C) T. VI

TROISIÈME ÉPOQUE. l3c)

mais il paraît que le bref n'eut son plein effet , qu'après que Zuccaro fut revenu d'Espagne, puisque ce fut lui , selon le même historien , qui présida à l'établissement de l'académie. Ce dut être en iSgS , si la véritable centième année, fut celle que célébrèrent à Rome les peintres de St-Luc , en lôgS (*). Mais l'époque de l'institution se prend selon quelques-uns , depuis novembre i SqS , comme le remarque le baron Vernazza , qui , sur la relation de Romano Alberti , range le Piémontais Arbassa, parmi les premiers instituteurs ou académiciens de cette société (**). Raglione rapporte que Federigo en fut déclaré le chef, d'une voix unanime, et que ce jour fut pour lui, semblable à un triomphe. Il retourna chez lui accompagné d'un grand nombre de dessinateurs de profession , et même de gens de lettres ; et peu de temps après, il disposa dans sa maison même , une salle de dessin, pour l'usage de l'académie. Il écrivit en outre, en prose et en vers , sur l'académie de St-Luc , et il cite même plus d'une fois ce livre dans son principal ouvrage. Il affectionna singulièrement cette institution , et suivant l'exemple de Muziano , lui assura l'hérédité de ses biens, en cas que sa postérité vînt à s'éteindre. 11 fut remplacé comme chef, par le Laureti , auquel succéda cette série d'artistes habiles, qui se prolonge jusqu'à nos jours. Le siège de l'académie est fixé depuis longtemps dans un bâtiment contigu à l'église de Santa Martina , et ornée des peintures et des portraits de tous ceux qui en ont fait partie. On y conserve comme un

(*) Pascoli 1. , page 201.

['*) Orii;. «'tprogr. , cU-.

l^iO ECOLE ROlMAmE.

trésor, le tableau de St-Luc, peint par Raphaël , qui lui-même y joignit son portrait, et l'on y voit même dans une armoire , le crâne de ce grand homme; dépouille la plus riche que la mort ait conquise sur la peinture. Nous aurons encore à parler de cette académie, vers la fin de ce troisième livre; revenons cependant à Federigo.

Éooie de Son école fut d'abord accréditée par le Passi^nano,

Federigo. . * D ^

et par plusieurs autres de ses élèves que nous avons nommés. Joignons à ceux-ci Niccolo Trometta , où

dfplî'. ^^^^^^^^ ^^ Pesaro , qui peignit beaucoup dans Ara Cœli; mais son meilleur morceau est une Cène du Rédempteur , qui existe à Pesaro , dans l'église du St-Sacrement. C'est un tableau si bien conçu , si harmonieux , et si riche d'ornements pittoresques , que Lazzarini en tira des études de peintures, comme de Tua des meilleurs de la ville. On dit que Barocci estimait beaucoup cet artiste; Baglione en fit l'éloge, par rapport à ses premiers ouvrages; mais il fut obligé ensuite d'avouer qu'il n'avait point persévéré dans la bonne route, et qu'il était devenu un peintre médiocre et insipide; ce qui lui avait fait perdre à la fois son crédit et sa fortune. Zuccaro forma un autre peintre de Pesaro , Cil). nommé Gio. Giacoino PandoIJï ^ qui se fit connaître

Pandoiii. Clans sa patrie par plusieurs tableaux qui ne cèdent en rien à ceux de Federigo ; tel est celui de St-Georges avec St-Charles, dans la cathédrale. Il peignit à fresque tout l'oratoire du Nome di Dio, avec plusieurs sujets de l'ancien et du nouveau testament; mais étant devenu vieux et goutteux , il ne s'v fit pas un grand honneur. Son principal mérite est d'avoir donné de bons principes à Simon Cantarhii, duquel ainsi que

TROISjilME ÉPOQT'E. 14^

<.les Pesarais qui suivirent ses traces , nous aurons à parler en parcourant l'école de Bologne. Un Paolo Qc&lcàe Cespede , espagnol , qui fut appelé à Rome Cedaspe , fut aussi formé par le Zuccaro. Lorsqu'il eut commencé à se produire à Rome, il donna de brillantes espérances dans quelques fresques que l'on voit encore à la Trinité des Monts et ailleurs. Sa manière était naturelle , et il était assez jeune pour espérer d'aller beaucoup plus loin. jMais ayant obtenu dans sa patrie un bénéfice ecclésiastique, il se détermina à vivre du révenu qu'il en retirait. Marco Tullio Montasjia fut '^'^V" conduit par Federigo à Turin, pour lui servir d'aide; Montagna. et c'est peut-être à lui que l'on doit un petit tableau de St-Xavier avec d'autres saints, qui sont dans une église de cette ville, et que l'on attribue à l'école de Zuccaro. Il a peint à Rome à St-lNicolas dans les fers, aux Grottes vaticanes et dans plusieurs autres endroits où il a montré un talent estimable, mais rien de plus.

Après les maîtres que je viens de nommer, il s'en Direneurs presenle, ou plutôt il s en précipite dans ma mémoire gesdo une foule d'autres du même temps , ceux d'abord qui de Sixte. eurent la direction des travaux sous Grégoire XIII. La salle des ducs fut confiée à Lorenzino de Bologne, Lorenzino

1 / \ 1 • 1 • \ •! • • ■ 1 '^'^ Bologne.

appelé a Rome , du sem de sa patrie, ou n jouissait de la réputation d'un excellent peintre , et avec raison , comme nous le' verrons dans la suite. On entreprit le travail de la galerie vaticane qui était comme une ville entière à peindre, tant cet édifice est vaste. Niccolo Niccoiù Circignani ^ ou délie Pornarance ^ déjà nommé dans le premier livre , distribua cet ouvrage entre un grand nombre de jeunes gens qui y représentèrent des sujets d'bistoire , des paysages, des perspectives, des gro-

ll\1 ÉCOLE KOMAINE.

tesques. Le pape voulut que ce lieu contribuât aussi à

l'érudition, et il y fît tracer des compartiments pour

les tables géographiques de toute l'Italie ancienne et

ignazio moderne : entreprise dont il chargea le P. lenazio

Danti. ... , . .

Danti^ dominicain , mathématicien , et cosmographe de sa cour, promu ensuite à l'évéché d'Alatri. Il était né à Pérouse, dans une famille où l'on cultivait les beaux-arts , et il avait pour frères deux peintres ;

Giroiamo e Girolamo, duquel il reste dans sa patrie quelques tra- Danfi. vaux à Saint-Picrrc , dans le style de Vasari; et Vincent qui aida Ignazio à Rome, où il mourut, étant déjà au rang des bons peintres à fresque. On entreprit aussi dans le même temps un autre ouvrage très-vaste; ce fut la continuation de la loge de Raphaël , ou une aile contiguë à celle-ci , dans laquelle on devait peindre, en suivant les traces du Sanzio , quatre sujets d'histoire par arcades, tous puisés dans le nou-

LeRonraiii. vcau tcstamcnt. Roncalli , écolier de Circignani, dont nous réservons la notice pour l'époque suivante, fut chargé de présider à ces peintures ; mais il fut assujetti lui-même au P. Danti , l'expérience ayant démontré , qu'abandonner entièrement aux artistes la direction des travaux, c'est nuire à leur exécution; car, dans la classe des peintres subalternes, ceux qui ne se laissent point guider par la prévention, par l'avarice ou par l'envie , forment toujours le plus petit nombre.

Ce choix fut donc confié au Danti , qui , à une grande connaissance des arts du dessin , réunissait les qualités morales, nécessaires pour y réussir. Ce fut par ses soins que l'ouvrage fut distribué et conduit de manière, que l'on crut voir renaître au Vatican, la paix, la discipline, le bon ordre du temps de Raphaël.

TROISIÈME lÉPOQUE. l43

Mais l'art , cependant , n'était plus le même ; et la faiblesse des nouvelles peintures comparées avec les anciennes, en accuse la décadence. Néanmoins, l'on y remarque de temps à autre des compositions du Tem- -p^J'^^^tj pesti , de Raffaellino de Reggio , de Palma le jeune, Raf^f^eiiino

r ' DO ' '' (le Reggio.

et de Girolamo Massei , qui font beaucoup d'honneur Paima

^ , le jeune.

a cette époque. ciroiamo

Un autre sur-intendant des travaux du Vatican, mais plutôt peut-être pour la peinture que pour l'architecture, fut Girolamo Muziano de Brescia , qui ne Gimiamo

. , Muziano.

laissa point de renommée dans sa patrie; mais étant venu fort jeune à Rome, il y fut considéré par la suite comme un des plus fermes soutiens du bon goût. Il avait puisé dans l'école vénitienne ses principes de dessin et de coloris; et il devint d'abord habile dans les vues champêtres, au point qu'il était surnommé, à Rome, \e jeune homme aux paysages ; mais ce talent n'est rien en comparaison des études assidues qu'il fit ensuite , allant jusqu'à se raser la tête pour s'oter la possibilité de sortir de sa maison. Ce fut alors qu'il peignit la Résurrection du Lazare, transférée jadis de Sainte-Marie Majeure, au palais Quirinal, et qui, ayant été exposée à la vue du public, lui valut l'estime et la protection du Buonarroti : on voit dans les églises et dans les palais de Rome , ses tableaux souvent ornés de'paysages à la manière du Titien. L'église de la Chartreuse en renferme un d'une beauté frappante ; il représente un groupe d'anachorètes , écoutant attentivement les discours de je ne sais quel saint. Le tableau de la Circoncision à l'église de Jésus, est aussi très -beau et orné avec goiit. L'Ascension d'Ara Cœli, est exécutée avec beaucoup d'art, et le tableau des

I îA KCOLE ROAIAriVE.

Stigmates de Saint-François, à la Conception, est d'une grâce parfaite, soit dans le paysage, soit dans les figures. Ce peintre n'est point au-dessous de lui-mcme dans les peintures qu'il exécuta pour la cathédrale d'Orvieto, et qui ont reçu les plus grands éloges du Vasari : on voit dans la basilique de Lorette , la chapelle de la Visitation renfermant trois de ses tableaux, et celui de la Probatique est rempli d'ornements et de représentations bizarres. On montre du même artiste, dans la cathédrale deFoligno, une peinture à fresque, des miracles de San Feliciano, laquelle ayant été pendant long-temps recouverte de chaux, a reparu, il y a peu d'années, d'un brillant et d'une fraîcheur de coloris véritablement extraordinaires.

Les figures du Muziano sont dessinées avec exactitude , et rappellent souvent la science anatomique de Michel-Ange. Il figurait avec succès les costumes militaires et étrangers , et surtout les anachorètes , ou des hommes d'un caractère analogue, qui ont des physionomies graves, et maigries par l'abstinence; généralement son dessin penche vers la sécheresse plutôt que vers le moelleux. On lui doit la gravure de la colonne Trajane, que Jules Romain avait commencé à esquisser : Muziano poursuivit cette grande entreprise et la termina ; ce fut alors qu'elle fut gravée, puis enrichie de notes.

Élèves Son meilleur élève fut Cesare Nebbia (VOrvïeto ,

■du Muziano. • '-i Ull' i. 1 ' Ci.

osare 4^1 prcsula aux embellissements ordonnes par bixte ,

Ncbbia. ^j^ dessinant, et en faisant exécuter ses compositions

à ceux qui agissaient sous ses ordres. Il eut pour le

«iio.Guerra. secoudcr dans cette sur-intendance, Gio. Guerra de

Modène, qui lui suggérait souvent des sujets pour ses

tableaux d'histoire, et qui distribuait aux jeunes peintres chacun leur emploi. L'un et l'autre étaient doués de cette facilité qui était nécessaire pour exécuter les travaux immenses qui eurent lieu pendant les cinq années du pontificat de Sixte, dans sa chapelle de Ste-Marie Majeure , dans la bibliothèque vaticane, dans le palais Quirinal , dans ceux du Vatican , et de Latran , à la Scala Santa , et dans plusieurs autres lieux. Du reste, entre le IVIuziano et le Nebbia son élève, il y a une grande distance : l'un est un homme, génie, et l'autre n'eut guère que de la pratique , surtout dans les peintures sur murailles. On voit de lui d'assez beaux tableaux d'autels d'un bon coloris , parmi lesquels on doit remarquer l'Epiphanie, à Saint-François de Viterbe; cet ouvrage est tout à fait dans le style de iMuziano. Baglione nomme avec le Nebbia , Gio. Paolo Gio Paoïo délia Torre, gentilhomme romain, qui paraît avoir été conduit par Girolamo , au-delà du rang de simple amateur. Le Taja joint à celui-ci Giacoino Stella de ciarorco lîrescia, auquel il reproche d'être un peu indolent, et ^'^"'' d'avoir dégénéré du stvle de son maître. Il travailla cependant à la /o^e de Grégoire et ailleurs , et il obtint quelques suffrages : il est à remarquer que jNL Bardon le donne pour Lyonnais, en ajoutant qu'il vécut en Italie pendant une longue suite d'années.

RaffaelUno de Reggio , étranger à Rome, ainsi que naffaeiiino le précédent, y parut long-temps après Muziano : il ' ^oK'"avait reçu de Lelio de Novellare les premiers principes de son art , mais il se forma dans la ville pontificale un style dans lequel il s'éleva au premier rang. Rien n'y est à reprendre , si ce n'est un peu plus d'étude quant au dessin. Il a de l'esprit, de Tordre, IL lo

(le la douceur, du relief et de la grâce , qualités qui n'étaient point communes î» cette époque. On voit , mais très-rarement , quelques-unes de ses peintures dans les galeries; ses meilleurs ouvrages sont des fresques , dont les figures sont petites : tels sont dans la salle ducale deux sujets de fables, dont Hercule est le héios; composition de l'aspect le plus gracieux; et deux sujets évangéliques, dans la loge contiguë à celle de Raphaël d'Urbin. Il peignit en outre, à Caprarola, en concurrence avec les Zuccari et Vecchi, mais d'une manière si différente, que ses figures paraissent animées, tandis que les autres laissent voir qu'elles sont peintes selon l'expression de Baglione. Ce grand talent fut enlevé à son art dans un âge encore peu avancé, regretté de tous , et sans avoir formé aucun élève digne Peintres de (jg Jq^ ; \\ eut pourtant à Rome le rang de chef d'école,

l'école de / • / 1- ' 1 • 1

Raffaeiiino. et SCS ouvrages étaient étudies par les jeunes gens de

l'académie. Une multitude de peintres à fresque s'at-

pâris tachèrent à l'imiter, et surtout un Paris Nogari,

**^"' romain, duquel un grand nombre d'ouvrages qu'il a

laissés dans sa patrie, se reconnaissent à sa manière;

les plus saillants sont dans la loge , et offrent des sujets

Gio.Baitista historiqucs. Il fut imité par Gio. Battista délia Marca

délia Marca. ^ i /- ii r t i l il-

dont le nom de famille tut LiOmbardelli : ce jeune homme était doué de la plus heureuse facilité; avantage dont il abusa par l'éloignement qu'il avait pour le travail. Il reste à Pérouse , ainsi qu'à Rome , une grande quantité de ses peintures à fresque, mais ses meilleures sont à Montenovo , sa patrie. Un Milanais, qui fut enlevé de même par une mort prématurée, s'approcha de Raffaellino, plus qu'aucun des précédents. Giambattista Çç. \^^^ Giambcittista Pozzo, qui, pour le sentiment

Pozzo,

TROISIKME ÉPOQUE. I^'l^

lîu beau idéal, est le Guitlo de cette époque; il suffît de voir à l'église de Jésus, le chœur d'anges qu'il peignit dans une chapelle, pour imaginer quel degré de talent il aurait pu atteindre, s'il eût vécu jusqu'au temps des Carraches.

Tommaso Laureti, sicilien , que nous avons signalé par nos éloges, en nommant les élèves de F. Sebastiano, et qui doit en recevoir encore parmi les professeurs de Bologne, fut appelé à Rome au temps de Grégoire XIII. Il y fut chargé de l'un des ouvrages les plus importants : ce fut de peindre la voûte et les cintres de lunettes de la salle de Constantin , dont Jules Romain et Perino avaient déjà orné d'une manière merveilleuse la partie inférieure. Il choisit des sujets analogues îi la pieté de Constantin , comme les idoles renversées, la Croix exaltée , et l'addition de quelques provinces au domaine de l'Eglise. Le traitement que Laureti reçut du pape dans le palais même de ce pontife, fut celui d'un prince, dit Baglione, et soit qu'il fût naturellement lent , ou qu'il ne voulût point se presser de retourner à sa condition de peintre, il traîna tellement son ouvrage en longueur, que le règne de Grégoire finit, et fit place à celui de Sixte. Le nouveau souverain jugea que Laureti avait abusé de la tolérance de son prédécesseur, et l'ayant réprimandé avec menaces de le punir, s'il ne se hâtait de retirer ses échafaudages, il lui fit une telle frayeur, qu'il ne songea plus qu'à terminer promptement. Ses travaux ayant été découverts pendant la première année du nouveau pontificat, ils ne furent point jugés dignes du lieu qu'ils étaient destinés à embellir ; les figures parurent trop grandes, trop lourdes, le coloris ( rud ,

lO.

Laurpti.

l48 lîCOLE ROMAINI'.

les formes communes; le meilleur est un temple représenté sur la voûte avec assez d'art , quant à la perspective, genre dans lequel Laureti mérite d'être compté parmi les plus habiles de sa profession, et de son temps. En portant atteinte à sa réputation il se fit un tort d'une autre espèce; car, non-seulement il ne fut point payé comme il l'avait espéré, mais on lui porta en compte toutes les provisions, les dépenses, et jusqu'au fourrage de son cheval , de manière qu'il ne lui resta presque rien, et qu'il mourut dans la pauvreté sous le pontificat suivant. Cependant , il avait eu des occasions de se redonner du crédit, surtout dans les sujets de Brutus , et d'Horatius au pont du Tibre, qu'il exécuta au capitole avec beaucoup plus de succès. Savant dans la théorie de l'art, qu'il enseignait volontiers, il eut un grand concours d'élèves à Rome. Parmi ceux qui l'aidèrent aux travaux du Vatican, Antonio OU nommc Antonio Scaluati bolonais, qui, au temps

Scalvati. io- o 1' 1 • 111-1I-

de Sixte, rut employé avec les pemtres de la bibliothèque; et s'étant adonné ensuite à faire des portraits, sous Clément VIII , Léon XI et Paul IV , il figura dans cette sphère plus étroite , avec assez de succès. Gio. Battista Giovanui Battista Ricci , de Novara , suivit une

Piicti. . , ^

route toute contraire : étant venu a Rome sous le pontificat de Sixte, il fit un heureux essai de sa promptitude, à l'escalier de Latran, et à la bibliothèque vaticane , ce qui lui valut bientôt les bonnes grâces du pape , qui lui donna la direction des peintures qu'il faisait faire dans le palais quirinal. Il fut considéré aussi par Clément VllI, sous le pontificat duquel il peigtiit à St-Jean de Latran l'histoire de la consécratioiv de cette basilique. Baglionc juge que les pcin-

TROISIKME tPOQCE. MO

tures qu'il a laissées dans ce lieu, valent mieux que toutes celles qu'il fit ailleurs, et il en fit une grande quantité , soit à Rome , soit dans d'autres pays. Ses ouvrages ont une sorte d'hilarité, et je ne sais quoi de riant et de facile , qui charme la vue. Il était né dans un lieu où Gaudenzio Ferrari avait apporté le style de l'école de Raphaël , et Lanini son gendre l'y avait pratiqué, quoiquavcc moins de vigueur. Il paraît que Ricci Taftaiblit encore davantage , lorsqu'il fut allé à Rome. Ainsi son stvle était encore celui de Raphaël réduit à la pratique et au manién'srne ^ comme celui que suivaient Circignani , Nebbia et la plupart de ceux de la même époque.

Giuseppe Ctw^/-/, appelé aussi le chevalier d'Arpino, HcArahcre eut un nom aussi célèbre parmi les peintres, que celui du ^larini le fut parmi les poètes. Le goût du siècle déjà corrompu, courait après l'erreur pour peu qu'elle fut brillante; et ces deux hommes favorisaient et propageaient , chacun dans sa profession , l'aveuglement général. L'un et l'autre avaient reçu de grands talents de la nature, et cest une observation ancienne, mais vraie, que les arts ainsi que les républiques , reçoivent de leurs plus grands génies , leurs plus dangereuses atteintes. Le grand talent du Cesari , se développa dans son enfance : il lui concilia bientôt l'admiration des hommes habiles, et la protection du Danti : Grégoire XIII, lui-même, lui donna tous les secours nécessaires pour s'avancer. 11 eut bientôt la réputation d'être le plus grand maître qui se trouvât h Rome. Quelques peintures qu'il exécuta de concert avec Giacomo Rocca (0 , sur les dessins de Michel-Ange

;^ I ; Élc\ « de Daniel de Vollerra , des dcsàîus duquel il hérita ,

l5o ÉCOLE ROMAIIVE.

( dont Giacomo possédait une grande quantité), lui firent d'abord un nom : mais dans ce siècle il n'en fallait pas tant. La plupart se contentaient de cette facilité , de ce feu , de ce fracas , de cette multitude de figures, qui remplit ses tableaux. Les chevaux qu'il représentait d'une main habde , les physionomies qu'il embellissait par de belles attitudes, plaisaient à la multitude , qui faisait peu d'attention aux incorrections du dessin , à la monotonie des mains et des pieds. Le petit nombre seulement observait qu'il ne rendait point assez raison de ses plis de draperies, ni de la dégradation, et des accidents de la lumière et des ombres. Le Caravaggio et Annibal Carrache , furent de ce petit nombre : ils en vinrent à des mots injurieux , et il en résulta des défis. Giuseppe n'accepta point celui du Caravagge , parce qu'il n'était point encore chevalier ; et Annibal n'accepta point celui du chevalier d'Arpino, parce qu'il disait que son épée était son pinceau. Ainsi ces deux grands peintres n'eurent j)as de plus grand obstacle pour réformer la peinture à Rome , que le Cesari , son école et ses partisans.

L'Arpinien survécut plus de trente ans , à l'un et à l'autre , et laissa après lui progeniem vitiosiorem. Il était véritablement né peintre , et dans un art aussi vaste et aussi difficile, il avait des qualités qui absorbaient en partie ses défauts; il coloriait habilement ses fresques , ses inventions étaient naturellement riches et heureuses , il savait donner de l'ame à ses

ainsi que de ceux dout il est quesfion ici. Il travailla peu et presque toujours sur les dessins des autres, qu'il n'exécutait cependant pas heureusement quelque bons qu'ils fussent. Baj^lionc ajoute qu'il ne plaisait point par ses peintures.

TROISIÈME ÉPOQUlî. l5l

figures, et leur Imprimait un charme, que Baglione, dont les principes étaient tout à fait différents , ne pouvait s'empêcher d'admirer; il a même observé deux manières très-distinctes dans le Cesari : l'une d'elles est bonne, et c'est celle qu'il employa pour figurer l'Ascension à Ste-Praxède, avec plusieurs prophètes, peints pour être vu d'en bas; la Vierge dans le ciel, à Saint- Jean Ghrysogone ; ouvrage dans lequel il se signala pour le coloris ; la loge de la maison Orsini ; enfin au Capitole, la naissance de Romulus, et la bataille entre les Romains et les Sabins, Ce travail est mis par quelques-uns au-dessus de toutes ses autres productions. On pourrait y ajouter quelques-uns de ses tableaux, et surtout quelques petits sujets d'histoire , où il a quelquefois employé l'or , et dans lesquels il offre le fini le plus exquis, au point que l'on croirait que ce n'est plus le même artiste. J'ai vu une Epiphanie dans ce goiàt chez les comte Simonetti à Osimo, et un St- François en extase , dans la maison de MM. Belmonti. Son autre manière est facile jusqu'à la négligence , et il n'employa que trop souvent cette dernière, en partie parce qu'il était l'ennemi du travail, et en partie, parce qu'il était déjà parvenu à la vieillesse ; comme on en peut juger par trois sujets historiques, peints au Capitole, dans la même salle où il avait fait les premiers, quarante ans auparavant. Ses productions sont presque iiniombrables, non-seulement à Rome, où il travailla sous les pontificats de Grégoire et de Sixte, et, où ayant présidé sous Clément VIII aux travaux de St-Jean de Latran , il continua sous Paul V ; mais encore hors <le Rome, à Naplcs, au Mont Cassin, et dans plusieurs villes (le la domination du pape, sans parler d'autres

10^ rCOLi: ROMVI^E.

tableaux envoyés aux cours étrangères, et faits pour des particuliers. Il travaillait plus promptement pour ceux-ci, et même pour ceux qui n'étaient point nobles, que pour les princes, avec lesquels, comme le Tigellien d'Horace , il aimait à paraître difficile et renchéri. II voulait être sollicité par eux , et affectait de ne point (în: faire cas , tant les applaudissements d'un siècle dégénéré lui avaient donné d'orgueil.

Eroie 11 compta un grand nombre de disciples , avec le

de Ce^ari. j l i • • • ■

secours desquels il poursuivit ses travaux, principalement ceux du Latran , ne daignant pas beaucoup, à cette époque , se donner la peine d'exercer son pinceau. Plusieurs d'entre eux s'attachèrent à ce qu'il y avait de plus faible dans son style ; et , comme ils n'avaient pas reçu les mêmes dons de la nature , ils devinrent intolérables. On est facilement trompé, dit Horace, par un modèle qui offre des vices à imiter. Quelquesuns cependant de ceux qui sortirent de son école', se corrigèrent dans d'autres, du moins en partie. Un Eernarditio dc ses ffèrcs , Dommé Bernardino Cesari , fut un ex-

Cesari. • i i • i • Ml

eeilent copiste des dessins du Buonanoti^ et travailla avec intelligence aux tableaux du chevalier Joseph. 11 nous reste peu d'ouvrages purement de son invention, Ccsaie parce qu'il mourut de bonne heure. Un Cesare RosseitL(\e Rome travailla plus long-temps pour l'Arpinien. Il nous reste quelques-uns de ses ouvrages qui lui ap- BcniarJiuo partienncnt entièrement. Bernardino Parasole , qui

Parasoie. •, in in* i • ' • i

mourut dans la heur de 1 âge , a laisse aussi quelques

o.ii.io peintures dans les édifices publics. Guido Ubaldo Aba-

Abatiui. tifki, de Città di Castello , mérita les louanges du Passeri^

comme peintre de fresques , particulièrement pour un

Fiaucesco enfoncemcnt qu'il peignit à la Victoire. Francesco Jl-

TROISIÈME ÉPOQUK. 1 53

legrini de Gubbio fut peintre de fresques, et son style Aiitgnui. dans le dessin fut conforme à celui de son maître, autant qu'on en peut juger par la coupole du St-Sacrement à la cathédrale de Gubbio , et par une autre coupole à Notre-Dame des pénitents blancs. On y retrouve les mêmes proportions élancées, et la même facilité poussée jusqu'à l'extrême. Il sut cependant mieux faire , lorsqu'il travailla dans un âge plus mûr et avec plus d'application. Le chevalier ito^^/l'applaudit pour divers ouvrages à fresque faits à Savone dans la cathédrale et dans la maison Gavotli^ aussi bien que d'autres exécutés à Gênes dans le palais Durazzo. Il y admire surtout la fraîcheur du coloris et la connaissance de la perspective. Baldinucci lui a aussi donné des éloges j)our des travaux semblables qu'il fît dans le palais Pampliili ^ et il en a mérité encore davantage pour quelques petits sujets d'histoire et de batailles , que l'on rencontre assez fréquemment à Rome et à Gubbio. Outre ces productions diverses, il orna de figures les paysages de Claude Lorain. On voit deux de ces derniers dans la maison Colonna. Il vécut long-temps à Rome, ainsi que Flaminio son fils, cité par Taja , pour quelques travaux qu'il fit dans les loges vaticanes. Le Baglione en a nommé beaucoup d'autres , soit de l'état romain , soit étrangers. Donato de Formello ( fief des ducs de Bracciano ) , avait beaucoup perfectionné la manière de Vasari , dont il était l'élève. On peut en voir la preuve dans quelques traits de l'histoire de St-Pierre, qu'il a peints dans l'un des escaliers du Vatican: le sujet, entre autres, de la pièce de monnaie trouvée dans la gueule du poisson. 11 mourut fort jeune, et ce fut une véritable perte pour son art.

Flainiuio AUegriui.

Doiiato di Fonuello^

iS/j ÉCOLE ROMAIjNE.

Giuseppc Qiuseppe /^'«!/^co , appelé aussi Dalle Lodole ^j^Avce qu'il plaça dans ses peintures , à Ste-Marie in Pla et ailleurs, une allouette , eut part , aussi bien que Prospero Orsi, romain comme lui , aux travaux ordonnés par Sixte. Ceux-ci étant achevés , le premier demeura pendant quelques années à Milan; le second passa du genre de l'histoire à celui des grotesques, et il y déploya tant d'habileté qu'on le surnonnna Prosperino des Gro-

Giroianio tcsques. Giroluîno JSanni , qui naquit dans le même pays , mérite une mention particulière , pour n'avoir jamais rien fait à la hâte dans tous les ouvrages où il fut employé. Il répondait à tous les surintendants qui s'accordaient à le presser, peu et bon : maxime qui lui resta ensuite pour surnom. 11 continua toujours à travailler avec la même application et la même ardeur, selon ses forces à St-Barthelemi dansl'Isle , à Ste-Catherine des Cordierset dans plusieurs autres lieux; mais il ne se distingua guère que par sa bonne volonté. Nous

Giuseppe le placerons douc au même xdM^Q^ç^Giuseppe Puglia ^

Puglia. 1 I r» /^ nf 17 ■ • 1 •

Cesare OU dcl Bastavo y avcc Cesare 2 oreili^ romani comme lui, Pa°q'^iiaic Pasquulc Cad de Jesi, travailleur infatigable de cette ^^"' époque, quoiqu'un peu lourd, et d'autres professeurs semblables que Rome même a oubliés , qu'elle ne considère plus, et dont il suffit de donner légèrement l'indication, pour satisfaire au devoir d'un historien, qui, comme je l'ai déjà fait observer, ne doit rien passer sous silence , même de ce qui est médiocre. Italiens II Serait trop long de faire des recherches sur les

étraiiccrs . , -i rr> i T P I

a Rome, artistes étrangers; il suiht de dire que Ion employa

travanièi-cnt ^laus Ics travaux de la bibliothèque, plus de cent pein-

mtt^rtcms. très, dont aucun, presque, n'était né à Rome. J'ai

rappelé dans le premier livre, Gio. de Vecchi, maître

TRO[S!i:Aii: lipoQiii. i55

fort habile, qui, dès l'époque des Farnèse , avait été compté aux nombres des meilleurs; et j'ai parlé de la colonie des peintres de son pays , que Raffaellino avait envoyée à Rome (*). On trouve dans le même livre , Titi , Naldini , Zucchi , le Coscj , et un grand nombre de Florentins; puis dans le suivant , Matteo de Sienne, avec plusieurs autres de la même école. C'est ainsi que, dans le quatrième livre, seront placés Matteo de Leccio , et Giuseppe Valeriani dell' Aquila ; et qu'il sera fait mention dans le tome troisième, parmi les peintres vénitiens, du jeune Palrna, qui travailla dans la loge. Ce fut à peu près vers le même temps, que Sah'ator Fontana , yémùen , qu'il suffit de rappeler Saivr.tor

•• ••»/-•• Tir • -ir • ^-\ i • Foutaua.

ICI , peignit a Sainte Marie Majeure. On trouvera aussi parmi les peintres milanais, les noms de Nappi et de Paroni; parmi les Bolonais, Croce, Mainardi, Lavinia Fontana, et beaucoup d'autres qui appartiennent à diverses écoles et qui peignirent à la même époque à Rome, sans toutefois y faire un long séjour, et sans y former d'élèves.

On pourrait faire ici une mention plus expresse de 0"<-iq"cs

, ■ . . ., ^ ultr.iuiou-

quelques ultramontains , qui contribuèrent avec nos taiu>. compatriotes aux travaux ordonnés par les pontifes, et l'on pourrait le faire avec d'autant plus de raison, qu'il n'en est point fait mention dans d'autres parties de cet ouvrage. Mais ceux qui travaillèrent à Rome furent en si grand nombre, h toutes les époques, qu'il serait impossible de les nommer tous dans une histoire particulière de la peinture italienne. Un Arrigo ., de Am>;o Flandres, fit l'histoire de la Résurrection, dans la

(*) P. 3-2 1 ftsuiv.

F'l.ini.;iiJ.

l5G tCOLE ROMAIIVE.

chapelle Sixtiue, et peignit aussi des fresques dans-

d'autres endroits de Rome : Baglione qui en a parlé ,

Franccsco lui accorde du talent. Francesco de Castello , fut encore

di Castello. n ■ ■

un flamand, mais qui montra plus de recherche et de finesse dans son goiit : on voit à Saint-Roch un de ses tableaux représentant plusieurs Saints, et c'est peut-être le meilleur ouvrage de sa main, qui appartienne à un monument public; mais la plupart de ses ouvrages furent des tableaux de cabinet ou des miniatures, art dans lequel il montra beaucoup de talent. Nous parlerons de de' Biilli parmi les paysagistes. Antres L'état ccclésiastique eut pendant cette période des.

daus l'état peintres remarquables, même hors de Pérouse : les

ecclésias- i /■■ • n ■ ■ •

tique, deux Aifani y fleurirent auisi que quelques autres qui avaient adopté le bon style, et qui, je ne sais pourquoi, ne furent point connus à Rome, ou du moins n'v furent point employés. J'en ai fait mention en parlant de Pietro Perugino, pour ne pas les séparer de la série de ses imitateurs ; mais ils continuèrent à vivre et à travailler pendant une partie du seizième siècle. On pourrait joindre à eux PierOy et (i) Se-

(i) Il restait de lui , au temps de Pascoli, des peintures exquises suivant l'expression de cet écrivain. Elles étaient à Spolète où il s'établit, et dans d'autres lieux voisins. Souvent on les a indiquées comme des ouvrages de Pierre Pérugin , à cause de la ressemblance du nom. Le Cesarei cependant paraît avoir eu l'intention d'éviter l'équivoque en signant, tantôt Perinus perusinus ou Perinus Cesareus perusinus , comme dans le tableau du Rosaire à Scheggino , fait ou iSgS. Notez que le A'asari , dans la Fie à'Jgnol Gaddi , nomme parmi ses élèves , Stefano de Vérone , et dit que « tous ses ouvrages furent imi- « tés et copiés par ce Pierre de Pérouse, miniaturiste , (jui pci- <i gnit tous les livres qui sont à Sienne , à la cathédrale , dans

Serinei.

TROISIKME ÉPOQUF. 137

rafîno Cesarei, avec plusieurs autres dont la réputa- P'ero

^ ' * et Serafinc

tion fut moins grande. Ccsarei.

Dans la ville d'Assise , vivait au commencement du seizième siècle , un Francesco Vagnucci , et il en reste quelques ouvrages qui se ressentent un peu de l'ancien style. Le chevalier Cesare Sermei. qui vécut un peu Ces.ire plus tard dans la même ville, était né à Orvieto, et s'étant marié cà Assise, ilydemeura environ jusqu'à l'année t6oo, époque à laquelle il mourut âgé de quatre-vingt-quatre ans. Il travailla dans cette ville ainsi qu'à Pérouse , et s'il n'eût pas une grande pureté de dessin, il posséda du moins une extrême fertilité d'idées, avec une égale intelligence des mouvements, et une extrême vigueur de teintes. Il a aussi un rare mérite de composition dans ses tableaux à l'huile; j'ai vu à Spello un tableau de sa main , ayant pour sujet un miracle du bienheureux Andréa Caccioli, et il me semble que peu d'au-

« la bibliotlu-que du Pape Pie , et qui colorait à fresque par « pratique. » Ces paroles ont embarrassé plus d'un historien. Pascoll ( P. P. , page i34.), et Marioui ( LeU. pin. , page !jq. ) les croient écrites par le Cesarei ; comme si un homme né dans le. siècle d'or avait voulu faire tant d'honneur à un mauvais peintre du quatorzième siècle , ou que les chanoines de Sienne eussent pu accueillir son style après avoir eu des peintures des Bazzi et des Vanni. Le P. délia Valle ensuite les attribue à Pierre Vannucci , et ne trouvant pas dans les livres dont il est question, que le style soit tel qu'il le voudrait: il réfute le Vasari comme .si un historien tel que lui avait été capable de parler d'un si grand homrae comme d'un peintre à fresque de pure pratique, et d'un miniaturiste. Il est plus vraisemblable que le miniaturiste et le peintre à fresque dont parle le Ya.sari, soit un troisième Pierre inconnu jusqu'alors à Pérouse , et duquel on fera mention en [jarcourant l'école vénitienne.

l58 ÉCOLE ROMAINE.

très peintres de fécole romaine, auialent alors produit des choses qui pussent être comparées à cet ouvrage. Ses héritiers possèdent à Assise de grands tableaux de lui, qui représentent des foires, des processions, et des cérémonies qui se pratiquent dans la ville , à l'occasion du jubilé : le nombre, la variété, la grâce de ces petites figures, l'architecture, les ornements de fantaisie qui les accompagnent, charment le spectateur. A Spello, que je viens de nommer, l'église de Saint-Giacomi renferme un tableau qui représente le Saint titulaire avec Sainte-Catherine, devant la Sainte- Vierge ; on y lit Tandini Mevanatis i58o; c'est-à- Tandino dire, de Tandino de Bevagna, lieu situé près d'Assise:

de lievagna. . , . , ,

cette peinture mérite dêtre remarquée.

Gubbio eut parmi ses peintres, deux frères de la virgiiio et famille Nucci ; Virgile, élève, dit-on, de Daniele de ^ucci. Volterra, dont il copia la Descente de Croix, pour un autel de l'église de Saint-François à Gubbio ; et Benedetto , élève de Raffaellino del Colle, et regardé comme le meilleur peintre de tous ceux de sa ville natale (i) : tous les deux peignirent dans leur patrie et dans les pays voisins , le premier suivant toujours l'école florentine , et le second l'école romaine : Gubbio conserve de ce dernier plusieurs tableaux qui font voir ses progrès dans le style de Raphaël. Il faut , pour le juger d'après l'ouvrage le plus digne de son pinceau, voir dans la cathédrale , le Saint-Thomas qui cherche la plaie du Sauveur; on le prendrait pour un tableau

(i) V. Can. Reposati , Appendix du T. II de la Zecca di Gubbio,et le comte Ranghigli dans VElenco de' professori eugubini^ inséré dans le Tome IV du Vasari ( (îdit. sicnn.) à la fin du volume.

TROISIÈME i':POQUE. I 59

(Kl Garofolo, ou d'un peintre du même ordre, si l'on n'en connaissait point l'auteur.

Ce fut peu de temps après que l'on vit fleurir Felice Damiano. que l'on dit avoir étudié dans l'école Fii'ce

... . . . Daruum

vénitienne. La Circoncision placée à Saint-Dominique, rappelle en effet cette école; mais il penche davantage en général , vers le goût romain , qu'il prit peut-être de Benedetto Nucci. Le Saint-Paul décollé de Castel Nuovo à Recanati , est son ouvrage : le saint est dans l'attitude la plus pieuse , et tous les assistants font des mouvements variés, et adaptés à la circonstance. Le dessin est exact ; le coloris vif et animé : on y lit la date de t584- Environ dix ans plus tard, il peignit deux chapelles à la Madone, dé Lami^ à St-Severino, avec plusieurs traits de l'histoire du Rédempteur, et de l'enfance de J.-C. ; et il conserva toujours dans son style, de la douceur plutôt que de la force. Son ouvrage le plus étudié, et celui qu'il exécuta avec le plus de vigueur, est à Saint-Augustin de Gubbio; il représente le Baptême de ce saint : ce tableau peint eu 1 594, offre une grande richesse de figures, et frappe les regards par la nouveauté des costumes : on en admire également l'architecture et le sentiment religieux , exprimé sur les physionomies. Il lui fut payé deux cents écus, somme assez considérable pour ce temps; et l'on voit que l'application qu'il apportait à ses ouvrages, était proportionnée aux prix; car dans d'autres tableaux, et surtout dans un, qui porte la date de i6o4, il se montra très-négligé. Federigo Brunori, Fedoripo que d'autres appellent Bninoini ^ passe pour avoir appartenu à la même école que le précédent, et se déclara plus ouvertement que lui pour la manière vé-

Biun

Ollll.

l6o ÉCOLE ROMAINE.

nitienne. Imitateur fidèle de la nature, il se distingua par son goût pour les costumes étrangers, et par un empâtement de couleurs plein de force; les Bianchi ont de lui un Ecce Homo montré au peuple, dont les figures sont petites , mais pleines de mouvement , et qui fait voir qu'il avait profité des gravures d'Albert Pierangioio Durcr. Picrangiolo Basilj\ instruit par Damiani , et

lîasilj. II-- 11 -V 1 l'i-

même par Roncaili, tient de leur manière plus délicate ; et ses fresques du cloître de Saint-Ubalde sont fort estimés. Il a laissé à Saint-Martial , une prédication de J.-C, avec un beau portique dans l'éloignement, et une grande quantité d'auditeurs; les figures sont petites comme celles du tableau précédent, et elles annoncent de même, que l'auteur avait observé les compositions d'Albert Durer. Ces deux ouvrages paraissent avoir été faits en concurrence par les deux auteurs. Brunori paraît plus énergique; Basilj plus aimable et plus recherché.

Dans l'édition précédente de cet ouvrage, j'ai fait mention de la petite ville de Castel Durante , ou Urbanea dans l'état d'Urbin, et j'y ai nommé parmi les

Lii7io, peintres anciens Luzio Dolce, duquel je n'avais eu ort.viano occasiou dc voir qu une peinture tres-raible qu il lit

^"^'"' dans une petite église de village, à Cagli , en i536. Dans cette édition , l'on a fait connaître, d'après M. Colucci (*), une chronique de Castel Durante, où l'on donne les détails les plus exacts sur Luzio, et sur tous ceux qui lui appartiennent : Bernardino son aïeul, et Ottaviano son père, avaient été bons stuccateuis, et avaient en outre exercé la peinture : Luzio,

(*} T. XXYII.

qui vivait encore en 1089, ^^^ applaudi pour des tableaux d'autels et d'autres peintures déglise qu'il exécuta dans sa patrie et ailleurs; et ce qui est plus important, c'est qu'il fut, dit-on, employé par le duc, pour peindre à ïlmpériale. On cite honorablement aussi un de ses frères et plus que tous les deux, un Giustino Episcopio, surnommé de' Salvolini . qui fit oirstino à l'Abbaye , de conceft avec Luzio , le tableau du Saint-Esprit, et les autres peintures qui l'environnent. Il fit ensuite beaucoup d'autres ouvrages qu'il exécuta seul à Castel Durante et ailleurs; enfin à Rome même, oii il étudia, et demeura pendant fort long-temps. Il est vraisemblable que Luzio, dans ses dernières années, fut aidé par Aaostino Apolonio . né de l'une de Agostino

• /Vf, , , • . Apolonio.

ses sœurs , mariée a Sant Angelo m Vado : ce jeune homme étant venu à Castel Durante, s'y établit, y travailla avec succès en stuc et en peinture , surtout à Saint-François et succéda plus tard aux occupations et aux revenus de son oncle maternel.

La Fratta^ qui fait aussi partie de l'état d'Urbin , vit mourir jeune encore un certain Florin duquel il n'y LcFiori. est presque resté qu'une Cène de Jésus-Christ à l'église de Saint - Bernardin ; mais cet ouvrage très -bien exécuté , selon les principes du grand siècle , mérite de trouver place dans une histoire de l'art. Non loin de là , dans Città di Castello, fleurit au temps de Vasarl Gio. Baltista délia Bilia , peintre de fresques, et un cio. natti^n autre Gio. Battista qui fut employé dans le palais \ itelli (*\ Je ne sais si c'est de celui-ci ou d'un autre, . que Avanzino Nucci reçut ses premières leçons, axant ^»cSv.

'^y- ÉCOLE ROlV.AINlt.

d'aller à Roiiu; , où il dessina tout ce qu'il y avait de meilleur en modèles, et devint écolier, puis compagnon de la plupart des travaux de Niccolo Circignano. Il mit la main à presque tous les ouvrages de peinture ordonnés par Sixte, et il en exécuta plusieurs autres, soit dans des églises , soit dans des palais. FacUe et prompt dans un style qui différait peu de celui de son maître, il fit ses figures encore plus petites. 11 établit pendant quelque temps sa résidence à Naples, et travailla aussi dans son pays natal. Il a laissé à St-Silves- Seiiazzino ^''^^ ^^' Fabriano un tableau des Innocents. Le Sguazzino ^ nommé par ÏOrlandisiU sujet des peintures exécutées au Jésus de Pérouse , parut un peu plus tard. Celles qu'il a laissées à Città di Castello sont meilleures; telles sont , le St-Ange qu'on voit à la catbédrale, et les cintres de lunettes , où il a représenté plusieurs traits de l'iiistoire de la Vierge , au St-Esprit, et dans plusieurs autres églises. Son dessin n'est pas entièrement correct , mais il a une touche , une opposition de couleurs, un ensemble, qui sont loin d'être sans mérite. Gaspare Gasvare Gasparini de Macerata, fut un habile pein-

Oaspanui. i J. ' i

tre, (juoique peu connu. Il naquit de parents nobles, et exerça par enthousiasme la peinture à fresque et la peinture à l'huile. Parmi les anecdotes qui me sont parvenues de Macerata, relativement à cet artiste, on trouve (ï) qu'il apprit à peindre de Girolamo de Sermoneta (2). Quoi qu'il en soit , Gasparini suivit une

(i) J'en suis redevable à M. le chanoine Ercolani , qui a bien voulu me les transmettre. La recherche en avait été faite par M. le chanoine Piani et par M. Paolo Antonio Ciccolini, gentilhomme <le Macerata.

(2^^ Dans l'autre édition , en vortu d'une notice manuscrite,

TROISIÈME ÉPOQUE. l63

route semblable , à l'exception qu'il est moins tini ^ ainsi qu'on peut en juger par les deux grandes chapelles de SanVenanzio à Fabriano ; dans l'une est la dernière Cène; dans l'autre, le Baptême de Jésus-Christ, Il y ajouta d'autres sujets sur les murs latéraux; le meilleur est celui de deux saints, Pierre et Jean, occupés à guérir des malades: la composition en est belle, et l'imitation de Raphaël y est évidente. On le reconnaît facilement dans sa patrie, au tableau des Stigmates, placé chez les Conventuels, et à quelques tableaux de cabinet que l'on voit chez MiM. Ferrl, alliés de la famille de Gaspard. 11 en existe encore d'autres qui ont été retouchés, ou dont l'authenticité n'est pas bien prouvée. I^e P. Civalli, religieux conventuel, qui écrivait sur la fin du seizième siècle, parle de cet artiste avec beaucoup d'estime , comme on peut le voir dans les Antichita Picene (*). Je trouve dans la nouvelle description des peintres d'Ascoli , qu'un Sebastiano Gaspari de Macerata , élève du chevalier Pomaranci , peignit à fresque une chapelle de St-Blaise, dans cette ville. Je soupçonne que ce peintre était plutôt Ofu- oiusopric seppe Bas liant ^ écolier du Gasparini. On fait voir à ^'""*"'- Macerata une autre chapelle aux Carmes, renfermant beaucoup de peintures exécutées par lui en 1 594-

Marcanlonio de Tolenlino est rappelé parmi les Ma-cautonin peintres toscans , par le Borghini , et après lui par M. Coluccif**). Jenesais s'il revint exercer son art dans

je l'appelai Serj , et j'étais dans le doute, si son surnom n'était point Siciolante. M. Bramlolesc me donna connaissance d'une épitaphequi était riiez M. Galletti, «-tdans laquelle il est nommé Siciolante; ainsi, Serio , pourrait plutôt èfre son surnom.