V «•! XVI

mSTOIlit M LA PEINTURE. 99

au onzième, au treizième, au quatorzième siècle, et même plus tard K Nous le trouvons clairement désigné dans le quinzième

par un écrivain natif des états de Venise, qui semble en parier comme d'un procédé usité de sou temps ^. Aujourd'hui même daos la Grèce, quelques-uns des héritiers infortunés d'Apelles et de Pausanias s'en transmettent encore l'un à l'autre la connaissance comme un secret précieux 3. Nous pouvons néanmoins avancer deui propositions : l'une, que l'encaustique fut fréquemment employé jusque vers le milieu du neuvième siècle ; l'autre, que dans le courant du dixième il fut généralement abandonné dans la Fraiioe, l'Allemagne et l'Italie.

Les abbés les moins riches faisaient exécuter des fresques ; les^ prélats les plus magnifiques, dçs mosaïques. Les fresques étaient souvent recouvertes d'un vernis composé d'huile, de diverses résines, et peut-être de cire * ; on tempérait les couleurs

' Voyez L»Diif Stor. pitt. (éd. 1775), t. I, p. 60. Il rend compacdeTaDalvae qui a été faite à Pise de plusieurs tableaux du treizième et du quatorzième siècle , daos lesquels il a été trouvé de la cire , qu'on a cru avoir été employée comme verois. — Dans le onzième siècle, les habitants encore idolâtres de la ville de StcUn ornaient de sculptures et de peintures l'intérieur et l'extérieur de leurs temples. L'historien dit eo parlant des peintures : Quodque rarum dixtrim^ colores imaginum extrinieciu nullâ tempestaU nivium vel imbrium fuscari vel dehri poterant, id agenU indtutrid pictotum. Vita Otton. epUc. Baberg. rap. XXi; apud Canis. loç. cit. t.III, part. II, p. 70- — Ce fait, qui appartient à un pays du nord , doit exciter particulièrement noire curiosilé. — V. Vasari et Borghini, ci-<les8U8, p 91, not. 1.

* Cœlius Rhodiginus , né à Hovigo , dans les Etats de Venise en 14S0. SuNT et SUA PiCTORiBOS GAUTEHIA in eàpingendt ratione quam ornant Eneausticenf Latini Intutariam dicimus , coloribus inuttis , et ceris igné resolutis. Antiq. lect. I. VIl,c. M3CI.

' Voyez ce que M. A. L. Castelan dit dans ses lettres sur la Morée^ ouvrage également instructif et agréable , au sujet du secret de l'encaustique, qu'un peiulre de nie de Zante ne voulut lui dévoiler qu'à moitié. ( Part, u, p. 134 et 136. ) L'aut.eur fait espérer qu'il publiera ses propres expériences. — Voyez le Tableau historiqu» de ^Empire Ottoman f de H. W. Elon. Ce voyageur dit avoir connu aux Danianelles an peintre grec qui Kxait les couleurs par le moyen du feu , et il annonce aussi un ouvrage sur l'encaustique. T. I, p. 275.

*Th«oph.l. I, c. XIX. — Théophile ne dit pas textuellero<'nt qu'il faille vernir les frcsipies , mais il invite à appliquer le vernis dont il donne la composition, sur toute

avec de la chaux'. Les mosaïques étaient formées de cristaux colorés ou dorés, rendus plus brillants par une lame de verre sans couleur dont ou avait soin de les revêtir ^.

Le dixième siècle et le suivant nous offrent un fait qui n'est pas moins remarquable, c'est l'emploi et l'abandon d'un genre de peinture inconnu ou plutôt négligé chez les anciens, et employé dans le plus grand nombre des chefs-d'œuvre modernes : nous voulons parler de la peinture à l'huile. Théophile et Eraclius, auxquels nous pouvons joindre un anonyme à peu près du même âge, en font mention comme d'un procédé qu'ils pratiquaient tous les jours. Rien de plus clair, rien de moins équivoque que leur assertion s. D'une autre part, on ne saurait douter que Jean Van Eyck n'ait inventé cette belle manière^de peindre vers 1420 ou 1430. En vain quelques savants refusent au célèbre peintre de Bruges le mérite de cette invention, puisque l'Italie et l'Europe entière en ont constamment rendu té-

têphee de pHnture , et la fresque est celle dont il traite le pins longuement : ta conséquence parait naturelle. — Une fresque vernie peut avoir un luisant qui empèclie de la voir également bien de tous les cAlés. Je tiens de H. E. A. Gibelin , qui doit faire autorité dans une semblable matière, que la craiute de tomber dans œt inconvénient l'a empêché de vernir ses ouvrages. Nous devons cependant regretter qae cet artiste , si fécond en nobles idées , n'ait pas eu plus de hardiesse , car d^à tes belles compositions commencent à changer de ton. Un vernis encaustique oà ladre dominerait n'aurait qu'un éclat très-modéré.

* Theoph. 1. X, c. xvi. — Je remarque ce fait parce que Vitruve et Pline n'en parlent point.

* Id. I. II, c. XIV. — Pêtulas inter vitrwn duplieatwn ineUuas eautè. Eradins, loe. cit. p. 103. C'est ainsi^qu'élaient préparés les cristaux des mosaIques-d'A1x-i«* Chapelle , conservés dans la mosaïque moderne qu'on a exécutée à la place oit était l'ancienne.

> Theoph. 1. 1, c. xvni, xxii et xxiii. — EracUus , apud Raspe, loc. cit. p 119. — Je puis joindre à ces autorités celle de l'auteur d'un fragment intitulé Alia fobulay manuscrit de notre Cabinet royal, in-4* lat. n* 6741. (In voc. StanuM petvf /os, et voc. Tabulas, fol. 16 et 17, verso.) Ce fragment, qui parait du même âge que celui de Théophile et celui d'Braclius, est renfermé dans le même volume, avec quelques autres écrits moins anciens sur la peinture. Il y a lieu de croire que lorsque le premier propriétaire de ce manuscrit, copié en 1409 et 1410, forma m collection , l'ouvrage auquel celte table appartenait n'existait plus.

IIISTOIRB DE Li PEINTURE. 101

moignage *. Comment donc concilier des faits en apparence contradictoires? Théophile lui-même nous en donne le moyen. Novices dans un genre de travail où maintenant tout nous p;iratt facile, les peintres du dixième siècle n'avaient tenté que des expériences incomplètes. Ils ignoraient Tart d*unir les matières colorantes suivant leurs divers principes, les unes avec de l'huile pure, les autres avec des huiles plus ou moins siccatives : de là des difBeultés qui leur paraissaient insurmontables. «Toutes les M couleurs, sans exception, dit le bon religieux, se mêlent très- » bien avec l'huile de lin ; mais ce genre de peinture ne con- » vient qu'à des tableaux qui peuvent sécher au soleil ; car lors- » qu'on a posé une couleur, il faut attendre pour en établir une » seconde par-dessus que la première ait séché ; ce qui est long » et fastidieux quand on peint des figures. Veux-tu hâter ton » travail, emploie de la gomme de cerisier : toutes les matières » s'allient avec cette gomme, excepté le minium, la céruse et le » carmin, que tu broieras avec du blanc d'œufs ^. » Ce passage intéressant nous fait connaître à la fois le peu de progrès qu'a-

M. le baron de Bodberg pente qu'on n'employait la peinture à l'huile dans le dixième siècle que j>otfr des enduit» nus [ou plats], sans figures ou autres ornements. [Versueh, etc. Essai sur V époque de t invention de la peinture à Vhuile. GiBtting. 1792. —Esprit des journaux ^ octobre 1792, p. 417.). Cette opinion est suffisamment réfutée pas divers passages de Théophile. — Lessing et M. Raspe ont voulu prouver au contraire que la peinture à l'huile n'avait pas cessé d'être en usage depuis Théophile jusqpi'à Van Eyck ; mais ils n'ont rien dit de concluant. OEuvres deLessing, t. YIII, p. 289 et suiv. — Raspe, loe. dt.) Tout le monde sait qu'Auto* nelio de Messine alla à Bruges tout exprès pour apprendre Us secrets de Van Eyck , qui faisaient un grand bruit en Italie. L'épitaphede cet artiste, qu'on a vue longtemps à Venise sur son tombeau , renfermait ces mots : Colwribus oleo miscendis , splendoremetperpetuitatemprimusitalieapieturaeontulit. {Vasari, Vitad^Ant. da Messina. — Ridolfi , Marav. delV arte^ t. I, p. 49.) Gomment l'Italie aurait-elle avoué au>si solennellement un fait de cette nature, si elle n'y eût été forcée par la vérilë? C'est l'emploi des vernis à l'huile qui a fait croire qu'on peignait avec ce glu- )en dans le dixième et le quatorzième siècle.

* QuiaquotieseunqueunumeoloremimposueriSf alterum ei superponere non po <<*, nui prior exsicceluffquod in imaginibus diuturnum et tadiosum ntmtsacf.— Tlieoph. 1. 1, c. xxiu.

raient, fait les peintres du moyen âge dans la peinture à Thuile, la cause du discrédit oh tomba ce procédé, et la yéri table gloire qui appartient à Van Eyck, souvent appliqué, nous dit-on, à des essais chimiques sur Ips huiles cuites et les vernis ^

L'art de peindre sur toile, dont l'origine remonte à des temps assez reculés, s'était conservé sans interruption ^. On peignait, comme sous les premiers empereurs, comn^e au troisième et au huitième siècle, sur des toiles libres ' et sur des toiles collées sur bois *. On peignait aussi sur cuir^. Les peintres employaient l'huile, la gommé, la colle de taureau^, le blanc et le jaune d'œufs. S'ils devaient peindre sur le. bois nu, ils y appliquaient d'abord plusieurs couches de céruse, ou broyée avec de l'huile ou mêlée au feu avec de la cire. S'ils voulaient coller une toile ou un cuir sur le bois, le gluten se composait de lait caillé et de chaux vive. L'impression était un mélange de plâtre ou de craie, et d'une colle de cuir et de corne de cerf bouillis ensemble^. L'usage des fonds dorés, connu, maisrare chez les anciens ^

* Yasari , Vita dTAntonello da Messina.

* Cicer. In Verrem , ir, o. I. — Teriall. Apotog. c. xvi. — S. Asterlus, Paneg. S. Euphem. apud Comb. Patr. Bibl. tiov. auct. t. I, col. 209. — Ac dqnngmda

manibu» tabula 1 cerœ ^ e4ilorum fuei , lintea muUiplicemtnateriamprcBStant.

Boët. i)ê arithmet. pnef. — S. Leonl. apud S. J. Damas. Oral. Iii, De imag. 1. 1, p. 374.

* S. Nii. Orat. altéra in Pasehâ.

* Constantin Porphyrogénète dit que l'image d'Edesse , envoyée à Abgaie pa'' Jésus-Christ , fut collée sur bois par l'ordre de ce» prince. [Sûprà , p. 35, not. 5.} Cette assertion prouvera du moins qu'au temps' de ce roi Abgare, c'est-à-dire ao temps de Tibère , on peignait sur de la'toiie collée sur bois. Que devioat l'opinion de Vasari , qui regardait Hargaritone comme rinventeur de ce procédé ? Vita di Margaritone.

* Theoph. lib. I, c. xvii et Xix. — Eracl. loc. cit. p. 118.

* Isid. Hispal. Orig. lib. x|x, c. tvii. — Saint Isidore parle ici de la peinture à a détrempe sur les murs.

* Tbeoph. ibid. — Tabula colorum (autre fragment renfermé dans lé naanuscrit déjà cité du Cabinet royal), in voc. Gypsus^ fui. 6.

. .' Le 3 usée royal possède un fragment d'une peinture antique, exécutée sur un mur, et représentant Apollon cl Harsyas, dont le fond est doré : c'est M. (l'Asiiit'ourt qui on a fait hommage.

était devenu très-fréquent ^ Quelquefois le ^peintre empâtait et fondait ses couleurs avec soin : plus souvent, pour hâter son travail, principalement dans les grands ouvrages, il se contentait d'étendre uiie couleur principale sur chaque partie, et de marquer sur cette base des clairs et des ombres par des hachures de tons différents ^; manière expéditive, qui entraînait aisément dans la froideur et la sécheresse. Quelquefois aussi des teintes légères, des glacis transparents, acquéraient de la vigueur par l'effet des feuilles d'or ou d'étain que Tartiste avait afipliquées sur l'impression : ce genre de travail s'appelait peinture auréole ou translucide 3; On exécutait sur les draperies et dans les autres accessoires des ornements rehaussés d'or ^. Les diverses laques en usage dans l'antiquité continuaient à être familières aux artistes ^. L'outremer était prodigué même dans les peintures des plus grands monuments^. De quelque manière que fût peint un tableau, soit à l'huile, soit a la colle ou au blanc d'oeufs, un vernis généralement composé d'huile de lin, de galbanum, de myrrhe, de mastic ou d'autres résines, donnait aux .teintes de l'éclat et de la solidHé ^

' Tbeoph. lib. i, c. xxii et xxv.

* Id. iib. X, e. lu, VIII, IX et xiv.

* Theoph. iib. I, c. xxv. — Tabula eolortim, in voc. iâurmlo, fol. i.

* Tbeoph. lib. i, c. xxi. — On employait l'or indiOërëmment dans -la peiDtai« sur bois, et dans la peinture sur toile. Telam lineam aut canapinam prapàrare^ ii< possit in ipsd pingi et awretfm pont. Âlia tabula^ in voc. TeUrn; loe, cit. fol. 17, ven6.

* Tc^la eolorum , in voc. Cœcus^ Crdeeus, Ceruleu* , etc. — Alia tabula, in voc. Sanguineus color, eic.

* Lorsque S. Gebebard, évèque de Constance, fit exécuter dans l'église de Saiut- Pterre,de cette ville, les peintures dont nous venons de parler (p. 81, noi. 9],révèiiue de Venise lui fit présent d'un boisseau d*oulre-mer ; Yenetiarum namque episcopus modium plénum Graici coloris, qui Laturtus dieitur, eontuht. D«. S. Gebehardi episc. ex Chronogr. Const. apud d'Acb. et Mab. Âct. SS. ord. S. Bened. t. VII, p. 841.

"* Theoph. I. I. c. XIX. ~- Âlia tabula, in voc. Vernicum et Yerniciare ; fol. 17, venè, et 18 , vemd.

Les malheurs publics avaient peu diminué le luxe des grands: les coffres, les lits» les sièges, les litières, les selles des cheraux. continuaient à être sculptés, dorés, ornés de peintures, et souvent de ciselures et d'incrustations en argent et en or '.

Les peintres en miniatures qui décoraient les livres employaient, suivant la convenance, la gouache et le lavis 3.

La peinture sur verre était encore dans l'enfance. Il ne faut pas croire cependant que les artistes ne fussent parvenus qu'à tracer des hachures en noir sur des verres de diverses couleurs'. Ils peignaient également sur du verre teint et sur du verre sans couleur : dans le premier cas, ils exprimaient les formes des corps par des traits et des hachures qui offraient tantôt des tons noirs ou bleuâtres, tantôt deux et jusqu'à trois nuances de la teinte fondamentale : dans le second, ils posaient d'abord sur le verre une couche uniforme, en épargnant convenablement le fond pour ménager des clairs, et ils formaient ensuite les traits et les hachures, ou avec des tons noirs, ou avec des nuances de la teinte principale, de même que dans l'opération précédente. Les couleurs étaient puisées dans des verres teints réduits en poudre, ou dans des préparations métalliques, et elles s'incorporaient au feu avec la matière qui leur servait de support *.

Les vases de verre étaient peints, dorés ou émaillés. Les couleurs destinées à ce genre de peinture étaient puisées dans des verres teints réduits en poudre : la peinture était exécutée par les procédés employés sur les vitraux. Souvent sur des feuilles

' Theoph. 1. 1, c. Tx; 1. m, c. Lxxi et lxxiv.

' On peut remarquer ces deux manières de peindre dans divers mannaerits, et no* tammentdans celui de Charles le Chauve, que nous avons cité ci-dessus p. 19 1

BOt. 2.

* Telle ëtait l'opinion de le Viel. {L'art de la peinture tur verrez part, i, chap. ▼II, p. 22.) Cet estimable artiste l'avait fondée sans doute sur des verres du oniième siècle peints de cette manière. Mais le témoignage de Théophile prouve que Part 4^tait plus avancé.

* Theoph. 1 II, c. xvui, xix et XX.

d'or qoe fiiaient d'abord quelques gouttes de gomme, l'artiste traçait des fleurs, des feuillages ou des figures humaines, avec un stylet qui découvrait le fond transparent du cristal : une couche de yerre pilé, en se revivifiant dans le fourneau, formait sur cette dorure un vernis ineffaçable *.

Les peintures qui ornaient les vases d'argile étaient exécutées par deux procédés différents, ou avec du verre teint employé comme matière colorante^, ou avec d'autres matières vitrifiables mêlées à de la poudre d'un verre très-pur' dans lequel il n'était point entré de plomb *. L'ouvrier posait sur ces ornements le même vernis que sur les coupes de verre.

Nous ne parlerons point de l'art de travailler l'ambre, de l'imiter avec des verres colorés et d'y tracer des ornements et même des figures avec des matières vitrifiables, procédés trop éloignés de la véritable peinture ^. Nous ne traiterons ni de l'art de colorier l'argenterie et de celui d'y incruster des ornements, pour lesquels Théophile donne la palme aux Arabes <^, ni de

* Id. 1. IX, c. XII et nu. — Eraeiias , loc. cit. p. 103. — Le dernier de ces procéda est celui dont parle Buoaarotli. [Fram. di vas. ant. di oeiro, prefat. p. cxi) , et qoe les Italiens modernes appellent Pittura aasgraffio.

* Braclint, (œ. dt. p. 102, 107 et 108. — Alia tabula^ toc. Veua fict. voc. Virtdt et Ftrenlem, fol. 18.

' Theoph. 1. n, c. !▼.

* Eraclios, qui est Ici nne de mes aatoritës , n'affirme point ce fait expressément. Hais il désigne d'abord le Terre qui doit être employé comme fondant^ sous la dënn* mination particalière de Vitrum romanum. (Loc. cit. p. 102.) Distinguant ensuite deoz espèces de Terre, celui où il entre du plomb, et celui qui n'en renferme point il traite des moyens de fabriquer des Terres de différentes couleurs propres à la pein, «ve, et ne fait point mention du plomb (p. 107, 108 et 111]; et il parle plus tard de l'art de fabriquer du Terre aTec du plomb (p. 113). Ou Toit dans la Table du oouleurtj déjà citée, que l'autenr de TonTrage auquel elle appartenait aTait fait de même. (Toc. Viride vitrum, Vitrum alhum^ Vitrum de plumboy fol. 18 et 19, Ters(>.) Cet ndre parait convaincant. On sait ce qu'il en a coûté de recherches et de temps ^■ontamy pour retrouTer ce mordant universel, si utile aux peintres en émail. fraité de$ couleurs pour la peinture en emails cbap. il.

* Theopb. I. n, c. xi; 1. m, c. lu, lui et lit.

* Id. De op. inlnrasilii de op. punUili ; I. ni , c. lxxi et lxxu. — Le cabinet

l'art de peindre en émail sur les métaui, dont nous «tous déjà rapporté de nombreux exemples ; ni même de l'art de niélUr, sorte de peinture métallique à laquelle l'impression de la gravure en taille-douce doit son origine, et dont nous avons parlé plusieurs fois. On sait à quelle perfection cet art, que les Toscans avaient reçu des Grecs, fut porté dans le quatorzième et le quinzième siècle. Les orfèvres l'ont malheureusement abandonné dans des temps postérieurs.

Nous trouvons en France, à la fin du dixième siècle, un autre genre d'industrie longtemps particulier aux Orientaux ; c'est la fabrication des tentures et des tapis employés à la décoration des églises, et dont l'usage devenait de jour en jour plus coinmun. Vers l'an 985, il existait dans l'abbaye de Saint-Florent de Saumur une manufacture où les religieux tissaient des tapisseries ornées de fleurs et de figures d'animaux ^

Les toiles imprimées de la Syrie, portées par le commerce jusque dans les provinces du nord, avaient dû y répandre ou y perpétuer la connaissance de la gravure en bois ^.

L'art de dorer continuait à être associé à la peinture dans la décoration des plafonds et des murs intérieurs des appartements 3. L'usage des ornements de sculpture en plâtre, blancs ou coloriés, que nous avons vus employés dans les églises au temps de saint Nil ^, se conservait aussi dans la Grèce, dans l'Italie et dans nos provinces méridionales ^. Il y subsiste encore

(le M. de Hors , Tenda à Paris eo 1809 , reaferinait plusieurs anciens ouTragesara* besde cegenre, désignés dans le catalogue sous les no* 154, etc.

' Bffio* etiamex latiâ dossahs teœiprœcepit margoerat caiididuStbesfiati*

aves ruftrœ. Bis. ^on. S. Flor. Salm, apud Hart. et Dur. Âmpl. eolUet, t. V , c h. 1106 et 1107.

* Dite. hitt. sur la Grcm. t. III dn Mutée français ^ p. 21.

* Theopb. 1. 1, c. xi.

* S. Nil. Epist. ad Olympiod. 1. iv, epist. 61.

» Cassiod. Var. 1. vu, form. 5. — Isid. Hip. Grig. l. xix, c. vu et xv. kixatlD* vit. Pontif. in Adrian. I, et Léon. HT. Anaslaae donne cet usage romme très-ancien. Exemple olitano.

aujourd'hui : instruits autrefois par les Grecs, les gypioplastex de l'ancienne Provence n'ont pas cessé d'exécuter des sculptures de ce genre avec une étonnante dextérité.

Ces diverses manières de peindre éprouvèrent peu de changements jusqu'au parfait rétahlissement du gottt. Si Ton excepte' la peinture à l'huile, abandonnée, comme nous l'avons fait voir, à cause de son extrême imperfection, les procédés employés par Guido de Sienne, Cimabue et le Margaritone, étaient à peu près les mêmes que ceux de Théophile et d'Éraclius.

Le onzième siècle prépara la révolution qui devait dans l'Occident rappeler les arts à leurs vrais principes. Nous voyons commencer dès cette époque la lutte courageuse du génie contre la barbarie, de la raison et de l'autorité légitime contre le fanatisme et rana'rchie. Déjà le désir de s'instruire, excité par l'espoir de s'élever à de grands emplois, agitait une foule d'hommes supérieurs ; mais les chaînes qui accablaient les peuples étaient trop pesantes, les guerres obscures qui les désolaient trop habituelles et trop générales, les préjugés trop enracinés, pour que l'essor pût être rapide- L'esprit humain essayait ses forces et faisait peu de progrès.

L'émulation se porta d'abord vers les sciences et les branches de la littérature que le culte divin et les querelles politiques rendaient le plus nécessaires, vers la théologie, la jurisprudence, la géométrie, la dialectique, la rhétorique, la musique ou plutôt l'art de psalmodier. Favorisée par des circonstances particulières, l'architecture s'affranchit de la routine où le goût s'était appauvri ; et se livrant à des conceptions neuves, elle produisit des chefs-d'œuvre de hardiesse et de légèreté qui excitent encore notre admiration. La peinture, moins encouragée, ne sortit point de l'état de dégradation où elle était tombée, parce que malgré cette décadence elle ne cessait pas de produire tout le bien qu'on exigeait de ses ouvrages, celui d'inspirer des seniimenis relif^ieux.

L'opinion sinistre que l'expiration de l'an 1000 était le terme marqué pour la fin dn monde avait fait négliger l'entretien d'un

grand nombre d'édifices; plusieurs étaient en ruinée Quand le retour de l'année eut rassuré les esprits, un nouveau zèle animant les princes et les prélats, Us brûlèrent de se signaler par de pieuses entreprises. L'ardeur de bâtir devint une passion. Partout furent abattus les anciens temples, même sans nécessité^; partout s'élevèrent des basiliques plus vastes et plus riches que les anciennes, et qui, suivant l'expression d'un auteur contemporain, semblaient donner au monde rajeuni une nouvelle parure 3. Alors furent fondés ou reconstruits : à Dijon, en l'an 1001, l'église de Saint-Bénigne et la rotonde conservée jusque aujourd'hui * ; à Reims eh 1005, à Tours en 1012, à Cambrai en 1020, à Orléans, à Limoges, à Autun, à Aval<'n, à Nantua, à Poitiers, à Perpignan et dans une foule d'autres villes, des édi-' fices qui subsistent encore ^ ; à l'abbaye de Cluny en 1088, un des temples les plus curieux de cette grande époque de l'histoire de l'architecture ^.

■ Chron, WilL Godellif apud D. Bouquet, t. X, p. 262. ~ fTtta Âhhonit, ibid. p. 332.

* Glal). Rodulph. Hist. sut temp. I. lU, c. iv; apud D. Bouquet, t. I, p. 29. » Id. ibid.

* Chron. S. Benigni Divion. apud. d'Acb. Spicil. t. II , p. 383 et 384. — U rotonde, qui subsiste encore, est gravée dans VHistoire de Bourgogne de D. Plancher, 1. 1, p. 499. — Les auteurs Ou Voycige pittoresque de la France ont m&! iliterprcic cet historien, lorsqu'ils ont cru pouvoir dire d'après lui qu'elle est du temps do pape saint Grégoire (t II, n 55). — C'est dans cette église, bâtie eu 1 00 >, que fat placé le vitrail beaucoup plus ancien représentant le martyre de Sainte Paschasie , doni j'ai parlé ci-dessus, pag. 79.

» Reims : Mabill. Annal, ord. S. Bened. t IV, 1 ni, n» 14, p. 184. — Toors: id. iltd. \. LU, n 14, p. 155. — Cambrai : Balderic. Chron. Camer. t. lU, c. XUX, p. 333. — Orléans : H Igald. Vita Roberti reg. c. xxxi; apud D. Boaq. t. X, p. 11S« etc., etc. — Le roi Robert seul bâtit viugt et une églises dout plusieurs subsistent.— On peut Toir des gravures représentant lesi deux portails de l'église d'Avalon , coumencée en 1001 , et celui de l'église des Bénédictins de Nantua, qui date à peu prtf '}%i même temps, dansD. Plnncher, Hist. de Bourgogne y t. I, p. 514, 51S. — I^ auteurs du Voyage pittoresque de la France ont publié deux v nés de l'église d» Saint-Lazare d' Autun, commencée «n 1060, t. II, no* 31 et 40.

* Bibl. Clun. col. 1621, 1622. — On trouve des vues de cette ^lise gravées dan: Voyage pittoresque de I a France f Gouv, de Boiir^oj/ne, Estamp. t. II, do*55, S5

II g*eD fallat bien que tous ces monuments fussent ornés de peintures comme ceui du siècle de Gbarlemagne. La loi main* tenue sévèrement par ce prince était tombée en désuétude, et la décoration des églises se trouvait abandonnée au zèle et aui opinions des supérieurs ecclésiastiques. Deui causes principales s'opposaient à l'emploi de la peinture dans les temples confiés aux prélats les plus religieux : Tune était le faste, qui multipliait de plus en plus les tentures et les tapis; l'autre, Tesprit de réforaie, qui repoussait au contraire toute espèce d'embellissements.

Les historiens monastiques célèbrent en mille endroits la multiplicité et la magnificence des tentures dont la plupart des riches abbés paraient leurs églises >. Les manufactures françaises employées à ce genre d'ouvrages devenaient plus nombreuses, et sans doute perfectionnaient leurs procédés. Vers l'an lOQO, Gervin, abbé de Saint-Riquier, fit remarquer sa libéralité par les tentures qu'il acheta et par les tapis qu'il fit faire ^. Il existait à Poitiers, en 1025, une manufacture de tapisseries et de tapis, où les prélats de l'Italie adressaient eux-mêmes des demandes'. Le tissu de ces tentures offrait des figures d'animaux.

' SuiTaiit les rèi$leiDenti de l'abbaye de Gluni, adoplët en 1009 par celle deParfa, lesmun,le« bancs c-l tous les «ntret sièges da palais destine aux étrangers, devaient dans les grandes fêtes être entièrement couverts de tapisseries. (Habill. Annal, orâ. S.Ben«i. t. lY , 1. liu, p. 208.) — Il n*ëtail ni extraoftiinaire ni m4merar« do voir une église tapissée dans tout son pourtour : cette décoration n'offrait rien que de déant et de conforme à l'nsage. En 1095, le jour de PSqnes, l'église du monastère de Fleuri fut cowotnahlement ornée de tentures de soie : htmuiÙMimà holoêêHcù vmutataomatibut. [Dtmirac. S. P. Bened. t. xxni; apwl d'Ach. et Mab. Act. SS. ord. S. Benêd. t. VI, p. 408.) — Je pourrais citer des exenaples sans nonsbre. PaHia addidit. — Tribus palliù parietu omavit. — PalUiê muhiê , tapttihu* fhrimU, etc., etc.

* In pallii$ adquirendit^ in tapetxhuM faciendis. VU. S. Gtrv. c. va; apml d'Ach. et Mab. tbid t. IX, p. 323.

' Rmemora ergo , preeor , quàm longum et latum {tapêtum) esM veli» , el mitfttur tibi, $i invenin potttero. Sifi autêm, yu6«6o tihi /iert quale voUartê , si eoniuetudo fuerit illud texendi apu4 nostrates. Lettre de Guillaume K, eùmte de Pottou, ') Uon, ivique de Vereeit. {Bpiêt. y; apud D. Buuo. t. X, p. 484). On ne sera

(les poTlraits de rois et d'empereurs, des sujets puisés dans les histoires saintes ^ Cette fabrication alimentait Tart du dessio, mais elle rendait aussi la peinture proprement dite moins nécessaire.

L'esprit de réforme se montrait d'autant plus sévère, que le faste était quelquefois eicessif . Les deux premiers abbés de Citeaux bannirent de leur église toqt ce qui offrait l'apparence de la«rich«sse : ils ne, permirent que des croix de bois, des chandeliers de fer, peint de sculptures, point de peintures , excepté toutefois d^s crucifix; point d'images tissues en soie et en or, même dans les habits pontificaux ^. D'autres réformateurs plus rigides exigeaient que les monastères n'offrissent aux regards rien que de pauvre^ de vil et d'abject h

Cependant le synode d'Arras, tenu en 1025, disait encore qae les peintures des temples étaient le livre des illitérés ^ . Saint Berptward, évéque de Hildesbeim, qui mourut en 1023, protecteur des arts et peintre .lut-méme, exécutait de sa propre main des mosaïques dans son église, couvrait de peintures les murs et les plafonds, formait des élèves qu'il conduisait dans les cours où il était envoyé en ambassade, et leur faisait dessiner ce qu'il rencontrait de plus curieux ^. Godehard, son succèsseur, fonda dans son palais une école d'écriture et de pein-

pas ëtonnë de voir ce même Guillaume offrir au roi Robert de lui donner, outre uoe

grande somme d'ai^ent, cent pièces de tapisseries, s'il veut favoriser ses projets sur

l'Italie. Bpitt. xvii, ibid. p. 501

' Eût. epite. Autiuiod. c. lui ; apud Labbe , Nov. bibl. mantucr. t. I, p. W-

— Le Bœuf, Mim. concem. Vhist. eTAux. t. I, part, i, p. 258. — Chron. Gaufrtdt,

«. n; «pud Labbe , ibid. i. II, p. 283. — Epise. Carnut. Blogiai a>pu<l Mabill. Ana-

leeta 99t. moniim. t. II, p. 598.

' Orig. Citterc. c. xvu ; apud Labbe , lœ. cit. 1. 1, p. 646.

Vita fi. Lanfr. c. u; apud Mabill. Aet SS. ord. S. Bmed. t. IX, p. 636.

*• Ill^ratty quod per scripturam twnpossunt intueri, hoe per qumdam picturtt lineamentacontemplantur. Synod. Attrab'. c. lU; apud d'Ach. 5f»MS<. t. I, p. 62.

* Picturam etiam limatè exereuit Mugivum proprid industrie composuU.-'

Bxquiiitd et lueidd pieturâ tàm parietes quàm laquearia exomabcU. ( Vita S. Bem* wardt, Hild. epiêc. c. I, v oi vn; apud LeiboiU, Script, rer. Brunsw. 1. 1, p **'^ ad 445.)

&ure'. Meinwerc, evéque de Paderborn, créa un élablissement semblable, et voulut que les élèves étudiassent Virgile, Horace et Salluste^. Burchard, évéque de Halberstadt, ayant reconstruit sa cathédrale, V embellit, dit son historien, de toutes les pompée de la peinture ^. Othon, évéque de Bamberg, répara son église ravagée par un incendie, et fit exécuter dans le chœur des pein tures aueti belles que celles qui l'ornaient auparavant *. Geoffroy, évéque d'Auxerre, enrichit la sienne de peintures et de vitraux ; il fonda même des prébendes pour un orfèvre, un peiotre et un vitrier qu'il attacha au service de ce monument. Humbaud, son second successeur, y plaça de nouvelles peintures K Richard, abbé de Saint-Venne, fit représenter à l'entrée de son clottre l'empereur Henri IV lui demandant l'habit de religieux s. L'abbé de Cruas revêtit d'une mosaïque le sol du sanctuaire de son abbaye^. Saint Wolphelm, abbé de Braunweiler, couvrit son église de peintures et de mosaïques en dedans et en dehors K

Plusieurs peintres français et allemands obtinrent i cette époque une assez grande réputation. Tels furent saint BBaNWARD, évéque de Hildesheim, dont nous venons de parler ; Adélard 11,

' Indiverso itudto scripturm etpictura, Chron. «pûe. Hild. apud Leibniu, ibid. p. 744.

* Vita Meinw. tp. Paterb c. LU; ibid. p. 546.

' Et adificatùmem pieturù famoiè pompavit. Chron. Halbertt. ilnd.l. II, p. 125.

* Non ignobiliores prioribus. Vita Ottùn. epùc. Baberg, lib. I, c. xv ; apud Caoia. Laet. antiq. t. III, part, il, p. 51.

* Hùt. epite. Autiu, c. li et Lin; apud Labbe, loe. cit. p. 453 et 456. — Le fiœar. loe. c%t. p. 243, 246 et 258.

* Cette peintare existait encore dans le siècle dernier. Mari, et Dur. Voyage litt. part, n, p. 95.

' Cette mosaïque existait aussi àl'ëpoque ou Martenne et Durand écriTaienl leur ««;age. Ibid. pari, i, p. 297.

* Ejut inêtantid vel tempore, in varioi omatus pietura tel fabricm^ «eu ttiam miuiot operis tiecore, in(à« e( extra , u »tatu$ extulit Brunwilkrêmis eccUsia. [Vita B. Wolph. abt. Brunw. c. xix; apud Mabill. Act. SS. ord. S. Bened. t. IX, p. 686.)

né à Louvain, élu abbé de Saint-Tron en 1065 * ; Herbert, moine de Rein», mort à la fleur de l'âge vers l'an 1060, et que ses rares talents firent longtemps regretter ^; Roger, son contemporain, moine du même monastère 3; Bernard, qui orna de ses peintures le dôme de l'église de Lobbes ^ ; Tbiéhon, peintre, sculpteur, professeur de belles-lettres, qui, après avoir enrichi de ses ouvrages plusieurs couvents, fut nommé en 1090 archevêque de Salzbourg &.

Il existait une foule d'autres maîtres dont les noms ne sont point parvenus jusqu'à nous. Quand Bernard, abbé de Quincy, fonda prés de Chartres le monastère de Saint-Sauveur, des artistes de tous les genres, des sculpteurs, des doreurs, des Peintres, vinrent se ranger sous sa discipline^.

Guillaume le Conquérant porta en Augleterre, avec le luxe et les arts de la France, une nouvelle manière de bâtir, qui succédait alors à l'architecture romaine'^. Sous son règne et celui de ses d^x fils, Lanfranc, né en Lombardie, un des littérateurs les plus renommés de son siècle, et un des premiers régénérateurs de la langue latine, devenu archevêque de Cantorbéry, reb&tit son église, couvrit entièrement les murs de tapisseries, et fit orner le plafond de peintures, dont la beauté ravissait, ditron, les esprits s. Anselme, son successeur, et comme lui Lombard de naissance, reconstruisit le chœur de l'église de Cantor-

> Chron. Abb, S. Trwi. 1. 1; apud d'Acb. Spkil. t. II,' p. 662.

* Hitt. Andav. motuut. apod Hart. et Dur. Ampl. colUet. t. IV, col. 935.

* Ibid. col. 936. — Ce Roger était peintre lur verre.

* De gest. abb. Lobb. apad d'Ach. Spicil t. II, p. 749.

» Vita S. Gebehardi. arch. Salisb. apud Caois. Uct. ant. t. III, part, il, p. 4«. — Passto S. Thûmonis , ibid. p. 103, 109.

* Orderic Vital. Hiit. etel. I. vm; apud Duchesne, Hist. Iform. script antiqp. 715.

» Willielm Malroesb. Dt yest. reg. Angl. 1. m; apud Rer. Angl. icrip. pott Btd. p. 102.— Gerva». De ambust. et nparat. Cantuar. eul. apud Hist. AnyJ. script. X, 1. 1, col. 1291 ad 1294.

* Splendore fucarum et pulchritudinis gratid, ars spectabilis rapiebat anims (Willielm. Malmesb. De gest. pont. Angl. \. i; loc. cit. p. 214).

RISTOmS DE LA PEINTURE. 113

bérj, et plaça dans le ciel une belle peinture^. Ërnulfe, moine français, prieur sous Anselme, fil décorer le ciel d'une des chapelles de cette cathédrale de peintures qui charmaient tout let yeux^. Avant même la conquête, Aldred, anglais, archevêque d'York, avait fait décorer et oeindre le plafond de la sienne 3.

Souvent les abbés se b«>rnaient à blanchir kurs églises^* souvent aussi, comme nous venons de le dire au sujet de Cantorbéry, les plafonds étaient ornés de peintures, et les murs blanchis pour être ensuite couvertsile tapisseries^ : il paraît que cet usage, perpétué jusqu'à nos jours, était alors assez commun.

L'Iutie, sans produire peut-être plus d'artistes, offrait l'apparence d'un rétablissement plus prochain.

On exécutait à Rome, en 1011, dans l'église de Saint-Urbain alla Caffàrella, des peintures qui existent encore . A Florence, en 1013, on plaçait dans une mosaïque de celle de Saint-Miniate

* Ibi cœlum ligneum Bgreqid pieturâ deeoratum. G<^rvas. (oe. cit. col. 12M ei

* Qwa mirantes oculoa trmhunt. Will. Malmetb. lœ. cit. p. 334

' Th. SlubU, Au. pontif. Eborae. apud Uùt. Angl. ieript. J, 1. 1, col. 1703-1705.

* Les auteurs des cbroniqat^s n'ont pas dédaigné de nous dire que Théodoric, abbe de SaïDt-Tron, que Jean, abbë de Mouton, et plusieurs autres, firent blanchir leurs ^lises. Calée deaUmvit.... Inalbaoit parietes ecclesia. Hugon, évèque d'Auxerre, fit blanchir celle de Sainte-Eugénie. Parietes dealbari faeiens. Ce soin, qui peut sembler aujourd'hui très-minutieux, contribue à prouver qu'une décoration si simple paraioait entièrement nouvelle, du moins dans les grandes abbayes, à des religieux qui jusqu'alors avaient vu les murs couverts de peintures; il parait attester, en Kcood lieu , que quelques abbés portaient la négligence jusqu'à ne pas Taire même blanchir leurs ^lises

* Vers l'an 1090, Hoël, évèqne du Mans, orna le cloître de sa cathédrale de vitraux et d'un pave de marbre; et ne voulant rien négliger, dit l'historien, de ce qui était amforme à Fusage , il fit peindre le plafond de l'église, et blanchir les murs dans tout le pourtour : Laquearia depingere, parietes per eircuitum dedtbare oœpit, et nihil omnind prœtermittere quod usui fore crederet aut decori. [Aet. pontif. Cewwm. c. xxxiT ; apud Mab. AnaUcta vet. mon. t. ni , p. 219 et 299 ). Vers 1063 Guido, évèque de Beauvais , fil aussi blanchir son église undiquef il l'orna de tapisseries in gyrumy ex fit exécuter des peintures dans les plafonds. Vita. S. Rom. c. iv; apud d'Ach. Spicil. t. II, p. l36

* lAvoro che nulla amenda del greeo èda recarsi piuttosto a pênnello itaUano.

(Lanii, Sïor. pi«. 1. 1, p. 1)

114 HIHTOIHK DE LA PEiNTCHB.

une téie du Christ d'un style évidemment grec, différente de tous les types connus jusqu'alors» et la plus noble que le moyen âge nous ait transmise ^ Poppo» patriarche d'Aquilée» faisait représenter, vers l'an 1030, dans le chœur de sa cathédrale, l'empereur Conrad le Salique, Henri, jeune fils de ce prince, nommé dans la suite Henri 111, les saints protecteurs de la cité, le baptême de sainte Euphémie, et d'autres sujets semblables^. Vers le même temps vivait en Toscane le peintre Luc, confondu dans des temps postérieurs avec saint Luc l'évangéliste '. En 1066, l'abbé Didier, qui jetait les fondements des nouveaux édifices du Mont-Cassin, appela de la Grèce des mosalcistes et des marbriers ou quadratairet, non sans doute, comme l'a dit l'historien de son monastère, parce que l'art de la mosaïque et celui d'incruster le marbre étaient oubliés en Italie depuis cinq cents ans, mais dans l'intention d'obtenir des ouvrages d'un goût moins corrompu. Les murs intérieurs de l'église, les voûtes, les pavés, tous les portiques, tous les cloîtres, furent recouverts d'incrustations, de mosaïques et de peintures^. L'abbé du monastère de la Cava, celui de Subiaco, et plusieurs autres, imitèrent l'exemple de Didier^.

' Lami, Disiert, relat. ai pitt. che fiorirono dal 1000 al ISOO, p. Iztj. — M. d'AgiDOourl Ta publiée. Hùt. de F Art, troisième livraison des graToici, pi. XTiij , n* 3.

* Ces peintures ont été recouvertes par d'autres en 1738. Bertoli, qui les avait dessinées, en a publié des gravures dans son ouvrage intitulé : Le anHekità (f iquil^a, p. 869, 407, 409, n. 539, 540, 587, etc.

* Lami, lœ. cit. — D. M. Manoi, Dissert, del vero pitt, Luga santo.

* Léo Ost. Ckron. S. Jtfon. Casin. lib. m ; apud Murât. Script, rer. Ital, t. Vf, p. 413 ad 486. — L'église de Saint-Martin, que Didier avait fait construire, ne fut consacrée qu'en 1090, sous l'abbé Odéric, par la raison que la peinture n'avait pu été terminée du vivant de Didier : Quoniam et pieturo partemaliquam... ad eomplendum .. abbat reliquerat. Ibid. 495.

* Bt eam {eetUeiam ) multis picturis et musivis omaoit. Ckron. Cao.} apuJ Pratill. an. 1082. Hist. prime. Langobard. t. IV, p. 449. — F«cf< eeelesiam «t pingere et eonseerare. Chron. Subi.; apud Murât. Ser^t. rer. Ital. t. XXlV* col 937.

HISTOIRE DE LA PEINTUllE. It5

L'ardeur renaissante du patriotisme commençait à s'unir aui sentiments religieux qui en conseryantl'art jusqu'alors, rayaient cependant laissé languir sous la main des moines. Gouvernées par des administrations municipales que les barbares n'avaient Jamais eu d'intérêt a abolir, enrichies par un commerce trèsétendu, fières de leur nouvelle jeunesse, les républiques de Venise, d'Ainalfi, de Pise, de Lucques, dé Gènes, de Milan, éprouvaient déjà cet orgueil national qui s'accrott à la vue d'un riche monument consacré à Futilité publique. Une vive émulation, utile à leur agrandissement, trop souvent funeste à leur bonheur, animait ces cités rivales. Lorsque en 1063^ les Pisans voulurent bâtir leur Dôme, ils transportèrent de la Grèce dans leur patrie une immense quantité de colonnes, de bas-reKefs; de marbres de toute espèce; et un des artistes grecs les plus habités de son temps, Buschetto, architecte et statuaire, accompagna ce précieui dépota Vers le même temps, Lucques, Pisloie et d'autres villes fondèrent leurs cathédrales. Venue, à l'exemple de Pise, transporta dans son sein.de tristes mais riches dépouilles de l'Archipel et du Péloponnèse, et orna plusieurs églises de mosaïques^. BuscHBTTO, noblement encouragé, forma une école de sculpture qui-, s'étant maintenue sans interruption, produisit cent cinquante ans plus tard l'illustre Nicolas Pisan, et eut l'honneur de rétablir, par l'influence de ce n^atlre, les règles de l'art les plus essentielles '.

Ce siècle nous offre un grand nombre de manuscrits ornés de miniatures, en France, en Angleterre et en Italie^. Le culte des

' Vasari, Proem. dtlUvite, 1. 1, p. Ixxij ei seq. — Va&ari s'est trompe graTemeni, lorsqu'il a cru qae la bilisse de la cathédrale de Pise a^ail été comnaeDcée en 1016, et ii a induit eu erreur an grand nombre d'écrivains qui ont cru pouvoir s^eu rapporter à son témoignage. La première pierre fut posée a la fin de l'année i063 ou an commencement de l'année 1064. On peut consulter Morrooa, Pita ittustrata, c- 1* i I et m.

* SaosQviuo, Venet., descritt, c. TU. — L«o Ost. loc. ctt. I. lU, c. 68

' Vasari, loe, cit. p. Ixxviij.

' On ironve 'les miuialures du oniième siècle gravéc!> dans divers ouvrages. Voy

reliques et la fabrication des châsses qu'il reodait uéeessaires, la multiplicité des devants d'autels ornés de bas-relie£s ; l'usage fastueui des portes de bronze ou d'argent, perpétué dans les temples à toutes les époques du moyen âge ^ et celui des grands pupitres de cuivre doré qui ornaient les chœurs^, continuaient à favoriser l'art de fondre les métaux, l'art de modeler, d'émail- 1er, de nieller, de damasquiner, et produisaient souvent des chefs-d'ojuvre d'exécution.

Les crucitix en ronde bosse, offerts vraisemblablement pour la première fois au culte des fidèles vers le commencement du neuvième siècle, sous le pontificat de Léon 111, s'étaient trèsmultipliés depuis cette époque dans les églises latines : on n'avait pas cependant abandonné l'usage plus ancien de peindre ou de graver l'image du Christ sur le bois ou sur le métal de la croix 3. •

MoDtCiu'.via, Diar. Ital. p. 3'i2 ; — J. Strutl, Ihê régal and Hchs. anttq. of England ; et l'Angleterre ancienne, du même auteur, traduite par M. Boolard, pi. Vf, n. 4 ; pi. vu, n. 5; pi. », X, zi, XII, elc, etc. ■ Voyez Giatnpini, Yet. nnonum. 1. 1, c. it, v et vi.

• Vita B. Richardi, ab S. Yiton. Virdwn. c vi; apud Mabili. Ad. SS. ord. S. Bened. l. VIII, p. 54 1, etc.

* Il me parait trè»-probable, j'oserais dire certain, que la ligure de Jésus-Christ n'a été représentée eu ronde bosse sur la croix que dans le neuvième siècle, soos le pontificat de Léon III. Jusqu'à cette époque, Anastase ne parle que de croix — C'est dans la vie de Léon que pour la première fois il emploie le terme de cmct/is ; cruci/lmim ex argento. Il se sert même, dans un autre passage, d'une expression qui semble annoncer un usage nouveau : Imaginem Sahatoris, erud^i in modum. Le mot itnagey dans l'acception que lui donne habituellement cet écrivain,, signifie une figure en ronde botee. — J'aurais désiré connaître l'opinion que l'abbé Lami doit avoir émise à ce siiyet dans la dissertation où il a examiné la question de savoir quando t'ineomminciasse nclla ehiesa a format le imtnagini eaere di tutto rilievo. Il m'a été impossible de me procurer celle dissertation, imprimée dans In Nouvelles littéraires de Florence, en 1767. — Quant aux tigiires de Jésus-Cltrist, soit peintes sur les croix de boi», soit gravées ou émaillées sur les croix d'or et d'argent, dans le onzième et le douzième siècle , on peut voir Puricellas, Ambr. basilic, p. 321 ; HafTe:, Yermi. illustr. pari, ni, c. ▼!, col. 144 ; Gori, De mitr. cnp. /. Ch. c. Tlll, S U et VI (in Symh. litt.) ; Steph. Borgla, De cruce Velittmd, c. I, p. 23 ; c. XXXV, p. 132.

ttlSTOIRB DE LA PBINTUHB. 117

Les guerres saintes, qui portèrenl contre la Syrie toutes les forces de l'Occident, ne tardèrent pas à rendre plus sensible la différence que nous venons de remarquer entre la France et ritaiie. La France, ainsi que deux savants et éloquenu écrivains l'ont réceriiment prouvé^, délivrée d'une foule de seigneurs turbulents, vit dans son sein Tau tori té royale s'affermir, les guerres se calmer, les communes consolider leur administration paternelle, l'humanité reconquérir une partie de ses droits ; mais tandis que notre patrie se couvrait de gloire, elle s'épuisait d'hommes et d'argent, et l'Italie, qui avec moins d'enthousiasme considérait les croisades comme un sujet de spéculation, augmentait sa population et ses richesses, malgré les troubles auxquels elle était en proie.

Les arts éprouvèrent l'action de cette balance inégale. Quelques-uns de nos riches prélats ornèrent encore leurs églises et leurs palais de vastes peintures. Les murs du réfectoire et la chapelle du cimetière de l'abbaye de Clunt en furent couverts : l'abside de l'église fut revêtue d'une peinture mêlée de mosaïques et d'ornements en bronze doré, monument singulier et intéressant, existant encore aujourd'hui au milieu des ruines vénérables de l'abbaye, et menacé d'une destruction procliaine ^.

' M. H. L. Heeren, Essai sur Vinfluenes dss eroisadest p. 193 el saïT. — H. de Choiseal d'Aillecourt, Ds l'influence des eroisiides, secl. I, p. 38 el suiv.

* La belle église de Cluoi a élé démolie presque eolièremeni pendant les orages de la révolution. La voûte du choeur et la peinture colossale dont elle était ornée ont échappé au vandalisme. M. Millin en a parlé succinctement dans une Lettre qui a été publiée dans le Magasin encyclopédique (octobre iSll, p. 360, 362). La peinture représente le Sauveur assis, au milieu des signes allégoriques des quatre évangélistes, entouré de saints, de saintes et de séraphins : «Cette peinture, que

> nous avons vue el dessinée, dit H. Lenoir, est de la plus grande conservation :

> lis couleurs en bont tellement fraîches qu'elles semblent sortir du pinceau de » l'aiiisie. > [Musée des mon. franc. ISiO, p. 74.) J'en parle moi-même d'a|>fcs une noie et un dessin que M. Furtin, maire de Cluni, a bien voulu m'adresser. Les |)ciniures qu'on voyait dans le réfectoire représenlaieiit les fondateurs du mon^slerc, les histoires de l'Ancien et du Nouveau Tesiameut, et le jugement dernier. I*la domus refectorii habetur gloriosa in pieturis^ tam Nooi quam Veteris Testa- •wnii, etc. ( Chron. Clun. in. Bibl. Clun. col. 1640 cl 1662.— Mabill. Annal, ord.

lis ÎIISTOIHB DB LA l'ElNTUKE.

Suger enrichit la basilique de Saint-Denis de tout ce que les arts pouvaient produire déplus magnifique : sculptures» mosaïques, argenterie émaillée et niellée» portes de bronze rehaussées de bas-reliefs» peintures sur les murs et sur les vitraux, tous les genres d'ornements connus à cette époque y furent prodigués, et exécutés du moins en partie, suivant le témoignage de Suger lui-même, par des artistes français et lorrains ^ Des peintures empreintes sur un des vitraux du chœur retracèrent des événements récents et glorieux pour la nation, le départ et les victoires des premiers croisés, la prise de Nicée, celle d'Antiocbe, celle de Jérusalem^. Sous le pontificat de Pascal II, le chœur de l'église d'Enay, reconstruite à Lyon par ce pape, fut pavé d'uoe mosaïque 3. A la mort d'Héribrand, abbé de Tuy, on représenta sur les murs de son église un miracle opéré par son intercession K Pierre, abbé de Grammont, fit peindre l'infirmerie et les cloîtres de son monastère &. Guillaume, évéque do Mans, orna une de ses chapelles de peintures qui non-swlt-

s. Bened. l. V, lib. lxvii, p. 252). ^ Il s'agit, dil-on, de détruire la partie de fégliae qui subsiste encore. Puisse l'amour desarls empêcher l'exécution de ce projet! Pourquof ne pas laisser subsister un monument d'une si grande importance poar l'histoire de la peinture et de l'architecture, de même que nous consiTTons les ruines grecques et romaines i

' Suger appela des peintres, des orfèvres et des vJiiiers de diverses contrées.

Ascitii tnelioribus quos invenirt potui de divertis partHmt pietoribut Per

plure» aurifabro* lotharingoi.. .. Yitrearum varietaiem magitirorum multorum d» diversii nationibu» manu exquisitâ depingi fecimus. Suger, De adtninistr. tuA (apud D. Bouquet, t. XII, p. 96, 97, 99, 101). Mais il doit paraître certain que tom ces artistes étaient français, allemands et italiens : si Suger cilt appelé des artisi<'s grecs, il n'aurait pas manqu(< de le dire. Le dessin roide et sec prouve d'aillran avec évidence que les Grecs n'y eureot poiot de part.

* Ces tableaux historiques, an numbre de dix, étaient peints sur le même vitrail. Ils n'existent plus. On en voit des gravures dans les Monuments de la monarchi* française de Montfaucon, t. I, pi. l à liv, p. 384 et suiv.

' S|>on, Rech. curieuses de l'antiq. Dissert. Il, p. 38.

* Hist. mon. S. Laur. Leodiensisf apud Marteune, ScrspC. et mon. ampl. colltet t. IV, col. 1083 ■

* Chnm. Gaufredif c. LXlx; apud Labbe, Nov. Bibi. manuscript. t. II, p. 321.

ment, diiron, chartnaient la vue, mait paraissaient animées^. Les eiemples de ce genre de magnificence furenl toutefois moins nombreux que dans les siècles précédents. La réforme monastique, si nécessaire dans ces temps de désordres, mais quelquefois outrée dans ses principes, devenait de jour en lour plus intolérante. Les moines de Citeaux censuraient avec àpreté ceux de Cluni sur la somptuosité de leurs marbres, sur la magnificence de leurs peintures et de leurs vitraux sapkirés'^ Les orateurs les plus éloquents, les personnages les plus renommés par leur sainteté, l'ardent abbé de Clairvaui, le spirituel Abailard, saint Dominique, saint François d'Assise, ne cessèrent de déclamer contre ces déc «rations, qu'ils appelaient un luxe coupable'*. Toutes les nouvelles institutions religieuses tentèrent

' Vioentium qteciebui expruiis conformât» ; intweikf ium non $olum oeuku sed ttiam inUlUetutn (hpradantes. Âet. pontif. C«Romm. c. XTKviii ; apud Mabill Aniltet. twf . mon. t. III, p. 367

' On peut voir à ce rajel, dans le Trésor de Marlenne et Durand, un Dialogvê entre un moine de Citeaux et un mot m dé Cluni [Thet. nov. aneod. t ▼, col. 1570 elseq ]. L'anleur, qui était un moine de Cileaux, écrivait entre les années 11S3 et 1174. Le moine de Citeaux reproche à celui de Cluni les décorations de son église ei (le son monastère. Celui-ci lui demande : Qum tunt illa? Le premier répond : Pulehra picturœ, varia calaturo, utraqtte auro decoratœ, pulehra et pretiosa ,.a{tta, pulehra tapetia variis eoloribut dqn'cfa, pulehra et pretiosa fenestrctf titrea saphirata. Hae omnia non neosssariue vous, sed oculorum œneupiseentia reftttrst (col. 1S84). L'usage de ces divers oruements élait cependant si générai , que les religieux de Citeaux, qui les rejetaient, étaient regardés en cela comme des «chismatiqaes : Ah om/nihus vidnis monaehit, tanquam novarum rerwm inventorts^ etseandali, szhismatisque incentores reputabantur. (Mahill. Annal, ord. S. Bmed. t. V, c. LXXI, p. 531).

' Saint Bern. Apologia ad Guillielm. c. Xli; in ejusd. op. t. I, col. 538, 539. - P. AImbL Epist. viu; in Abat, et Hel. op. p. 159 et 184. — D. H. Marchese, ii<igro Diario Domenie. t. IV, p. 373. Fleuri, Hist. eed. 1. LXXix, n 25, t. XVI, V- 614, 615 Le passage de S. Bernard donne une nouvelle preuve de l'emploi de la peintare et de la mosaïque non-seulement dans les églises, mais encore dans les clolirrs, et de la continuation de l'usage des arabesques. Omitto sumptuosas de politioneSy euriosas depietiones... Assenttor • patiamur et hoc fieri in ecclesid... Cmterum in claustrit, quid facit illa ridicula fnonst'uositaSf ae formata defor- »\\tr,i^f Qmd ibi immunJa timia! quid fert leones .' quid monstruosi eentauri !...

12U IIISriMftB DE LA PBlimiRE.

de les proscrire ; et la leodre Héloise eUe-méae, qui attachait taot de prix à la potteinoo da portrait de fon époui, 80umUe à ce directeur trop sévère» n'osa placer ancane peinture dans l'oratoire du Paraclet, si ce n'est l'image de Jésus- Christ trarée grossièrement sur une croix de bois* .

Les tentures étaient reehercbées de plos en plus dans les riches abbayes. La manufacture de Saint-Florent de Saumur, qui faisait de Douveaui progrès^, avait à lutter contre celles de quelques villes de la Flandre et de la Picardie, établies, a ce qu'il parait, depuis assez longtemps'. Lasculptureenbois et en pierre ne œsMit pas d'être employée à des statues de la Vierge et des

qmid mulites pugnamteg* fm^ ttmmiortt tmbuinamtt* !.... Ctmûmr hime in quadrupède eamda Merpemiis, \lUnc tit pisce eapmi fmadrmpaiisl — de. f 29.

' Abmt. et Bel. op. epal. I, p. 43 ; efiisi. Tm, |*. 159, 184.

' Haubieo «le L4MitiM, nommé abbé de Saial-Ftoreat de Swmw «n 1133, fit «*xécalrr «laas celle MaaufMtare Mie leBlareeoaplèle pow soa «glise. Oa rcpré- <*-ou sor nae des d«ax pièces qai devaient orner le cbœar les via gl q— Ire vieëlanU dr rApocaUpsc; sar TasUe, «■ saiet tiré da méaM livie; ei aor celles d« la met, des ckases de bUt:» lanves [Hisi. mtm. S. Ftor. Sali apod Hart. et Dar. Ampl. coi. i. V, coL 1130).

' Le fait le pins ancieo qae Toa cile loasaMiufTat ponr proaTer raMtqvité des ■uaabciBm de haale lisse de b Fbndre et de la Pieanlic, esi celai de prince Jrao, fils lie Lonis de Maie et «le Harguerile, comlcase d'Artois, qni avant éle iail prisonnier par les Turcs en 139&. donna an snllan Bajanet, notre le prix de a raoQOo, Hoe |>ièce lie tapi^erie exêcnlêe à Arras, et représentant nne des batailles d'Alexandre ( Fer. Locrins, Ckrom. Beig. ad an. 139S, p. 489. ^ Prsx de VAtad. it Brtixelles; ■em. coorooné en 1T77, l. m, p. 1^7). Il tant reoson 1er plas loin. La grande qnaDtité de tapisseries, de Upis et de portières qn'on reniaM|ae à l'abbaje de Sainl-Deuis, a celle de Sainl-Vast, dans diverses églises de la Picardie, de b Konnandie, du Ma os, etc., anx dooneine, onxième et neovièase siècles, doit faire présomer qn'il existait des niaaufactares peo étoigoces. On voit quelqnefms que ces Upiaseries ne veoaieDt pas de l'Orient- Dedû amtem II serioa dortolta, dieersu florilms tt ^w^ intertexta, ^nomas optrt' ConstantinupoUs tidomis aîonbus tHvidertt [Au. pomtif. Cemom. c xxxni; apod Mabill. Analaef. vet. mon. 1. fil, p. 3S4}. J'ai dfoné des preuves directes rebtiTemenl an Poilon et à la Toaraine : it en existe qitel<|u«s aulros pour l'Artois et b Picardie; mab l'bistoirv de* manubctnres de Upisserics ne formant qu'na accessoire de celle de la peialurr. jc ne saurais m'éteoi Ire ici da^auuse. Celte question pourra devenir le sujet (I'h» irn ni particulier.

IIISTOIHE DK LA FBINTUHE. 121

saioU, el même à des monuments plus coDsidérables*. Les èmaui de Limoges avaient acquis de la célébrité jusque dans les pays où les ouvrages des Grecs étaient le plus répandus^. Mais on remarque aussi plus fréquemment des églises.6tof»cM«sS. Le nombre des peintres de la France et de TAUemagne était diminué : Vazblin 11, abbé du monastère de Saint-Laurent de la ville de Liège, qui obtint encore quelque estime^, eut vraisemblablement peu de rivaui illustres.

L'Italie, au contraire, au milieu d'une guerre intestine qui la ravageait d'une eitrémité à l'autre, redoublai! d'ardeur pour les arts, autant que la France, dans un état bien moins agité. paraissait se ralentir. La doctrine de saint Dominique et de saint François d'Assise n'y fut pas mise en pratique rigoureuseneiit, même dans les monastères fondés par ces rigides instituteurs^. A Rome, les papes continuèrent à s'illustrer par de grands travaui. Calliste II couvrit de peintures, de tous eôtét.

' Od |>eut citer parmi Iss grands raonamenls de sculpture rVançaise du onzième fi ilu douzième s ècle les portails de plusieurs églises ; le tombeau de saint Froni, exécuté en 1077 p^r le statuaire Guinamans ; celui de Guillaume le Conquérant, tculpté en 1087 par Otbon; le baii-relier qu'on voit encore sur la porte de la cathédrale de Saomur, représentant la mort du comte Dalmacc (publié |)ar M. Milliu, Voyage dant U Midi de la France, pi. xil, iig. I) ; le groupe représentant la Trinité, qo'Abailard plaça dans l'église du Paraclet, malgré Kon éloignement pour la peinture et la sculpture, alin de consacrer son opinion relative k ce mystère, oie. Parmi les sculpteurs, nous pourrions nommer encore Humaud, moine de Saiiit- Benigne, FuLQUES, moine de Reims, Lambekt et plusieurs autn-s.

* Ugbello, Italia saera^ t. VU, p. 1274. — Abbat. étal, epiet. apud Ducbesno, ^itt. Fr. icript. Epist. 519, t. IV, p. 746.

' Ce fut vers l'an 1177 que l'on commença à bâtir, à Toulouse, I église de la Vierge appelée la Dalbade ou la Blanchie, qui existe encore. On lui donna cette dénomination pour la distinguer d'avec ci'lle de Sainte-Haric la Daurade, dont nous avons parlé à la page 46, not(> I. J. Chabaitel, De Fantiquité de N. D. la Daurade, c. xxv, p. 117.

* Hitt. mon. S. Laur. Leod. apud Hart. et Dur. Ampl. eoUêct. t. IV, p. 1087.

* Deuina, Délie rival, (f/loisa, I. XII, c. X, éd. Torin. 1791. — Nous parlerons des peintures du monastère de Saint-François d'As-tisc, quand nous écrirons l'histoire (lu ireizièmo sièclo

i22 HISTOIKE DE LA PBIM'URE

un oratoire dédié à saint Nicolas, et une salle d'audience qu'il construisit à Saint-Jean de Latran : une partie de ces ouvrages subsiste ^ Les Pascal H, les Honorius II, les Innocent II, les Innocent III, les Anastase, les Eugène, les Adrien, les Clément, placèrent dans les églises des Santi Quattro Coronati, de Saint Chrysogone, de Sainte-Marie in Trastevere, deSaint-Eusèbe, de Saint-Grégoire, de Sainte-Marie-Majeure, des peintures et des mosaïques dont plusieurs existent encore^. Grimoald,

' Oraiorium noe adiculam, quam totam pinxit. — Cubieul»rum wrô unum ieotUeù picturi» exûmaoit. Onuphr. Panv. De praeip. urb. Rom. basilieis ; Patriareh. Lateran. p. 214, 215, éd. Colon. 1584. — Les peinlures itt l'oratoire de Saint-Nicolai exislaienl en entier vers le milieu du seizième siècle, lors^e Onnfrius Panvinus ëcrivil ce traite. On reproche aux Pénitenciers qui ont eu l'usage de celte église d'en avoir fait blanchir les murs (Grimaldi, apud Fior. Marlinell. Hoirs ex 9thnica saera, p. 380, 381). La peinture de l'abside, qui subsiste seule, reoferme dix-huil figures. Elle a été restaurée par les soins de Benoit XIY. On la voit gravée dans l'ouvrage de ce pape, inJlitulé : De servorum Dei beatifieatione (1- 1> c. XU, § X, n* 31 ; in ejusd. op. 1. 1, éd. Rom. 1747, p. 404 et 405) ; dans Muratori [Script, rer. Ital. t. III, p. 417), etc. — M. Pnnyard se plaint de ce que les restaurations n'ont pas été exécutées avec assez d'exactitude [Del baeio de' piedi, p. 30 et 31). Calliste II, à qui nous devons cette peinture, se livra à des sentimeub moins religieux, lorsqu'il se fit représenter lui-même sur les murs du palais de Saint-Jean de Latran, foulant aux pieds l'antipape Bonrdin, qu'il avait condamné à une prison perpétuelle ( S. Balu^ Vita Maur. Burdtni, c. xxxvui et xxxix ; io ejusd. Miseell. t. III, p. 511, 512). Mais tous ces faits prouvent également combien |a peinture fut employée sous son pontificat.

* Malvasia , FeU. pitt. t. I, p. 10. — Tiraboschi , Stor. delta lett. ital. t. III, I. IV, c. vin, p. 400 et 401 . — H. Pouyard, loe. cit. p. 33, 36, 37. — Honorius II se fil i eindre dans le palais de Latran, couronnant l'empereur Lothaire II. Les (urtisans de Frédéric Barberousse effacèrent celte peinture »ous le pontificat d'Adrien lY ^Hadev. Frising. Append. de reb. Frid. /, 1 l, c. X ; apud Mura tori. Scriptrer. ItaK t. YI, p. 748). La grande et riche peinture exécutée dans l'abside de l'église de Sainte-Marie in Trastevere, sous Innocent II, a été gravée ni/ partie et peu fidèlement dans l'ouvrage de Papt-broch , intitulé Conatus ehronieO'histih ricus <id Catalog. Rom. Pontif. part. Il, p. 18 (in Propyl. ad Acta Sanct. maii]- Le style en est grec. M. d'Agincouri l'a donnée en entier dans son Histoire de fart, dont malheureusement le texte ue parait pas encore (troisièuiti livraison des figures, pi. xviil, n. 6). On trouve dans Ciampini une mosaïque du même leaips, représentant un militaire croisé, à cheval. Le sivlt: est latin et très-rorrompu (Vtt. mon. t I, p. 8!2 n. 1)

abbé de Pescaire, 6t peindre sur les murs de son palais lies histoires de l'Ancien Testament ^ À Ferrare, en représenta des anges et des prophètes dans l'abside et sur le grand arc de la cathédrale^. A Vérone, à Ptse» à Bologne, on traça dans diverses églises des peintures que le temps a respectées, et sur lesquelles se voient les noms de leurs auteurs, Goido, Ventura, Pktrolino'. Sienne s'enrichit de nouveaux tableaux^. Guillaume, roi de Sicile, orna d'une mosaïque la chapelle dédiée à saint Pierre dans son habitation de Palerme^.

Les Italiens recherchaient plus que jamais les ouvrages portatifs des peintres grecs. 11 paraît que les tableaux formaient un objet de commerce, et qu'ÀNDRÉ Rico, qui vivait dans Ttle de Candie au onzième siècle, était un des maîtres les plus estimés^.

■ Chvn. Cataur. I. m ; apnd d'Ach. Spicil. t. II, p. 962

' C«Ue ég\it»Sy dont oo jeUt les fondeoienU eo 1135, a éxé démolie en 1711. Frisi en a donne une gravure ot| l'on retrouve la mosaïque du grand arc et celfe de Tabside (Ifem. di Ftrrara, t. II, e. X, p. 134, 136 el 127).

' HaSei, Veron. illuitr. part m, n. ti, eol. 14S, 144. ~< Flam. del Borgo, Disurt. $ulV origine dêlF univ. Pi». — Malv. loc. etf . p. 7 et S. — Ventuha était de Bologne; il signait VENTUftA DE BONONIA. On trouve des tableaux de lui datés de 1197 et de 1217. La peinture exécutée à Rome, sous Pascbal II ou Gélase II, de l'an 1110 à 1120, dans la tribune des SS. Quattro Coronati, |orle Fes noms de GuiDO et de PIETKOLXNO (Tirab. loc cit, p. 400). Celle de Pise, que Flaminio del Borgo a décrite, existe encore (Tirab. ibid. p. 402).

* Délia Valle, lettere 5an««e, 1. 1, p. 163 et seq. 223, 229. — Laozi, Stor. pitu |ed. 1809). t. I, p. 305, 306.

* Tirab. loe. cit. p. 401.

' On voit dans la galerie de Florence un tableau d'ANSKÉ Rico qui porte cette ioicription : Andréas Rico de Candiapinxit in H «oeulo. — H. Artaud, auteur de l'onvrage intitulé Considération» sur Vitat de la peinture en Italie, dans les quatre siècles qui ont précédé ului de Raphaël ( Paris, 1810) , possède dans sa carieuse et intéressante collection de peintures antérieures au siècle de Rapbaël. dont cet ouvrage renferme le catalogue raisonné, un petii tableau sur bois, à peu près semblable pour la composition k celui de la galerie de Florence. Il présume que ce tableau est un des ichaniHhms que Kico envoyait en Italie pour obtenir des demander! (p. 29, et n. 1, p. 59 et 60). Ce connaisseur compte parmi les artistes du douzième siècle qu'il regarde comme Italiens, ol dont il possède des peinlores, un Barhaba, qu'il dit mort en 1150, et deux BluAMANO, qu'il croit avoii ▼écii vers les années 1184 et 1190. N' 2 à 14, p. 61 à 65.

L'usage d'oroer de peinlarec divers meubles, leb que les sié- Kes, les coffres, les armoires, cet usage ao tique que bous avons remarqué au quatrième et au dixième siècle, et que les Grecs moderoes u'oDt pas totalement abaudoDoé, se propageait aussi daos les villes italiennes avec les richesses et le luie >.

Un des événements les plus horribles et les plus glorieux de rhistoire des Lombards, en offrant aux arts un but d'utilité depuis longtemps inconnu, les rappela dans la carrière la plus propre à inspirer une vive émulation. Frédéric Barberoosse avait conçu le projet d'abolir les administrations municipales des villes commerçantes d'Italie qui le reconnaissaient pour leur suzerain. Les esprits s'enflammèrent; la Lombardie presque entière se souleva. Milan est pris, saccagé, démoli de fond en comble. Tous les habitants, femmes, enfants, vieillards, bannis de son enceinte, sont réduits pendant cinq années à chercher un refuge dans des huttes et dans des marais^. Lorsque enfin, soutenus par la ligue lombarde, ils rentrent victorieux au sein de leur antique cité, voulant perpétuer le souvenir de leur long exil et de leur retour triomphant, ils en tracent l'image sur des bas-reliefs de marbre, et attachent ces monuments au dessus de la porte qui la première a reçu leurs bataillons 3. De tous les ouvrages de la sculpture latine dégénérée, ceux-ci peut-être sont les plus grossiers, les plus informes; mais il faut consi-

' Unii, Stor. pitt. (éd. 1809), t. I, p. 34, 36

' Otto de Sanct. Blas. Chron. c. xti ; apud Murât. Script, rer. Ital. t. VI, col. 874. — Otto Horena, Hiit. rer. Laudens. apud eumd. ibid. col. 1103, 1104, 1105. — Sire Raoul, De reb. yest. Frid. ibid, col. 1187. — M. Sim. Sismondi, Hist. dtt rip. ital. du moyen âge^ <:. XX, t. Il, p. 133. — C'est à celte époque que lés thëitr«s antiques , les iheniies et les arcs de triomphe qui avaient échappé aux aucieDi ravages, furent détruits (Sigon. De regno itaL 1. xui, ad an. 11S2). Frédéric n'épargna qoe quelquts églises [Sigeberti Chron. Auct. AffUg. apud Myreum, Chron. an 1163, p. 217).

Ces baft-reliers ont été publiés par Giulini, Mem. di Ttlano, t. VI, p. 396 a 403, pi. I, XX, XXI et IT. Le sculpteur se nommait Anselme. Le premier enUMvsiasme du peuple en lit un Dédale. Une des Inscriptions porlc : Hoc opusAnielmut fnrmavit Dœdalus aller.

mSTOlAI OB LA PBINTURB. 120

dérer le sentiment qui les omisacra. Voilà la sculpture de nouveau asiociée aux grands événements politiques, et tout à la fois, ce qui est bien plus important et plus remarquable, aw intérêts et aux passions des peuples : la voilà, comme dans Tantiquité, exposant sur les places publiques des ouvrages dont le sujet inspire un enthousiasme général. Délivré de ses entraves, animé par le noble amour de la patrie, l'artiste va donner un libre essor à son imagination : soumis à la critique d'une nation entière, il sera d'ailleurs contraint de se conformer à ces lois éternelles du goût dont les principes sont inhérents à la constitution même de l'homme. Les bas-reliefs de Milan offrirent, il est vrai, la sculpture au dernier degré de barbarie; mais cette difformité ne dut pas tarder à frapper tous les yeux ; et Tart reçut une utile leçon en apprenant qu'il devait changer de route.

La paix de Constance, qui après trente années de malheurs laissa. l'Italie jouir de la liberté, ne lui rendit pas le calme. Destinées à d'interminables calamités, les villes que Frédéric livrait à elles-mêmes se montrèrent de plus en plus acharnées à se détruire mutuellement; mais, malgré les discordes qui les affligeaient, elles s'illustrèrent, elles s'enrichirent, et les arts qu'invoquèrent en même temps la religion, l'industrie manufacturière, le patriotisme, nous pourrions dire aussi les factions, reconnurent partout, comme à Milan, la nécessité d'un changement total dans leur doctrine, pour charmer un peuple qui luimême était presque entièrement régénéré.

Dans une position politique trés-dilTérente, une province plus heureuse préparait cette révolution d'une manière non moins efficace. Depuis près d'un siècle, sous le gouvernement bienfaisant des Bérenger, la Provence, en consolidant son administration intérieure, étendait son commerce et polissait ses mœurs. Moins mélangés avec les Francs que les autres peuples des Gaules, polis par leurs liaisons avec les Grecs et avec les Arabes, ses habitants avaient dû conserver plus longtemps un reste de lumière, et se livrer plus tdtaux élans de leur imagination. Déjà ils

126 lIISTOIftl DB LA PEINTUnS.

façouaail une kngue poétique qui par sa doucear, sa eoncision, sa noblesse et son harmonie, rappelait celles d'Athènes et de Rome, sources illustres d'où elle tirait son origine, et faisait, malgré son état d'imperfection, les délices de toutes les cours. Leurs poésies, qui retentirent dans la France, dans Tltatie et les Espagnes, offrent un caractère distinctif qu'il importe ici de reconnaître. Doué d'un génie bouillant et flexible, le troubadour provençal répandit avec la même fécondité le sentiment le plus délicat dans l'élégie, le sel le plus piquant dans l'épigramiDe. Ce poète malin forma le vavdemUe, La satire renaquit aussitôt que l'ode anacréontique. De joyeuses chansons contribuèrent à rétablir la liberté de penser. Le goût, rappelé à lui-même par la critique, et ennobli par la galanterie , reconquit son empire, et il étendit bientôt son influence non-seulement sur les langues, la poésie et les beaux-arts , mais encore sur toutes les habitudes nationales.

D'une autre part, le plus grand nombre des croisés oe Tii point sans admiration les ouvrages des Grecs modernes et 1rs chefs-d'œuvre de l'antiquité qui décoraient Constantinople. Le goût des Grecs n'avait pas dégénéré depuis Constantin Porphy* rogénéte. Les empereurs Constantin Monomaque et RomaiD Diogène nous ont laissé quelques monuments dont le mérite a droit de nous étonner, eu égard au temps auquel ils appartiennent, soit que nous considérions la dignité des poses ou la noblesse du style*. Les Gomnène ne s'illustrèrent pas moins par ii

■ Le* nuMaulqaes de l'ëgliM que Gonstanlin Monomaque bàlii dans l'Ile de Cbio, l>our des caloyers de l'ordre de Saint-Basile, subsistent encore. ElU* rqjfréseninu, dit M. J. Dallaway. des traits historiques de la B«6le, et sont d^un asse% bon iljflt pour le temps { Constantinople ancienne et moderne^ t. II, c. iv, p. 78). Do Gange a publie un diptyque représentaut Jésus-Christ qui couronne l'empereur romain Diogène et l'impératrice Budoiie [Hist. By*. familiœ Auq. Bys. p. Ifl2). La poip, les draperies et la tite même du Christ, offrent une noblesse qui prouvenl qoe lr> ar^listes grecs conserraieni quelque souvenir des anciens modèles. Ce caractère le retrouve dans un diptyque du même temps , r' présentant Constantin et He1èu«. donné par Gori ( Vet. dtpt. t. III, tav. XX, p. 138, 140\ On remarquera Tacilenifiit la différence qui existait à cette époque entre le style grec et la manière {«tine, si

fllSTOlRS DE LA PBINTURB. 127

magnificence de leurs édificei que par les bienfaits dont ils ho-' norèrent les saYants. Les lettres retrouvèrent sous leur dynastie un nouvel âge d'or. Des faits asseï curieux nous attestent l'estime dont jouissait la peinture chei les Grecs de Constantinople, et la destination qu'ils n'avaient pas cessé de lui donner. Lorsque, sous le règne de Manuel, le protostrate Alexis fut soupçonné de vouloir s'emparer du trône, les peintures dont il couvrit les murs d'un de ses palais contribuèrent à le perdre. « Ce prince, dit l'historien, ne fit représenter ni les hauts faits des » anciens héros grecs, ni les batailles, ni les chasses non moins » périlleuses où l'empereur avait déployé sa force et son cou- » rage, sujets ordinaires des tableaux exécutés dans les palais • des courtisans; mais il plaça follement sous les yeux de la » coar les victoires remportées par le sultan d'Iconium, et cette » imprudence donna lieu de croire que ce barbare était son » allié secret 1.» Quelque temps auparavant, Jean Comnène, ait lit de la mort, voulant transmettre la couronne à Manuel luimême, son second fils, disait aux guerriers et aux sénateurs assemblés autour de lui : « Dans la position difficile où se trouve » l'empire, il ne vous faut point un prince sédentaire, attaché à » ses habitations comme les mosaïques et les peintures qui en- » couvrent les murs ; mais actif, courageux, entreprenant, » tout à la fois habile administrateur et grand capitaine^. »

L'idée des qualités qui constituent la perfection du corps bu— main avait souffert quelque altération, au sein même de la ville la plus éclairée de la Grèce. La princesse Anne Comnène, qui a dépeint avec tant d'exactitude et d'enthousiasme, dans sod Akociadej les traits de l'empereur son père, d'Irène sa mère,, delà belle Marie sa sœur, et du prince Bohémond d'Antioche,, en offre elle-même la preuve, quoiqu'elle fût nourrie de l'étude

on compare «s deux diptyques à celui que Gori a publié daas la sixième plaoclMda même volume, p. 115.

' J. Ginoam. ffùt. ioan. et Man. Comn. 1. vi, c. n, p. 155, 156.

* Nicet. Choniat. Annal, c. xil, p. 29.

128 HISTOIRE bS LA PEUHTURE.

des meilleurs écnrâins. Lorsqu'elle retrace les proporiieDS des direrses parties du eorps, telles que les épaules, les rdos, les bras, la poitrine, on croit voir les statues les plus accomplies lies aocieuiies divinités i mais quelquefois aussi ses éloges déeèlent l'empire des préjugés et de l'esprit de cour. Anacréoo admirait sur le front de Bathylle des sourcils droits, formant ensemble l'effet d'une couronne ' : Anne se platt au contraire à considérer les sourcils élevés ei arrondis de son père et de II jeune Marie ^. Telle éuit l'opinion du poète Théodore Pr(h drome, son contemporain, qui louait les sourcils de Rodauthe, parce qu'ils décrivaient, disait-41, deux dsms-CMrclM géomitrifuesK

Cette erreur occasionna vraisemblablement celle des peintres grecs, qui dans le treizième siècle donnaient à leurs figures des yeui trèfi-ouveris, hagards, que Yasari, qui en fait la critique, appelle ocehi spiritati*. Mais quels que fussent les déCsuts des arUstes grecs, ce peuple, sur qui les croisades versèrent tant de fléaux, était encore digne de servir de maître aux Latins qui ravagèrent si impitoyablement sa vénérable patrie.

À peine nos armées eurent conquis les lieux saints, que l'église de Bethléhem fut ornée d'une mosaïque, dont il subsiste des firagments^. L'artiste, qui te nommait Éphrash, prenait la double qualité de mtoscàeisîe et d'historiographe <^. Les églises

Od.

* ▲■. Gon». AUxi^My 1. m, ^ T4, T6, el L sn, p. 404.

* TWod. Pradroa. Modantk. «l Doaid. 1. i, vers. 46 et 41. -- H. Gony » Mi nmuqner eetle &Ttmt de Théodore Prodrome, dans son éditioo de Tkàaghts «t CharieUe, U I; Lettre à Alexandre, /ib de Bmeite, p. 19

* Tasatri, Prœm. detl» vite, p. LXXIZ.

* H. de ChaleMbri»d, Itinéraire de Pmrie à Jtrmtnkm, L II, p. ISS.

' Quaresuas, EUteidatio t»rrm eancttÊy t. II, I. vi, c. t. n et xm, Peregr. Vi p. 641, 64S. — La peintore qui était placée eatre les feoèlres de la grande é^i» de Saiate-Barie de Betklêkeai, a été publiée par Ciaapioi {De aeter. eedif. c. xxn, |i. 150, Ub. xxxni). Elle représente des anges, et an-deaMM» de ces figures soot des onenenis en BMMaiqne d'une grande rickesse. On pent ; remar«|uer les débnu qae Vasari reproche aux Grecs tlu Ireiziènie siècle, oceki spiritati, e wtani epertt

de Jérosalem ne tardèrent pas à être embellies avec le roéme soin'.

Par un effet des lumières acquises dans l'Orient, les sceaux de Philippe-Auguste^ furent très-supérieurs pour le dessin à ceui de Louis la Gfos et de Louis le Jeune : on n'y voit, il tsi vrai, qu'une routine difl'érente, mais elle est bien éloignée de celle de l'âge précédent.

Ainsi donc, lorsque le treitième siècle commença, les esprits étaient préparés au grand changement qui allait s'opérer dans les arts, et ce changement était devenu nécessaire.

Arrêtons-nous, et considérons notre trayail dans tous ses dé«- Teloppements. Nous avons suivi la chaîne qui unit sans interruption l'histoire des écoles modernes à celle des artistes du moyen âge et des grands maîtres de l'antiquité. Jamais, quoi qu'on en ait dit, la peinture ne cessa d'être cultivée chei aucun peuple de l'Occident : cette vieille erreur, démentie par une

— CeA dans ane intcription placée ao bas de celte peiotore, el publia par Quarawîaa ( ite. cit. p. 672 ), qu'EPHlABH avait pris les qualité* de moiaieûu et ^kûtoriographB. Mais, par le titre d*hi$tor%ographti cet artitte ne vonlait point aoDOQcer d'une manière parliculière qu'il fût peintre cThistoirê : ce nom n'est ici <]De l'équivalent de celui de peintre proprement dit, par opposition à eelei de mo$aiei$te S. A. B. monseigneur le cardinal Fesch possède, dan» son iaMnenae et adnirable eolleetion de chefi-d'œvTre de toutes les écoles, un tableau gréco-niase représentant saint Jean-Baptiste et soint Grégoire de Nazianze , et Traisemblable-

nent du quatorzième siècle, qui porte cette inscription : ëYCTÂO LIOC

ICTOPiiCEN Euêtatke. . . Va historié^ pour EMtathe Va peint. Les exemples de cette manière de parler sont fréquents cbez les Grecs modernes. On rencontre Moment chez les écriTaios du moyen âge le mot hiêtoirê employé pour désigner dei peintures et m4me des ba$<^eK^9. Ils appellent aussi les bas-reliefs eculptMra ^toriata et par corruption, sculptura histriata. Ils disent pareillement d'une éioffe à figures, pannus histriatus. C'est ainsi que nous disons encore historier pour orner.

' Ciampini a publié, dans le même ouvrage, une mosaïque d'une église de Jérusalem, qu'il croit avoir élé exécotée dans le douzième siècle, représentant l' Assomption, c Lvin, p. 182, ub. XXXIV.

* Un des sceaux de ce prince a été publié par Mont faucon, Monum. de la mon. frl. II, pi. xui, n. 1

13) HISTOWK DB LA PUBfTIJRE.

niuUUude innombrable de faite, wà sans doute disparattie. Ce ne sont i»u seulement des miniatures, ce sont de vastes tableaui •que nous avons vu exécuter parmi nous, aux temps de Chartemagne, du roi Robert et de Louis le Jeune. L'intérieur des •églises était couvert dans toui son contour de peintures destinées à instruire le peuple et à décorer le moi mm anf. Les lob mêmes s'occupaient du maintien de cet usage religieux. Chaque siècle, chaque pays eut ses artistes. La France et l'Allemagne se montrèrent longtemps rivales des provinces où les pontifes romains déployaient la plus grande magnificence.

Nous ayons indiqué les causes qui reportèrent l'art du dessin jusque vers la barbarie : on a pu les observer à toutes les époques depuis les premiers successeurs des Antonins.

Les ravages des hordes du Nord, leurs habitudes agrestes, leur ignorance, contribuèrent à accélérer la décadence de l'art; mais là source du mal existait auparavant, dans les révolutions qui déchiraient l'empire, dans l'esclavage et l'épuisement des villes grecques, dans l'extrême inégalité des fortunes, dans la profonde corruption des moeurs.

Le découragement et l'appât du gain entraînèrent les artistes dans des pratiques vicieuses. La routine succéda chez les Grecs, ainsi que chez les Latins, à l'étude de la nature. Un faste immodéré étouffa le goût. Le £bux brillant et le choc des couleurs, l'éclat même de l'or qu'on y entremêlait sans mesure, firent oublier le mérite réel du coloris. La beauté du corps humain fut d'abord dédaignée, ensuite méconnue. Réduite, pour ainii dire exclusiyement, dans la plus grande partie de la chrétienté, à la décoration des temples, la peinture n'eut pour juges que des yeux prévenus, que des cœurs livrés d'avance à l'enthousiasme. La critique aurait paru un acte d'irréligion, l'étude du nu une impudicîté, celle de l'antique une idolÂtrie. Des disputes théologiques altérèrent même l'idée que l'artiste chrétien devait se former de la figure sublime du Sauveur: l'opinion dominante exigea que l'image de cet être divin, principal personnage de la peinture moderne, fût laide, triste décharnée Le

HISTOlllK DK LA PBINTUftB. 131

génie fui réduit en servitude. L'exécution des tableaux appartenait seule a«x peintres; la composition était réservée aux évèques et aux abbés.

Tout concourt par conséquent à prouver ce que nous avons dit en commençant, que pour conduire la peinture à un haut degré de perfection» ou pour l'y maintenir, il ne suffit pas de distribuer aux artistes de grands travaux. Il est au milieu des plus vastes entreprises trois sources de corruption également funestes à l'art, l'aveugle présomption, le défaut d'émulation et la contrainte. Esclave, il se dégrade; livré à lui-même, il tombe d'erreurs en erreurs, s'il cesse d'être éclairé par le goût général. Tous les systèmes l'égarent; la nature, qui seule ne saurait le tromper, se rit de ses efforts, aussitôt qu'il croit pou» voir se passer d'elle.