U HISTOIRE DE LA NOTATION MUSICALE

'défectueux chez nous eu raison du triloo, mais qui, pour eux, n'a pas le même inconvénient, puisque, par la suppression des demi-tons, ils évitent les trois secondes majeures consécutives. Cela ne veut pas dire pourtant que leur gamme soit satisfaisante pour des oreilles européennes '.

Pour compléter la singularité de ce système musical, dont nous n'avons pas besoin de faire ressortir la bizarrerie, les didacticiens chinois ont donné aux sons de leur échelle pentatonale d'autres noms qu'à ceux de l'échelle chromatique, et les ont appliqués aux deux octaves de la flûte nommée (y, et à la voix de soprano, toujours en commençant par le grave. Voici ces noms, avec leur signification européenne :

Ho. S^e. Cliang. Tché. Koung. Lîeou. Ou. Chang. tché.

Ri. Mi. Sol La. Si. Ri. Mi. Sol. U.

Leur écriture comprend sept caractères, et se trace de haut en bas et de gauche à droite. Ces sept caractères représentent l'échelle modale de fa, et, pour indiquer les octaves, ils les font précéder du signe /m ^. Les deux premières notes graves, ho (ré) et tée (mi), ont seules des caractères particuliers, sans doute parce qu'elles sont rarement employées. Le tableau suivant représente ces signes chinois, avec leur traduction dans notre notation. |1 donne la preuve que, théoriquement, les deux demi-tons étaient maintenus.

jnt

Ho.

Sée.

Fa.

Chang.

Koung.

Si.

fi

Fau.

Ueon.

(lé.

Ou.

ï-ii„.

Fa.

Cha^^io.

TcW-jin La.

Les signes d'intonation sont accompagnés des modiâcatifs suivants, qui se placent au-dessus du signe correspondant :

y Doubler la durée de la noie.

1^ Répéter ia note.

!^ Jouer trois fois la note.

■^ Jouer quatre fois la note.

L Tenir la note eu trémolo.

>^ Repos ou ûo.

Une autre série de signes, à l'usage des tambours et des castagnettes, se place au côté droit des notes correspondantes.

\ Frapper un cAté du lambour.

O Frapper au milieu du tambour.

^ Tambour et castagnettes ensemble.

' Ambros, Geuhiekie der Mutik, I. i. Leipzig, 1871-1875.

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