auteur des Masques (Athénée, 23 septembre 1869). Elle s'applaudit encore de posséder M. Frédéric Ricci (Naples, 1 809) qui a composé plusieurs agréables ouvrages pour nos scènes parisiennes, entre autres Une folie à Rome (30 janvier 1869); mais F. Ricci et son frère Louis (1808-1860), par le caractère et par l'allure de leurs compositions, appartiennent à une époque antérieure à celle qui nous occupe : le Docteur Crispin {{8 septembre 1869), représenté d'abord à Naples, en 1836, sous le titre de Crispiiio e la Comare^ est là pour nous le rappeler. — Quant au comte Nie. Gabrielli, malgré son opéra de Don Gregorio (17 décembre 1839) et les nombreux ballets qu'il a improvisés, il ne saurait prétendre à être mis en comparaison avec M. F. Ricci, mélodiste abondant, spirituel et gracieux, dont nous préférons la musique alerte aux ouvrages plus travaillés du prince Jos. Poniatowski (Rome, 20 février 1816). Cet éminent dilettante, qui s'est enrôlé sous la bannière des Verdistes dans Pierre de Médicis, n'a pas roussi à se créer un slyle qui lui soit propre dans Au travers du mur (10 mai 1861) ni dans l'Aventurier (26 janvier 1865).

Verdi règne donc sans partage dans son pays, — Voyons si l'Allemagne est plus riche que la péninsule en puissants novateurs, en musiciens originaux, dramatiques, ou seulement spirituels et plaisants.

Depuis Fr. Schubert (1797-1828) et le docteur Spohr, qui n'étaient doués ni l'un ni l'autre de l'instinct delà scène, quels chefs-d'œuvre lyriques nous sont venus d'outre-Rhin? Rappellerons-nous les essais de M. Jacq. Rosenhain et du neveu de Meyerbeer ? Paris les a déjà oubliés. Mais il a fait bon accueil aux opéras de M. le comte de Flotow (Teutendorf, 27 avril 1812). N'en concluons pas toutefois que l'Esclave