MUSIQUE DE ROBIN ET MARION

que devient sa fiancée. Vaillante et résolue, elle se défend à coups de langue et à coups de pied ; elle finit par lasser le chevalier qui semble accoutumé à de plus faciles conquêtes et laisse partir Marion.

Robin accueille sa belle à bras ouverts et se vante auprès d'elle d'une audace qui lui a complètement manqué. Aux cousins Baudon et Gautier, dont il sait à propos invoquer le témoignage pour se décerner un brevet d'amant courageux, viennent se joindre des amis et des voisins, entre autres Huart, le chevrier, et la bergère Perrette. On se met à danser et à jouer au jeu du roi. Le monarque élu par le sort a le droit d'appeler à sa cour la femme de son choix et de lui prodiguer ses royales faveurs. Marion déclare au roi Baudon qu'elle aime Robin plus que toute chose au monde, et, sur laproposition de Perrette, une danse nouvelle aussitôt commence :

Par amors faisons Le tresque, et Robin le menra S'il veut, et Huars musera, Et chil doi autre corneront.

Robin entraîne à la danse sa chère Marion, qui s'écrie :

Diex, Robin, con c'est bien balé!

Et la pièce se termine par cette invitation chantée de Péronnelle : (( Venés après moi, venés le sentele, le sentele, le sentele lès le bos. )> C'est en suivant le sentier près du bois, que les danseurs regagnent le village où seront unis le berger et la bergère.

Voilà certes une action peu compliquée, et pourtant elle comporte des changements de lieu. Gomme ce tableau champêtre nous initie bien aux mœurs du temps ! Gomme il nous montre sous un jour vrai la situation des paysans vis-à-vis des seigneurs ! Mais le dialogue de ce drame si simple n'en constitue pas l'attrait principal: la musique en est gracieuse, facile, expressive et charmante. Le sentiment de la tonalité moderne y éclate en maint endroit, et l'on y reconnaît un compositeur à la recherche d'effets piquants. Marion chante, et le flageolet d'argent de Robin l'accompagne : cette donnée musicale est sans doute renouvelée des Grecs et nous la retrouverons souvent, notamment dans le Rossignol, où les accents de la flûte se marient à ceux d'une voix agile, et jusque dans Vielka^ autrement dit dans l'Étoile du Nord, de Meyerbeer.