SUR LE CONSERVATOIRE ET L’INSTITUT

Les quarante-cinq musiciens de la garde nationale de Paris. — Ce corps porté à soixante-dix-huit musiciens (mai 1790). — Ecole gratuite de musique fondée par Sarrette (juin 1792). — Organisation régulière du Conservatoire de musique (16 thermidor an m-1795). — Tableau des cent quinze membres. — Rétablissement des maîtrises (1802). — Nouveau règlement du Conservatoire (1808). — Chérubini, directeur, en 1822. — M. Auber, directeur actuel. — Organisation de l'Institut (25 octobre 1795|. — Nouvelle organisation (22 janvier 1803). Ordonnance de Louis XVIII (21 mars 1816). — Règlement pour les réunions générales (1848).— État actuel de la section de Musique de l’Academie des Beaux-Arts (juin- 1800).

En 178'.), quarante-cinq musiciens, provenant du dépôt des gai'des françaises, formèrent le

noyau de la musique de la garde nationale de Paris. Ce corps, porté à soixante-dix-huit musiciens en mai 1790, était soldé par le Conseil municipal. Enfin, en juin 1792, Sarrette obtint de la municipalité de Paris rétablissement d’une Ecole gratuite de musique. La Convention adopte, en brumaire an II (novembre 1793), l’organisation du Conservatoire, sous le titre d’institut national; mais ce dernier titre est bientôt réservé à la réunion des diverses Académies, décrétée par la Convention dans le dernier mois de l’an III.

Une loi du IG thermidor de la même année (1795) fixe définitivement l'organisation régulière du Conservatoire de musique. Les professeurs étaient au nombre de cent quinze'; les dépenses annuelles se montaient à 240,000 fr. — On peut lire dans le Moniteur universel 1 le compte rendu de la séance du 1 8 brumaire à la Convention. — On y voit’ que « les artistes delà musique de la garde nationale, ayant à leur tête une députation du Conseil général de la Commune de Paris, sont admis à la bar-

1 N» 50, décadi, ‘20 brumaire an II (10 novembre 1793).

! Tape 202.

re. » L’orateur anonyme de celte députation dit que les artistes, dont « la réunion et le nombre présentent un ensemble de talents unique dans l’Europe, » viennent, solliciter « l'établissement d’un Institut national de musique. » Chénier fait décréter le principe, et on exécute séance tenante l’hymne de Gossec, aux applaudissements enthousiastes de l'Assemblée. L’orateur fait observer que les despotes, ne sachant pas tirer parti du génie français, allaient chercher des artistes chez les Allemands; il faut sous le règne de la liberté, ajoute-t-il, que ce soit « parmi les Français qu’on les trouve. » Environ deux ans après ', la Convention, après avoir entendu le rapport de ses comités d’instruction publique et des finances, décrète :

Article l e «\ Le Conservatoire de musique, créé sous le nom d’institut national par le décret du 18 brumaire an II, est établi dans la commune de Paris pour exécuter et enseigner la musique. Il est composé de cent quinze artistes.

f Voy. le Bulletin des Lois, un III de la Uépublique, cahier n» 170, loi n° 997.

Art. 2. L’exécution est réservée aux fêtes nationales; l’enseignement consiste à former des élèves « dans toutes les parties de l’art musical. #

Art. 3. Six cents élèves des deux sexes y seront instruits gratuitement; ils seront choisis proportionnellement « dans tous les départements. »

Art. 4 et 5. Cinq inspecteurs-compositeurs sont nommés « par l’Institut » pour diriger l’établissement.

Art. 6. Quatre professeurs administrent avec les cinq inspecteurs. Ces quatre professeurs sont nommés et renouvelés tous les ans par les artistes du Conservatoire.

Art. 7. L’administration est chargée de la police intérieure de l’étahlissement et de l’exécution des décrets et arrêtés y relatifs.

Art. 8. Les artistes nécessaires pour compléter ne peuvent être nommés « que par la voie du concours. »

Art. 9. Ce concours est jugé par l’Institut.

Art. 10. Une bibliothèque nationale de musique est formée.

Art. 1 1. « Cette bibliothèque est publique; » le bibliothécaire est nommé « par l’Institut. »

Art. 12. Les appointements des inspecteurs sont fixés à 5,000 livres par an ; le secrétaire a 4,000 livres, le bibliothécaire 3,000. Il y a vingt-huit professeurs à 2,500 livres ’ cinquante-quatre à 2,000 et vingt -huit à 1 ,000 livres.

Art. 13. Les dépenses sont réglées par le pouvoir exécutif et payées par le trésor public.

Art. 14. Après vingt ans de services, on a une retraite équivalant à la moitié des appointements. Après cette époque , chaque année de service augmente la retraite d’un vingtième.

Art. 15. Le Conservatoire fournit tous les jours un corps de musiciens pour le service d.e la garde nationale près le Corps législatif.

L’enseignement et l'exécution se composent de cent quinze membres, ainsi répartis :

Enseignement.

14 profess. de solfège.

6 — clavecin.

19 — clarinette.

1 — Orgue.

0 — flûte.

3 — vocalisation.

4 — hautbois.

4 t- chant simple.

12 — bassons.

2 — chant déclamé.

6 premiers cors.

3 — accompagnement.

6 seconds cors.

7 — composition.

2 — trompette.

1 — trombone.

4 — serpents.

1 — buccin.

1 — timbalier.

8 — Violons.

4 — basse.

1 — contre-basse.

Exécution.

j 5 compositeurs dirigeants.

1 chef d'orchestre exé-

cutant.

30 clarinettes.

10 flûtes.

12 cors.

18 bassons.

8 serpents.

3 trombones.

4 trompettes.

2 tubæ corvæ.

2 buccini.

2 timbaliers.

2 cymbaliers.

2 tambours turcs.

2 triangles.

2 grosses caisses.

10 non-exécutants pour diriger les élèves.

lié total égal.

En vendémiaire an XI (septembre-octobre 1802), le ministre réduisit les dépenses à 100,000 fr. par an ; en même temps on rétablit les maîtrises.

Une nouvelle organisation du Conservatoire fut publiée le 14 octobre 1808. On peut en lire le règlement dans Y Encyclopédie musicale de MM. Choron et de La Fage '.

Un directeur et trois inspecteurs formaient le Comité de surveillance de l’enseignemefit. En décembre 1810, les trois inspecteurs (Gossec, Méhul et Chérubini) enseignaient la composition à douze élèves. Garat, Rieher et Gérard avaient trente-cinq élèves pour le chant. Guichard enseignait le chant déclamé à quinze élèves. Roland , Butignot et Despéramons, professeurs-adjoints, préparaient au chant, vingt-quatre élèves. Huit professeurs de solfège instruisaient cent cinquante-deux élèves. Trois professeurs de piano (Adam, Boïeldieu et Jadin) donnaient leçon à cinquante-quatre élèves. Ti’ôis professeurs de violon (Kreutzer, Baillot et Grasset) avaient quarante-huit élèves. — Levasseur et Baudiot comptaient vingt-quatre élèves pour le violoncelle. Wunderlich en avait dix-huit pour la flûte; Sallentin , six pour le hautbois ; Lefebvre et Charles Duvernoy, vingt pour la clarinette ; F. Du-

1 Troisième partie, t. 1 er , p. 70 à 90. — Paris.Roret-,

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vernoy et Domnich, seize pour le cor; Ozi et Delcambre , douze pour le basson. Kn somme, il y avait alors trente- trois professeurs, six adjoints et vingt-sept répétiteurs ; environ trois cents élèves hommes et au moins cent femmes.

En 1814, le Conservatoire fut réorganisé ; puis il fut supprimé en 1815, et enfin rétabli sous le nom d'École royale de musique et de déclamation. Le savant Perne était alors inspecteur-général. Chérubini fut nommé directeur en 1822, et aujourd’hui, sous M» Auber, son illustre élève, le Conservatoire ne compte pas moins de soixante-quinze professeurs et de six cents élèves des deux sexes. Tous les ans , des concours ont lieu entre les élèves avancés , et un jury compétent décerne des prix à ceux qui se distinguent par un mérite supérieur. Ces récompenses servent aux lauréats de brevets pour se livrer à l’enseignement ou pour débuter dans les théâtres subventionnés h

Mais il ne suffisait pas d’avoir créé une école spéciale de musique, il fallait couronner l’œuvre par un établissement supérieur qui

i Consultez à eet égard l’Histoire du Conservatoire, par M. T.assabathie. — 1 vol. Paris ; 1800.

renfermât dans son sein tomes les illustrations des arts, des sciences et des lettres.

Pendant laRévolution, les Académies avaient été dispersées ; on avait supprimé les corporations religieuses qui , comme celle des Bénédictins notamment, avaient rendu pendant des siècles d’immenses services aux connaissances humaines. Il fallait réédifier. — La Convention et le Directoire y pourvurent. Par une loi en date du 3 brumaire an IV (25 octobre 1795) *, l'Institut fut organisé. Dans la pensée primitive de ses fondateurs, il couronne la hiérarchie de l'instruction publique, qui part des écoles primaires communales et cantonales pour arriver à lui en passant par les écoles centrales ou lycées départementaux et les écoles spéciales ou facultés supérieures. L’Institut, fixé à Paris, appartient à la France entière; il est destiné :

I. 1 0 A perfectionner les sciences et les arts par des recherches non interrompues, par la publication des découvertes utiles et par la correspondance avec les sociétés savantes et étrangères ; 2° à suivre, conformément aux lois et arrêtés , les travaux scientifiques et

1 Voy. le Bulletin des Lois, n° 203, loi n" 1216.

littéraires qui auront pour objet l’utilité générale.

II. L’Institut est composé de cent quarantequatre membres résidant à Paris , et d’un nombre égal d’associés répandus dans les différentes parties du territoire français; il y a vingt-quatre associés étrangers, huit pour chacune des trois classes.

III. Il est composé de trois classes subdivisées en plusieurs sections. — La première comprendlessciencesphysiquesetmathématiques, dix sections de six membres chacune, total :

soixante résidants et soixante associés départementaux. La seconde classe comprend les sciences morales et politiques : six sections formant trente-six membres et trente-six correspondants. La troisième classe, comprenant la littérature et les beaux-arts , se subdivise en huit sections de six membres chacune, for-

• niant un tout de quarante-huit résidants et qua-

rante-huit correspondants. Dans cette classe, la huitième section est celle de Musique et Déclamation'; elle se compose de six membres à Paris et de six associés dans les départements.

* Depuis l’acteur Monvel, la déclamation n'a pas été représentée à l’Institut.

Chaque classe a ses séances particulières et publie tous les ans ses découvertes et travaux. — Il y a quatre séances publiques par an (les trois classes réunies) ; l’Institut doit rendre compte tous les ans au Corps législatif des progrès des sciences et des travaux de chacune des classes. Tous les ans, on publie des programmes de prix à distribuer. Les quarante-huit premiers membres ont été nommés par le Directoire ; ces quarante-huit membres ont élu les quatre-vingt-seize autres , et les cent-quarante-quatre réunis ont nommé les associés. Les nominations doivent être faites par l’Institut sur une liste au moins triple, présentée par la classe où une place aura vaqué. Chaque classe doit avoir dans son local des collections spéciales, ainsi qu’une bibliothèque relative aux sciences ou aux arts dont elle s’occupe. — Vingt citoyens doivent être nommés tous les ans, au concours, pour voyager et faire des observations relatives à l'agriculture. — Six membres de l’Institut doivent aussi voyager, tous les ans, pour faire des recherches sur les diverses branches des connaissantes humaines autres que l’agriculture.

Le Palais-National à Rome est dirigé par

un peintre nommé pour six ans ; les artistes français, désignés à cet effet par l’Institut, y sont logés et nourris aux frais de l'État.

Des récompenses sont décernées aux élèves distingués, aux inventions utiles, aux belles actions et « à la pratique constante des vertus domestiques et sociales. »

.Des honneurs du Panthéon sont accordés aux grands hommes « dix ans après leur mort. »

Sept fêtes nationales sont en outre instituées pour célébrer : la fondation de la République, la jeunesse, l’amour conjugal, la reconnaissance, l’agriculture, la liberté et le respect aux vieillards. Des chants patriotiques, des discours moraux, des banquets fraternels, se mêlent aux jeux publics et aux distributions de récompenses.

Par un règlement en date du 15 germinal an IV (4 avril 1796), les mémoires de chaque classe doivent être publiés séparément h

L’Institut est de nouveau confirmé par la Constitution du 24 frimaire an VIII (15 décembre 1799); et une loi du 2 floréal an X (30 avril 1802) donne à l’Institut le droit de

> Article XXIV.

présenter le premier des trois candidats aux places vacantes de professeurs dans les écoles spéciales maintenues.

Le Premier Consul Bonaparte signe à Saint- Cloud , le 3 pluviôse an XI (23 janvier 1803), une nouvelle organisation de l'Institut, qui le divise désormais en quatre classes; la composition musicale était réduite à trois membres *.

Enfin, une ordonnance du roi Louis XVIII, datée du château des Tuileries (21 mars 1816), rend aux classes de l’Institut leur nom primitif d'académies et les dénomme selon l’ordre de leur fondation, savoir :

1 0 L’Académie française ;

2° L’Académie des inscriptions et belleslettres ;

3° L’Académie des sciences;

4° L'Académie des beaux-arts.

Le 26 octobre 1 832 , Louis-Philippe rétablit l’Académie des sciences morales et politiques, portée au nombre de quarante membres par décret impérial du 14 avril 1855. — En 1848, les cinq Académies font un règlement pour les réunions générales de l’Institut. Cesasspm-

1 Article V.

blées sont trimestrielles, et une séance publique annuelle a lieu le j our anniversaire de l’organisation du corps '.Un arrêté de M. le ministre de l'instruction publique, en date du 30 janvier 1850, charge l’Institut de donner son avis sur les demandes de missions scientifiques.

Les résultats appartiennent à l'Etat, qui se réserve d’en disposer, sauf exception, soit par voie de publication, soit en faveur des établissements nationaux.

Nous terminerons ce chapitre en donnant à nos lecteui’s l’état actuel de l’Académie des beaux-arts, quant à ce qui concerne la section de composition musicale :

Les six membres titulaires résidants sont :

1° M. Auber (D.-F.-E.), élu en 1829 comme successeur de Gossec;

2° M. Carafa ( M.-H.-F.-A.-V.-P. ), élu en 1 837 comme successeur de Lesueur ;

3° M. Ambroise Thomas, élu en 1851 à la place de Spontini ;

4° M. Reber (Nap. -Henri), élu en 1853 en remplacement d’Onslow ;

t Cette séance a lieu maintenant le 15 août, jour de la Saint-Napoléon.

5° M. Clapisson (Antoine-Louis) , élu en 1854 à la place d’Halévy, nommé secrétaire perpétuel;

6° M. Berlioz (Louis-Hector), élu en 1856 à la place d'Ad. Adam.

Le secrétaire perpétuel est M.'Halévy, qui avait remplacé en 1836 Reicha, et qui, en '1854, fut nommé secrétaire après le décès de M. Raoul-Rochette.

Parmi les académiciens libres, on compte :

M. le baron Taylor, élu en 1847 ;

M. le comte de Nieuwerkerke, élu en 1853;

S. A. I. le prince Napoléon, élu en 1857;

S. Exc. M. Achille Fould, ministre d’Etat.

Dans la liste des associés étrangers ', nous remarquons les célèbres compositeurs :

Rossini, à Bologne, élu en 1823 ;

Meyerbeer, à Berlin, élu en 1834 ;

Mercadante, à Naples, élu en 18.56.

Parmi les correspondants musiciens, nous signalerons': Messieurs*

1° Daussoigne, compositeur, à Liège;

2° Chelard , id. à Weimar ;

1 Voy. l’annuaire de l’Institut, publié à Paris chez Firrain Didot.

3° Le comte de Castelbarco, à Milan ;

4° Spohr, compositeur, à Cassel ‘ ;

5° Beaulieu, id. à Niort ;

6° Kastner, id. à Strasbourg.

MM. Reber et Halévy font partie delà Commission du Dictionnaire de la langue des beaux-arts.

Quant aux lauréats couronnés chaque année en séance solennelle, ils sont envoyés en Italie et en Allemagne pour se perfectionner au contact de ces terres classiques de l’art musical, et ils reviennent à Paris, essayer, non sans d’immenses difficultés, de se faire connaître sur nos scènes lyriques.

Trouver de bons poèmes, voilà d'abord la première pierre d’achoppement; puis être exécuté, l’être convenablement , voilà un rêve qu’il est donné à bien peu de voir réaliser.

Tant de gens de métier- se glissent dans la phalange des véritables artistes, que, pour se faire jour, c’est une lutte à outrance !

Heureux ceux qui ont le courage et les

1 Remplacé, depuis son décès, par le compositeur italien Verdi.

forces nécessaires pour persévérer dans ce combat quotidien !

Si la génération contemporaine les méconnaît d’abord , la postérité les dédommage plus tard en les immortalisant et en reproduisant sans cesse leurs œuvres devenues impérissables. — Le Génie seul plane, dans l’avenir au delà des tombeaux !