SUCCÈS DE LA PASTORALE, DE CAMBERT

machines et de danses, elle causa tant de plaisir , qu'on dut la chanter huit ou dix fois dans un court espace de temps et la représenter ensuite au château de Vincennes devant la cour. Les deux sœurs de Sercamanan y firent admirer la souplesse et la beauté de leur voix, et, à côté d'elles , on remarqua deux frères qui avaient aussi des voix délicieuses (1). Mais ce qui charma surtout les vrais amateurs, selon Saint- Évremont, ce sont les ritournelles symphoniques qu'on entendait avant et après chaque acte. Gambert y introduisit des instruments à ventet sut y marier harmonieusement les sons des flûtes avec la voix des violons. Cette combinaison si simple surprit par sa nouveauté; elle transporta d'aise et la ville et la cour.

La réussite de la Pastorale^ cette première comédie française en musique qu'on appela « l'opéra d'Issy » , établit entre t'abbé Perrin et Gambert des relations qu'ils résolurent de faire tourner au profit de l'art. Le poëte dilettante s'empressa d'écrire un second ouvrage intitulé Ariane ou' le Mariage de Bacchus , et conçut le plan d'une tragédie lyrique sur la mort d'Adonis; cependant les fêtes données à l'occasion de la paix des Pyrénées (7 novembre 1639) et du mariage de Louis XIV avec l'infante Marie-Thérèse d'Autriche (9 juin 1660), se passèrent sans que l'on pût représenter l'une ou l'autre de ces nouveautés ; et, le 9 mars 1661 , la mort , en frappant Mazarin, vint enlèvera l'abbé Perrin et à Gambert le plus puissant de leurs protecteurs.

Le jeune monarque qui, peu de temps après avoir entendu la Pastorale, devait épouser une princesse espagnole , aimait trop la pompe, le faste et la grandeur imposante pour que de simples comédies en musique parlassent vivement à son imagination. Accoutumé à l'éclat des ballets de sa cour, il songeait à augmenter l'attrait de ces soirées solennelles, et il venait de confier à d'habiles architectes le soin d'orner les Tuileries d'une nouvelle salle de spectacle. Mandés de Modène à Paris, Amandini et Vigarani ne purent achever ce théâtre avant la fin de 1661, et les représentations qui firent partie des divertissements destinés à fêter le mariage de Louis XIV, eurent lieu dans la haute galerie du Louvre (2).

C'est donc au Louvre, le 22 novembre 1660, qu'on entendit le Sersè de P. Franc. Galetti, communément appelé Cavalli, nom de son protecteur.

(1) Beauchamps, t. III, pp. 146-147.

(2) Beauchamps, 1. 111, p. 150.