T. XXV

(**) T. XXV , page 80. M . .

io4 écolf: romaine,

son pays. Il y eut à Caraldola, terre dans la dépendance

(le'îvubili. ^^ Macerata , un Durante de' ISohili ^ qui «iffecta de suivre la manière de Michel- Ange. On voit une de ses madones, entourée de quatre saints, dans San Fier di Caslello à Ascoli. Son nom et celui de sa patrie y sont écrits, ainsi que l'année 1571. Ce fut, je crois, d'une

Simon de autrc écolc que sortit un Simon de Maeistris, peintre

ÎMagistns. ^^ * '1

et sculpteur à la fois, et qui laissa dans la province une grande quantité de ses ouvrages. Un de ses tableaux, qui représente St -Philippe et St-Jacques , et qui porte la date de i 585 , est encore dans la cathédrale d'Osimo. Cet ouvrage annonce un goût simple dans la composition , mais l'exécution n'en est pas heureuse. Il n'en est pas ainsi de ceux qu'il laissa dans Ascoli , à un âge , je crois , un peu plus avancé. Il en existe un à St - Dominique, ayant pour sujet la Madone du Rosaire, et M. Orsini lui accorde beaucoup de mérite, pour la disposition des figures, pour le dessin et pour le coloris. Il en fit un sur le même sujet à St-Roch , et on le préfère au premier, à l'exception des figures tronquées , dont nous avons déjà fait mention en parlant d'Andréa del Sarto, puis de Taddeo Zuccaro. C'est par la même raison que l'on critique Carlo Allegretti . qui commit une faute semblable dans la même ville. C'est d'ailleurs un peintre plein de variété, que l'on peut facilement reconnaître à ujie Epiphanie dans le style des Bassano, qu'il exécuta dans la cathédrale, et qui fait l'apologie de ses autres peintures. M. Z?«/dassinl ^ dans la Storia de /ei'/,cite, d'après Colucci,

Antonio le prêtre Antonio Massi qui étudia la peinture, et exposa publiquement quelques tableaux à Bologne; il rap-

Autouio pelle en même temps Antonio Sarti,c[ue je conjecture

TROISIOlf ÉPOQUE. 1 65

être supérieur à Massi ^ d'après les éloges donnés à son ^"'"•

tableau de la Circoncision, qui se voit à l'église collé-

fiiale du Massaccio. Cette terre fut la patrie de Paolo p»"'"

. „ 1 • • I Pitloii.

Pitlon^ qui lorna de ses ouvrages ainsi que les environs. Ces peintmes servent à donner une idée de ce qu'étaient les peintres de province à cette époque. J'en laisse en arrière une multitude , dont la plupai't peignirent à fresque, et qui sont ou médiocres , ou même au-dessous de la médiocrité. Il est vrai que si je suis obligé d'en passer sous silence un grand nombre, c'est seulement parce qu'ils sont inconnus. Du reste, on rencontre dans l'étendue de l'état romain des peintures qui sont assez belles, pour mériter que l'on en recherche et que l'on en fasse connaître les auteurs. j^ La peinture avait commencé , dès l'époque précé- peintres

, • ^ 1-11 11 de portraits.

deïite, a se partager en plusieurs branches, et elles se multiplièrent dans le siècle qui suivit, grâce à quelques peintres qui se plurent à exercer leurs talents , dans l'un ou dans l'autre de ces différents genres. Après Jacopo del Conte et Scipion de Gaëte , on vante beau- Jacoim coup les portraits f}l^ Antonio de Monti , peintre ro- srii.ion main, qui fut regardé comme le plus exact de ceux Autonio qui avaient peint Grégoire. Prospéra et Liiàa Fon- *^prol"prô* tana. puis Antonio Scalvati. tous les trois de l'école et Livia

' ' Foiitiiua.

bolonoise, eurent aussi de la vogue pour les portraits, Autonid

'. r.,.1 So;.lvati.

ainsi que Pielro Facchetli de Mantoue. l'ietro

-f . „ , . , ^ F.TC'lietti.

L,a perspective rut cultivée avec succès par Jacopo rcr^pcctivc Darocci , communément appelé le Vignola , nom célè- grotesques. bre parmi les architectes : le mérite qu'il eut dans ce j'^T^V,

1 1 barooci.

genre , a presc[ue fait oublier celui qu'il eut dans la perspective ; mais il faut observer que ses premières éludes avaient eu pour objet la figure, dans l'école

J66 école IIOMAIKE.

du Passarotti à Bologne , jusqu'à ce qu'un goût naturel et fortement prononcé , l'eut détaché de ce genre , pour l'attirer vers la perspective; puis, à l'aide de celleci , comme il avait coutume de le dire , vers l'architecture. Il produisit dans cet art des choses admirables, entre autres le palais Caprarola. On y voit des perspectives de sa main , aussi bien que dans plusieurs autres lieux. Nous lui donnerons aussi une place comme écrivain dans notre second index , où sans parler de quelques autres de ses ouvrages , nous citons seulement les deux livres qu'il publia sur cette matière.

La perspective fit de rapides progrès à Rome , après Laureti , grâce au génie de Gio. Alberti de San Sepolcro, dont je ne répéterai point l'éloge que j'ai déjà fait dans le premier volume (*). Baglione cite deux peintres unis par les liens d'une étroite amitié, Tarquiu 2\irquinio de Viterbe , et Giovanni Zanria de Rome ,

de Viterbe. -^ . . .

Gio. Zanua. dont le premier peignait des perspectives que le second peuplait de personnages. Il nomme aussi deux et vi'ucnnt ^^^^^^^ ^6 ^^ famille Çonti d'Ancône, César ^ qui fut ^"'^''- habile pour les grotesques, et Vincent ^^onv les figures; mais ils ne travaillèrent que pour des particuliers. Quant aux grotesques et aux autres peintures d'ornement qui furent faites au Vatican , l'on employa, .sous le pon- Marc tificat dc Gréffoirc Xlîl, Marc de Faenza, qui dirigea

4e Faenza. ~ ' 7 t D

lui-même d'autres artistes dans ce genre de travaux. Nous parlerons de lui avec plus de détail en passant en revue les peintres de la Romagne.

Paysage. Qu cite parmi ceux qui travaillèrent aux paysages du palais apostolique , et à ceux de plusieurs autres

n T. I,i)agc:î'27.

IROISIEME ÉPOQU£. ^6'J

endroits de Rome , ik/atteo de Sienne dont nous avons iiamo

^ . . / ' 1 /^ • !->• • (le Sieuue.

tait mention précédemment, et (jio. riammnigo, (|ue c.io. Taja indique dans la salle Ducale. On remarque sur- ''"""'"»'* tout les deux frères Brilli , ués Flamands , et qui L<'\dcuv

' linlli.

peignirent également à fresque et à l'huile. Matteo conserva toujours sa manière ultramontaine, un peu sèche , et d'un coloris manquant de vérité. Paolo cjui lui survécut , la rectifia d'après les exemples du Titien et des Carraches. Il fut très-hahile à représenter au naturel toutes espèces de points de vue, et à y adapter des ornements analogues : l'Italie est remplie de ses ' petits tableaux.

Deux autres paysagistes vécurent à Rome dans le même temps : Fabrizio de Parme, (iiie l'on peut coin-

' '11 l';il)rK'e

parer à Matteo , et César piémontais , dont le slvle Je i»arnic.

o c ~ ^ \ • ^ I/-V 1* "■ César

fut asez conforme a celui de Paolo. On ne doit point de Piémont. oublier Philippe d'Angeli , que le long séjour qu'il fit à Naples , avait fait surnommer le Napolitain ,• mais il «l'Augcii. était né à Rome , où, comme nous l'avons dit, il eut de grands succès ainsi qu'à Florence. Il travailla généralement en petit. Ses vues sont exécutées avec intelligence et ornées de petites figures qui y produisent le meilleur effet: on a aussi de lui quelques batailles. Mais dans ce dernier genre , ainsi que dans les chasses, aucun peintre de ce temps n'égala Antonio Tempesti^ qui fut suivi, mais à un grand intervalle, de Tcmpc^n. Fraiicesco Allenrini-. les noms de l'un et de l'autre ne „

D l'raiircsro

doivent point être inconnus au lecteur qui a parcouru Aiicgiiui. les pages précédentes. On peut joindre à eux Marzio de Colantonio , romain , qui toutefois travailla moins Coiantonio. à Rome qu'à Turin , où il fut souvent occupé par le cardinal prince de Savoie. 11 était habile d'ailleurs

i68 licoLi: f'.oM.vi.vr.

dans les grotesques et dans les paysages , et exécutait fort bien de petits sujets à fresque.

PciDtiîres Le Vasari en parlant de cette époque a fait mention

sur 1 1 p I • -I ,

porcebiue. (le la fabrique ae vases de terre vitrifiée , et peints de plusieurs couleurs avec tant d'art, çue les peintures ^ dit-il, ri auraient pu être meilleures ^ quand elles auraient été faites a V huile par les meilleurs maîtres. Il prétendit que cet art était ignoré des anciens ; il est certain du moins , qu'ils ne le possédèrent pas dans cette perfection, Gio. Battista Passeri, qui écrivit une histoire des peintures en porcelaine faites à Pesaro et dans les environs ., fait venir cet art de Luca délia Robbia, florentin, qui trouva le moyen de recouvrir les vases de terre ou de porcelaine d'un vernis capable de résister aux injures du temps ; c'est de cette manière que l'on fit les bas-reliefs et les autels , qui existent encore, ainsi que les pavés qui ont été décrits plus haut(*). D'autres attribuent l'origine de cet art à la Chine, d'où il passa dans l'île de Majorque, et de là en Italie. Cette découverte fut particulièrement mise en usage dans l'état d'Urbin.

On connaissait depuis fort long-temps la demi-porcelaine, ou la faïence; mais la porcelaine fine ne commença d'y paraître que vers l'année i 5oo , et elle y était fabriquée par un potier habile , dont les dominicains de Gubbio ont conservé une statue de St-Antoine abbé , bien modelée et bien peinte. Il existe encore de lui, des plats et d'autres ustensiles de table, où Cnorges on lit son nom , M. Giorgio de Ugubio. Il y marquait

de Gubbio. . ,, , . , -, . ^

aussi lannee,cequi ma conduit a trouver que sa

*) Page 8 1 .

TROISIÈME iÎPOQTjK. 1 6()

fabrique avait dû prendre naissance en 1019, et finir en iSSt. Urbino cultivait aussi dans ce temps l'art de modeler , et ce fut Federigo Brandani qui surpassa dans ce genre tous ceux qui suivaient la même profession. Que si cet éloge paraît exagéré , l'on voie la Crêcbe qu'il a laissée à St-Joseph, et que l'on examine, quel autre, à l'exception du Begarelli de Modène , on pourrait lui comparer pour la vivacité et la grâce des physionomies, pour la variété et la justesse des attitudes, pour le naturel des accessoires, des animaux qui semblent vivre, deux besaces, un baril, et d'autres humbles ustensiles analogues au lieu , tout y est admirable : la figure de l'Enfant-Divin , est peut-être la chose qui surprend le moins , parce qu'il n'acheva pas de la perfectionner. Cependant, ceux d'Urbin ne négligaient point de cultiver l'art des vases vernissés; art dans lequel on lit qu'un M. Rovi£ro d'Urbin , Ty vIro acquit une grande renommée. Les sujets que l'on avait d'abord peints sur porcelaine étaient d'une extrême mesquinerie de dessin , mais avaient toutefois le mérite de la couleur, surtout pour un beau rouge éclatant, dont on cessa par la suite de faire usage , soit que le secret en fût perdu , soit qu'il s'accordât difficilement avec d'autres couleurs.

Ce ne fut que vers l'an i54o, que l'on parvint à celte finesse de travail décrite par Vasari ; et le mérite en appartient à Orazio Fontana d'Urbin , dont ora/.ioet

1 I r • 1 • 1 r> l'Iamiiiio

les vases pour la perlection des vernis, des ligures et loutaua. des formes, peuvent l'emporter même sur ce qui nous reste de l'antique. Il exerça sa profession dans plusieurs lieux de l'état d'Urbin , mais surtout à Caslel Durante, petite ville appelée aujourd'hui Urbania ,

comme nous l'avons déjà rappelé. On trouve dans ses environs une terro très-légère, et tout-à-fait appropriée à cet usage. Flaminio, frère d'Horace , et qui travaillait avec lui , fut ensuite appelé par le grand duc de Toscane , à Florence , où il introduisit la bonne méthode de peindre les vases ; particularité que M. Lazzari vient de nous faire connaître, et de laquelle l'histoire florentine des beaux-arts lui est redevable. Le bon goût qui venait de naître à Urbin , y fut maintenu en partie par les soins du duc Guidobaldo , prince passionné pour ces mêmes beaux-arts , et qui fonda et entretint à ses dépens la manufacture de porcelaines peintes. Il ne permettait point aux peintres de faire de dessins ; il leur prescrivait de se servir des estampes gravées d'après les grands maîtres , principalement d'après Raphaël. Il fit même exécuter plusieurs dessins du Sanzio, qui n'avaient jamais paru au jour, et dont il était possesseur. C'est de là que toutes sortes de poteries ont été appelées en Italie , les plats de Raphaël. C'est aussi ce qui a donné lieu à cent fables que l'on raconte de son père et de lui-même; c'est de là enfin, que le surnom de Boccalajo d'Urbino a été donné à ce grand artiste comme nous le verrons ailleurs (1). On employa aussi dans ces fabrications

(i) Je trouve une seconde raison de celte dénomination dans le nom de Raphaël Clarla qui , ayant été l'un des plus habiles peintres dans ce genre , et ayant porté un nombreux assortiment de ces fayences à la cour d'Espagne par lesordrcs du due, donna peut-être lieu à cette équivoque. On aura dit alors, que ces vaisselles étaient l'ouvrage de Raphaël ; et la voix populaire ajouta et répondit que c'était le Sanzio qui les avait fabriquées.

TROISliîMK 1- POQEE. J 7 I

quelques compositions de Michel- Ange, et une quantité de celles de Raphaël del Colle , et d'autres professeurs non moins habiles. On lit dans la vie de Battista Franco , qu'il fit une multitude de dessins pour cet usage : et l'on raconte dans celle de Taddeo Zuccaro , qu'on le chargea de tous les dessins de la vaisselle qui fut fabriquée pour Philippe II, le Catholique , ainsi que je l'ai indiqué, il n'y a pas long-temps. D'autres porcelaines encore sortirent de la même manufacture pour Charles V, ainsi que pour divers autres princes; et le duc lui-même en fit faire une immense quantité pour le service de sa cour. Les vases de sa pharmacie passèrent dans la sainte maison de Lorette, où ils sont encore , et ils plurent tellement à la reine de Suède , que pour les avoir , elle offrit de les changer contre autant de vases d'argent. Une grande collection de ces porcelaines , passa avec l'héritage des ducs d'Urbin, au pouvoir du grand duc de Toscane ; et l'on en voit quelques morceaux dans la galerie royale : quelquesuns portent le nom du pays où elles furent fabriquées. On en trouve beaucoup dans les maisons de la plupart des seigneurs de Rome ou de l'état d'Urbin ; et elles ne sont point rares dans toute l'étendue de l'Italie. L'art se maintint à son plus haut degré de perfection, pendant vingt-ans , ou enviion, c'est-à-dire de i54o à i56o; et les porcelaines de cette époque ne sont point indignes de figurer dans un musée. Les Fontana étant morts, dit M. Lazzari, le secret de ce vernis fut enseveli avec eux. C'est ainsi que cet art commença de décliner, et finit par devenir un travail de pratique, et un pur objet de commerce. Ceux qui voudraient approfondir cetlc matière peuvent consulter le Passeri,

l']1 ÉCOLE ROMAINE.

que nous avons déjà cité, et ([u\ inséra son opuscule sur ce sujet dans le tome IV du P. Calogera : on peut voir aussi le dictionnaire d'Urbin, et la chronique Durantine.

Peinture sur La peinture sur cuir n'est que d'une fort médioci'e unportance; cependant, puisque Baglione en fait men- Vespasien tioii dans la vie de Fespasien StJ-ada, bon peintre à fresque de Rome , auquel il donna des éloges à cet égard, nous croyons ne pas devoir négliger entièrement d'en parler.

Barocci et d'autres peintres, soit de l'Etat Romain, soit dos autres points de l'Italie , rappellent le bon goût dans l'École )Roïnainc.

Conimeure- Lcs ouvragcs cxécutés par les ordres de Grégoire , dunouvcau de bixte , ct mcmc de Clément VIU, avaient presque '"'^ "^ banni de l'école romaine le sentiment du bon goût ; mais la disposaient en même temps à le rappeler. Rome, en recherchant avec tant de passion les ouvrages de peinture , redevenait peu à peu le théâtre où les meilleurs peintres venaient s'exercer ; et , comme au temps de Léon X , tous les autres pays y envoyaient leurs artistes les plus habiles , à l'exemple des villes grecques , qui envoyaient jadis à Olympie leurs citoyens les plus vaillants, pour y conquérir la palme et la couronne. Barocci d'Urbin avait été le premier à se distinguer dans l'école; il s'était formé sur le style du Corrège, style le plus capable de réformer un siècle dans lequel toutes les parties de l'ait étaient négligées ,

QUATRIÈMK tPOQUE. \ n'^

mais principaleiuent le coloris et le clair-obscur. Heureux mille fois ce siècle , si cet habile peintre fût restéà Rome, et qu il eût eu la direction des travaux confiée à Nebbia à Ricci à Circignani. Il y resta seulement pendant quelque temps , et aida Zuccari pour les travaux des appartements de Pie IV , mais il fut obligé d'en partir , parce que de faux amis qui lui portaient envie, l'empoisonnèrent par la plus lâche trahison, et détruisirent sa santé au point quil ne put jamais se remettre à la peinture que très-peu , et par intervalles. S'étant toutefois éloigné de Rome , il demeura longtemps à Pérouse, et plus long-temps encore à Urbin , d'où il envoyait de temps en temps ses tableaux à Rome et ailleurs. Les écoles de la Toscane en retirèrent une grande utilité , grâce h Cigoli , à Passignano et à Vanni , comme nous l'avons rapporté. Et je ne suis point éloigné de croire que Baglione et Roncalli en aient profité, d'après quelques ouvrages de l'un et de l'autre que j'ai vu dans des endroits différents.

Quoi qu'il en soit , après les commencements du dix- Tableaux

. V -vil- • i 1 pour 1,1 l)i-

septieme siècle, les cmq peintres que nous venons de biioti.eq.ic nommer, furent en très-grande réputation. L'on ima- ^ ' '*^"*'* gina , dès le temps de Clément VIII, d'orner le temple Vatican , des sujets divers de l'histoire de St-Pierre, et d'y employer les meilleurs artistes ; idée que l'on a suivie pendant long-temps, en réduisant ensuite en mosaïque les ouvrages de peinture , parce que les panneaux et les ardoises ne pouvaient résister à l'humidité de la basilique. Les cinq concurrents furent choisis pour peindre chacun un trait d'histoire, et Bernardo Castelli, l'un des plus grands maîtres de l'école génoise , fut le sixième et le moins applaudi. Les cinq premiers ,

\'][\ ÉCOL1-: ROMAINE.

généreusement récompensés par des sommes d'argent, et par la décoration de chevaliers , enseignèrent aux jeunes gens , par leur exemple , que le règne des maniéristes était sur son déclin. Caravaggio y porta encore une plus grave atteinte par son style plein de naturel. Baglione nous assure que ce jeune homme éveilla par les applaudissements qu'il s'attirait la jalousie de Federlgo Zuccaro, déjà vieux, et qu'il entra en rivalité avec Cesari qui avait été son maître. Mais ce furent les Carraches et leur école qui donnèrent le choc le plus terrible aux maniéristes. Annibal vint à Rome peu de temps avant l'année iGoo, invité par le Calorie cardinal Farnese à peindre sa galerie: travail auquel il

Farucsc. . . , ?

employa environ huit années tie temps, et ce qui est à peine croyable , dont il retira 5oo écus de profit. 11 fit aussi d'autres ouvrages dans diverses églises :Lodovico, son cousin, resta peu de temps avec lui. Agostino, son frère, y demeura davantage, et son école fut toujours permanente auprès de lui. On y compta parmi ses élèves, un Dorainiquin, un Guide, un Albane, un Lanfranc. Ils y vinrent à des époques différentes; et, devenus habiles, non - seulement ils aidèrent leur maître, mais ils produisirent aussi des ouvrages de leur composition.

Rome, depuis plusieurs années, ne voyait plus que deux extrêmes dans la peinture : Caravaggio et ceux de son école, étaient de purs imitateurs de la nature ; l'Arpino et les siens ne recherchaient que le pur idéal. Annibal enseigna la manière d'imiter la nature , toujours en l'ennoblissant par l'imagination, et d'élever l'imagination en la conformant toujours à la nature. On fit d'abord passer en proverbe ce que l'on ap-

QUATRIKME EPOQUE. l'jD

pelait sa froideur et son insipidité; reproche qu'on lui taisait parce quil n'était ni déréglé, ni forcé. Mais (jue Tenvie fasse tout ce qu'elle est capable de faire , (|u'elle se déchaîne, qu'elle s'insinue, qu'-elle s'aide de protections, d'amitiés, d'intrigues, elle aura quelquefois le honteux plaisir d'affliger un homme de mérite ; mais elle n'aura pas la force d'aveugler le public, juge incorruptible des particuliers, et conseiller toujours respecté des princes. On ouvrit la galerie Farnese et Rome y vit je ne sais quoi de grand, qui, après la chapelle sixtine , et les salles vaticanes , pouvait être placé au premier rang. Ce fut alors qu'elle s'aperçut (juc les pontifes précédents avaient répandus des profusions qui avaient fait dégénérer l'art, et que le secret des grands , pour le faire renaître , était renfermé en deux paroles : bien choisir et donner du temps. Peu de temps après , mais un peu tard à la vérité , puisque Annihal ne vivait déjà plus, on publia l'ordre de Paul V , pour que les travaux fussent distribués aux Paui v. Bolonois : on appelait ainsi les Carraches et leurs élèves, l'un desquels, nommé Ottaviano Mascherini, était l'architecte du pontife (i). C'est ainsi que l'on mit dans l'école romaine un ferment nouveau , qui , s'il ne fit pas entièrement disparaître l'ancienne licence, la réprhna du moins en grande partie. Le pontificat de Grégoire XV, Lodovisi , fut court; mais ce pape, Grégoire par un sentiment de patriotisme , fut favorable aux Bolonois , parmi lesquels on distinguait Guercino de

(i) Il eut plus de mérite dans cette profession que dans la peinture ; mais il avait donné aussi des essais fort heureux de son talent en ce genre dans quelques sujets de la loge peinte sous Grégoire XIII. .

176 licorj: romaine.

Ceiito , quoique son style fût plutôt conforme à celui du Caravaggio qu'à celui d'Annibal : il fut employé plus que tous les autres à Saint-Pierre et dans la ■Urbaiuviii. 'viUa Lodovisi. Le pontificat d'Urbain YUI qui vint ensuite, fut également favorable aux poètes et aux peintres, mais plus lieureux sous le rapport de la peinture que sous celui de la poésie ; car il compta , outre les Carraches et leurs imitateurs, le Poussin, le Cortona, et les meilleurs paysagistes qu'il y eût alors au monde. Ni lui, ni le cardinal son neveu, ni les autres personnages de cette même famille, ne cessèrent d'employer les peintres les plus habiles , soit à Saint- Pierre , soit dans le palais pontifical , soit dans la nouvelle église des Capucines, oii les tableaux d'autels furent distribués à Lanfranco , à Guido, au Sacchi, au Berettini, et à d'autres artistes en grande réputation. Aiexaudie Alexandre YII, pontife distingué par son goût, et les papes qui lui succédèrent , suivirent la même route. Ce fut pendant la vie d'Alexandre , que Christine autrefois reine de Suède , vint établir sa résidence à Rome; son enthousiasme pour les arts du dessin, la porta naturellement à encourager et à récompenser un grand nombre des artistes que nous avons à citer. Il est vrai que nous sommes obligés de placer ailleurs qu'ici les plus habiles peintres de cette époque, qui appartiennent à tous égards à l'école bolonoise, et nous avons déjà parlé de quelques-uns d'entre eux à propos de l'école florentine. Revenons à la nomenclature de ceux de Rome,

Federigo Barocci pourrait, à cause de son âge, être placé dans l'époque précédente, mais sou mérite doit le faire ranger dans celle oii j'ai renfermé les ré-

QUATRIKME ÉPOQUE. ) ''J

formateurs de l'art. Il reçut ses premières leçons de Battista Franco^ vénitien de naissance, mais dont le Batiista

• I--' II' Franco.

Style fut celui de 1 école florentme : celui-ci étant aile à Rome, jeune encore, pour y achever ses études, se passionna pour le grandiose du pinceau de Michel- Ange, et copia dans cette ville, ainsi qu'à Florence, tout ce qu'il vit de ses peintures , de ses dessins , et de ses statues. Il devint dessinateur habile, mais coloriste assez faible , et manquant de facilité , peut-être parce qu'il avait commencé tard à peindre : on le reconnaît à Rome, à la Minerve, dans quelques sujets évangéliques peints à fresque dans une chapelle , et que Vasari préfère «i tout ce que fit le même auteur. Il orna encore de ses fresques le chœur de l'église métropolitaine d'Urbin , et il y laissa une Madone à l'huile, entre Saint-Pierre et Saint-Paul, peinture conforme au meilleur goût de l'école florentine , ù l'exception que la figure du Saint-Paul est un peu forcée. La tribune de San Venanzio , à Fabriano , est décorée de l'un de ses grands tableaux à l'huile; il y représenta la Mère Divine avecle Saint titulaire , et deux autres Saints protecteurs. J'ai vu dans la sacristie de la cathédrale d'Osimo beaucoup de ses petits tableaux représentant des traits de la vie de J.-C. et peints en iS/jy, comme on le voit par les écritures des archives : ces tableaux sont fort rares; car Franco est presque inconnu dans les galeries. Pendant que Barocci résidait à Urbino, il Fcricrigo apprit de cet artiste à dessiner et à faire de grandes études d'après les marbres antiques. Etant allé ensuite à Pesaro, il s'exerça à copier le Titien, et il fut initié à la géométrie, et à la perspective, par Barthelemi Genga, architecte, fils de Girolamo, et oncle de Ba-

Barocci.

1^8 ÉCOLï: ROIVtAFWr.

rocci même; celui-ci étant enfin passé à Rome, il y acquit une plus grande correction de dessin, et y adopta le style de Raphaël. Ce fut en suivant ses traces qu'il peignit pour la cathédrale d'Urbin la Sainte-Cécile; et mieux encore, ainsi que cVune manière plus originale , le Saint-Sébastien : ouvrage que Mancini plaçait au-dessus de toutes les autres productions de Rarocci , pour la solidité du goût ; mais son caractère doux et liant le conduisit presque insensiblement à l'imitation de Correggio , sur l'exemple duquel il exécuta dans sa patrie le beau tableau des saints Simon et Judas aux Conventuels.

Cette manière , cependant , n'est pas celle qu'il adopta en général pour la sienne, qui fut une imitation plus libre de ce grand modèle : il s'approche visiblement de lui dans les têtes des enfants et des femmes, ainsi que dans le naturel des plis, dans la pureté des contours , dans la manière de raccourcir les figures ; mais en tout, son dessin est moins large, son clair-obscur est moins idéal. Les teintes, si elles ont du brillant et si elles imitent, quant au choix, les nviances variées que Correggio semble avoir empruntées à l'iris, elles ont moins d'éclat et de vérité. C'est cependant une chose merveilleuse que ses couleurs , quelque opposition qu'il y ait entre elles, deviennent tellement unies sous son pinceau , qu'il n'est point de musique qui soit plus harmonieuse à l'oreille, que ses peintures ne le sont aux yeux : cet effet est dû en partie au clair-obscur, dont il atteignit la perfection au point, que l'on peut dire qu'il fut le premier dans toute la basse Italie, qui ramena cet art parmi les peintres. Pour s'assurer des effcLs du clair-obscur, il

QUATRIÈME ÉPOQUE. J'jq

modelait de petites statues en argile ou en cire; art dans lequel il ne le cédait en rien aux statuaires les plus habiles. Pour la composition et pour l'expression de chaque figure, il consultait la vérité, il plaçait de plusieurs manières ses modèles, et leur demandait si dans leur attitude ils éprouvaient la moindre contrainte, jusqu'à ce qu'il fût parvenu à trouver ce qui était le plus conforme à la nature. C'est ainsi que dans chaque costume , dans chaque pli , il ne traçait point une seule ligne qu'il ne l'eût vue dans le modèle. Lorsqu'il avait fait le dessin , il préparait un carton aussi grand que le tableau , et le calquant sur l'impression de la toile, il en marquait les contours avec un poinçon : dans un autre carton plus petit , il étudiait la disposition des couleurs , et ensuite l'exécutait en grand; mais avant de colorier, il formait exactement son clair-obscur sur l'exemple des bons peintres anciens (*). Il laissa des traces de cette méthode dans un tableau représentant la Vierge au milieu de plusieurs saints , que j'ai vu à Rome chez les princes Albani; tableau que l'auteur atteint, je crois, de la maladie dont il mourut, n'acheva point de colorier.

L'illustre maison de Graziani , à Pérouse , possède un autre de ses tableaux très-imparfait , mais qui n'en est pas moins estimé parce qu'il est instructif, à l'égard des sujets d'observation qu'il présente. Dans tous ses tableaux, il eut toujours en vue la perfection; maxime qui suffit à un artiste favorisé par la nature , pour acquérir un vrai talent. Bellori, qui écrivit la vie du Barocci , nous a transmis le catalogue de ses

{*; V. T. I, page 149.

l8o ÉCOLE ROMAIXF.

peintures : il s'en trouve peu qui n'offrent quelque sujet sacré; il fit plusieurs portraits, puis l'incendie de Troie, qu'il partagea sur deux toiles, dont l'une orne aujourd'hui la galerie Borghese. A l'exception de ces ouvrages , son pinceau fut consacré à la religion, pour laquelle il semblait formé, tant les sentiments qu'il exprime dans ses compositions , sont doux, recueillis, propres à exciter des mouvements de piéfeé. La Minerve , à Rome , renferme l'institution du Saint- Sacrement , tableau que lui commanda Clément X. La Vallicella possède les deux tableaux de la Visitation et de la Présentation : dans la cathédrale de Gênes est un Crucifix avec la Vierge et les deux saints, Jean et Sébastien; dans celle de Pérouse , la Descente de croix; dans celle de Fernio, le Saint- Jean évangéliste ; dans celle d'Urbin , la dernière Cène du Rédempteur. Une autre Descente de croix , avec un tableau du Rosaire entouré des mystères , est à Sinigaglia, et l'on voit dans la prochaine ville de Pesaro, la vocation de Saint- André, la Circoncision, et la Sainte-Micheline en extase sur le calvaire : cette figure unique remplit tout un tableau , et passe , d'après le jugement de Simon Cantarini, pour être le chefd'œuvre de son auteur. Urbino, outre les peintures déjà indiquées, et quelques autres encore, renferme chez les Capucins, le Saint-François en prières; et chez les Conventuels, le grand tableau du Pardon^ auquel il employa sept années. La perspective , le bel effet de lumière, l'expression de toutes les physionomies , la couleur , l'harmonie de cet ensemble , ne sauraient être facilement imaginés par ceux qui ne l'ont point vu : l'autour, qui avait une prédilection

QUATRIÈME ÉPOQUE. l8l

particulière pour cet ouvrage, y écrivit son nom, et le orava à l'eau- forte. Son Annonciation de Lorette est très-belle , ainsi que celle de Gubbio , quoique cette dernière ne soit point finie. On peut placer au même rang le martyre de San Vitale , dans l'église qui porte son nom, à Ravenne; puis le tableau de la Miséricorde , fait pour la catliédrale d'Arezzo , et transporté depuis dans la galerie rovale de Florence. Il existe dans l'bôpital de Sinigaglia, une copie de ce tableau, qui y fut exécutée par l'école du Barocci, laquelle a répété les tableaux du maître, dans une quantité d'églises de l'état d'Urbin, de l'Ombrie, et dans quelques-unes du Picenum; plusieurs de ces copies sont si bien faites, qu'on les croirait retouchées par Barocci lui-même.

On peut en dire autant de quelques-uns de ses tableaux de cabinets , que l'on retrouve dans plusieurs galeries, tels que l'Adoration de la Vierge devant l'Enfant-Divin , que j'ai remarquée dans la bibliothèque ambroisienne de Milan, dans la maison Bolognetti à Rome, et dans une autre maison noble de Cortone ; enfin , je vois le même tableau cité dans la galerie impériale de Vienne. On rencontre aussi beau(îoup de copies d'une tête de ï/icce Homo, et de plusieurs de ses Saintes-Familles, (ju'il savait varier admirablement. J'ai vu le Saint- Joseph, qu'il peignit endormi, puis le même saint, dans la maison de Zacharie, occupé à élever une tente devant la porte; enfin, il le reproduisit encore dans le repos d'Egypte, où il s'occupe à cueillir quelques cerises pour l'Enfant-Jésus. Ce dernier tableau qu'il paraît avoir fait pour rivaliser avec le Corrège , fut trans-

ida licOLE ROMAmE.

porté de la sacristie des Jésuites de Pérouse, dans les appartements du pape. Bellori remarque que ce tableau, ayant généralement plu, l'auteur le répéta plusieurs fois.

Ecole L'école du Barocci s'étendit dans le duché, et dans

du Barocci. '

les environs , mais son meilleur imitateur fut Vanni , de Sienne, qui n'avait jamais étudié à Urbin. Les élèves de Federigo furent en très-grand nombre, mais étant presque tous restés dans leur pays , ils n'étendirent jamais leurs idées , et il n'y en eut que très-peu qui saisirent son véritable esprit : la plupart se bornèrent au matériel et à l'écorce, qui est le coloris ; ils l'altérèrent même par une profusion de cinabre et d'azur, que leur maître avait employé avec plus de discrétion, ce qui leur attira souvent des critiques, ainsi que l'ont observé Bellori et l'Algarotti. Les chairs , sous leur pinceau , deviennent quelquefois trop livides, et les contours trop vagues. Il serait difficile de donner une liste exacte de tous les peintres de cette école; je prendrai pour me diriger, nonseulement les auteurs qui se sont occupés d'Urbin, mais encore les guides, et les traditions recueillies dans des pays différents; et je suis certain, que si quelques-uns d'entre eux ne furent pas instruits par la voix même du Barocci, leur patrie et leur âge auraient permis qu'ils le fussent, et que sans aucun doute, ils le furent par ses ouvrages.

Frarcesio H y » p^u dc chosc à dire de Francesco Baldelliy qui fut à la fois le neveu et l'élève de Federigo : je ne

' trouve; aucune mention de lui, à l'exception d'un

tableau qu'il fit à Saint- Augustin de Pérouse, dans la

d'Urhiu.

QU.VTniKMr ÉPOQIK. 1 83

chapelle Danzetta; le Crispolti, liistonographe de lu ville, a cité ce tableau (*).

Je n'ai vu de Bertuzzi et de Poriiio^ que des copies Beriuzzi et

' \ Poriuo.

de tableaux de Barocci , ou de très- faibles productions originales. Federigo eut un copiste très-habile dans Alexandre Vilali d'Urbin, ville dans laquelle il a Au-xaudre laissé aux sœurs de la Tour , l'Annonciation de Lorette , copiée d'après le maître avec une telle perfection , que l'on croirait revoir l'original. Alexandre gagna par ce talent l'affection de Barocci qui se plaisait à retoucher ses tableaux; il lui rendit peut-être ce service dans la Sainte-Agnès et dans le Saint-Augustin, peints l'une dans la cathédrale, l'autre aux hermites : Vitali s'est en quelque sorte surpassé lui-même dans l'exécution de ses deux ouvrages. Antonio Viviani, surnommé le Le So.ird Sourd d'Urbin, fit aussi, d'après son maître, de copies très-exactes, que ses nobles héritiers conservent encore. Comme Alexandre, il fut toujours favorisé par Federigo, et l'on croit même dans sa patrie, qu'il était neveu de ce dernier; cependant, Baglione qui a recueilli toutes les particularités de sa vie, garde un silence absolu sur celle-ci.

11 laissa à Urbin des tableaux conformes au bon goût de Baroccio, et surtout un saint Donat, dans une église dont le saint est le patron , et qui est siluée dans un des faubourgs. On ne peut pas dire toutefois que le style de cette peinture soit celui qui est propre à l'auteur; car, ayant été à Rome à des épo(jues différentes, et y ayant étudié sous les yeux du Mascherini, il se livra aussi pendant un certain

l84 Î.COl.E ROMAiAK.

temps à l'imitation de Cesari, et à la manière accélérée ues peintres de pratique, que nous avons signalés ailleurs ; ce qui fait qui! présente dans cette métropole, pour ainsi dire, plusieurs pinceaux différents, et malheureusement les plus faibles de tous ceux qu'il mit en usage. Il est incontestable que les peintures à fresque qui nous restent de lui dans divers endroits de Rome, ne donnent point de lui la même idée que Ton en conçoit à Fano, en voyant le vaste tableau (ju'il exécuta dans l'église des Philippins. C'est là qu'il représenta sur la voûte et dans la grande chapelle plusieurs traits de l'histoire du prince des Apôtres, auquel le temple est dédié ; c'est là que son goût offre les plus belles imitations de Baroccio, et de Raphaël surtout. M. l'archiprêtre Lazzari veut que cet Antonio Yiviani ait été à Gênes, et que le Soprani l'ait nommé Antonio par méprise Antonio Antoniani; mais il donne ainsi

Autouiaui. . ,,^ . , . . . ,.

au Raroccio un elcve qui n exista jamais : nous discuterons cette opinion plus à propos, en parlant de L'école génoise. La tradition d'Urbin joint un second Lodovico J/wiani à celui-ci , et c'est Lodovico , frère ou cousin

Viviam.

du précédent : celui-ci tient quelquefois beaucoup du Baroccio, comme dans le San Girolamo de la cathédrale; et quelquefois il s'approche davantage de l'école vénitienne , comme dans l'Epiphanie du monastère de la Tour, piiiiippe Philippe Bellini d'Urbin , peintre presque ignoré dans l'histoire, n'en eut pas moins un mérite transcendant; je n'ai point vu de ses ouvrages dans sa patrie, mais un grand nombre de ses peintures à Ihuile et à fresque sont répandues dans plusieurs villes de la Marche d'Anc6n.e. Il suit en général les traces de

Bell:

lui.

QUATRIÈMI: ÉPOQLT. 1 85

Barooci , comme dans le tableau de la Circoncision que l'on voit à la basilique de Lorette; dans le Mariage de la Vierge qu'il peignit pour la cathédrale d'Ancône; enfin, dans l'image d'une Vierge qui appartient aux comtes Leopardi , d'Osimo. 11 offre quelquefois lui-même le modèle d'un style hardi et animé, et se montre coloriste plein de force , et compositeur à grande machine. Il déploya surtout ce caractère dans quelques ouvrages qu'il fit à Fabriano, dans son temps le plus brillant (i), et principalement dans les OEuvres de la Miséricorde^ qui consistent en quatorze sujets choisis de l'Ecriture-Sainte, et exécutés dans l'église de la Charité. Les étrangers éclairés regardent ces peintures avec admiration, et l'on s'étonne qu'un peintre d'un si grand talent , qui méritait si bien que l'on écrivît son histoire , et que l'on fit le catalogue de ses peintures, n'ait jusqu'à présent trouvé sa place dans aucun dictionnaire de beaux-arts. J'ai entendu vanter aussi la chapelle qu'il orna de ses fresques aux Conventuels de Montalboddo, où il exprima le martyre de San Gaudenzio : on en lit la description dans le Guide de cette ville.

Antonio Cimatori ^'èXîn^^ti^^n^'ix Antonio Visacci^ lc visacci. non-seulement par la tradition populaire, mais aussi parGirolamo Benedetti , dans la relation qu'il composa pendant la vie de ce peintre, des fêtes qui furent célébrées à Urbino pour la réception de Julie de Médicis mariée au prince Frédéric : Cimatori y fut cm-

(i) Dans la note ( quclqiit'fois inexacte ) des peintures de Fabriano , outre les quatorze tableaux cités , on cite sept autres produclions du même pinceau.

ï86 ÉCOLE R03J\INL.

ployé à peindre les arcs de triomphes et les tableaux exposés publiquement; travail qu'il fit de concert L'Urbaui. avec le plus jeune des Viviani , Mazzi , et YUrbani. Il paraît que son plus grand talent se montrait dans le clair-obscur , et dans les dessins à la plume, comme on l'observe dans quelques-uns de ses prophètes, exécutés d'un style grandiose, et qui furent transférés de la cathédrale au palais apostolique : il fait preuve d'un mérite assez distingué en peinture. Il ne laissa pas une grande quantité de ses ouvrages dans sa patrie ; on y distingue toutefois à Saint- Augustin, le tableau de Sainte-Monique. On trouve dans plusieurs endroits, et principalement dans la cathédrale de Cagli , ses. copies tirées des originaux du Barocci. Il vécut pendant long-temps à Pesaro, où il travailla beaucoup. Gîuiio II y enseigna Jules-Cesar Begni^ peintre hardi , plein Begui. de feu, savant dans la perspective, et partisan du style des Vénitiens, chez lesquels il étudia, et composa des tableaux. Ce dernier en laissa beaucoup à Udine, beaucoup plus encore dans sa patrie. Il travaillait avec promptitude et se donnait rarement la peine de finir ; mais l'ensemble de sa pemture est d'un très-bon effet. Dans la Descvizione odeporica délia Spagna (*), on lit le nom de Gio. et de> Giovanni et Frcuicesco d'Urbino^ qui paraissent avoir été l'un et

1* ninccsco

d'Urbiu. l'autrc , vcrs l'an 15^5, peintres de la cour et décorateurs de l'Escurial. Le second avait été en Espagne dès sa grande jeunesse; mais étant doué d'un grand génie, il devint bientôt un peintre d'un ordre supérieur : il a été loué avec enthousiasme par son con-

(*) T. II , page 1 3().

QUATKIKAIE ÉPOQUE. 187

temporain, P. Siguenza , et par tous ceux qui virent, clans un cloître de ce vaste édifice, son jugement de Salomon et ses autres peintures; malheureusement il mourut fort jeune. Il est probaleque ces deux derniers peintres ont pu appartenir comme élèves à Barocci , si l'on considère leur âge, et l'usage adopté par cette cour, d'appeler de l'Italie, et d'attacher à son service, les maîtres les plus en réputation de ce pays, ou tout au moins leurs élèves; mais n'ayant sur ce point aucune assurance positive, et n'ayant sous les yeux aucune indication de leur style , je n'ose donner pour disciples à Barocci, les deux peintres dont il s'agit. Quoi qu'il en soit, je me plais à les réclamer pour leur patrie, glorieuse de leurs talents, et de laquelle ils s'étaient pour ainsi dire déracinés.

Après les concitoyens du Barocci, viennent ceux de ses élèves qui étaient nés dans d'autres pays de l'Italie; quelques écrivains comptent parmi ces derniers, An- Andréa drea Lilio d'Ancône : je crois qu'il adopta en effet son style, mais dans le coloris plutôt que dans le reste. Il participa aux travaux qui furent exécutés sous le pontificat de Sixte, et peignit en outre pour des églises, presque toujours à fresque. Souvent il travailla de concert avec le Sourd d'Urbin ; étant allé fort jeune dans cette ville , il y vécut juscju'au règne de Paul V. Il semble pourtant que son talent fut affaibH par des chagrins domestiques, genre d'affliction qui , en général , ne porte pas moins atteinte à la vigueur du corps, qu'à celle de l'ame, Ancône conserve pUisicurs de ses peintures à fresque, d'un mérite inégal. On y trouve aussi quel([ues-uns de ses tableaux à l'huile aux Paolotti, puis à Saint-Augustin; et l'on

Liltu.

l88 ^COLE ROMAINF.

voit dans la sacristie de cette dernière église , divers sujets de l'histoire de Saint-Nicolas, qui sont fort estimés. On vante par-dessus tout, un martyre de Saint- Laurent que plusieurs attribuent au Barocci ; on peut consulter à ce sujet le Guide de Montalboddo , et voir dans ce lieu l'église de Sainte-Catherine où il est placé. La cathédrale de Fano renferme un de ses plus grands ouvrages : c'est un tableau représentant tous les Saints , dont les figures , malgré leur grand nombre , sont d'une belle ordonnance, et à défaut du dessin, le coloris du moins est conforme au meilleur goût de Barocci.

J'ai parlé dans l'édition précédente de Giorgio Picclii de Castel Durante , en faisant l'énumération des élèves de Barocci qu'on lui donne pour maître , d'après l'opinion reçue à Pesaro et à Rimini; mais en consultant la chronique de Castel Durante , produite par M. Colucci, et dans laquelle il est parlé avec assez d'étendue de cet artiste , mort peu d'années auparavant, je n'ai rien trouvé qui confirmât ce fait. Ainsi je crois que Ton doit en juger comme de Lilio , avec lequel il dut se trouvera Rome au temps de Sixte V, si la chronique dit la vérité. Elle rapporte qu'il travailla dans la Bibliothèque vaticane,à la Scala santa , au palais de St-Jean ; et il paraît étrange que toutes ces circonstances fussent ignorées de Baglione, qui écrivit la même chose de Lilio , ainsi que de plusieurs autres peintres, et qui n'a point nommé le Picchi. Quoi qu'il en soit , cet artiste eut assez de mérite pour être remarqué dans son temps ; et la manière de Barocci , qui était alors en vogue, dut certainement lui plaire , quoiqu*il la suivit, tantôt de loin, comme dans le grand tableau

<le la Ceinture à Sant'AgostinodiRimini, et tantôt en s'en approchant davantage, comme dans l'histoire de St-Marin qu'il peignit dans la même ville , à l'église qui porte le nom de ce saint. Il existe plusieurs autres de ses peintures à l'huile et à fresque , à Urbin , dans sa patrie , à Crémone et ailleurs , et quelque vastes que fussent ces ouvrages qui remplissaient des oratoires et des églises entières , ils difrent lui coûter peu , après qu'il eut appris à Rome l'art de donner un vol rapide à son pinceau.

On croit aussi pouvoir placer dans l'école de Feder\^o ^ Domenico Malpiedi de SantGinesio, terre delà DomeniVo Marche d'Ancône. On conserve de lui , dans l'église collégiale, lesmartyres de San Ginesio et de Sant' Eleuterio, qui ont obtenu de grands éloges. Il reste en outre plusieurs autres de ses ouvrages, et si l'on en juge par les prix auxquels ils lui furent payés , on peut croire qu'il avait une certaine réputation de talent. Nous devons les notices qui le concernent à M. Colucci. Vers le même temps, cest-à-dire en 1596, vivait un autre Malpiedi , qui peignit à St- François d'Osimo une Descente de croix , au bas de laquelle il écrivit : Franciscus Maîpedius de S. Ginesio. Ce tableau , d'une extrême simplicité, a peude relief, et l'on y retrouve à peine l'école de Barocci dans une imitation très-faible de son coloris.

Le guide de Pesaro range dans cette école et vante comme un très-bon peintre , Terenzio Terenzi , sur- Terenzio nommé le Rondolino. L'on remarque, parmi les monuments publics de cette ville, quatre de ses tableaux, et quelques autres dans les environs (*). On lit dans le

r) Page 80.

Terenzj.

IQO ÉCOLE ROMAIIVE.

même ouvrage , qu'il fut employé à Rome par le cardinal de la Rovere et qu'il laissa un tableau à S't-Silvestre. Un autre tableau de St^ - Silvestre in capile , qui représente la Vierge avec plusieurs saints, est attribué par Titi à un Terenzio d'Urbin , qui travailla , selon Baglione,pour le cardinal Montalto. Je ne doute point qu'il ne se soit glissé quelque erreur dans les mémoires sur Pesaro, relalivement au nom du cardinal, et que l'on ne puisse, ou plutôt que l'on ne doive regarder ces deux peintres comme un seul. Terenzio Rondolino me paraît être le même que Terenzio d'Urbino , qui vraisemblablement emprunta ce surnom de la capitale de son pays. De quelque manière que l'on appelle ce peintre , nous apprenons de Baglione que ce fut un fourbe insigne, qui, après avoir vendu à des ignorants en peinture un grand nombre de ses ouvrages pour des bons tableaux anciens , voulut faire le même essai à l'égard du cardinal Peretti , neveu de Sixte V, et son mécène. Il lui offrit une de ses peintures, comme un Raphaël; mais la fraude ayant été découverte , Terence fut honteusement chassé de cette cour , ce qui lui causa tant de chagrin qu'il en mourut, quoiqu'il fût encore jeune.

Feiiceet FéUx et VincEiit Pellegrini ^ nés du même père à Pérouse , oii ils vécurent, sont cités par l'Orlandi, et par le Pascoli , comme élèves de Barocxi. Le premier devint un parfait dessinateur, et fut appelé sous le pontificat de Clément VIII, à Rome, sans doute, pour y aider Cesari , puisque l'on ignore dans cette métropole, qu'il ait laissé aucun ouvrage en son propre nom. Il existe à Pérouse quelques-unes de ses copies faites d'après Barocci , et l'on sait que dans les

Viucenzio l'ellegrini,

QUATRIKME ÉPOQUE. I9I

travaux de cette espèce, il gagna les suffrages de son maître. L'autre Pellegrini est nommé par Bottari dans les notes qu'il a jointes à la vie de Raphaël : je me rappelle avoir vu à Pérouse quelques peintures de sa main dans la sacristie de St- Philippe. Le style en est un peu sec , et l'on y reconnaîtrait difficilement l'école à laquelle on prétend qu'il se forma. Il est possible que Barocci ait d'abord cultivé les dispositions de l'un et de l'autre , et qu'ils aient ensuite adopté un autre style. VeriLura Marzi nous offre un exemple semblable; il Voutura est nomme dans le dictionnaire des peintres dUrbin, comme appartenant à l'école de Barocci , de laquelle son style diffère complètement. Je prononcerais même qu'il est mauvais, si tous ses tableaux ressemblaient au Sant' Uomobono que j'ai vu dans la sacristie de l'église métropolitaine. Mais il en fit de meilleurs et justifia l'ancien adage, qui dit, que l'on n'apprend point sans se tromper. BenedeUo Bandiera ^ de Pé- Bonodetto

• 11 111' Bandiera.

rouse, tut du petit nombre de ceux dont le style s approcha véritablement de celui de Barocci. Il passe pour avoir été parent de Vanni , duquel peut-être il emprunta ce même style , si Ton en croit Orlandi ; mais Pascoli le contredit, et sur ce point et sur l'âge de cet artiste , qu'il soutient avoir été enseigné par Barocci à Urbin , pendant plusieurs années , et avoir ensuite étudié avec soin toutes les peintures qu'il retrouva de son maître en divers pays.

Tandis que la renommée de Barocci remplissait l'Italie, il reçut à Urbin dans sa maison, et y conserva pendant quelque temps, Claude Ridolfî , appelé aussi Claude Veronese , du nom de sa patrie, où il ciaudio appartenait à une famille noble, et où il eut d'abord

Po/.70.

192 ÉCOLE ROMAINK.

Dario pour maître Dario Pozzo ^ auteur d'un petit nombre de tableaux qui ont un grand mérite. Après avoir reçu de lui les premières notions de son art, il passa plusieurs années sans les cultiver, jusqu'à ce que, contraint par sa mauvaise fortune , il se remit à travailler , devint l'écolier de Paul , et se rendit même l'émule des Bassani. Dégoûté de sa patrie, déjà remplie d'une foule de peintres, il alla d'abord à Rome, puis à Urbin. On dit qu'il apprit de Federigo à donner plus d'aménité à son style , et plus de noblesse à ses têtes. S'étant marié à Urbin, il fixa ensuite sa demeure dans la terre de Corinaldo, où il laissa, ainsi que dans les environs, une multitude de peintures qui le cèdent à peine pour les teintes aux plus grands coloristes de son école nationale; mais elles sont en outre dessinées avec un jugement et avec un fini capables d'exciter quelquefois l'envie de ses émules. Ridolfi qui a écrit sa vie d'une manière trèsabrégée , n'a peut-être pas cité la moitié de ses ouvrages. On en voit à Fossombrone, à Cantiano, à Fabriano; et Rimini en possède une Descente de Croix , d'une beauté vraiement digne d'admiration. Plusieurs autres de ses productions sont nommées dans le Guide de Montalboddo, publié depuis plusieurs années. C'est à Urbin qu'elles se trouvent en plus grand nombre : on y distingue principalement la Naissance du Précurseur, à l'église de Ste-Lucie , et la Présentation de la Vierge, à celle du St-Esprit. Enfin l'on rencontre beaucoup de ses peintures dans le palais Albani, et dans la plupart de ceux des seigneurs d'Urbin. On sait qu'il eut une ■de Claude, école dans cette ville , et l'on compte parmi les peintres qui en sortirent, Cialdieri^ duquel il reste des tableaux , soit dans les édifices publics , soit dans les

Fcole

QUATRIEME ÉPOQUF. J 9'^

îîia'isons particulières. On vante beaucou!) le inarîyre de StJean qu'il figura dans l'église de St-Barthélemi, Ce peintre est plein de grâce et de vivacité; il fut habile à faire des paysages , et se plaisait à eu introduire dans ses tableaux. Mais on estime ses perspectives plus qu'aucun de ses ouvrages d'un autre genre. L77/- l' Urbiuciii. hinelU d'Urbin , et César Magmeri de la même < csare

, , Maggieri.

ville (i), vécurent à peu près vers ce temps; le premier fut un dessinateur hardi, et un coloriste excellent , dont le style tient du caractère de l'école vénitienne ; le second , soigneux et correct , incline davanta^re à la manière de Barocci et de l'école roniaine. L'histoir ene place ni l'un ni l'autre dans l'école de Ridolfi, auquel on pourrait donner le premier pour élève, avec plus de vraisemblance que le second; on ne sait pas précisément à quelle école appartient un peintre appelé Patanazzi ^ dont le style ressemble da- Patanazzi. vantage à celui de Claude qu'à celui de Barocci, et dont il est fait mention dans la galleria dé Pitlori urhinatii^^. On y loue avec une sorte d'emphase poétique son pinceau plein de feu , et ses conceptions sublimes. J'ai vu de lui, dans la cathédrale, un Mariage de la Vierge, dont les figures sont moyennes mais bien coloriées, et remarquables par la beauté de leurs formes, quoique quelques-unes d'elles aient une apparence plutôt mescfuine que svelte. Benedeiio Marini Bcncdetto

Mariui

d'Urbin, l'un des élèves les plus distingués de Ridolfi, alla se fixer à Plaisance , oii il a laissé des tableaux

(i) On j)ark- en outre d'un Basilio Maggieri , bon peintre <le portraits.

(*) Coluci-. , Toril. Wl.

IL i3

|C)4 tCOLE ROMAIXE.

fort estimés. Ils offrent toutefois «n mélange du styîe de Barocci, et de celui des écoles vénitienne et lombarde ; son ouvrage le plus saillant est le Miracle de la Multiplication des pains dans le désert, qu'il peignit pour le réfectoire des Conventuels, en 162 5: c'est un des plus vastes tableaux à l'huile, que l'on ait jamais vus, et il est composé, varié et exécuté avec un art admirable (i). Je n'hésite point à préférer l'écolier au maître pour l'étendue et la vivacité du génie, quoiqu'il ne puisse lui être comparé pour la science approfondie de la peinture. Il eût mérité que l'on eût écrit sa vie,^ et que l'on eût fait la description de ses ouvrages, qui sont épars dans les environs de Plaisance, à Pavie , et ailleurs. Cependant il a été , comme Bellini , oublié dans les vocabulaires de peinture, et ce qui est plus étonnant encore, il est très-peu connu dans sa patrie, oîj il n'a laissé d'autre essai de son pinceau, qu'un tableau de St-Cbarles à la Trinité , avec quelques figures d'anges ; ouvrage bien inférieur en mérite à ceux qu'il produisit en Lombardie; (aj.

On trouvera d'autres peintres de l'école de Claudio à Vérone , où il retourna , et ne s'arrêta que peu de temps; et nous ferons mention, en parcourant Bologne, de Cantarini parmi les maîtres duquel il a aussi été compté. Quittons cependant ces écoles provinciales , qui furent les premières à refleurir, et revenons à la métropole , oîi nous trouverons d'abord le Caravag-

(i) V. le pitlure pubhliche di Piacenza ^ P'^ge 3i.

(î) Dans une XaXXxQ pitlorica de la correspondance Oretti , écrite par Andréa Zanoni au prince Ercolani^ je trouve le Marini agrégé à l'école de Ferraù de Faenra. Il reste beaucoup de ses peintures conformes au style de ce maître.

Qr'ATRFKMH LPOQUE. 1 <.)■>

mo , les Carraclies , et les autres réformateurs àc ia peinture.

Michelangiolo Amerighi^ ou Morigi de Caiavag- Miriidangio, eut une influence très-marquée sur cette époque, cJ^'Cv^-io. en ce qu'il ramena la peinture de l'afféterie à la vérité, tant dans les formes qu'il imitait toujours d'après la nature, que dans le coloris, d'où ayant presque entièrement banni le cinabre et l'azur, il les remplaça par des teintes naturelles comme celles de Giorgionc. C'est ce qui fît dire à sa louange par Annibal , que cet artiste broyait de la chair. Le Guerchin et le Guide l'admirèrent et profitèrent de ses exemples. Ayant fait à Milan ses premiers essais dans son art, et étant allé de là «1 Venise pour étudier Giorgione, il eut, dès le principe, cette douceur d'ombres qu'il avait prise de ce grand artiste. Il reste de Garavaggio quelques peintures du même style , et ce sont ses plus estimées ; mais guidé ensuite par son naturel sombre et mélancolique, il se mit à représenter les objets très-peu éclairés et fortement cbargés d'ombres. II semble que ses figures habitent une prison , oîi elles ne reçoivent qu'ure faible lumière par le haut. C'est ce qui fait que ses fonds sont toujours ténébreux , que ses personnages posent sur un seul plan , et qu'il n'observe aucune dégradalion dans ses peintures, et cependant elles charment ie spectateur par le grand effet qui résulte de ce contrasle d'ombre et de lumière. Il ne faut chercher en lui, ni correction de dessin , ni choix de beauté. Il ne faisait aucun cas des études auxquelles s'arrêtaient les autres peintres pour ennoblir un expression de tête ou pour représenter une belle draperie, ou imiter une slatiîe grecque. Le beau n'était pour lui que le vrai quel (ju'il

I ()() ÉCOLE ROMAINT:.

fût. Il existe dans le palais Spada , une Ste-Anne occupée «\ des travaux de femme , avec la Vierge auprès d'elle. L'une et l'autre ont les traits les plus vulgaires, et sont vêtues à la romaine. Ce sont certainement les portraits d'une femme et d'une jeune fille , telles que le hasard les offrit à sa vue; telle était la plupart du temps sa méthode. Il paraissait même aimer de préférence ce qui était un peu chargé. Des armures rouillées , des vases rompus, des habillements passés de mode , des formes du corps altérées ou difformes. On fut même obligé par cette raison de faire disparaître des autels quelques-uns de ses tableaux. Un entre autres, à la Scala , ayant pour sujet la mort de la Vierge, dont il avait figuré le corps ridiculement enflé. On voit peu de ses tableaux à Rome. L'un de ceux-ci est la Ste-Marie de Lorette , dans l'église de St-Augustin ; mais le meilleur est la Descente de croix de la Vallicella , qui , opposée à l'expression riante de Barocci, et à la douceur du Guide, produit un effet merveilleux. Il travailla principalement pour les galeries. A son arrivée a Rome, il peignit des fleurs et des fruits, puis des toiles oblongues , n'offrant que des demi-figures; usage qui devint en vogue depuis lors. Il y exécuta des sujets d'histoire sacrée on profane, et retraça surtout les mœurs du bas peuple: des scènes d'ivresse, fVastrologie , des ventes de comestibles , etc. On admire, dans le palais Borglrese, sa Cène d'Emmaus et le St-Sebastien au Capitole ; dans la galerie Pamphili, l'histoire d'Agar et d'Ismaël mourant, et le tableau de la //-^iVrère d'un naturel admirable, soit dans la figure , soit dans les accessoires ; mais il réussit mieux encore à représenter des rixes , des meurtres , des trahisons

QUATRIÈME ÉPOQUF. I97

nortnrnes ; sujets auxquels il ne fut point étranger lui-même, et qui troublèrent sa vie dont ils déshonorent l'histoire. Obligé de quitter Rome pour un homicide , il alla à Naples où il resta quelque temps. Delà étant passé à Malte , il y reçut la croix du grand maître de l'ordre, en récompense de son talent, dont il avait donné la preuve dans le beau tableau de la Décollation de St-Jean, que l'on voit dans l'oratoire de l'église conventuelle. S'étant un jour pris de querelle avec un chevalier de l'ordre, il fut jeté dans une prison , d'où il s'échappa au péril de sa vie, et s'enfuit en Sicile. Après y avoir passé quelque temps, il voulut retourner à Rome, mais il n'arriva point au delà de Porto Ercole , où il fut saisi d'une fièvre maligne dont il mourut en i6oc). Il avait fait une grande quantité de tableaux darislespays qu'il avait parcourus, comme on peut le voir dans sa vie dont Gio. Pietro Bellori a fait un récit fort étendu. Nous parlerons dans le livre ^

suivant de quelques-uns de ses meilleurs disciples; nous ne nous occuperons ici que de ceux (ju'il eut à Rome et dans l'état ecclésiastique.

Son école , ou pour parler plus exactement, la foule i-.oiecfu <le ses imitateurs s étant prodigieusement accrue après sa mort, elle ne compta pas un mauvais coloriste; cependant, on lui reproche sévèrement d'avoir négligé le dessin et les convenances. Barlnloninieo i;.iii..iom- Manfredi de Mantoue, d'abord élève de Roncnlli, est ]Ma"i.'cdi. j)resqiie un second (^aravaggio, à l'exception rpi'il se montra fuieKjiiefois plus sévère dans son choix. On le nomme peu dans les collections de cabinet pour lesquelles seulement il travailla , parce (ju'il mourut jeune, et que l'on a quelquefois substitué à son nom

'KjB licOI.E HC;MAÎi\t'.

celui de son maître; ce qui est arrivé, je crois, à l'égard de quelques tableaux peints pour la maison de ^Tilédicis , et que Baglione a indiqués. c-^<''> Carlo Saracino ^ ou Saraceni . appelé autrement

(Icuio Vénitien, voulant suivre les traces de Caravaggio, conmiença par le plus facile, c'est-tà-dire par adopter ses bizarreries et par se procurer un chien barbet, auquel il donna le nom que Caravaggio avait donné au sien. Il travailla beaucoup à Rome , soit à rhuile,soit à fresque; il fut, comme son modèle , grand imitateur de la nature, mais son coloris est un peu ])lus clair. Il tient du goût vénitien par la manière riche dont il aimait <à vêtir ses figures un peu à l'orientale, et il a cela de particulier qu'il se plaît souvent à introduire dans ses compositions des personnages d'un certain embonpoint, des eunuques et des têtes rasées. Ses meilleurs fresques sont dans l'une des salles du palais Quirinal ; ses peintures à l'huile les plus estimées sont celles de Saint-Bonone et d'un saint évêque martyrisé, qui sont placées dans l'église de l'Anima; l'on connaît peu son nom dans les galeries, mais je l'ai reconnu plus d'une fois aux indices que je viens de décrire. I! revint à Venise où il mourut peu de temps après : c'est par cette raison qu'il a été oublié par Ridolfi, et remarqué à peine par Zanetti. Monsif.ir Monsieur FaleiUino ( ainsi qu'on l'appelle en Italie) naquit en Brie, non loin de Paris, et devint à Rome l'un des plus judicieux imitateurs du Caravaggio qui ait jamais paru; il a laissé dans le palais Quirinal le Martyre des saints Processo et Martinien. Ce fut un jeune peintre d'une grande espérance, que la mort empêcha de réaliser complètement : ses ta-

aleuîiuo.

QUATRIÈME ÉPOQl K. I 99

bieaiix de chevalet ne sont pas très-rares à Rome; on vante avec justice son Reniement de Saint-Pierre, que renferme le palais Corsini.

Ce fut sur les peintures de Caravaggio , et de Valentino, que Simon Fouet, le maître de Lebrun, et «imon le restaurateur de l'école française, forma son style. Il reste de lui, à Rome, quelques productions remar- <juabics, et dans les édifices publics , et dans quelques maisons particulières , surtout dans la galerie Barberina; je les ai entendu préférer à beaucoup d'autres qu'il fit en France, avec une grande promptitude.

AiiQLolo Caroselli, dont les ouvrages { si l'on en Angi,.io

o o V Caroselli.

excepte le St-Venceslas du palais Quirinal , et quelque autre tableau semblable), furent presque tous ou des portraits, ou de petites figures, réduisit à une certaine grâce et à une plus grande délicatesse la manière de Michel- Ange. Il eut cela d'extraordinaire, qu'il ne faisait point de dessins sur le papier, ni d'autres études j)réparatoires pour ses tableaux sur toile; mais il est plein de vivacité dans ses mouvements, de goût dans son coloris, et d'un fini parfait dans ses petits tableaux ([ui, en proportion de la durée de sa vie, sont trèspeu nombreux et fort estimés. Outre le style de Caravaggio, dans lequel il trompa quelquefois les plus habiles connaisseurs , il eut un talent merveilleux pour contrefaire d'autres manières. Une Sainte-Hélène qu'il avait faite, fut attribuée au Titien, même par des ])eiutres qui étaient ses rivaux, jusqu'à ce qu'il leur eût montré lui-même son chiffre habituel, A. C. , écrit au bas de ce tableau. Il avait fait aussi deux copies de Raphaël, (jue le Poussin affirme (ju'il aurait prises pour les originaux s'il n'eût j)oint su ({u'ils existaient ailleurs.

2O0 liCOLE ROMAINE.

Gî.erardo Cheravdo HuiuUiorst , fut suruoininé Ghet'ardo

dalle Notti. ^j^^^g ]\[qIII ^ parcc cju'il ne peignit presque autre chose que des sujets éclairés par des flambeaux, et cju'il réussit dans ce genre, d'une manière vraiment supérieure. Il imita le Caravaggio dans ce qu'il avait de meilleur, comme la carnation, la vivacité, les grandes masses d'ombres et de lumières; mais il voulut être exact dans les contours, sévère dans le choix de ses formes, gracieux dans ses mouvements, et digne de représenter d'ime manière convenable les sujets sacrés. On connait un grand nombre de ses tableaux ; l'un des plus renommés est celui de J.-C. , présenté pendant la nuit devant le tribunal du juge: c'est le prince Giustiniani {a) qui en est possesseur.

Les imitateurs du Caravaggio se perpétuèrent longtemps ; mais ayant beaucoup travaillé pour des personnages obscurs, la plupart sont demeurés ignorés. Gio Bacrlione a fait une mention particuhère de Gio. Se-

seroame. ^^^^^^ d'Ascoua CH Lombardic, et il en a cité plusieurs ouvrages de pratique , plutôt que d'étude; il ne reste aujourd'hui de ses productions dans aucun édifice public, à l'exception d'un Saint-Jean Décollé, à Saint- Laurent, en dehors des murs. Un des derniers pein-

Tommnso très qui suivirent les traces de Caravaggio, fut Thomas ^"'"'- Luini, romain, que son naturel chagrin et son style ^ sombre, firent surnommer le Caravaggino : il travailla

à Home, et avec plus de succès, lorsqu'il se contenta de colorier les dessins du Sacchi, son maître, comme à Santa Maria in Via. Quand il peignit ses propres com.positions, son dessin eut de la sécheresse, et son co-

in) La galerie Giustiniani est passée clqinis en d'autres mains.

(N. du T.)

QUATRikMi: EPOQLF. 20 1

loris prit une teinte forcée. Vers le même temps , Gio. Campino de Camerino, instruit d'abord en Flan- oio. dres par Janson, resida pendant quelques années a Rome, et accrut le nombre des imitateurs de ce style: il mourut ensuite en Espagne, où il était devenu peintre de la cour. Je ne sais si Gio. Francesco de <^'"-

... ... Fraui'csr»

Fossombrone étudia jamais à Rome, mais je sais Cuerrieri. qu'ayant vu aux Pliilippins de Fano une cliapelle dans laquelle il peignit Saint-Charles contemplant les mystères de la passion, avec deux tableaux latéraux, représentant des traits de l'histoire de ce saint ; puis une autre chapelle de la même église, où il figura le Songe de Saint-Joseph , je crus retrouver le style du Caravaggio tempéré dans ses teintes, et adouci dans ses formes : on voit encore un Saint-Joseph de sa main dans la cathédrale de Fabriano. Il a laissé dans sa patrie un plus grand nombre de peintures, qui, si elles étaient distribuées dans des lieux différents, lui assureraient la célébrité quil n'a point encore. J'y ai / vu un Saint -Sébastien recevant les soins de Saint- Jérome, à la lumière des flambeaux : ce tableau, placé dans une église, y fait un très-bel effet. J'y ai vu en outre une Judith , chez. MM. Francescheni ; d'autres peintures dans la famille des Passionei , et ailleurs , toutes parfaitement belles, et indiquant souvent qu'il avait aussi cherché à imiter le Guerchin : ses figures de femmes ont presque toutes la même expression , parce qu'il les fit d'après celle de ses maîtresses qu'il aima le plus.

Observons maintenant les Carraches et leur école. Écoir .v. Annibal avant de venir à Rome avait déjà formé sou ^'"""^■'•'''• style, <{ui ne laissait plus à désirer ({u'un peu plus du

20'2 ÉCOLE ROMATM'.

goût de l'antique dans son dessin; Annibal joignit cet avantage à toutes ses autres brillantes qualités lorsqu'il vint à Rome. Ceux de ses disciples qui l'y suivirent et qui, après sa mort, continuèrent à travailler dans cette ville, se distinguèrent principalement par Ce caractère, de ceux qui étaient restés à Bologne sous la direction de Louis son cousin. Ils firent aussi des élèves à Rome ; aucun de ceux-ci, à l'exception du Sacchi , ne s'approcha autant du mérite de son maître, que les disciples d'Annihal s'étaient approchés de lui. Aucun ne fut créateur et chef" d'un nouveau style, comme celui d'après qui ils avaient étudié; mais ils furent tels, cependant, qu'ils mirent un frein aux manieristes, à ceux de l'école de Caravaggio, et qu'ils l'appelèrent à une meilleure méthode les élèves de l'école romaine : voici un catalogue de leurs disciples, partagés en plusieurs classes.

Élèves (lu Dunienicliino Zampieri eut le talent de l'ensei-

gnement aussi bien que celui de la peinture. Outre

Alexandre Alexandre Fortuna qui , dirigé par son maître , pei-

iortuna. ^^^.^^ ^^^^^^ j^ ^jjj,^ Aldobrandiul à Frascati , quelques

sujets fabuleux d'Apollon, et qui mourut fort jeune ; il forma à Rome deux élèves d'un grand mérite , les Antonio seuls quc Bcllori ait pris la peine d'observer; Antonio ^'Aml'réT' Barbalunga de Messine, et Andréa Camassei, de Camassei. j^gy-jg^.^ Cliacun d'cux honora sa patrie par sa réputation et par ses ouvrages, quoiqu'ils n'eussent vécu qu'un petit nombre d'années. Le premier fut un imitateur assez heureux de son maître , qui l'avait exercé pendant long-temps à copier ses tableaux. On voit à Monte Cavallo , dans l'église des PP. Théatins , le tableau dans le([uel il représenta leur foiitlatcur, et

QUATRIOrt: EPOQUE. 2o'3

celui de Sant' Andréa Avellino,avecun groupe d'Anges: ces peintures semblent avoir été faites par la main même de Zampieri, qui sut, dans ce genre, choisir ses formes et donner à ses figures des attitudes pleines de grâce. J'aurai occasion de parler de lui dans le quatrième livre. Le second de ces peintres, qui fréquenta aussi l'école de Sacchi, vécut à Rome plus long-temps ; mais si l'on veut l'apprécier, il ne faut point juger de son talent d'après la chapelle qu'il peignit, jeune encore, dans sa patrie. C'est dans la métropole qu'il faut le chercher : c'est là qu'on voit dans Sant' Andréa délia Valle, le Saint-Gaétan qui fut peint dans le même temps que le Sant' Andréa du Barbalunga, que nous avons loué plus haut, et en concurrence avec celui-ci: l'Assomption à la Rotonde, sa Piété aux Capucins, et plusieurs fresques très-estimées du Baptistère de Latran , et de la basilique de Saint-Pierre , le font regarder comme presque aussi digne que son condisciple, d'occuper un rang dans l'histoire. S'il parut un peu plus timide, et moins choisi que celui-ci, il eut toutefois du naturel et de la grâce , et un goût dans ses teintes qui fait honneur à. l'école romaine, à laquelle il donna , dans GiovciniiL Carbone de San Severino, un élève Cn'vnnut de quelque réputation On aurait pu dire que son étoile était la même que celle cki Dominiquin; car il fut, ainsi que lui, apprécié au-dessous de son mérite, persécuté par des parents qui se montrèrent ses ennemis , et il mourut avant le temps , abreuvé d'amertume.

Francesco Cozza ^ calabrois de naissance, romain Fraiiresco. j)ar sa résidence , et compagnon fidèle du Dominiquin pendant sa vie, termina après sa mort plusieurs ouvrages qu'il avait laissés imparfaits; il en produisit

Co/7.a.

204 ÉCDLE ROiMAlNP.

aussi un grand nombre de son propre fonds, commff on peut le lire dans le Titi. Il sembla hériter des principes de son maître, plutôt que de son élégance : un de ses plus beaux tableaux est la Yrerge de la Rançon à Santa Francesca Romana, à l'entrée de la ville. Ses ouvrages sont très-rares hors de Rome, soit dans les édifices publics ou dans les maisons des particuliers. Il eut un talent remarquable pour reconnaître la touche des divers artistes ; et dans les questions qui très - souvent s'élèvent à ce sujet dans les grandes villes, son sentiment était toujours reçu et adopté comme un jugement duquel on ne pouvait appeler. Nous parlerons plus à propos dans le quatrième livre, Pieiro de Pietro del Fo . autre disciple du Dominiquin, et des élevés qu li produisit a son tour. Gianangioio Gicuiangelo CaîiinL de Rome , guidé par le Domi-

Cauiiii. . . . -n 1 i • V

niquui , puis par Rarbalunga, serait parvenu a une grande célébrité par l'étendue de son génie, si, distrait par l'étude des Antiquités, il n'eût pris en peinture le chemin le plus court, celui de négliger les détails, et de se contenter que l'ensemble eût de l'unité et de riiarmonie. Il plaît par sa force et par son énergie dans les sujets qui exigent l'une et l'autre, comme son martyre de St-Etiennc, à St-Martin des Monts. Les ouvrages qu il fit avec le plus de soin , et qui lui donnèrent le plus de peine , furent queUpies tableaux d'histoire profane et sacrée, dont la reine de Suède lui avait confié l'exécution. Mais du reste, (juoiqu'il fût déclaré peintre de cette cour, et fort en faveur auprès de la reine elle-même, il n'exerça pas beaucoup son pinceau ni pour elle ni pour (faiilres. Il paraît cjuil se plut davantage à dessiner l'antique; il fit même des portraits

QliATRlkiME h'pOQUE. 2o5

d'hommes illustres , et de divinités payennes , tirées des pierres gravées et des marbres. Il les rassembla dans un grand livre , puis étant allé en France , avec ie cardinal Chigi, il le présenta à Louis XIV, dont il reçut pour récompense un colier d'or. De retour à Rome il songeait à écrire en vers les louanges de la reine , et en prose la continuation des vies des peintres qu'il avait déjà en grande partie rédigées, lorsque la mort le surprit : ses notices historiques furent peut-être d'un grand secours à Passeri ou à Bellori , qui tous deux avaient été ses amis.

Canini eut pour émule dans ses travaux ce même Passeri , romain , qui ne manquait point de connais- Giambattista sauces htterau'es, et qui nnit par devenir prêtre séculier. Il raconte, que dans sa grande jeunesse, il vécut familièrement avec Domlnichino à Frascati , et il paraît tout-à-fait initié dans son style. On voit de lui un Crucifix entre deux saints, à San Gio. délia Malva, et il n'a rien laissé de plus dans les ornements publics; la plupart de ses ouvrages sont dans les galeries. Le palais Mattei renferme quelques-uns de ses tableaux représentant du gibier, des pièces de viande, des animaux morts , assez bien peints : il y ajouta des demi -figures, et par allusion à son nom, des Passereaux. Il est aussi l'auteur du portrait du Dominiquin, fait à roc(;asion de ses funérailles, et placé à l'académie de St-Luc. Là le Passeri (et non le Passerino, comme l'écrit Malvasia, récita l'oraison funèbre de ce peintre, et peut-être quelque poésie; car, à Texemple de Bellori, il se plaisait souvent à écrire, soit en vers, soit en prose; et son silence sur les vies de Bellori , qui étaient déjà j)ubliées , et qu'il avait eu cent fois loccasion de

2oG tCOLE ROMAINK.

citer, vint peut-être d'un sentunent de rivalité. C'est un des historiens les plus accrédités de la peinture itplienne; etsi le Mariette n'en parut point satisfait (*), ce fut parce qu'il n'avait lu que la vie de Pierre de Cortone, à laquelle l'auteur ne donna jamais la dernière main. Du reste, il paraît profond dans son art, juste dans sa critique , vrai dans ses relations. Seulement, selon la remarque de l'un des auteurs des lettres Pitloriche , il déprécia un peu trop le Lanfranco en faveur de son ami Zampieri. Son ouvrage contient un grand nombre de Vies de peintres qui moururent de son temps, et il fut publié par un anonyme , que l'on croit être M. Bottari ; celui-ci l'abrégea et le réforma en plusieurs endroits , il en corrigea d'abord le style, qui se ressentait du goût du dix-septième siècle, puis il en supprima les prologues qui sont inutiles , ainsi que certains traits de plume beaucoup trop mordants à l'égard de Bernino , et de quelques autres personnages ; c'était même ce qui avait fait demeurer l'ouvrage inédit pendant près de cent ans.

Vincent Manenti, né dans la Sabine, et élève d'a-

Vincenxo -, i i ^ • • i r-r • • i

Manenti. bord de Ccsari , puis de Zampieri, a beaucoup peint dans les pays voisins du sien. On conserve quelques tableaux de lui à Tivoli, tel que le St-Etienne de la cathédrale, et le Saint-Xavier de l'église de Jésus; ces peintures annoncent un artiste qui n'eut qu'un médiocre génie , mais qui fut intelligent et habile dans l'art de colorier. Nous parlerons ailleurs du Ruggieri de Bologne.

Guido contribua peu à Tavancement de Técole ro-

(*) V. Loit.pilt., T. YI, page lo.

OU\TRlLMi: LPOQIIE. 207

maine , si ce n'est ((lul laissa dans cette capitale un grand nombre d'ouvrages portant l'euipreinte de cette douceur de style, et de cette beauté surhumaine, qui forme principalement son caractère. L'histoire fait mention de deux élèves qui lui vinrent ensemble de ki.^vcs

(le (iiiido.

Pérou se , Giaiidomenico Cerrini ^ et Louis ^ fils de ciandonK-

. ... , nicoCcrriui.

Jean-Antonie Scaramuccia. Cerrmi , communément i,„igi appelé le chevalier Perugino , passe quelquefois pour '^^êî'â""'^" Guide dans les tableaux que son maître lui retouchait , et ils étaient dès ce temps fort recherchés : dans les autres il varie sa manière, parce qu'il suivit quelquefois celle du plus âgé des Scaramuccia. Son compagnon, plus que lui, a une manière qui lui est propre : il a de la grâce dans toutes les parties de la peinture, et s'il ne s'élève pas à une grande hauteur, on ne peut pas dire non plus qu'il rase le terrein. Pérouse renferme beaucoup de ses tableaux, soit dans les édifices publics, soit dans d'autres; et l'on distingue dans la foule une Présentation, chez les Philippins, qui rassemble tous les genres de beautés. Il travailla beaucoup à Milan, où il a laissé dans l'église de St-Marc, une Ste-Barbe, ouvrage composé d'un grand nombre de figures, et fort bien colorié. Il publia en i65/i,i» Pavie,un livre qu'il intitula le Jïnezze dé pennelli italiani. Il est pleùi, dit M. l'abbé Bianconi , d'excellentes intentions quant a la peinture. La vérité est , qu'il contient des notices qui ne sont point dépourvues d intérêt.

Gio. Baltista Michelini., surnommé le Folignate, cir.. c-itri^t» est presque oublié dans cette foule; mais les habitants ^'" "'""• de Gubbio ont plusieurs de ses ouvrages , et surtout une P/eVf? digne de l'école à laquelle il fut formé. Ma-

Sforza Ciimpaguoui.

Cpsare Ilcu7,i.

208 ECOLF ROMAINK,

cerata eut aussi un brillant élève du Guido clans \a personne du chevalier Sforza Compagnoni , qui a laissé à l'académie des Catenati (a) , les armoiries de cette société, que l'on prendrait pour un ouvrage du Guido. Il donna un de ses tableaux à l'église de Saint- Georges , dans laquelle il existe encore, et il en fit présent d'un beaucoup plus beau , à l'église deSt-Jean , où on le vit long-temps sur le maître-autel : il est aujourd'hui chez le comte chevalier Mario Compagnoni. Malvasia rappelle avec éloge la mémoire de ce peintre, dans sa vie du Viola ; mais il le fait élève de l'Albane. Les habitants de San Ginesio se font honneur de Cesare Renzi ^ comme d'un assez bon élève du Guide , et montrent dans l'église de St-Thomas, l'image de ce titulaire , peinte de sa main. Qu'il me soit permis de joindre aux élèves du Guide indiqués par l'histoire, un copiste de ses ouvrages, que sou âge et son habileté dans le coloris , peuvent faire regarder comme sorti de la même école. Je lus la signature suivante :

Gio. Giuliani de Civita Castellana, i6[ , dans

un grand tableau du martyre de St- André, dont l'original fut peint par Guido, pour les Camaldules de St-Grégoire à Rome , et dont cette copie fut faite par Giuliani, pour le célèbre monastère des Camaldules, à l'Aveliana, Il est placé dans le réfectoire , oii , malgré l'humidité du lieu, il conserve une fraîcheur de teintes fort rare dans des peintures aussi anciennes. Éit^vcs de Le chevalier Gio. Lanfranc vint à Rome encore

[lî] Des enchaînés. On sait que la plupart des anciennes académies de l'Italie, furent désignées par des noms encore plus bizarres. ( N. du T. )

QUATRIÈME ÉPOQUE. 9.0f)

jeune, et là, se forma ce style grandiose et facile, qui Laufranc. est d'un si bon effet dans les coupoles et dans les grands édifices ; il réussit aussi dans les tableaux de chevalet , lorsqu'il y mit du soin et de l'application. Giacinto ^^^'.^X. Brandi àe Poli , ou selon d'autres, de Gaëte, est l'élève le plus connu qu'il ait formé à Rome. Il prit de son maître ce ton modéré dans son coloris, cette composition variée, ces contrastes bien ménagés, cette touche de pinceau facile. Mais pour remplir, comme il le fît, de SCS peintures, Rome et l'Etat Romain, il s'appliqua peu à la correction du dessin, et ne parvint jamais à cette élévation de style , que l'on admire dans Lanfranco. Il est quelcjuefois sorti de la route commune, comme dans le St-Roch de Ripetta , et dans les Quarante martyrs des Stigmates à Rome. Mais sa trop grande avidité pour l'argent ne lui permit pas de faire beaucoup d'ouvrages d'une égale beauté. J'ai été assuré par un connaisseur, dont j'estime beaucoup le jugement, que les travaux les plus honorables de cet artiste sont à Gaëte , où il a laissé à l'Annonciation, le tableau de la Vierge avec l'Enfant-Jésus , et où il peignit dans le souterrain de la cathédrale, une voûte et trois enfoncements, avec dix figures d'anges. Le tableau d'autei , ({ui est aussi de sa main , représente le martyre de St-Erasme, évéque de la ville, qui fut enterré en ce lieu. Brandi ne propagea point le goût de son école , et ne laissa point d'élève remarquable, à l'exception de Felice Ouini^ qui , jeune encoie, peignit une cha- FcHce pelle aux PP. de Jésus et Marie; ouvrage auquel il ne survécut pas long-temps. LOrlaudi j)lace auprès de lui un C(trlo LamijarelU , de Spello , («ui laissa à <'^''"

... ,1 Lauii.r.rclli.

Rome un tableau au St-Espr!t,et nen de plus. Alexan-

tilO l'iCOLK JIOMAINK.

Aicssandro clrc Vasclli fit ftussi LUI très-pclit nombre de peinîures

Vasclli. ' 1- 1 T»

dans cl autres églises de rtoine.

(.iaiomo On doit rappeler après Brandi, Giacomo Gioi'^elti

(iior-.-elti. , . y^ .

d'Assise , qui est fort peu connu hors de sa patrie et des villes limitrophes. On dit qu'il avait déjà étudié le dessin à Rome, lorsqu'il apprit du Lanfranc , l'art du coloris et qu'il devint ensuite bon peintre de fresques. Il y a dans une chapelle de la cathédrale d'Assise, une de ses peintures dans ce genre, avec un grand nombre de figures, et dans la sacristie des Conventuels plusieurs sujets tirés de l'histoire de la Vierge; ouvrages d'une bonne couleur, et beaucoup plus finis que le Lanfranc n'avait coutume de le faire : si on peut lui reprocher quelque défaut, c'est dans les proportions des figures qui , quelquefois , Ont quelque chose de trop lourd. On lit son nom dans la description de l'église de Saint-François de Pérouse , avec Oiioiamo celui de Girolaino MarinelU^ son contemporain et son compatriote, dont je n'ai jamais rien lu ni entendu dire ailleurs.

Giovanni enseigna à Rome une dame noble, dont toutes les peintures sont dans l'église de Samte-Lucie, dessinées par son maître, et coloriées par elle; son nom fut Catherine Ginnasi. Lanfranc eut encore à Rome parmi ses élèves, Mengucci de Pesaro, et d'autres qui vécurent ensuite hors de Rome et dont nous parlerons ailleurs. Quelques-uns ont voulu mettre de ce nombre Benaschi ; mais celui-ci ne fut que son copiste, et l'imita d'une manière parfaite, comme nous le verrons dans le livre IV. En attendant, l'on peut affirmer ici qu'aucun de ceux qui suivirent les traces de Carrache , n'eut plus de succès, dans l'école ro-

Cateriiia

Ginnasi.

Mengucci.

inaîiie, r[uc Lanfranco, duquel Pierre de Cortouc , cheC d'une famille innombrable de peintres, apprit be;iucoup, ainsi que toute la classe des peintres de grandes machines c[ui l'ont pris et le prennent encore pour modèle.

L'Albane a aussi de très-grands droits à la recon- i;,-,)iicrs de naissance de l'école romaine. Ce fut de lui que Giani- cianiiiaiti-fa baltista Speranza reçut ses premiers principes; et ce ^i'^"''"'dernier fut un des peintres de fresque du meilleur goût que cette métropole ait eus. Lorsqu'on l'observe à Saint-Augustin, à Saint-Laurent in Lucina, et dans d'autres lieux où il coloria des sujets d'histoire sacrée, on distingue au premier coup-d'œil que son temps n'est pas celui du Zuccaro ni de ses Imitateurs; mais que c'est le temps où les peintres de fresque méritent à leur tour d'être considérés. Pierfrancesco Mola^àc Pior Fran-

•,,,.., 1 /-> 1 • cesco Attila.

Corne, emprunta de [ Albane et du Cuerchin, ce beau style qui participe de tous les deux. 11 renonça aux doctrines de Ccsari qui l'avait enseigné pendant plusieurs années ; et après avoir fait à Venise de grandes études sur le coloris, il s'approcha de deux Bolonois, mais de l'Albane surtout: il ne l'égala jamais pour la grâce, mais il eut plus de vigueur dans ses teintes, plus de variété dans ses inventions, plus de hardiesse dans le choix de ses sujets. Rome, où il mourut dans la force de l'âge, lorsqu'il se préparait à passer à Paris pour y être peintre de la cour, Rome, dis-je , eut de sa main une grande quantité de peintures, surtout à fresque, dans plusieurs églises; et la Reconnaissance de Joseph, qu'il représenta dans le palais Quirinal, passe pour l'une des |)Ius belles. Les paieries contiennent aussi inie nuillilude de; ses la-

Ducci.

l)leaux, qui font clouter, si, outre le paysage, dans lequel il excella, les figures sont de lui ou de l'Albane. Il y forma trois élèves, qui, aspirant à la gloire d'être grands coloristes, la cherchèrent aux sources auxquelles leur maître avait puisé, et voyagèrent dans (.lurnrJi toiUc l'Italie. Ce sont les trois suivants : Antonio Glie-

tle Kit'ti.

rcircli de Rieti, qui, à la mort du Mola , suivit l'école

du Cortona, et parut plus facile qu'élégant dans les

travaux qu'il fit à Ron\e , pour plusieurs églises ( i ),

G.o. Battista Qj^^ Battistu BuoTicoTe , lié dans les Abruzzes , et

l>ui>ncore. '

peintre d'un grand effet, quoi(jue souvent un peu Giovanni pesant fa). Giovanni Bonatli de Ferrare, que nous

Bonatli. , V

reservons pour le moment ou nous parcourrons son école nationale, virgilio Firgilio Ducci, de Città di Castello , est fort peu

connu parmi les élèves de l'Albano , et cependant il ne le cède point à la plupart des Bolonois pour finiitation de son maître. Deux Histoires de Tobie, peinies dans sa patrie, pour une chapelle de la cathédrale,

(i) PascoU a revendiqué pour lui le tableau de Stc-Rosalic à la Madelaine; ouvrage que Titi attribue à un peintre qui n'est pas sans talent, et dont le nom fut Michèle Rocca , surnommé Pannigianmo. Il mérite d'être indiqué à ceux qui , n'ayant point les secours de l'histoire et de la connaissance des styles , ])ourraient le confondre avec Mazzuola ou avec Scaglia ; l'histoiien cite un peu plus loin le Gracolitn dont le nom , étant mentionné avec honneur dans ce livre , doit avoir sa place dans le mien.

fa) Sa Visitation à l'église des Orphelins méiite davantage d'être vue que son tableau de plusieurs saints dans Ara Cœli. On peut observer des différences semblables à l'égard de tant d'autres peintres que nous rappelons en faisant l'éloge de ce qu'ils prcduisircut de bon.

QTIATRlÈMr KPOQUF. P, 1 3

sont des tableaux exécutés avec une grâce et une finesse

peu communes. Un Antonio Ca l aluni ^ romain, (lue Autonio

A I • 1 • /^ • 7 Catalani.

nous a fait connaître Malvasia , et avec lui , Girouiino oiroiamo

,, • • I? 1 A • • • 1 I' t II ' • 1^ Boniui.

Bonini cl Ancone , mtime ami de lAlDane, résidèrent à Bologne où ils furent tous deux employés comme nous le verrons en parlant de cette école. L'histoire rapporte que le second vécut aussi à Rome et à Venise. L'Orlandi même applaudit à un tableau qu'il peignit dans la salle Farnese, et qui maintenant, ou n'existe plus, ou n'est point indiqué dans le Guide de ïiti.

Enfin, Andréa Sacchi sortit aussi de l'école de Andréa I Albane; il fut l'un des meilleurs coloristes dont puisse s'honorer l'école romaine, après son chef suprême, et l'un de ses dessinateurs les plus habiles; exercice qu'il continua jusqu'cà sa mort. Profond dans la théorie de l'art, il exécutait par cette raison même avec lenteur et avec difficulté. Il répétait souvent que le mérite d'un peintre ne consistait point à faire un grand nombre d'ouvrages médiocres, mais à en faire peu et (jui fussent parfaits ; aussi ses tableaux sont-ils fort rares. Ses compositions sont médiocrement riches de figures; mais chacuncs d'elles paraît nécessaire au lieu qu'elle occupe, et leurs mouvements paraissent moins l'effet de son choix, que celui de la situation où elles sont supposées placées. Sacchi ne négligea point la grâce, mais il paraît formé pour ce qui est grand ; des physionomies imposantes, des attitudes majestueuses, des draperies naturelles et peu chargées de plis, des couleurs sérieuses, un ton général qui donne aux objets une harmonie et aux yeux une tranquillité délicieuse, sont les caractères auxquels il se fait reconnaître. Il semble dédaigner en tout ce (jiii est minutieuv , et

:m4 LCOLF. KOMAIKE.

laisse, à Texeniple de beaucoup d'anciens statuaires, toujours quelques détails indécis., selon le langage des j)artisans de sa manière. Mais le chevalier Mengs s'exprime autrement, en disant que «le Sacchl enseigna « à laisser les peintures comme simplement indiquées, « et à présenter l'idée des choses naturelles, sans leur « donner aucune détermination.» C'est aux professeurs ([u'il appartient de juger sur ce point. L'on compte j)our un des quatre meilleurs tableaux de Rome , le Saint-Romuald , siégeant au milieu de ses moines : sujet difficile à traiter, parce que la grande quantité de blanc , dont se compose leur costume , ne peut i;roduire un bon effet en peinture. Le discernement du Sacchl lui fit trouver un moyen qui sera toujours loué et admiré avec justice : il plaça près du lieu de la scène un grand arbre duquel l'ombre servit en se projetant sur quekpies-unes des figures, à répandre une incroyable variété dans la monotonie de la Couleur. On reconuaît aussi un grand mérite à sa Sainte-Anne expirante, dans San Carlo à Catlnari;à son St-André (lu palais qulrinal, et à son St-Joseph de Capo aile Case. Pérouse , Foligno, Camerino, possèdent aussi de ses tableaux d'autels qui font les ornements de ces villes. Il eut la réputation d'être pour ses élèves un instituteur plein de zèle et de douceur. On peut lire dans la vie de Francesco Lauri, une leçon adressée par Sacclii à cet élève, l'un des plus célèbres de son école. Cette vie est écrite par Pascoli , qui avait annoncé, peu de temps auparavant , qu'il avait recueilli eu grande partie ses documents, des peintres de Rome, les plus âgés de ce teuips : il y a peut-être introduit quelque sentiment qui lui était propre, ou même qui

QlJ.VTKlkME ÉPOQÎin. 2 1.")

appartenait à quelqu'autre , comme il arrive assez souvent clans l'histoire, où les liarangiies directes attrijjuées aux personnages que Ton y fait figurer, sont plutôf conformes à la vraisemblance qu'à la réalité. Mais les maximes qui y sont insinuées par le Sacchi , sont clignes de lui, qui aima tant le vrai, la sévérité du choix, le grandiose, et il semble que pour donner de la dignité à l'action de ses figures , il eut toujours devant les veux les préceptes que Quintilien dicta, et c[ue le Sacchi répète, relativement à l'action de l'orateur. Il rut des élèves en grand nombre , et parmi eux, Giuseppe Glu^c;)I)e Sacclii ., son fils , qui , s'étant fait religieux conventuel , peignit le tableau de la Sacristie dans l'église des Apôtres; mais son grand élève fut le Maratte, duquel nous parlerons à une autre époque , ainsi que de plusieurs de ses condiscqjles.

Giambattista Salvi, appelé dans sa patrie \e Sasso- imitatrurs Jerrato , suivit aussi les traces de Carrache; mais on CarraHie ne sait à quelle école il appartient fi): nous en avons incemine. dc'ja fait mention en parlant de Carlo Dolci et de ses "^ ^rato" *^'^" images si religieuses. Le premier surpasse celui-ci dans la beauté de ses madones , mais il est vaincu par le Dolci, pour la finesse du pinceau : leur goût diffère entièrement, parce cjue Salvi forma le sien sur d'autres

(il Les notices relatives à ei; peintre ont e'té long-temps <i<'suées, ainsi (ju'on peut le voir dans le Lett. pitt. , T. V , page 257 : je les donne telles que je les ai recueillies dans sa patrie, aidé pour ma reclierclie dans les archives, par S. 1'^ nionseigu. il/rt.vvrt/'wo//, évèqne de Noccra. Gio. Battista naquit à Sassoferrato le 11 juillet i6o5: il mourut à Rome le 8 acu'il iG85, et l'on doit rectifier la faute d'impression (jui se trouve «lans l.t première édition , où ou lit i()3j.

2i6 ECOLE roStaini:.

Tarqiiiuio cxeinplcs. Il étudia d'abord sous Tarquinio Salvi son ])ère, dans sa patrie (i); puis à Rome et enfin à Naples. On ne sait pas précisément sous quels maîtres; mais j'ai lu dans ses Mémoires manuscrits , le nom d'un Domenico. L'époque des études de Salvi coïncide à merveilleavecle temps où le Dominiquin peignit à Naples , et sa manière de peindre le fait reconnaître comme disciple de ce maître, mais non pas de lui seul. I^es héritiers du Sassoferrato conservent encore une quantité de copies qu'il fit d'après les plus habiles artistes et pour sa propre étude : j'en ai reconnu de TAlbane, du Guide, (lu Barocci, de Raphaël, réduites en petites proportions et faites d'un souffle , suivant l'expression adoptée. 11 s'y trouve aussi quelques petits paysages de son invention , et beaucoup d'images sacrées ; telles que plusieurs figures de Saint-Jean-Baptiste et des madones ])lus que d'autres. S'il n'a point l'idéal des Grecs , il en a un autre analogue au caractère de la Vierge, dans l'expression de laquelle il fait surtout dominer l'humilité : la simplicité du costume correspond au caractère de la tête, ainsi que la modestie de sa parure qui, pourtant , ne déroge point à la dignité. Son coup de pinceau est plein, gracieux quant à la couleur, relevé par un beau clair-obscur, mais il est un peu trop dur dans les teintes locales. Il aimait à former de belles têtes seulement avec un peu de buste, et il en a laissé beaucoup de cette espèce dans les galeries; ses toiles arrivent rarement à la juste mesure d'un portrait ordinaire. Telle est pourtant, ou même un peu plus

(i) Un tableau avant pour sujet le Rosaire , existe dans l'é- L;lisc des cremitani avec son nom et la date de i573. Les figures y sont en t,'rand nombre.

îirande, une de ses madones avec TEnfant-Jésus, à Rome, dans le palais Casali ; le tableau même du Rosaire qu'il fit à Sainte-Sabine, est des plus petits qui soient h. Rome; mais cette peinture est bien composée, et exécutée avec cette expression habituelle qui lui donne tant de prix. Le plus grand tableau que l'on ait vu de lui, est sur un autel de la cathédrale de Montefiascone.

Parmi ceux qui prirent Carrache pour leur modèle, et dont on ne peut pas déterminer l'école avec certitude, on doit encore, je crois, placer Giaseppino de ^'^'i^,!'J"^"." Macerata , auquel une tradition qui n'a rien d'authentique, donne pour maître Augustin Carrache. Il reste de ses ouvrages dans les deux églises collégiales de Fabriano , une Annonciation à l'huile ; dans celle de Saint-Nicolas, et dans celle de San Venanzio, deux grandes chapelles peintes à fresques; dans l'une des deux, où il figura le Miracle des apôtres , il se surpassa lui-même pour la beauté des têtes et pour la composition. Dans tout le reste il paraît avoir travaillé avec trop de hâte et avec une certaine hésitation. On conserve dans sa patrie deux ouvrages qui lui appartiennent sans aucun doute ; l'un placé aux Carmélites, représente la Vierge dans sa gloire, et sur le plan inférieur les saints Nicolas et Jérôme^; l'autre , aux Ca- ])ucins, a pour sujet Saint-Pierre recevant l'investiture des clefs : l'un et l'autre sont dans le stvle des Carraches ; mais le second l'est trop, et ressemble parfaitement à une autre peinture sur le même sujet, que les Philippins de Fano ont dans leur église : l'auteur de cet ouvrage, reconnu par les preuves historicjues, fut (j-uido Reni. Ce second tableau de Giuscj^pino ne d(/it

2j8 tcoLK romvim:.

toutefois être qu'une copie. Il y écrivit les mots

Joseph Ma. faciehat iG3o ; mais le nombre des an-

Marreiio uécs ne s'v lit olus entièrement aujourd'hui, Marcello

Giroiamo Gohbl et Cylvolaiiio Boiiiforti{\), assez bon imitateur

du Titien, vécurent dans le même siècle à Macerata.

Pérouse nous présente deux élèves, l'un d'Annibal à

Rome, l'autre de Louis à Bologne : Pascoli raconte

Antonio qjjç ^çg dcux icunes cens, Cesare Angeli , et Antonio

Maria ' .1 D ' O '

Fabrizzi. Murta Fahrlzzi , attirés par la célébrité Je ces deux maîtres , partirent secrètement de leur pays , à l'âge environ de douze ans, et obtinrent de passer quelque temps dans leur'école. Fabrizzi , que l'on dit avoir aussi travaillé sous Annibal, montre peu de soin dans ses ouvrages, et l'on en rejette la faute sur sa trop grande ardeur, et sur le peu de temps pendant lequel son mnilie le dirigea; car Annibal étant mort au bout de trois ans, Fabrizzi demeura élève et maître de luimême : toutefois, il se soutient par le coloris, par la Giuiio composition, par la franchise de son pinceau. L'Angeli Auge'.i. inventa et colora mieux aussi qu'il ne dessina, et il brdla davantage dans les figures drapées, que dans la représentation du nud. Il y a dans l'oratoire de Saint-Augustin , à Pérouse, un grand ouvrage à fresque fie sa main : on v voit un Limbe de saints Pères qui , certainement , ne sont point dessinés selon les instructions de Lodovico ; peut-être aussi cette peinture est-

(1) On a trouvé dans la concspondance Oietti une IcJtic ci'un anonyme adressée au C. Mahaxia , au sujet de ce peintre <juc Ton V nomme Fmncesco , et que l'on v affirme être un peintre de beauroiip de mérite. Il travaillait alors à Ancône, comme on le voit par d'autres lettres (jiie ce peintre écrivait au même 31aî\usia, et dans lesquelles il siijne loiijouri J'ranrcsco.

QL,\.TRIhME LPOQUE. 1 \ <J.

elle (l'un autre main; mais c'est de quoi je doute. Cette branche de l'école bolonoise, quoiqu'elle s'éloignât toujours davantage de son origine (parce qu'à une si grande distance de Bologne, elle ne pouvait être alimentée et fécondée par les peintures des Carraches), dura cependant long-temps. L'Angeli forma Cesare Franchi, dont les tableaux à petites figures f>--^<e furent excellents, et fort recherchés pour les galeries; puis Stefano Aniadei^ qui emprunta davantage des stef^no

* ' ' " Amadei.

Florentins de son temps, que des Bolonois. Stefano avait aussi étudié les belles lettres, et ouvert une école; il tenait de fréquentes assemblées, dans lesquelles il se plaisait à cultiver, par des entretiens savants, la jeunesse qui s'y réunissait. L'un des plus assidus fut Fahio^ qui était frère du duc de la Cornia , et que la rai»'"

Il 1 • 'Al 1 ^ délia Coi uia.

noblesse de sa naissance n empêcha pas de iigurer parmi les peintres. On trouve quelques-uns de ses ouvrages cités dans le Guide de Rome , où l'on convient qu'il s'était élevé au-dessus de la classe des amateurs.

Outre les Bolonais, plusieurs Toscans contribuèrent à l'avancement de la peinture à Rome. Paul V les employa dans les deux basiliques, de St-Pierre et de Ste-Marie Majeure; et quelques autres qui ne furent point honorés de cette distinction , méritent cependant (jue leur mémoire soit conservée , à cause des élèves qu'ils formèrent. Nous avons indiqué, mais seulement en passant, dans le nombre des Toscans, Crisloforo Cristoforo EojicalU^ chevalier délie Pomarance , né dans le diocèse de Vollerra. Je le place dans cette école, parce qu'il devint peintre à Rome, où il enseigna long-temj)s. Et je le range dans cette époque, non pas à cause de

îi20 i:cor.F ROMAiNp;.

tOLîs ses ouvrages, mais par rapport aux meilleurs Hd ceux qu'il produisit. Il fut écolier de Niccolo délie Pomaraiice, avec lequel il travailla beaucoup pour peu de chose , et apprit par son exemple à se faire aider beaucoup par ses élèves , et à se contenter de produire un grand nond^re d'ouvrages médiocres. Il v a cependant quelques peintures de sa main, qui ont un grand mérite, à l'exception qu'il se répète lui-même dans ses fonds , dans ses racourcis de têtes , dans ses visages pleins et rubiconds. Son dessin offre un mélange des manières florentine et romaine. Il aime , dans les fresques, un coloris vif et brillant; d fait au contraire usage dans les tableaux à l'huile, des teintes les plus sérieuses et les plus modérées ; et il les accorde par un ton général de douceur et de tranquillité. Il se plaît à les orner de paysages , dans lesquels il est savant et gracieux à la fois. On compte à Rome , parmi ses meilleures productions , la mort d'Ananie et de Saphyre , que Ton voit à la Chartreuse , et qui a été reproduite en mosaïque à St-Pierre. D'autres mosaïques de la même basilique ont été faites aussi d'après ses cartons. Enfin, Roncalli peignit encore le Baptême de Constantin, gi-and tableau d'histoire , fort estimé, qui orne la basilique de Latran.

Un autre de ses plus beaux ouvrages est la coupole de Lorette, qui offre une grande richesse de figures, un peu altérées par le temps, à l'exception de quelques ])rophètes , qui sont encore d'une grande beauté. Il a fait une quantité de peintures dans le trésor de ce sanctuaire, où il a pris pour sujet des traits de l'histoire de la Vierge, qu'il n'a pas tous exécutés avec un égal bonheur, dans ce qui a rapport à la jicrspective

surloul. ïl fui chargé de cette grande entreprise au moyen de lu protection du cardinal Crescenzio , de préférence à Caravaggio,qui, pour s'en venger, lui fît balafrer le visage par un assassin à ses gages ; et à GuidoReni, qui usa d'une vengeance plus noble, c'està-dire, en faisant voir par ses ouvrages, qu'il n'avait point mérité d'être rejeté. Depuis cette époque Roncalli fut vivement désiré dans les villes du Picenum , dans lesquelles il a laissé une quantité innombrable de ses tableaux. On voit de sa main aux Eremitani de San Severino, un iVoU me tangere\ à St- Augustin d'Ancône , un St-François en prières; à Santa Palazia d'Osimo, une figure de cette sainte , l'un de ses ouvrages les plus achevés. Il peignit dans cette même ville, dans la maison des Galli, une perspective de bas en haut, représentant le jugement de Salomon. Ce dernier est peut-être le meilleur de ses ouvrages à fresque; il sut changer de style lorsqu'il le voulut. J'ai vu à Ancône chez les marquis Mancinforti, une Epi- ])lianie de sa main, que l'on croirait de l'école vénitunine.

Le chevalier Gasparo Celio , de Rome , et Antoine , k<-o1c de fils de Niccolo Circignani , s'approchèrent beaucoup Ga"i.arô du stvle de cet artiste. Celio, selon Baglione, fut éco- *^'^'°' lier de Niccolo, et selon Titi, il le fut de Roncalli. 11 dessma pour la gravure les marbres antiques , et peignit avec i^iccès , soit en exécutant dans sa grande jeunesse les idées du P. Gio. Battista Fiamnieri ^ à p oio. Batl'cglise du Jésus, soit en travaillant d'après ses propres Fiammoii. conceptions, dans un âge plus avancé. Le St-François de l'autel de l'hospice, à Ponte Sisto, est son ouvrage. Quel(|ues-uns de ses sujets de la Vie de Sl-Raimond sont

'>'i2 ÉCOLE ROMAINE.

à la Minerve; et son Moïse sortant de la mer Rouge , qui orne une voûte de la galerie Mattei, fut exécuté pour concourir avec d'autres artistes du premier ordre. An- Antouio tonio n'est pas très-connu à Rome, oii il peignit cependant de concert avec son père , et après la mort de celui-ci , orna seul une chapelle à la Traspontina, fît une autre à la Consolation : il y travailla en outre pour des particuliers. Città di Castello , oii il passa quelques années , conserve plusieurs de ses tableaux ; de ce nombre est celui de la Conception, aux Conventuels, et l'on peut dire que c'est un mélange des styles de Baroccio, et de Roncalli , desquels on veut qu'il ait appris à peifectionner le style de son père.

Le chevalier délie Pomarance enseigna le marquis Gio.Battista Gio. Balùsla Crescenzi^ qui fut depuis un mécène