IV. jo

I /|6 ÉCOLE IlflLAEfAISE.

fut un an avant sa mort; car la peste de i63o l'enleva malheureusement avec toute sa famille.

On peut placer ici comme corollaires quelques artistes, desquels, si l'école est douteuse, le mérite du cio Battista moins est certain. Tel est Jean-Baptiste Tarillio qui, dans l'église de San Marlino in Compilo, laissa un tableau d'autel portant la date de 1 576. On conserve à Pavie la mémoire d'un autre milanais nomme Ra- Rauu/io nuzio Prata, pour quelques peintures qu'il y lit : je ne les ai point vues , mais j'en ai lu de grands éloges faits par d'autres; il florissait vers l'an i635. Le !Novarèse eut dans le même temps deux frères qui firent preuve d'un bon goût dans leur coloris : le premier Antouio et fut même un habile dessinateur. Ce furent Antonio et ehioreTanzi. Giovanni Melchiore Tanzi. Antonio concourut avec les Carloni à Milan , se distingua par ses travaux à Varallo, et figura à San Gaudenzio de Novare , la Bataille de Sennacherib ; ouvrage plein desprit et de mouvement. On conserve eneore de lui dans diverses galeries de Vienne, de Venise et de Naples, des tableaux d'histoire et de perspective; mais son frère n'a laissé aucune peinture de grand mérite.

Après Daniel Crespi la peinture décline toujours plus rapidement, et l'on fonde une troisième académie pour la relever.

La dernière période de l'école milanaise, que nous allons maintenant parcourir, a été appelée avec raison, celle de la décadence; et je me rappelle avoir entendu

dire par un connaisseur , que Daniel Crespi pouvait être nommé le dernier des Milanais, comme dans un autre genre, Caton fut nommé le dernier des Romains. La proposition est vraie , si l'on veut parler de quelquesuns de ces génies supérieurs qui planent au-dessus du reste des hommes; mais elle serait fausse, si elle tendait à exclure de cette époque toute espèce de talent en peinture. Ce serait faire injure aux Nuvoloni , au Cairo, et à quelques autres qui ont vécu dans un temps plus rapproché de nous ; mais comme Cassiodore et quelques autres savants, n'ont point effacé la tache de barbarie dont leur siècle porte l'empreinte, de même les peintres que nous venons de nommer , ne peuvent oter à leur époque le sceau de la décadence. C'est toujours le plus grand nombre qui caractérise le goût du «vinps, et ceux qui ont vu Milan, et le reste de ce duché, peuvent avoir remarqué que, lorsque l'école de Procaccini eut commencé à prévaloir, le dessin fut plus négligé que jamais : la pratique succéda bientôt daus la peinture, au raisonnement et au savoir. Les artistes étaient devenus rares depuis les ravages de la peste ; et après la mort du cardinal Borromée, c'est-àdire après l'année io'3i , la discorde se mit entre ceux qui restaient encore. L'académie que l'illustre prélal avait fondée, vingt, ans auparant , demeura fermée: et si elle fut r'ouverte ensuite par les soins d'Antonio Busca , elle ne produisit plus de fruits semblables aux premiers, soit que ce changement vînt de la méthode d'enseigner, ou de la perte que les peintres avait faite de leur mécène; soit qu'il fût causé par l'abondance des commissions et par l'indulgence des commettants, qui encourageait les nouveaux artistes à produire leurs ou-

l/|8 ÉCOIJ- MILANAISE.

vragcs avant leur maturité : il est certain, qu'aucune école peut-être , demeurée ( si j'ose ainsi parler ) orpheline de ses grands maîtres, n'en a vu naître une aussi grande quantité de médiocres et de mauvais. Je ne m'arrêterai pas long-temps à décrire leurs travaux, mais je tâcherai de ne point oublier ceux qui méritent quelque attention. Je remarque en général que les peintres de cette époque, quoique sortis de diverses écoles , se ressemblent les uns les autres , comme s'ils avaient tous été enseignés par un seul maître. Ils ne se distinguent par aucun caractère frappant , aucune beauté dans les proportions, aucune vivacité dans les têtes, aucun agrément dans le coloris; tout semble languissant dans leurs ouvrages: l'imitation même des chefs d'école ne plaît point en eux , parce qu'elle est ou imparfaite, ou exagérée, ou qu'elle dégénère en petitesse. Dans le choix des teintes, on retrouve quelque trace de l'école bolonaise, dont leurs guides ne s'étaient pas trop éloignés ; mais on y est souvent choqué de cette cou leur ténébreuse qui était alors en vogue dans presque toutes les écoles.

Élèves <ie H n'est point invraisemblable qu'Hercule Procaccini , '"' surnommé le Junior, ait beaucoup influé sur cette ni uniformité de style à Milan; car, lorsque l'on n'est point prévenu par la passion, il est facile de voir que le caractère que nous avons observé en lui , régnait dans l'école d'alors. Cependant, ses ouvrages les mieux étudiés, tels que l'Assomption de Santa Maria Maggiore à Bergame, offrent de l'élévation, de l'esprit et une imitation visible du style de Gorreggio. Procaccini fut successivement le disciple de Carlantonio, son père, puis de Jules-César, son oncle paternel. On

Procaccini

Ercole Procacoi

QUATRIÈME ÉPOQUE. 1 /jQ

sait que son talent pour la musique, la bonne grâce de ses manières , et la gloire de sa famille, lui attirèrent une estime qui surpassait peut-être son mérite , et qu'il vécut à peu près quatre vingts an^. 11 lui fut donc facile d'entraîner beaucoup de peintres à l'imitation de sa manière, d'autant plus qu'il avait ouvert dans sa maison une académie de nu , et qu'il succéda à ses oncles dans renseignement de la peinture. Comme eux il se fît remarquer par la rapidité de son travail , mais il n'eut point la même profondeur. Il peignit beaucoup, et s'il n'est point aussi rechercbé que bien d'autres dans les galeries de Milan, il n'y est cependant point dédaigné.

Deux jeunes peintres sortis de son école, lui oiit fait un bonneur infini. Carlo Viniercati^ qui, toute- Carlo

,• • i • vi r • i • i ' i i Vimercati.

lois, doit ce qui! a tait de mieux, a une étude persévérante faite d'après les ouvrages de Danielc, à la Chartreuse. Pendant long-temps il allait régulièrement ebaque jour, de Milan jusqu'à ce monastère, pour observer son modèle. Le second de ces doux disciples du Procaccini , fut Antonio Busca, qui, à l'exemple Anionio

i ' ' i i 1^ v i -il ^ Busca.

du précèdent, s exerça a après les meilleurs maîtres, à Milan et à Rome. Vimercati n'exposa publiquement à Milan que fort peu de chose : il peignit davantage à Codogno , soit conformément à sa meilleure manière, soit eu suivant un autre stvle, dans lequel il parut très-inférieur. Ikisca seconda son maître dans quelques-uns de ses travaux, et peignit même en concurrence avec lui, à Saint-Marc. C'est là que, vis-àvis de quelques pointures de Procaccini, l'on voit le Crucifix de son élève; ouvrage de l'expression la plus pathétique. La Vierge, la Madeleine et un Saint-Jean,

qui accompagnent la figure principale, pleurent, et forcent, pour ainsi dire, le spectateur à pleurer. Il est à regretter que toutes les productions de ce peintre n'aient pas le même degré de mérite. 11 est vrai que l'on peut en accuser ses infirmités ; car la goutte , qui lui ôta l'usage de ses pieds , affaiblit en même temps tous ses organes, et il prit bientôt une manière commune et de pure pratique. Il était, je crois, dans cet état, lorqu'il peignit à la Chartreuse de Pavie deux sujets sacrés, l'un vis-à-vis de l'autre, dans la chapelle de San Siro. Il y répéta négligemment dans le second , des figures qu'il avait placées dans le premier : tant un artiste peut quelquefois paraître au-dessous de luimême. On peut renouveler une plainte semblable , mais pour une cause différente, à l'égard du style de CHstoforo Cluistophore Storer de Constance. Elève du même

Storer. «

Ercole , il fit aussi des ouvrages de bon goût, tels qu'un Saint-Martin que j'ai vu chez M. l'abbé Bianconi , et qui est fort estimé par son savant possesseur; mais l'auteur devint ensuite maniéré, et il ne sut point éviter les idées communes ou même grossières. Du reste, ce peintre a de l'esprit, et il est du petit nombre de ceux de ce temps , auxquels on peut donner le nom

Giovanui de bons coloristes. Je ne sais si Giovanni Ens, de Milan, sortit du même atelier, ni dans quelle année il vécut; mais je sais que ce fut un artiste dont les ouvrages peu finis , offrent une espèce de délicatesse qui , parfois , est voisine de la langueur. Cette remarque peut facilement s'appliquer aux peintures qu'il a laissées dans l'église de Saint -Marc à Milan.

Lodorico Ludovico Antonio David, deLugano, élève d'Erùavîd° cole, de Cairo, et du Cignani, vécut long - temps à

QLATlilKME KPOQl JEs UF

Home , où il fit des portraits, et voyagea aussi par toute ritalie. Venise a de sa main , à i'église de Saint- Silvestre, une Nativité dont la manière un peu minutieuse décèle un imitateur de Camillo, plus que d'aucun autre des Procaccini. Il écrivit sur la peinture, et recueillit des notices sur le Corrège, pour lesquelles il est bon de consulter l'Orlandi à l'article qui concerne ce peintre (i), ou plutôt Tiraboschi dans l'histoire de sa vie.

Auprès du neveu du plus habile des Procaccini, nous plaçons le gendre de l'un d'eux, le chevalier Fe- Federico

7 i^i- v „ • Biauclii.

cle/igo Bianchiy auquel Giuho Cesare, après lavoir instruit, donna sa fille en mariage. Il suivit les doctrines de son beau-père, plutôt qu'il n'imita ses formes et ses mouvements. Bianchi a su être original dans ce genre, et il se fait remarquer par une élégance et par une grâce qui n'ont aucun mélange d'affectation. L'on fait beaucoup de cas de quelques-unes de ses Saintes- Familles, qui ornent les églises de St-Etienne et de la Passion; puis, d'autres tableaux semblables, dont les figures, qui sont en très-petit nombre, sont très-bien conçues. Une Visitation que l'on voit de sa main à l'église de St-Laurent offre ce genre de mérite; elle est digne , dans tous ses détails , d'un disciple favori de Giulio Cesare. Il n'eut peut-être pas infiniment de nerf pour les grandes compositions : néanmoins il a de la richesse, de l'harmonie, et c'est lui rendre une justice

(i) Dans le supplément que Guarienti a fait à l'Abécédaire, on lit , après l'article de l'Orlandi , le nom de Lodovico David de Lngano , duquel on n'indique pas autre eliose que la peinture de St-Silvcstre de Venise ; mais , c'est une des méprises du continuateur de l'Abécédaire.

exacte, que de le considérer comme l'un des meilleurs peintres milanais de notre siècle. Il travailla beaucoup aussi dans les villes du Piémont, et nous devons à ses recherches une multitude de notices biographiques sur divers artistes; notices qu'il communiqua au P. Orlandi, par qui elles ont été publiées. L'on ne doit point le Francesco confondre avec Francesco BianchL ami RAntonmaria

Blanchi.

Antoumaria Ruggieri , et son compagnon presqu'inséparable. Ils peignaient tous les deux de concert, et presque toujours à fresque, partageant entre eux sans discussion, et l'argent, et la louange, et le blâme. Ils appartiennent à ce siècle auquel ils ont laissé un exemple d'amitié , préférable à leurs exemples dans la peinture.

Le plus grand nombre des imitateurs des Procaccini sortit de l'école de Camille Ce peintre avait aussi travaillé à Bologne ; mais on n'y connaît point d'autres Lorenzo de ses élèves qu'un Lorenzo Franco, qui, instruit par

Franco. .

lui, devint ensuite un bon imitateur des Carraches, quoique, selon le P. Resta, on puisse lui reprocher un peu trop de minutie. Il vécut et mourut à Reggio. L'école de Camillo à Milan fut toujours remplie, et nul ne l'illustra davantage qu'Andréa Salmeggia de Bergame, duquel il a été parlé dans le livre précédent. Celui-ci, qui devint à Rome un des partisans les plus enthousiastes de la manière de Raphaël , se fît de temps en temps revoir et admirer à Milan. Un autre peintre, à leur exemple, suivit les traces de Camillo, mais y Gio. Battista mêla plusieurs autres styles : ce fut Jean-Baptiste Discepoli, surnommé le Boiteux de Lugano. Ce fut l'un des coloristes les plus vrais, les plus forts et les plus solides de son temps. Du reste , il doit être rangé parmi les peintres naturalistes plutôt que parmi ceux qui re-

cherchèrent le heau idéal. Il y a plusieurs de ses peintures à Milan, et principalement un Purgatoire figuré avec beaucoup d'art , dans l'église de San Carlo. Il reste beaucoup de ses peintures dans sa ville natale , et dans les pays qui bordent le lac du même nom ; en en trouve aussi quelques-unes à Corne, où il peignit dans l'église de Ste-Thérèse la sainte Titulaire, avec les figures latérales; ouvrage que l'on regarde comme l'un des plus beaux tableaux d'autels de la ville. Un Carlo Cornara recueillit des applaudissements non Carlo

Coruara.

moins honorables, quoique son style fut d un tout autre genre : il fut fauteur d'un très-petit nombre de travaux, mais conduits avec une délicatessse de goût qui est toute à lui, et le rend précieux dans toutes les galeries. Un des meilleurs tableaux qu'il ait faits, est un St- Benoît, à la Chartreuse de Pavie ; peinture fort altérée aujourd'hui par le temps. Il y en a encore quelques autres qui furent terminées par une de ses filles, laquelle cultivait la peinture, et fit aussi quelques tableaux de son invention.

Giovanni Mauro Rovere, qui de la manière de Ca- Les Fiammillo passa à celle de Jules-César, fut des premiers Gio. Mauro qui se conformèrent aux principes des Procaccini ; et l'on pourrait, à cause de son âge, le classer dans leur époque, si sa manière de peindre, démesurément rapide, ne lui avait mérité une place inférieure. Il abondait de ce feu qui , ménagé avec sagacité , donne la vie à la peinture, et qui, lorsqu'on en abuse, en décompose toute l'ordonnance. Rarement, mais quelquefois pourtant, il le modéra, comme dans une Cène de Jésus, à St-Ange; tableau savamment étudié. Un Jean-Baptiste et un autre de ses frères , qui se nommait Marco,

gostiui.

l54 ÉCOLE MILANAISE.

travaillèrent avec lui pour des églises et pour des particuliers : ils sont peu corrects, mais peignirent avec esprit. Il reste d'eux, non - seulement des ouvrages à fresque, mais encore des peintures à l'huile : ce sont et des sujets d'histoire, et des batailles, et des perspectives, et des paysages; et l'on en retrouve dans presque toutes les parties de la ville. J'ai lu que ces trois frères avaient été aussi surnommés Rossetti; mais ils sont plus connus sous le nom de Fiamminghini , emprunté du pays de Riccardo, leur père, qui vint de !a Flandre pour s'établir à Milan.

Les Santa- Aux trois Rossetti succédèrent les trois ■ Santagostini , dont le premier, Giacomo Antonio, écolier de Carlo Procaccini , a laissé peu d'ouvrages dans les édifices publics; mais ses fils, Agoslino et Giacinto, quelquefois ensemble, comme dans les deux grands tableaux d'histoire de l'église de San Fedele , et quelquefois aussi séparément , produisirent un nombre infini de peintures. Us se distinguèrent dans la foule de leurs contemporains , surtout Agostino. Il fut le premier à écrire sur les peintures de Milan, un petit ouvrage, publié en 1671, et intitulé -.L'immortalité et la gloire du pinceau. Quelle que soit la place à laquelle ce livre lui donne droit parmi les écrivains, la Ste - Famille qu'il a peinte à St- Alexandre, et quelques autres ouvrages plus soignés, le font reconnaître pour un bon peintre par rapport à ce temps. Il es! gracieux , expressif, harmonieux , quoiqu'un peu minutieux peutêtre. Ossana , Bifïi , Ciocca , Ciniselli , et d'autres imitateurs des Procaccini, que l'on nomme à peine à Milan même, peuvent être laissés dans l'oubli, sans un grand préjudice, pour l'histoire.

Les deux ]Nuvoloni, que nous avons nommés il n'y Elevas de» a pas long-temps, peuvent, quoiqu ils eussent ete instruits par leur père, appartenir aussi aux Proeaccini, sous un certain point de vue, parce que Carlofrancesco , le plus âgé des deux, prit, dans les commencements, la manière de Giulio Cesare, et que l'on remarqua toujours en Giuseppe une composition et un coloris dérivés de cette école; mais le premier, s'abandonnanl à l'impulsion de son génie, se mit bientôt à suivre les traces de Guido, et ce fut avec tant de succès, qu'il est encore appelé le Guido de la Lombardie. Il n'abonde Carlo

. ii • -i Nuvoluiii.

point en ngures ; mais toutes celles qui sont sorties de son pinceau sont élégantes et gracieuses. Ses formes et ses tours de têtes ont un véritable charme , et il a une suavité , une harmonie de teintes , qui ne se retrouvent que dans un très-petit nombre de peintres. J'ai vu, à l'église de St-\7ictor, un de ses tableaux d'autels, où il représenta le Miracle de St-Pierre à la porte du temple de Jérusalem ; et une assez grande quantité d'autres , à Crémone, à Milan , à Parme , à Plaisance, à Corne, tous conformes au goût que nous venons d'indiquer. Il fut choisi pour faire le portrait de la reine d'Espagne , lorsqu'elle vint à Milan ; et l'on conserve dans les maisons nobles les portraits de famille qu'il y peignit. Ses Madones sont recherchées dans les galeries: j'en ai vu , chez les comtes del Verine, une qui est riche de toutes les grâces de son pinceau , si même il ne les v a pas trop prodiguées aux dépens de la dignité. L'Orlaridi rapporte les actes de piété qu'il avait coutume d'accomplir d'abord , lorsqu'il se préparait à peindre des images de la Vierge. Je ne sais ce qu'en penseront quelques-uns de ses lecteurs et des miens; mais j'aime

> 39 ECOLE JYJ1LAK AISE.

à retrouver ce sentiment dans ce Carlofrancesco parmi les peintres, de même que dans Juste Lipsius parmi les hommes de lettres. L'un et l'autre , quoique dans Tétat séculier, professaient hautement une piété, pour ainsi dire , filiale envers la Vierge-Marie ; piété qui , en se transmettant de proche en proche depuis les premiers Pères de l'église, semble être le signe auquel on reconnaît les élus.

Le plus jeune frère de Carlofrancesco fut un peintre plus grandiose : il eut plus de feu et d'imagination. Mais le choix de ses figures n'est pas toujours également heureux, et l'on peut lui faire le reproche d'avoir donné à ses ombres une vigueur trop prononcée. Il peignit beaucoup plus que Carlo, non-seulement dans les villes de la Lombardie que j'ai nommées un peu plus haut, mais aussi dans l'Etat Vénitien, et dans plusieurs églises de Brescia. Ses peintures a St-Dominique de Crémone , et surtout le grand tableau sur toile du Mort ressuscité par le saint, sont au nombre de ses meilleurs ouvrages. Ce dernier tableau, où les figures sont animées des expressions les plus vraies , se recommande encore par un beau fond d'architecture. Il est à croire que ces travaux furent exécutés lorsqu'il élait dans la force de l'âge : car il y en a d'autres qui se ressentent de sa vieillesse; et en effet, il peignit jusqu'à l'âge de quatre-vingts ans, auquel la mort l'enleva.

Il n'est point à ma connaissance que cet artiste ait laissé des élèves d'une grande réputation. Carlo Francesco , son frère, enseigna Giosejfo Zanata, peintre plein d'érudition, au jugement de l'Orlandi. Federigo Panza étudia sous le même maître, et plus tard chez les Vénitiens : il peignit d'abord d'une louche 1res

QUATRIÈME ÉPOQUE. l5"J

forte, qu'il réforma et adoucit, en avançant en âge. Il fut employé et récompensé à la cour de Turin. Fi- Uppo Abbiati fréquenta la même école : ce fut un Fiii|>|><> homme d'un talent vaste et né pour des ouvrages à grande machine , d'une rare fécondité d'idées , et d'une extrême hardiesse à les exécuter. 11 peignit avec une certaine franchise, et suivant aine expression souvent employée avec un ahandon qui plaît quoiqu'il laisse à désirer ce fini qu'il néglige : mais ce peintre plairait encore davantage , s'il était plus profond dans les principes de son art. Il concourut avec Federigo Bianchi pour la grande voûte de St-Alexandre martyr, puis avec d'autres professeurs habiles pour de semblables travaux à fresque ; et partout il imprima la trace de son génie. Il semble s'être plu singulièrement dans l'exécution d'une Prédication de S t- Jean- Baptiste à Sarono , où il a mis son nom. Les figures y sont en petit nombre, mais belles et bien variées. Les teintes en sont fortes, et il y a des oppositions heureuses , d'où naissent des très-beaux effets. Pietro pletr? Maggi , son disciple, ne l'égala point à l'égard du çénie, et le surpassa en célérité. Giuseppe Rivola , Giuseppe qui travailla davantage pour les particuliers que pour le public , mérite aussi d'être rappelé. Ses concitoyens le comptent parmi les meilleurs élèves de l'Abbiati.

Le Cerano, quoique distrait par une multitude de t\i>v%

i f • • i ! des Crespi.

soins et de travaux à diriger , enseigna beaucoup de jeunes peintres, et avec lin succès particulier Melchior Melcïfipre Giraldini. Celui-ci parvint à se rendre maître du stvle de son instituteur, facile, riant et harmonieux, mais inférieur au Cerano dans la touche savante de son pinceau. On voit de sa main, à la Madone près San

I 58 ÉCOLE MILVNAISE.

Celso , une Ste-Catherine de Sienne , que l'on a beaucoup vantée. Melchior fut choisi pour gendre par Cerano , qui le laissa héritier de son atelier. Il grava aussi à l'eau -forte des petits sujets d'histoire et des batailles à la manière de Callot. Il forma plus tard , dans ce genre de travaux , un de ses fils , qui fut bien accueilli «dans les galeries, parmi les peintres de batailles. Il y forma en outre un jeune homme de Galla-

CarioCme. rate appelé Carlo Cane qui, dans un âge plus avancé, s'étant livré tout entier à imiter et à copier le Morazzone, en prit tout-à-fait le style. Il contrefit très-bien la vigueur des teintes et le relief de son maître ; mais il ne s'éleva point au-dessus du vulgaire à l'égard de ses formes ni de ses inventions. Les églises ont de ses tableaux , et l'on en voit un sur le maître-autel de la cathédrale de Monza , qui représente plusieurs saints : à leurs pieds est un chien, ainsi qu'il en plaçait un partout, même dans le paradis , pour faire allusion à son nom. Lorsqu'il peignit à fresque sa méthode fut parlaite : les deux traits historiques de St-Ambroise et de St-Hugues , peints dans la grande église de la Chartreuse de Pavie, et d'autres de ses fresques conservent toute la fraîcheur de leur coloris. Il tint une école à Milan, et sa médiocrité peut faire conjecturer quelle

CesareTiori. fut celle de ses imitateurs. Cesare Fiori se fit remarquer parmi eux, et l'on voit encore publiquement quelques-unes de ses compositions à grande machine. Après Andréa lui , Andréa Porta , son écolier, qui voulut rivaliser avec le stylé de Legnanino , se fit aussi quelque réputation. Il y en eut d'autres qui se rapprochent des Ginlio deux meilleurs Cerani ; tel fut un Giulio Pozzobouci:. nelli ', peintre fort accrédité, puis un Bartolommeo

Genovesini (i), duquel il reste quelques ouvrages qui Bartoiomout du grandiose; enfin, ce Gio. Battista Seccht, sur- Genovesini.

> • \ z-y • » i .1 Gio. BattUta

nomme aussi le Laravaggio , a cause de son pays natal, secchi. Il laissa à San Pietro in Gessato un tableau d'autel auquel il mit son nom , et ayant pour sujet l'Epiphanie.

Le Morazzone compta des élèves des imitateurs et Élèves du

. v .. ... Morazzone.

des copistes en grand nombre, a Milan et ailleurs. Celui qui fit le plus d'honneur à son école, fut le chevalier Francesco Cairo , qui , ayant commencé , Franceseo

Cairo.

suivant la coutume, à snivre la route que lui avait tracée son maître , changea ensuite de manière, après avoir vu les grands modèles qu'il étudia à Rome et à Venise. C'est encore un peintre grandiose et un coloriste habile à produire les plus heureux effets; il y joint d'ailleurs une délicatesse de pinceau, une élégance de formes, et enfin, une grâce d'expression si remarquables , que l'ensemble de ses peintures offre un style dont la nouveauté charme et surprend à la fois. Les quatre saints fondateurs de l'église de Saint-Victor; la Sainte-Thérèse dans une extase d'amour divin , à l'église de Saint-Charles; le Saint-Xavier de Bréra; divers portraits dans le goût du Titien; enfin, d'autres tableaux que l'on voit en public, et en particulier, à Milan , à Turin et ailleurs, placent le Cairo à un rang distingué parmi les artistes, quoiqu'il ne soit pas toujours exempt des défauts justement reprochés aux peint res ténébreux.

Les deux frères, Gioseffo et Stefano Da/iedi, coin- c.ioseffo

(i) Je l'ai nommé ainsi clans l'édition précédente parce que tous les autres écrivains l'avaient désigné ainsi; mais son vérilahlr nom de famille était Roverio, et son surnom, Genovesino. \ If premier Index.

l6o ÉCOLE MILANAISE.

et stefann munément appelés les Montalti, firent aussi quelque

Danedi. ' r ' . .»

honneur au Morazzone. Le premier, après avoir reçu de lui les premières notions de son art, devint un peintre gracieux sous la direction de Guido Reni, dont il saisit assez bien le style, comme on peut lé voir dans le Massacre des Innocents, à l'église de San Sebastiano, et dans l'Annonciation , qui forme le pendant de cette peinture. Stefano, que je sache, ne suivit point d'écoles étrangères, mais il ne s'en tint, cependant, point exclusivement à la manière du Morazzone, son maître. Il la raffina aussi , à l'exemple de son frère , et peignit avec plus de soin et de délicatesse qu'on ne le faisait généralement de son temps. Le Martyre de Sainte- Justine qu'il fit à Santa Maria in Pedone , est exécuté avec cette finesse, et l'ensemble est d'ailleurs exempt de ce je ne sais quoi de froid et de languissant, qui ôte du prix à d'autres de ses ouvrages. Un des peintres le plus attachés à la manière de Morazzone , et des plus rapprochés de lui, pour la hardiesse du pinceau, Isidore fut le chevalier Isidore Bianchi , autrement appelé

Biauciii. 1/-1 • • • \ p

Isidore de Campione , qui peignit a fresque avec plus de succès qu'à l'huile, autant qu'on en peut juger à Milan dans l'église de Saint- Ambroise , et dans différentes églises de Coma. Cet artiste fut choisi par le duc de Savoie pour terminer une grande salle à Rivoli , laquelle était demeurée imparfaite par la mort de Pierfrancesco ; il y fut déclaré peintre de la cour, en i63i.

Vers le même temps vécurent à Como , outre les LesBustini; Bustini (i), deux autres frères pareillement disciples

(i) Benedetto Crespi, qui se fit remarquer par une manière

ai:\TRii:ME ÊPOQ1 F.. iGl

de Morazzone; Giovanni Paolo et Giovanni Battista Gio.Papiaet

Gio. Batiista

Becchi, dont le plus grand talent fut de peindre à RetcUi. fresque. Ils ont orné de leurs ouvrages en ce genre, San Giovanni, et d'autres églises de leurs pays, deux chapelles de Varèse, et d'autres dans ces mêmes environs. Le second s'est aussi distingué hors de l'Etat Milanais , et spécialement à Saint-Charles de Turin , où ses peintures sont applaudies à coté de celles de son maître. Il a un style solide et énergique ; son coloris est remarquable par sa vigueur, et dans la perspective de bas en haut, il le cède à peu de peintres de son temps. Le Pasta, dans son Guide- de I3ologne, l'a justement applaudi à cet égard, en parlant d'une Sainte-Grata montant au ciel; ouvrage, dit-il, qui mail au-delà de toute expression. Dans certaines salles de la Vénerie de Turin , il eut pour compagnon de ses travaux un Giovanni Antonio, son neveu. Le Guide de Milan en nomme plusieurs autres qui, à en juger par leur style, sembleraient instruits par les précédents; tels sont , Paolo Caccianiza, Tomniaso Pao,')

Caccianiga.

Formenti, et Giatnbaltista Pozzi. Tommaso

T.. î" î i • • «il- • ■> n Formenti.

andis que 1 école milanaise vieillissait, et quelle Giambat-

ne produisait plus de maîtres qui donnassent autant Élèves

d'espérance que les premiers ou les seconds, la gêné- ^angères.

ration nouvelle songeait elle-même à se pourvoir, en

chercnapt à puiser aux sources les plus fameuses, et il y

eut alors beaucoup de jeunes peintres qui se dispersèrent

ça et là, pour aller à la recherche de styles nouveaux.

vigoureuse et élégante à-la-fois, selon le témoignage de l'Orlandi; Antonio Maria , son fils et son élève, et Pietro Bianchi héritier de ses dessins. Tous les trois appelés Bustini.

ir. 1 1

Stefano Ljjroaui.

162 Écor.c milw us$.

Je laisse à part la famille îles Cilladinl, qui s'établit à Bologne, ou, pour mieux dire , je la réserve à cette école. Stefano Legnani , nommé le Legnauino , pour n'être point confondu avec Cristophore , son père , peintre de portraits, devint un des artistes les plus brii lanls qui fussent dans la Lombardie, vers le comme:i cernent de ce siècle, parce qu'il avait fréquenté le Ci gnani à Bologne , et le Maratta à Rome. Il serai' compté dans l'une et l'autre ville au nombre des bons élèves de ces deux maîtres , s'il y eut laissé quelqu'un de ses ouvrages , quoique , dans la suite , il fût devenu un peu maniéré. Il est choisi , sage , judicieux dans ses compositions, et il a un certain empâtement et un certain éclat de coloris, qui n'est point Ordinaire aux élèves du Maratta. Il s'est distingué dans les sujets d'histoire à fresque. On en trouve à St-Mare , on en trouve à Sant' Angiolo ; et dans cette dernière église, est une bataille gagnée sous les auspices de St-Jacques apôtre, et dans laquelle il a fait briller un feu qui fait juger qu'il était en état de traiter les sujets les plus difficiles de la peinture. Il a laissé aussi beaucoup de ses productions à Gênes , à Turin , puis dans le reste du Piémont; et l'on admire à Novare cette coupole de San Gaudenzio , qui est peut-être ce qu'il a fait de plus beau. Andréa Andréa Lanzani , après avoir pris des leçons du Sca-

ramuccia , élève de Guido , qui , pendant quelque temps , s'arrêta à Milan , passa ensuite à Rome pour prendre de celles de Maratta , mais son génie l'emporta, enfin, vers un style moins paisible, et il se mit a imiter Lanfranc. Ses meilleurs ouvrages, ainsi qu'on l'a observé dans d'autres peintres , sont ceux qu'il fît , dans son pays , pendant les premiers temps qui

QUATRlk «F ÉPCXJIIE. ]()3

suivirent son retour de Rome , parce qu'il se souvenait encore des préceptes et des exemples des Romains. Parmi ces peintures , on remarque le St-Charles dans sa gloire ; tableau qui , à certains jours déterminés , est exposé avec d'autres dans l'église métropolitaine. Il fit aussi , dans la bibliothèque Ambroisienne , un beau tableau des actions de la vie du cardinal Federigo,et, dans des représentations de cette espèce, il ne laisse à désirer ni abondance d'idées-, ni richesse de costumes, ni effet de clair-obscur: très-souvent, néanmoins, il dut ses succès à la facilité et à la franchise de son ninceau , plus qu'à toute autre chose. 11 termina ses jours '■n Allemagne, où il fut honoré du titre de chevalier, et il ne laissa pas de meilleur élève en Italie qnOtla- ottavio vio Parodi, qui vécut beaucoup à Rome, et obtint des éloges de l'Orlandi. Jmbrogio Besozzi vint aussi de Ambro«io Rome, et de l'école de Ciro Ferri , comme pour op- eso?/' poser, à Milan, la manière de Cortone à celle de Maralta ; mais il peignit plutôt des ornements que des sujets d'histoire. Il fut habile dans ceux-ci néanmoins, à en juger par le St-Sébastien , que l'on voit dans l'église de St-Ambroise. Le Pagani étudia à Venise , et il Le p.i»am. v enseigna en outre, car on compte le célèbre Pellegrini parmi ses élèves. Zanetti remarque qu'il introduisit, dans les académies, un nouveau goût de dessiner le nu , peut-être un peu chargé , mais d'un bon effet. 11 laissa, de plus, quelque tableau en public, et revint en Lombardie terminer ses jours. Les églises et les galeries de Milan ont une quantité de ses peintures , et celle de Dresde en a aussi quelques - unes.

Pietro G i raidi passa de l'école de son pays à celle Plf.„.0 de Bologne, et il y apprit de Frahcesobini et dcCian- Girak!'-

l64 ÉCOLE MILANAISE.

gioseffo del Sole , à se perfectionner. Sa peinture est transparente et facile; il fut habile à orner les coupoles, les voûtes , les grands espaces, tels que le réfectoire de St.- Victor, à Milan; ouvrage qui lui fait infiniment d'honneur. Il termina, à Varèse , la chapelle de l'Assomption, sur les cartons de Legnanini, mort avant d;j les avoir achevés , et quelques-uns de ses tableaux , que sa propre mort vint interrompre , furent continués et terminés par le chevalier Giovanni Battista Sassi, Gio. Batti'ta Le style de ce dernier, qui s'exerça beaucoup à Naples , sous Solimène , est louable en ce qui est relatif au dessin; et, quoiqu'il ait peint pour plusieurs églises, à Pavie et à Milan , ce fut à ses petits tableaux de cabinet, qu'il dut sa plus grande réputation. Je ne sais s'il apporta dans ce pays le coloris verdatre qui s'est propagé deNaples dans plusieurs écoles, ou si ce défaut s'y introduisit par la voie de Turin , où peignit et figura beaucoup Corrado Giaquinlo. Cette mode a rencio^cffo contré quelques approbateurs. Gioseffo Petrini , de 1 "'"' Carono, qui fut écolier du prêtre Genovese , l'a portée Piero jusqu'à l'excès, et Piero Magatti , de Varèse, qui a

Magatti. . . n ■> . v

vécu jusqu a nos jours , ne s en est pas entièrement garanti dans tous ses ouvrages. L'un et l'autre ont été regardés comme de bons peintres, relativement à leur temps, et cette ville, si vaste, ne pouvait manquer d'avoir quelque imitateur des Vénitiens , qui ont figuré pendant ce siècle. On voit plusieurs imitations du Piazzetta , et quelques-unes du Tiepolo dans certaines églises; car, c'est une coutume des jeunes peintres, que de suivre les traces des vivants qui ont de la vogue , plutôt que celles des morts qui en ont eu. C'est ici que nous devrions placer un Milanais , qui propagea

QDATF.1F.ME LPOQUE. lG5

la gloire de son pays dans les pays étrangers : ee fut Francesco Caccianiga , très- connu à Rome , et fort cF"c"^gà. peu connu parmi les siens; mais, comme j'ai déjà parlé de lui dans l'école romaine, je ne ferai rien de plus ici ^ cjue de rappeler son souvenir et son mérite au lecteur; du reste, je ne dois point oublier de nommer Antonio Çacchi , son contemporain, qui ne s'éloigna point de Milan. Aucun de ses ouvrages n'annonce qu'il l'ait égalé, mais il se distingua aussi, en suivant les traces des Romains , sinon pour l'esprit, du moins pour le fini de sa peinture. On peut placer, auprès des précédents , Ferdinando Porta , estimable par quelques Ferdinando peintures qu il produisit en imitant le Lorrege; mais il fut inconstant et inégal dans son travail. Tels sont à peu près tous ceux qui appartiennent à cette époque, laquelle en a produit d'autres , de beaucoup de réputation, mais d'une réputation qui ne s'étendit presque point au-delà du sol natal. Le livre des Peintures de C Italie et le nouveau Guide de Milan , en attendant que l'on rassemble leurs Mémoires , offriront aux curieux la connaissance de leurs noms et de leurs ouvrages.

Depuis que la métropole eut commencé à préférer peintres les écoles étrangères à la sienne propre, les villes de Milanais. l'Etat Milanais suivirent la même impulsion : et ce furent surtout les Pavesans qui , dans ce dernier siècle, ont eu plus de professeurs que dans un autre temps. Aucun de ces modernes n'est bien connu liors de sa patrie; mais l'un de ceux qui mériteraient le mieux de l'être, fut Carlo Soriani( ainsi que Bartoli l'appelle): cet artiste peignit dans la cathédrale le tableau du Rosaire avec les quinze Mystères à l'entour. Ce tableau, fort agréable, fut exécuté suivant la manière

l(36 ÉCOLK MILAJNAfSI.

du Sojaro. La série des peintres indiqués dans l'JStat

Milanais , commence à Carlo Saçchi qui , selon l'Or-

LeRosso landi , fut instruit par le Rosso de Pavie ; maiscelai-

de Pavie. . *

ci est vraisemblablement Carlanionio liossi de Milan , qui peignit le San Siro dans la cathédrale de Pavie avec les deux peintures latérales ; ouvrage d'un goût pur et assez conforme à celui de Procaccini : l'an eur est dépeint dans l'Abécédaire comme un homme iuna- Cario tique, mais habile dans son art. Le Sacchi continua ses

Sacchi. , . %

études a Rome et à Venise ; et quand il voulut imiter Paolo , comme dans le Miracle d'un mort ressuscité par St-Jacques , tableau que l'on voit aux Qbservautins , il y réussit bien. Ce fut un bon coloriste dont les ornements sont riches et les attitudes spirituelles , quoiqu'elles soient quelquefois un peu forcées, et qu'on puisse leur reprocher de l'affectation. Ce peintre travailla aussi pour les galeries. J'ai vu de sa main un Adam avec Eve chez le chevalier Brambilla à Pavie ; ouvrage digne d'une collection choisie avec tant de goût. Je range , mais avec incertitude , parmi ses condis- Gio. Battista ci pies, Giovanni Bcittista Tassinari , en le considérant

Tassinari. v , , .

par rapport au temps ou il vécut ; mais cest avec plus

de certitude que, d'après le témoignage de l'Orlandi ,

je regarde comme élève de Sacchi Carlo Bersotti ,

professeur estimable dans la peinture de genre , à la-

Tommaso quelle il se fixa. Tommaso Gatti ainsi que Bernardino

Eemardino Gicèri furent ses meilleurs élèves ; le premier fit ses

études à Venise , et le second à Rome : tous, les deux

devinrent de bons peintres de pratique. Le Gatti forma

Peiiini, M arcantonio Pellini et le confia ensuite aux Vénitiens

et aux Bolonais qui ne l'élancèrent point au-delà de la

sphère de son maître. Au Ciceri succéda son élève Geo-

sejfo Crusiona qui ne manquait point aussi dune certaine teinture de l'érudition romaine ; et ce fut à Rome qu'il devint peintre de figures , puis en outre peintre de paysages. On en trouve une grande quantité de sa main à Pavie. Parmi les artistes qui ont paru les derniers, l'on compte Pierantonio Barbieri , disciple de Bas- Pierantonio

r * Barbieri.

fiano Ricci, et Carlantonio Bianchi, imitateur du Cariantouio

i-ii Biauchi.

stvle romain. Tous ces peintres ont rempli de leurs tableaux d'autels et de leurs fresques, toutes les églises de Pavie, qui sont en fort grand nombre. C'est ainsi qu'ils ont donné à leur pays des productions nouvelles, sans lui donner plus d'éclat; car, leurs ouvrages n'attirent point de curieux à Pavie.

D'autres peintres de l'État Milanais et des environs, vers le temps de Sacchi, ou peu de temps après, devinrent célèbres : de ce nombre furent, Mola, de l'Etat Moia ,

de Coino, et dont nous avons parlé ailleurs, et Pietro Pietro

v / v dc' Pietri-

dé Pietri qui, né dans le Novarèse, étudia cl mourut

à Rome : nous avons fait son éloge parmi les élèves

de Maratle en écrivant l'histoire de l'école romaine.

Antonio Sacchi de Corne , se perfectionna aussi à Antonio

Sacilii.

Rome, d'où étant revenu en Lombardie, et ayant entrepris de peindre une coupole dans sa patrie, saisit mal le point de vue en le supposant trop élevé, et il lit des figures beaucoup trop gigantesques-: il en conçut un si grand chagrin , qu'il mourut de douleur.

Un F. E manuel, Mineur Réformé ., naquit aussi à F. Ema- Come : l'Orlandi l'a inséré dans son Abécédaire, en l'annonçant comme un peintre qui s'était formé de luimême ; mais cette assertion doit être rectifiée. Car , Emauuel avant été destiné à habiter Messine, il se fit élève de Silla; et , après avoir corrigé le style languis-

Peintres de perspectives

et d'orne-

Giovanni Cliisolfi.

Bemardo

Racclictti.

Clémente Spera.

Paolo Pim.

Picrfran-

cêsco Prima,

1,0* ànw

Manatii.

lG8 ÉCOLE MILANAISE.

saut qu'il s'était fait clans son pa\s, ii prit un meilleur goût, dont il fît preuve en embellissant différents lieux de son ordre, en Sicile et à Rome : il reste à Corne deux de ses peintures chez les Réformés. Dans le réfectoire est une mauvaise Cène faite dans le style de l'école milanaise parvenue à son déclin. Dans l'église est une Piété au milieu de plusieurs saints, d'un beau style. Telle est l'influence de l'exercice de la réflexion , et des conseils salutaires, même dans un âge avancé.

Cette époque produisit un excellent peintre de perspectives, duquel il a été fait mention dans l'histoire de l'école romaine , où il apprit son art : il a même laissé à Rome quelques peintures ; ce fut Giovanni Cliisolfi , élève de Salvator Rosa. Je dois ajouter ici que, de retour à Milan, outre les vues d'architecture , pour lesuuelles on le place au premier rang , il entreprit de faire aussi de grands sujets d'histoire et des tableaux d'autel, et produisit des fresques d'un fort bon goût dans la Chartreuse de Pavie, puis dans le sanctuaire de Varese. Un de ses neveux, appelé Bemardo Racchetti , suivit ses traces avec assez de succès, et ses perspectives, ainsi que celles de Clément Spei^a , ne sont point rares dans les galeries. Torre parle en outre d'un peintre de Lucques qui peignait fort bien les perspee tives et les figures , et dont le nom était Paolo Pini Je n'ai rien vu de sa main, à l'exception de l'histoire de Rahab, à Santa Maria de Campagna , à Plaisance. L'architecture en est très-belle , les figures élégantes et touchées d'une manière brillante. Dans les grands ouvrages d'ornements à fresque , Orlandi vante beaucoup Pierfrancesco Prima et les deux Mariant', Domenico et Gioseffo, son fils. I^e père demeura toujours

QUATRIEME ÉPOOIE. lti()

.1 .Milan , et parmi plusieurs élèves, il instruisit le Castelli de Monza. Gioseffo alla s'établir à Bologne ; ,Ca*'elli

D de Mon/a.

là , il apprit a perfectionner le style de son père , et se distingua dans l'Italie et dans la Germanie. 11 suffit d'avoir rappelé les peintres qui appartiennent à une époque où le goût n'était point irréprochable dans ce genre de peinture.

Un paysagiste d'une grande réputation, qui suivit Paysages, la manière d'Agricola, son maître, parut dans le même temps. Ce fut Fabio Ceruti , des tableaux duquel, ni Fahio

f . , Ceruti.

la ville, ni l'Etat de Milan, ne sont dépourvus. On conserve encore la mémoire d'un Perugini , que le l'erugiui. ehevalier Ratti a nommé dans la vie d' "Alexandre Magnasco de Gênes, et que l'on appelait aussi Lisandrino. Ce dernier, sorti de l'école de l'Àbbiati, s'arrêta fort long-temps à Milan, à copier les tableaux du Perugini, dp Spera et des autres; et il y ajoutait de petites figures , au mérite desquelles nous rendrons justice, en esquissant l'histoire de son école nationale. Magnasco lui-même, peut aussi être considéré comme un bon peintre dans la peinture de genre; il à fait preuve de quelque mérite dans de petits tableaux de Bambochades, à la manière flamande, et Bambochades.

de scènes populaires, dont il ornait les galeries. Il tint aussi une école à Milan , et il veut pour imitateurs un peintre nommé Coppa, et quelques autres} mais celui Coppa. qui s'approcha le plus de sa manière, fut Bastiano Ricci , dont le génie était singulièrement flexible pour toute espèce d'imitation. Ce fut dans le même goût cjue peignit, à Milan, Martino Cignaroli , lequel rap- i,es porta de Vérone et de l'école de Garpioni. un grand 6 '• talent pour les tableaux de cabinet. 11 s'établit avec

I 7 <> 4 OQ L 12 M 1 L A N A 1 S i: .

sqn frère Pietro et toute sa famille , dans cette nouvelle patrie, où il eut un fils nommé Scipion, qui devint bon paysagiste à Rome, et vécut ensuite à Milan et à Turin.

Batailles. Vers l'an î 700 , Lorenzo Comandich , que nous

Lorenzo ., .. ,.v -1 -m T • • , , , , .

Coiiiandich. avons rappelé parmi les élevés de Monti, vint s'établir à Milan; il y fit beaucoup de peintures daus la maison du baron Martini son mécène. La plus estimée fut la Bataille de Luzzara, gagnée par Louis XIV. Ce prince applaudit à la manière dont le peintre l'avait repré- Aiiimaitx. sentée. Carlo Cane eut peut-être plus de talent pour

Carlo Caue. l 1 1

les représentations de troupeaux, et de toute sorte d'animaux, que pour figurer des hommes. Orlandi Angioimaria vante comme une merveille dans ce genre , Angiolmaria Crivelli, duquel je n'ai rien vu qui puisse donner du poids à cet éloge. Les Milanais nomment jacopo celui-ci Crivellone, pour le distinguer de Jacopo, son

Crivelli. . . . .

fils, dont le principal talent fut de peindre les oiseaux et les poissons. Il travailla beaucoup pour la cour de Parme , et il a cessé de vivre dans la soixantième

Loudouio. année de ce siècle. Un Londonio , qui peignit les troupeaux avec assez de talent, est plus rapproché de notre époque ; et l'on voit de ses compositions pastorales chez les comtes Greppi , et chez d'autres nobles Mi-

„ . lanais,

Maueruo.

Il y eut à Corne un Maderno qui avait un talent singulier pour peindre les ustensiles de cuisine en cuivre, dans le goût des Bassano , avec lesquels il est quelquefois confondu par des connaisseurs peu profonds. J'ai vu de ses petits tableaux fort jolis dans ce Fleur», genre, chez les comtes Giovio. Ce fut aussi un peintre de fleurs de quelque mérite ; et plus que lui encore

acaue:u:u.

Q L A 11U ]•. NLE EPOQUE . 1 7 l

un Mario de Crespini , son élève, dont les ouvrages Mario

i -, < ' i i -ii • • t> • de' Crespini.

sont epars de tous cotes dans les villes voisines. J ai distribué dans divers endroits de mon ouvrage des notices sur d'autres peintres d'un mérite inférieur.

Il nous reste à parler d'une troisième académie Nouvelle fondée à Milan, en 177$, par l'illustre souveraine Marie Thérèse, et alimentée sans cesse par les bienfaits de ses deux fils, les deux empereurs Joseph et Léopold. François II, leur successeur à l'empire , ne néglige point, même au milieu du tumulte de la guerre, de tourner sa sollicitude vers les beaux-arts que la paix fait fleurir. Les règlements qui contribuèrent à consolider cette nouvelle académie dès le moment de sa fondation, sont retracés dune manière succinte par son estimable secrétaire, dans le nouveau Guide, auquel nous avons eu souvent recours dans nos recherches pour cette partie de notre histoire. On peut y saisir d'un coup d'oeil, le nombre , la variété, le degré de mérite des professeurs ; les secours qu'ils ont puisés dans les modèles en plâtre, dans les dessins, dans les estampes, dans les livres qui ont été rassemblés dans cet établissement, pour servir aux études des jeunes peintres. On \ lit enfin, le détail des exercices qui y sont pratiqués au grand avantage de la nation; car, depuis plusieurs années, la culture des beaux-arts et la délicatesse du goût , ont fait des progrès visibles parmi les Milanais.