IV. a

Pietro

vivant à la cour et dans l'abondance , il pouvait étudier ses productions à loisir. Sa fortune s'évanouit avec la vie de Ranuccio ; et il semble qu'en perdant son protecteur, il perdît aussi son talent pour la peinture. Il finit par mourir lui-même peu de temps après. On a parlé de quelques-uns de ses élèves, en parcourant les Desaui. écoles de la Lombardie. On doit ajouter ici Pietro Desani de Bologne , qui , l'ayant suivi à Reggio , s'y établit. Ce jeune homme se fît remarquer par la promptitude de son esprit et par celle de sa main. On voit de ses ou- Lorenio vrages , à chaque pas , à Pieggio et clans les environs. Lorenzo Garbieri fut un peintre plus savant et plus considéré que Lionello ; mais il eut beaucoup d'analogie avec le style de ce dernier. Le même caractère austère, et porté jusqu'à la rudesse, une imagination féconde en idées sombres et funestes, le conduisirent à peindre d'une manière moins ouverte que ses maîtres. A ces dispositions se joignit l'émulation que lui donnait le Guide, qu'à l'exemple de Lionello, il entreprit de terrasser par la vigueur de sa manière , et s'il n'alla point trouver le Caravage, il chercha, du moins, et copia parmi ses peintures, ce qu'il y en avait de meilleur à Bologne. Garbieri fut l'un des plus heureux imitateurs de Louis Carrache; il eut moins de choix dans ses têtes , mais fut grandiose dans ses formes , expressif dans ses attitudes , plein de sagacité dans ses grandes compositions; au point, que ses peintures, à Saint-Antoine de Milan , où il a moins exagéré les ombres, ont été attribuées aux Carraches, par Santagostini, dans son guide. Il réunit à leur manière la vigueur du Caravage, et avait toujours l'adresse de choisir les sujets tragiques qui étaient plus conformes

TIÎOISIK.UE ÉPOOr K. 355

à son génie. C'est pourquoi l'on ne connaît presque fie lui que des scènes sanglantes, des massacres, des cadavres, des pompes funèbres. 11 peignit aux: Barnabitesde Bologne, dans la cbapelle de Saint-Charles, le tableau d'autel et les deux parties latérales. On y a sous les yeux toutes les horreurs de la peste de Milan, au milieu desquelles le Saint visite les malades et fait des processsions dans un esprit de pénitence. Il figura aux Philippins de Fano, et auprès du Saint-Pierre du Guido, Saint-Paul ressuscitant un jeune homme. Cet ouvrage a une telle vigueur de touche et d'expression qu'il excite à la fois la terreur et la pitié. A Saint- Maurice de Mantoue il représenta dans une chapelle le Martyre de Sainte-Félicité et de ses sept enfans : ce travail le cède au miracle de Saint-Paul, en ce qui tient à l'énergie; mais on y est occupé d'une telle variété d'images , on y voit sous tant d'aspects les traits hideux de la mort , que je ne crois pas que l'école de Lorenzo ait rien produit de plus tragique. Il aurait pu s'établir dans cette ville et y remplir l'emploi de peintre de la cour; mais il refusa cet honneur, jugeant qu'il serait plus heureux pour lui de saisir l'occasion que lui offrait la fortune, de s'unir à une femme qui lui apportait une dot considérable; mais ce fut un véritable malheur pour l'art, comme le pense Malvasia, car depuis ce temps, riche de ses biens, et occupé de soins économiques, il peignit peu et avec peu d'étude; c'est pourquoi ses derniers ouvrages sont si fort audessous des premiers. Carlo Garbieri , son fils, s'ap- cari<> pliqua encore moins à sa profession. Il prouva cependant, par quelques ouvrages qu'il exposa en public, qu'il aurait pu avec le temps égaler son père. Lorenzo fît

GarJjicii.

Oiaromo Cavcdoiif .

JOO ECOLE BOLONAISE.

peu d'élèves, mais il fut fort estimé, et pour le fond de son savoir, et pour sa manière de le transmettre, qui fut facile, précise, renfermée clans des préceptes peu nombreux, mais choisis avec discernement.

Giacomo Cavedone naquit à Sassuolo, et il a été compris depuis parmi les peintres de Modèue, par Tiraboschi, dans lequel on lit les détails des commencements de sa carrière. Il eut en partage un génie plus borné , un esprit moins vif que les précédents. Cependant, étant dirigé par les Carracbes dans le véritable sentier qui lui convenait, il acquit une réputation égale et peut-être supérieure. Il abandonna aux plus habiles les difficultés les plus épineuses de l'art. Il eboisit des poses faciles et sans raccourcis , des expressions paisibles et exemptes de passions fortes , un dessin irréprochable pour les figures, les pieds et les mains. Il avait reçu de la nature le don de la facilité et de la promptitude, qui, lorsqu'il avait à dessiner des modèles ou à copier des peintures, l'aidaient à prendre exactement la substance du sujet; il réduisait ensuite le tout à une manière plus facile, avec une touche hardie et gracieuse qui lui était propre, et dans laquelle il est toujours demeuré original. Il ne le fut pas moins dans sa manière de peindre à fresque ; il n'y employait qu'un petit nombre de teintes , mais avec tant de succès , que Guido voulut prendre sa manière et l'associer à ses travaux à Rome. Le Cavedone s'appliqua surtout à donner de la vigueur à son coloris, en étudiant celui des Vénitiens qui l'avaient enseigné à ses maîtres. Il alla si loin dans ce genre, que l'Albane étant interrogé pour décider s'd y avait des tableaux de Titien, à Pologne, répondit, « non, mais nous en avons deux

TROISIÈME EPOQUE. O.r

« du Cavedone, à Saint-Paul, qui peuvent y suppléer; « ce sont, une Crèche et uue Epiphanie, qui semblent « être de Titien, et sont même peints avec plus de « hardiesse. » Un des morceaux les plus connus que Bologne ait de sa main, est le Saut' Alo des Mendicanti. Girupeno v trouve, outre la pureté du dessin , un goût qui rappelle le Titien d'une manière surprenante. Un voyageur dit aussi : « que cet ouvrage est admirable , « et tel qu'on pourrait l'attribuer aux Carraches ». Des personnes remplies de discernement, sont tombées dans cette erreur, à Imola . en vovant le beau Saint- Etienne de l'église de ce nom; et davantage encore hors de l'Italie, spécialement dans ses tableaux de cabinet, où il a encore plus de charme et de fini que dans les autres.

Mais les vrais connaisseurs reconnaissent la main du Cavedone, à sa manière abrégée de traiter surtout les barbes et les cheveux, et à sa touche gracieuse, chargée de beaucoup de jaune, ou terre jaune brûlée. On donne encore pour signe caractéristique de sa manière, une longueur de formes, et un agencement de plis plus droits que dans les autres peintres de la même école. Cavedone demeura pendant quelques années en possession de la prééminence de son art, jusqu'à ce qu'ayant perdu un fils qui avait pris, en peu de temps, l'essor le plus élevé dans la peinture, puis d'autres chagrins très-graves lui étant survenus, il devint insensé, et désormais incapable d'un travail soutenu. Les PP. de Saint-Martin ont, de sa main, une Ascension peinte à cette époque, et l'on ne peut, en le vovant, se défendre d'un sentiment de pitié pour l'auteur. D'autres de ses productions , dispersées

3o8 ÉCOLE JÎOLOINA.ISE.

clans plusieurs endroits de Bologne, n'offrent aucune espèce d'agrément; enfin , il déclina toujours davantage par la suite, et, manquant d'ouvrage, il fut réduit à la mendicité, qui l'accompagna durant sa vieillesse, et jusqu'à son tombeau.

Luc'° Lucio Massari eut un esprit doux , enjoué ,

Massari. . ..,,.. , . /

riant, aimait le plaisir, et il était plus occupé de la chasse et du théâtre , que de l'académie et du chevalet : ennemi du travail , il ne se décidait jamais à peindre quand il ne se sentait point d'humeur à le faire. C'est de là que ses ouvrages ne sont point en grand nombre, mais ils sont travaillés avec application, se font remarquer par leur grâce et par leur fini ; enfin , ils offrent un goût et une couleur, qui inspirent la gaîté. Le style de ce peintre se rapproche davantage de celui d'Annibal, que de celui de Louis, et il copia les ouvrages du premier, avec beaucoup de talent; il resta aussi pendant quelques mois à Rome , à son exemple , et dessina les plus beaux morceaux de la sculpture grecque. L'éclat de Passerotti , qui avait été son premier maître , brille aussi quelquefois clans sa manière, et l'on y retrouve plus souvent encore, la grâce de l'Albane , son intime ami ; il forma même une associa" tion d'études et de travaux avec ce dernier, et ils habitèrent long-temps une maison de campagne en commun. Le San Gaétan de Massari , au couvent des Théatins , offre une Gloire d'anges si gracieux, que l'on peut dire qu'ils sont dignes de son ami. Il n'est point rare de retrouver dans ses autres ouvrages, ces visages arrondis, cette délicatesse de chairs, cette suavité, ces scènes folâtres qui plaisaient tant à l'Albane. Parmi tous ses ouvrages, ceux qui sont le plus

TROISIÈME EPOQUE. 35g

vantes, en raison de leur beauté, sont, le Ao/i me tangere des Célestins , et les Noees de Ste-Catherine, à Saint-Benoît, sans parler de ses tableaux d'histoire, de la grande cour de San Michèle in Bosco, dans lesquels on remarque des détails de la plus grande élégance.

Lorsqu'il se présentait quelqu'occasion de peindre des sujets forts et tragiques , il ne les refusait point , et les traitait sans y apporter cette grande étude de nus et de raccourcis, dont tant d'autres ont fait pompe. Mais guidé par une véritable intelligence de l'art, il y mit du naturel, de l'esprit, une belle couleur ; et il les embellissait toujours par des figure:» élégantes et gracieuses, surtout celles des femmes. Tels sont les caractères de son Massacre des Innocents , dans le palais Buonfigliuoli, et la Chute du Christ, aux Chartreux; tableau terrible pour la quantité, la \ariété, l'expression des figures, et au feu pittoresque duquel je ne connais aucun tableau de l'Albane, qui pourrait être comparé. On voit du même peintre, de petits tableaux de cabinet , toujours d'un bon dessin , et pour la plupart de teintes assez suaves. Ce que l'on y désire, quelquefois, est une plus grande dégradation de teintes dans le fond du tableau. Il eut parmi ses nombreux élèves, Sebasliano Brunetti , que Guide Sébastian*»

, . . Brunetti.

acheva de former, et qui fut un peintre délicat, mais

dont la vie fut de trop peu de durée; puis Antonio Antonio

Banda de Bologne. Malvasia écrit qu'il y a peu de

bien à dire cle ce dernier, et il semble faire allusion à

un homicide qu'il commit à Bologne; du reste, il

le range parmi les meilleurs élèves de Guido, puis de

Massari, au style duquel il se conforma constamment.

36o iiCOLE BOLONAISK.

Ce fut à cause de son talent , que le due de Modène lui donna un asile dans ses Etats, et le déclara peintre de la cour, en i6i4> s'il faut en croire l'Orlnndi. Il travailla beaucoup dans le duché, et ensuite à Ferrare, surtout à Saint-Philippe. Il en fit autant dans le Polesin, où je vois que l'on a vanté, comme son meilleur ouvrage, le Martyre de Ste-Cécile, chez M. Redetti , à Rovigo. Il finit par se faire religieux, ce qui ne parvint pas à la connaissance de Malvasia, lequel, sans doute , aurait parlé de lui avec moins de sévérité. Pietro Pietro Facini commença à peindre dans un âge

Faciui. ,. . , •.*,,. „

déjà fait, persuadé par le conseil d'Annibal, qui, daprès un dessin qu'il avait fait au charbon , et par plaisanterie , conjectura aussitôt qu'il deviendrait un grand peintre, s'il entrait dans son école. Il eut ensuite à se repentir de cette découverte, non-seulement parce que les progrès du Facini le rendirent jaloux de sa gloire, mais parce qu'en outre, il le vit sortir de son école, devenir son rival dans l'enseignement de la jeunesse, et même attenter à sa vie. Deux qualités transcendantes caractérisaient sont talent : d'abord , une vivacité de têtes et de mouvement , qui le font comparer au Tinloret, et une vérité de carnation qui faisait dire à Annibal lui-même, qu'il semblait que Facini broyât de la chair humaine avec ses couleurs : du reste, il n'offre rien qui excite l'admiration. Son dessin est faible, trop exagéré dans les corps nus des adultes , incorrect dans sa manière d'attacher les mains et les têtes ; il n'eut d'ailleurs pas le temps de se perfectionner , étant mort fort jeune , et même avant les Carraches , en 160a. On voit à Saint-François un tableau de sa main , représentant les Saints protecteurs

TROISIEME ÉPOQI E. 36 I

de Bologne, avec une troupe d'anges; genre de figures qui sont presque toujours ce qu'il y a de mieux dans ses peintures. On estime aussi, dans la galerie Malvezzi , et dans plusieurs autres de la ville, certains jeux ou danses d'enfants , dans la manière de l'Albane, mais en plus grande proportion. Il eut pour élève, Giovanni Maria Tamburini, qui, plus tard, se rapprocha du Giùde, et qui se conforma bien davantage, par la suite, au style de ce dernier, ainsi que nous lavons dit.

Francesco brizio , génie véritablement extraordi- Francesro naire, servit , pisqu a 1 âge de vingt ans, comme garçon dans une boutique de cordonnier. S'en étant, enfin, éloigné par la force de la tendance qui le portait vers la peinture, il apprit en peu de temps le dessin du Passerotti, et la gravure d'Augustin Carrache. Il commença tard à devenir peintre, sous la direction de Louis, et parvint, en peu de temps, à acquérir une réputation telle, qu'il a été appelé par plusieurs le premier des peintres de l'école des Garraclies : il fut certainement au niveau de tous les meilleurs artistes, en exceptant les cinq premiers, et le Dominiquin , le plus universel de tous. On n'eut point à désirer en lui , comme dans le Guide, le talent de la perspective, ni, comme dans le Tiarini , l'art de faire les paysages, ni enfin, comme dans d'autres, la magnificence de l'architecture; car il surpassa tous ses concurrents dans tous les accessoires de ses peintures de San Michèle in Tîosco : c'est ainsi, du moins, qu'Andréa Sacehi en a jugé. Il offre la plus grande correction dans les figures; et aucun, peut-être, ne suivit de plus près les traces de Ludovico. Ou admire principalement la beauté de ses Anges,

mérite que Ion recherchait avec tant d'étude dans celte école; et il l'emporta même, dans ce genre, sur leBagnacavallo, selon l'opinion du Guide. Son plus grand talent fut celui de l'imitation. Ce fut en partie pour cette raison, et en partie parce qu'il passait pour être irrésolu, qu'il manqua de secours et d'encouragements; et ce qui peut-être ne contribua pas moins à ce désavantage , fut que la plupart des bons peintres du même temps avaient plus d élégance et de politesse que lui dans leurs manières. Cette comparaison nuisit au Brizio , qui était sans cesse obligé de mendier des travaux, et de les exécuter à vil prix. On a de sa main un des plus grands tableaux d'autel de la ville, et c'est le Couronnement d'une image de la Vierge, à San Petronio. On y remarque, sur le premier plan, un pefit nombre de figures riantes et bien conçues, puis, dans le lointain , une multitude d'autres figures disposées et dégradées avec art. Cette peinture a un grand mérite aussi pour la force du coloris. Le même artiste fit aussi pour l'illustre famille Angellelli, dans un vaste cadre, le tableau de Cebete; ouvrage d'une année, dans lequel il montra de la profondeur, de l'imagination et le génie d'un grand peintre. Il existe de sa main un assez grand nombre de petits tableaux sur cuivre, dans lesquels il s'élève quelquefois jusqu'à la hauteur du Guide.

Fiiippo Philippe, son fils, et Domenico Degli Ambrogi ,

surnommé Menichino del Brizio , furent ses disciples les plus connus. Ils peignirent pour des particuliers plus que pour des églises. Le second devint un grand dessinateur, et fut employé pour les ornements d'appartements, pour les perspectives et les paysages à

Bri/.io.

Meuicliiuo del Drizio.

TROISIÈME ÉPOQUK. 363

fresque, tantôt en commun avec Dentone et Colonna, et tantôt seul. Ce fut, en outre, un peintre élégant de tableaux de cabinet. Il y représentait quelquefois de vastes sujets d'histoire, comme celui dont on lit la description dans le catalogue si riche et si bien ordonné des tableaux du chanoine Vianelli de Chioggia. Le peintre va figuré l'Entrée d'un pontife dans la ville de Bologne. Il n'est point étonnant qu'il soit connu et apprécié aussi dans l'Etat Vénitien , ayant été le maître de Fumiani et celui de Pierantonio Cerva, qui peignit beaucoup dans le Padouan.

Giovauni Andréa Donducci , que la profession de son père fit surnommer le Mastelletta ( *) , semblait être Masteilctu. né peintre. Mais indocile aux conseils des Carraches ses maîlres, il ne joignit point à ses dispositions naturelles l'étude des principes de l'art, et il demeura incapable, non-seulement de faire un ouvrage digne d'un maître, mais encore de bien dessiner un nu. Sa méthode expéditive ne tendait qu'à surprendre les yeux par un grand effet. Il chargeait ses peintures d'ombres, en sorte que les contours s'y trouvassent perdus, et il opposait à ces ombres des clairs assez forts. C'est ainsi qu'il dérobait aux connaisseurs les incorrections de son dessin, et satisfaisait les autres par une certaine originalité apparente. J'ai quelquefois soupçonné que ce peintre eut une grande influence sur la secte des peintres désignés par le nom de Ténébreux , laquelle se répandit ensuite dans l'Etat Vénitien, et dans presque toute l'étendue de la Lombardie. Ce qui l'aidait à se soutenir, était l'esprit qui animait son dessin, et l'i-

(*) C'est-à-dire , qui fabrique «1rs petits vases.

mitation du Parnùgianino, qu'il avait assez adroitement saisie , parce que c'était le seul parmi les peintres pour lequel il eût de la prédilection ; il était doué en outre d'une certaine facilité naturelle qui lui faisait peindre en fort peu de temps des toiles d'une grande étendue : telles sont, la Mort et l'Ascension de la Vierge, qu'on voit à l'église des Grâces, .et d'autres sujets semblables qui ne sont point rares à Bologne ; la Sainte- Irène des Célestins l'emporte peut-être sur toutes les autres. Lorsque le Mastelletta devint plus avancé en âge, et qu'il vit que l'on applaudissait les peintres dont le style était hardi et ouvert , il voulut essayer de suivre cette route nouvelle, mais ce fut avec peu de succès; car il n'était point doué des qualités qui auraient pu le faire valoir hors des ombres. Il avait peint dans son premier style, à l'église de Saint-Dominique, deux Miracles du saint, qui étaient ses chefs-d'œuvre; il les réduisit à sa nouvelle manière, et , depuis ce temps, ils sont rangés au nombre de ses productions les plus faibles. Dans ses tableaux de petites figures on observe la même diversité de manière : ceux de la première, tels que le Miracle de la Manne , dans le palais Spada, puis d'autres que l'on voit à Home, sont fort estimés. Il a laissé aussi dans plusieurs galeries de petits paysages qui passent pour des ouvrages des Carraches; mais le goût original de la touche, très-remarquable dans le Mastelletta , le fait aisément reconnaître. Annibal était si satisfait des tableaux de galeries, dont il est ici question, qu'ayant l'auteur auprès de lui, à Rome, il lui conseilla de s'y établir et d'y faire toujours des travaux de cette espèce : conseil qui ne plut point à Donducci. Ce dernier fréquenta dans cette ville

TROrSIK"\IK ÉPOQUE. 365

l'atelier du Tassi , et ils se rendirent: utiles l'un à l'autre ou se communiquant réciproquement, les lumières qu'ils avaient acquises. Il revint bientôt à Bologne, et s'y remit à exécuter des ouvrages de grande dimension; mais il éprouva de grands revers qui le déterminèrent à embrasser l'état de frère lai, d'abord parmi les Conventuels, puis parmi les ebanoines de San Salvatore. Il ne fit point d'élèves qui méritent d'être rappelés : le seul Domenico AJengncci , de Pésaro, eut dans les Domenioo paysages un style très-conforme à celui du Mastelletta, et cet artiste est plus connu à Bologne que dans sa patrie. Outre les élèves de l'école des Carraches que nous venons de nommer, il y en eut encore plusieurs trèsremarquables, tels que le Scbedone, et d'autres dont il a déjà été fait mention dans les écoles décrites précédemment, puis quelques-uns dont nous aurons à parler dans celles qui nous restent à parcourir. Un assez grand nombre encore trouveront leur place parmi les paysagistes de l'école bolonaise , ou parmi ses peintres de perspective. D'autres, qui s'appliquèrent aux ligures, ont été à peine indiqués par Malvasia, soit parce qu'ils étaient encore vivants, soit parce qu'ils n'avaient point autant de célébrité que les précédents; mais ce n'est point une raison pour les condamner à l'oubli. Être des seconds, ou des troisièmes, là où Dominiquin et Guide sont des premiers, n'est point un rang à dédaigner. L'un de ces peintres fut Francesco Cavazzone , qui a écrit sur son art, et sur lequel le Franrcsco chanoine Crespi a recueilli une foule de notices. Il a SUrtÔht vanté une Madeleine aux pieds du Rédempteur. Ce tableau, véritablement digne d'un grand maître, orne l'église dédiée à la Sainte; dans la voie de San

Vincen/io Ausaluiii.

Giacomo

de liudrio.

Piero Paucotto.

Albini , Campana,

Razali et Bonelli.

Marri ij ,

Ros».i ,

Gilîoïi,

Ferrantini,

Porettano ,

Donato, Vincenzo Ansaloni est placé presque au même degré. On ne connaît en public que deux tableaux d'autels de sa main; mais ils suffisent pour nous le faire regarder comme un grand homme. Giacomo Lippi ', autrement Giacomo de Budrio, figure encore parmi les artistes recommandables. Ce fut un peintre universel; et ses sujets historiques à fresque font reconnaître un élève de Louis Carrache, non pas trés-châtié, à la vérité , mais pratique et expéditif. Piero Pancotto fit quelques peintures à fresque à San Colombano : ces productions sont méprisées à cause du sarcasme qu'elles offrent contre un curé qu'il y représenta en caricature sous la figure d'un St-Evangéliste; mais on les estime assez relativement à l'art.

On trouve, parmi les peintures de St - Michel in Bosco, dont il a déjà été fait mention plusieurs fois, la Sépulture des SS. Valérien et Tiburce , par Aiessandro Albini, peintre très - spirituel ; l'Aumône de Ste- Cécile, par Tommaso Campana , qui ensuite adopta la manière du Guide; le St- Benoît au milieu des épines, par Sebastiano Razali; le Colloque entre Ste- Cécile et St -Valérien , à'Aurelio Bonelli : tous peintres recommandables , à l'exception du dernier, que Malvasia rejette comme indigne d'une école aussi féconde eu élèves, dont la réputation devint brillante. Mais il arrive rarement qu'au milieu d'une grande fécondité , l'on ne compte pas parfois quelque faux germe.

Florio et Jean- Baptiste Macchi, Enea Rossi, Hyacinthe Gilioli, Hjppolite Ferrantini , Pier maria Porettano , Antonio Castellani, Antonia Pinelli{\),

(i) Cette Antonia fut la femme de Bertusio, et elle obtint l'estime de Louis Gârfache, par la rare modestie qu'elle joignait

exposèrent en public quelques bonnes peintures à Bo- Castelbwi

, ii • jn* . .. T -, et Pinelli.

logne et dans les environs. Cest ainsi que Jean-Bap- Gio.BattUta tiste Vernici, qui fut depuis au service du duc d'Urbin , se fit connaître à son tour. Il n'y est rien resté $ Andréa Andréa Costa, ni de Vincenzio Gotti. Le premier, au rapport vincenzîo de Malvasia, laissa dans la Sainte Maison de Lorette, des morceaux admirables, qui aujourd bui passent , si je ne me trompe, sous un autre nom. Le second vécut dans le royaume de Naples, et la plupart du temps à Reggio. On compte de son pinceau rapide, dans cette ville, 218 tableaux d'autels. Plusieurs autres de ceux de l'école des Carracbes , renonçant à la peinture, se firent un nom dans la gravure en cuivre, ou dans la sculpture. L'académie fut dissoute par la mort de Louis, et les plâtres et les autres instruments de l'art qui s'y trouvaient, restèrent long-temps à Bologne. Domenico Domenico Mirandola,<\vâ, à l'ouverture de l'académie de Facini, avait abandonné celle de Ludovico, étant devenu un habile sculpteur, s'enrichit des dépouilles de l'une et de l'autre < et tint en permanence un atelier, réglé selon la méthode de ses premiers maîtres, et lequel , par cette raison , fut appelé l'atelier des Carraches : mais les noms ne sont point les choses. La pureté du dessin ne se soutint point dans l'académie qui portait ce nom imposant, et même il y dégénéra. Il dut l'honneur de sa renaissance au Cignani, dont nous parlerons dans la quatrième époque.

Nous nous sommes assez occupés des Bolonais. Ceux de Bavenne avaient, en 1617, un Guarini , peintre Guarini.

à son goût pour la peinturé. Son meilleur ouvrage , fait sur le dessin de Louis , est à l'Annoneiation : elle y est représentée atec SOD mari.

368 LCOLE BOLONAISE.

d'un style solide , qui n'est pas sans ressemblance avec

celui des Carraches, autant que peut l'indiquer une

Matico Piété de sa main à St-François de Rimini, où il écrivit

""" '' le nom de son pays. Ils avaient aussi un Matleo In-

goù\ dont nous avons fait mention en rendant compte

de l'école vénitienne, dans laquelle il travailla toujours.

Jean-Lap- Ils eurent ensuite la famille des Barbiani , qui a il-

tiste , . , . ,

Barbiani. lustre son pays jusque dans ses dernières années. Jean- Baptiste, le plus ancien de cette famille, a été nommé par l'Orlandi. Je ne saurais dire quelle fut son école, si ce n'est qu'il a un charme qui rappelle le Cesi d'une manière frappante; mais il est dissemblable à ce dernier, quant à l'étude soignée des figures, et sa négligence le fait rester parfois au-dessous de lui-même. Son St-Àndré et son St-Joseph , que l'on voit sur deux autels des Franciscains , la Ste-Agathe de l'église de ce nom, et d'autres de ses tableaux placés dans des lieux divers, sont autant de bonnes peintures à l'huile. On cite encore le Bassin de la chapelle de la Madonna del Sudore (â), dans la cathédrale ; ce travail, où il a figuré une Assomption de la Vierge, plaît encore après que l'on a vu la Coupole de Guido à Ravenne.

Un fils de Jean-Baptiste lui succéda dans sa profes- Ainirea sion , mais non dans son talent; et de ce dernier ou de ar Iam' quelque autre de la même famille , naquit Andréa Barbiani , qui coloria les quatre Ëvangélistes , dans les retombées du bassin que nous avons cité , et peignit une quantité de tableaux d'autel, à Ravenne et à Rimini,

(«) Notre-Dame de la Sueur. On sait qu'en Italie on donne à la Vierge sainte mille épithètes de ce genre , qui se rattachent ou à quelque tradition ancienne, ou à quelque supertition populaire, ou à quelque lait particulier. (N. du T. )

troisième i:poqt ?.. 36g

En examinant sa manière , et, plus que toute autre chose, ses teintes, je le crois élève ou au moins prosélyte du P. Pronti , dont nous avons parlé avec, éloge, il n'y a pas long-temps , en passant en revue les imitateurs de Guerchin. Nous avons en même temps fait mention du Gennari . C'est ici le lieu de rappeler un troisième peintre de la même ville, lequel, étant sorti de l'école du Padovanino , vécut dans sa patrie, où il fut plutôt peintre de cabinet que de sujets d'église. Son nom était Charles Leoni. Il peignit, à l'Oratoire , la CarloLeoni. Pénitence de David; ouvrage dans lequel il fut en concurrence avec le Centino et avec d'autres bons peintres de figures , qui étaient alors dans la Romagne. On trouve encore deux peintres de Césène, parmi les imitateurs du Guerchin ; et je regarde comme certain , que beaucoup d'autres peintres de la Romagne travaillèrent sous ses yeux \ puisqu'on l'a ainsi rapporté dans sa vie , mais sans indication de noms. Faenza eut, au temps des Carraches , un Ferragus , auquel <>n donne, comme nom de famille, celui àc Fanzoni Ferran ou Faenzoni\ surnom qu'il avait sans doute emprunté de sa ville natale. Titi rapporte qu'il fut élève de Vanni. Rome n'a de sa main que des peintures à fresque, à la Svala Santa, a St-Jean de Latran , et en pins grand nombre à Ste-Marie Majeure. Ce sont des sujets d'histoire, pris de l'évangile et d'un dessin correct , dont les teintes sont agréables et l'empâtement solide ; tous furent faits en concurrence avec Gentïleschi , Salimbeni , N ovara et Croce. On voit dans la cathédrale de Foligno un St-Onupbredu même pin ceau, et une grande quantité de peintures, à Ravenne, à Faenza , où il me sembla cependant tout autre. IV. •> ',

370 ÛCOJ.T. EOI.OIVAÏSE.

J'ai trouvé, clans cette dernière ville, des connaisseurs qui le rangeaient au nombre des élèves des Carraches. d'après les tableaux desquels il étudia , peut-être, pendant quelque temps ; et l'on n'a aucune peine à le noire, lorsqu'on a vu, dans la cathédrale, la Chapelle de St-Charles , ou sa Déposition de croix , aux religieuses de St-Dominique, ou sa Probatiqiœ de la confraternité de St-Jean , qui est celle de ses peintures la mieux conservée qui soit restée dans sa patrie , et celle qui offre le plus de conformité avec le style de Louis Carrache(T). L'on conserve, dans la même ville île Faenza^ beaucoup de peintures d'un Thomas Misciroli, qui vécut après Ferragus, et que l'on nomme vulgairement le peintre villageois. Cet artiste dut sa réputation au talent naturel qui lui servit de guide .

(1) Je suis certain que son véritable nom de famille était Fenzoni ( nom qui appartient à une maison noble éteinte à Faenza), et qu'il mourut dans sa patrie en 1G45, à l'âge de quatre-vingt-trois ans. On raconte de ce peintre un trait réokant ; il tua , dit-on, par un seul motif d'envie,- un jeune peintre de Faenza , nommé Manzoni, qui annonçait déjà un sfnnd talent , ainsi qu'on peut en juger d'après plusieurs de ses tableaux de chevalet qui nous sont restés. M. l'abbé Strocchi , juge de paix à Faenza, en possède deux. Ce Manzoni n'est pas moins estimé dans ses tableaux d'autels. On remarque surtout le Martyre de St-Eutrope, eveque, représenté dans l'église qui porte son nom. Ce peintre aurait figuré un jour parmi les plus grands maîtres , sans le crime qui mit fin à ses progrès et à sa vie. Ferraù ne rendit point à l'art ce qu'il lui avait enlevé dans la personne de ce jeune homme , et l'on ne peut considérer comme une compensation l'éducation pittoresque qu'il donna à deux de ses filles : Thérèse, qui travailla beaucoup dans sa pairie, et Claudia Felice, qui fit, peut-être, de meilleurs ouvrages à Bologne, où elle mourut, en 1703.

plutôt qu'aux préceptes de l'art. Ni son dessin, ni son expression , ni ses accessoires ne le recommandent, et souvent il pèche dans toutes ces parties de la peinture. L'esprit de sa composition , ses teintes puisées dans celles du Guide , ses costumes à la vénitienne, le font ressembler a beaucoup de peintres de cette école ; mais dans un petit nombre d'ouvrages , faits avec application. Le meilleur est à l'église de Sainte- Cécile , où il a figuré le Martyre de la Sainte. On v remarque un des bourreaux qui attise le feu , et dont la figure est presque toute copiée d'après le grand tableau de Lionello à Saint - Dominique de Bologne.

Gaspero Sacchi, d'Imola, ne m'est connu seulement Gaspero que par quelques tableaux faits à Ravenne , et cités d'abord par Fabbri , puis par XOrlandi. On ignora long-temps quelle était la véritable patrie du chevalier Giuseppe Diamantini , que quelques-uns ont appelé, Cmsq.pr

Gi • i - . Diamantini.

wvanni ; néanmoins on le reconnaissait

généralement pour être de laRomagne: mais on trouve dans les Antiquités du Picenum (*) , qu'il était de. Fossombrone. Il vécut à Venise, où il laissa dans Saint -Moisé une Epiphanie, dans laquelle on applaudit à un pinceau dégagé , ainsi qu'à une louche d'un bon effet. Ce peintre esl plus connu dans les galeries que dans les églises , même dans l'Etat Vénitien , comme à Rovigo et à Vérone, où l'on voit de sa main, dans la maison Bevilaequa, quelques Tètes de philosophes, exécutées d'une manière originale. Ce genre de peinture formait presque son caractère , et