lîCOLlî IIOMAIIV'F

(les travaux publics de Rome. Ennemi de Sarchi , et protecteur de Cortona, il favorisait son ami plutôt que le rival de celui-ci, et il était facile de le faire ; car, autant le Cortona était prompt et laborieux, autant Sacchi était lent et irrésolu ; défauts qui éloignèrent de lui jusqu'à ses mécènes. Plus tard , Bernino s'étanl mis à favoriser Romanelli aux dépens de Pietro, et à frayer an premier, ainsi qu'à Baciccio et à d'autres, le eliemin de la peinture, il fit ressentir à celle-ci l'in- (luence de son propre style, lec|uel, quoiqu'il ne soit point sans mérite, tient du genre maniéré, surtout dans les plis des draperies. Ayant ainsi r'ouvert un cbamp libre au caprice , les sentiments vrais commencèrent à s'altérer et les expressions factices à les remplacer ; et il ne fallut qu'un très-petit nombre d'années pour que les principes les plus erronés prissent racine dans les ateliers des artistes, et surtout dans ceux qu'avait produits l'école de Cortona. Quelques-uns allèrent jusqu'à blâmer l'imitation de Rapbaël, comme l'affirme Bellori dans la vie de Carlo Maratta (*), et d'autres à mettre en dérision, comme une cbose inutile, l'étude de la nature , et à préférer l'imitation servile

des fieures de tel ou tel maître. On voit l'effet de ces

étranges idées dans les tableaux d'une certaine époque. Les têtes, quoique de plusieurs maîtres différents, ont, comme celle de Pietro, des traits d'une grandeur remarquable, les boucbcs et les nez surtout ; et les physionomies sont telles, qu'elles semblent appartenir à une seule famille, tant elles ont de conformité : défaut de Pietro , que M. Bottari signale comme l'unique,

CINQUIKME ÉPOQUE. 9.5c)

maïs qui ne fut point unique chez les imitateurs de Cortone. Tous ne tendaient qu'à diminuer la fatigue de l'étude, et à augmenter la facilité, au mépris de la correction du dessin, dont on s'efforçait de déguiser les irrégularités dans les contours, par des transitions de teintes plutôt entassées que distribuées. On n'exigera pas sans doute, que je m'engage dans tous les détails, en parlant de faits encore si peu éloignés de nous. Quiconque n'a point la vue offusquée par les préjugés, peut en juger de soi-même; je reviens à ce qu'était la peinture des Romains, il y a environ cent vingt ans.

Après la mort de Sacchi , arrivée en 1 66 1 , et suivie État dede celle du Berettini en 1672 , les meilleurs peintres raa 1670. de l'école des Carraches , ayant aussi disparu , les écoles les plus accréditées s'étaient réduites à deux : celle du Cortona était soutenue par Ciro ; celle de Sacchi, par le Maratta. La première visait à étendre les idées, mais favorisait la négligence; la seconde réprimait la négligence, mais rétrécissait les idées : chacune d'elles empruntait quelque chose de l'autre, et malheureusement ne choisissait pas le meilleur. L'affectation des contrastes plut à quelques-uns des prosélytes de Maratta, et les draperies du Maratta séduisirent quelques-uns de ceux de l'école du Ciro (i). L'école

(i) Quant aii\ draperies , Winkelmann conjecture ( Storia délie nrti del disegno , T. I , page 4^0 ' , que dans ce temps il ré{i[nait à Rome parmi les artistes l'opinion erronée , que lesanciens ne sa^ aient pas bien vêtir leurs figures ^ et quils étaient surpassés cn'cela par les modernes. Cette opinion subsiste encore chez quelques statuaires qui désapprouvent surtout l'ancienne méthode de mouiller les étoffes pour qu'elles s'adaptent mieux sur le nu. L'antiquité, disent-ils, doit être respectée,

O.Go ÉCOLE ROMAINE.

(le Cortona prévalut dans les fresques et s'éteutllt davantage ; l'autre école l'emporta pour la peinture à l'huile, et fut plus restreinte. Elles luttèrent ensemble, chacune soutenue par son parti, et employée indiffé remment par les pontifes, jusqu'à la mort de Ciro^ c'est-à-dire, jusqu'en 1689. Dès ce moment le Maratta commença à donner la loi dans cet art , et il parvint , sous Clément XI , dont il avait été le maître de dessin, à diriger les travaux immenses que le pape ordonna dans Rome et dans Urbin. Quoiqu'il eût des compétiteurs habiles , ainsi que nous le verrons , il se soutint néanmoins , et prévalut toujours, et lorsqu'il eut cessé de vivre, son école continua de figurer jusqu'au pontificat de Benoît XIV. Enfin, elle vit naître les styles nouveaux de Subiejras ^ de Baloni et de Mengs. Telles furent en général ces deux écoles : observons en détail les peintres qui les suivirent.

École du Outre les élèves que Pietro donne à la Toscane, tels Le olndîni, ({UQ Dajidmi de Florence, Casiellucci d'Arezzo, le PalleCastei- l^dinQ cle Cortoua , sans parler de ceux qu'il forma leî'aiiadino pour dlvcrscs écolcs, OU nous les verrons maîtres à leur

de (Portons. ' ,

tour , il en forma pour l'Etat Romain d'autres dont il est temps de parler. Le nombre de ses élèves s'étend à un point ([ui passe toute croyance, et la nomenclature en avait été faite par M. le chanoine Luzj , patricien de Cortone, qui préparait une vie du Berettini^ avec plus de soin qu'on ne l'avait fait à l'égard d'aucun autre; mais il mourut sans la publier. Pietro enseigna jusqu'à la fin de sa vie; et le tableau de St-Yve, qu'il laissa

mais non pas idolâtrée. Perfectionner la nature , fut toujours permis; la rendic maniérée, ne le sera jamais.

riNQTIlîîMF. ÉPOQT F. st) F

imparfait, fut terminé par Gio. Ventiini Borvliesi i\e Pio.veuiura Città di Castcllo. On voit de ce dernier, a St-Nicolas, deux tableaux, l'un rejorésentant la Nativité, l'autre l'Assomption de la Vierge; et je ne crois pas qu'il y ait, dans aucun des monuments publics de Rome, d'autres ouvrages du même auteur : mais sa patrie en possède un grand nombre , et l'on range parmi les plus estimés, quatre tableaux ronds, ayant pour sujets des Actes de la vie de Ste-Catherine, vierge et martyre, daiis l'église du même nom. 11 a laissé beaucoup de ses peintures à Prague , et dans d'autres villes de l'Allemagne. Il suit assez fidèlement le dessin de Pierre^ mais il n'a point autant de vigueur dans les teintes.

Carlo Sesi de Rieti , ou plutôt d'Antfodoco, à t:l^allc!,Sc^i. <{uelque distance de cette ville , fut encore un élève (ligne de son maître. Il vécut à Rome, et laissa dans la galerie Quirinale, où travaillèrent les meilleurs peintres du temps, sous Alexandre VII, un tableau dont le sujet était le Jugement de Salomon : il peignit beaucoup en outre, dans divers lieux, et pour plusieurs cardinaux dont il était protégé. Il fut très-soigneux dans son travail , et combattit de la voix et de 1 exemple, l'extrême négligence et les innovations pernicieuses introduites de son temps. Pascoli a rapporté quelques-unes des maximes dont il faisait sa règle; et celle entre autres, que le beau ne doit point être entassé daîis les tableaux , mais y être distribué avec discernement, sans quoi ils ressend^lent à certaines compositions littéraires, où les pointes d'esprit et les formes sentencieuses étant trop multipliées, elles fmissenl par fatiguer. F/ancesco lio/ii/àzio de Wlerhe , Frauieno

aGa ECOLE ROMAINE.

iiouiia/io. mérite, par plusieurs de ses tableaux, que l'Orlandi a vus dans cette ville, d'être vanté parmi les émules les

Miciician- plus recouimandables du style de Pietro. Michelan-

lUcc'ioLi. gi'Olo Ricciolini^ romain de naissance , quoiqu'il passât pour être de Todi, dont on lui donna le surnom, a son portrait dans la galerie de Médicis, où l'on voit aussi

Tsicc-iô celui de Niccolo Ricciolini^ dont l'Orlandi n'a point parlé. Tous les deux ornèrent les églises de Rome ; le second eut plus que le premier, la réputation de bon dessinateur , et il rivalisa avec le chevalier Franceschini , dans les cartons faits pour quelques mosaïques du Pa„i„ temple Vatican. Paolo Gismoiidi^ appelé aussi Paolo

Gismoudi. pgj,ygj„Q ^ g„t (|gg succès commc peintre de fresques ., et il reste de ses ouvrages à Sainte-Agathe sur la place Pietro Paolo Ncuvc , puis à Ste-Aguès, sur la place Navone. /*/>/■/ o Paolo Baldinl^ dont j'ignore la patrie, fut, selon Titi,. de l'école de Cortona. On compte de lui , dans les églises de Rome, environ dix tableaux; et dans quelques-uns particulièrement, comme dans le Crucifix de Saint- Eustache, on admire une précision qui annonce une toute autre école.

Lartoiom- Bartoloiiimeo Palombo n a , dans la métropole, que

Paulmbo. c^eux tablcaux , et dans celui de Santa Maria Maddalena

de'Pazzi, qu'il plaça à Saint-Martin aux Monts, il peut

marcher de pair avec ses meilleurs condisciples, tant

est parfait l'empâtement de ce tableau, tant les figures

p;etr„ en sont choisies et délicates. Pietro Lucatelli^ Romain ,

L.>cateiii. gg distingua dans les sujets d'histoire. Il est nommé dans le catalogue de la galerie Colonna, comme disciple de Ciro, et dans Titi, comme écolier du Cortona. 11 est différent d'Andréa Lucatelli dont nous parlerons oio.Battista bicutôt. G'io taltistu Leiiardi, ({ue dans la précédente

C[NQU1FMF, lipOQL'li:. 9-(')3

édition j'ai ajouté, ([uoiqiie d'une manière douteuse, Lcuardi. au nombre des élèves de Pietro, ne me semble pas à présent devoir y être placé, quoiqu'il ait reçu aussi des leçons des Baldi. Il peignit, dans la cbapellc de la lîeuta Rita, à Saint-Augustin, les deux tableaux latéraux, ainsi que la voûte. 11 remplit encore d'autres églises de ses ouvrages, et principalement celle de Buonfratelli à Trastevere, où il fit le tableau de Sainl- .lean Calibita. Celui du maître-autel lui a été attribué, à cause probablement de la conformité du style; mais il est d'Andréa Genori , surnommé le Sabinais. Je ne sais si ce dernier fut formé par Pietro ou par ses élèves.

Tous ceux qui précèdent sont les moins renommés de cette école : ses trois peintres les plus babiles et (jui sont recbercbés , même pour les galeries des souverains, sont, le Cortèse et les deux plus anciens de l'académie de Pietro , Romanelli et Ferri. Je ne suis point éloigné de croire que, s'étant préparé des rivaux dans quel(|!ues-uns de ses premiers élèves, il n'enseigna [)lus avec le même zèle ceux qui leur succédèrent : tant sont en petit nombre ces âmes véritablement grandes, dans lesquelles le désir de servir la société soit plus puissant que la crainte d'élever un ingrat ou un rival!

GuigUelino Corlese^ frère du P. Giacoino et sur- Odif^iuim» nommé comme lui le Borgogiione ^ fut un des meilleurs peintres de cette époque, et l'écolier plutôt (juc l'imitateur de Pietro. 11 avait une liante estime pour Maralta aiujuel il se conforma dans le cboix et dans ia variété des têtes, ainsi que pour la sagesse de la composition, plutôt que pdur l'arrangement des dra- |)eries , ou [)our le coloris. Il donna au sien ini éclat,

■-^t)4 ÉCOLE l'.O-UAI-NK.

qui tient des tableaux flamands : son frère, dont il fut l'aide, eut aussi de l'influence sur son style , aussi bien que l'étude des peintures du Carrache. Il parut quelquefois imiter le Guercliin dans la force du relief, et dans ses fonds azurés. Le Crucifiement de saint André, dans réglise de ce nom, à Monte Cavallo, la Bataille de Josué au palais Quirinal, une Madone entourée de plusieurs saints à la Trinité des Pèlerins, sont autant de ses tableaux qui méritent d'être vus. On y trouve un lieureux assemblage de plusieurs styles , et l'on ne devinerait jamais à quelle école ils appartiennent si l'histoire île l'indiquait point, rmiiresco F/'anccsco Romaîielli était de ^ iterbe, ainsi que

TiDiuanelli. -. . . , . ,

Testa, et demeura, amsi que lui, pendant quelque temps avec le Dominiquin. Etant passé à l'école de Pietro il imita sa manière avec beaucoup de bonheur, au point même , que Pietro étant allé voyager dans la Lombardie, il le laissa avec Bottalla (Baldinucci écrit Bortelli ), pour peindre à sa place dans le palais Barberini. On prétend que ces deux jeunes gens, enorgueillis de leur talent, cherchèrent, en l'absence de leur maître, à se faire substituer à lui dans ce travail, et que cette bassesse les fît congédier. Ce fut alors que Romanelli, aidé des Bernini, changea sa manière, et se forma peu à peu un caractère plus gracieux dans les formes, et pour ainsi dire plus séduisant, quoique moins grand et moins savant que celui de Pietro. Il eut des proportions plus élégantes, des teintes moins ternes, un goût de draperies plus délicat. Sa Descente de croix à St-Ambroise, que l'on a vantée comme \.\\\ ])rodige, excita Pietro à y peindre pour vis-à-vis ce St-Etienne si admirable que Bernino lui-même fut

CINQUIÈME ÉPÛQUi:. ^65

obligé de dire, dès le premier coup-d'œil, que l'on reconnaissait d'abord qui était l'élève et qui était le maître. Romanelli, protégé par le cardinal Barberini qui s'était réfugié à Paris , alla en France deux, fois , et y prit assez de cet esprit dont la nation est remplie, pour animer ses figures mieux qu'il ne l'avait fait auparavant.

Tel est du moins le jugement de Pascoli. Francesco y peignit d'abord dans un portique, pour le cardinal Mazarin, quelques-unes des métamorphoses d'Ovide : puis, pour le roi, dans diverses salles, les fables de l'Enéide; et au moment oii il se préparait à y retourner avec toute sa famille , il fut surpris par la mort à Viterbe. Il y laissa, sur le maître-autel de la cathédrale, le tableau de St-Laurent; puis à Rome et dans d'autres villes de l'Italie, on retrouve une grande quantité de peintures de Romanelli , soit dans les édificespublics, soit dans les collections particulières , quoiqu'il n'ait vécu que jusqu'à l'âge de quarante-cinq ans environ. Il eut la gloire de peindre dans le temple du Vatican : la Présentation qu'il y exécuta est aujourd'hui à l'église de la Cbartreuse, et la mosaïque est à St-Pierre. 11 ne fit point d'élèves dans son école qui fussent capables de succéder à son talent et à sa réputation : son fils Urbain même, fut instruit dans son u.Lai.i art par Ciro , après la mort de son père. Il se fit connaître à Velletri et à Viterbe par des travaux qu'il fit dans les cathédrales de ces deux villes. Ceux de Mterbe sont des sujets tirés de la vie de St-Laurent, patron de cette église, et ils annoncent Thabileté de ce peintre qui, étant malheureusement mort jeune; , ne pût parvenir à la maturité de son talent.

Iliinaiielli.

CiroFerri. Cù'o Fent, romain, fut de tous les élèves du Cortona, celui qui s'attacha le plus à lui, et par son affection et par l'imitation constante de son style. Un grand nombre d'ouvrages, commencés par Pietro, lui furent même donnés à finir à Florence et à Rome. 11 existe quelques-unes de ses peintures telles que les connaisseurs hésitent pour prononcer auquel des deux ils doivent les attribuer. Il montre généralement moins de grâce de dessin, moins d'étendue de génie, et fuit plutôt ces amples draperies que son maître aimait. 11 fit peu de chose de sa propre invention à Rome , en proportion de la durée de sa vie, parcequ'il aida beaucoup le Cortona : il a fait le St-Am,broise, de l'église du même nom, que nous avons déjà citée, et c'est une pierre de touche pour quiconque voudmit le comjjarer avec le meilleur de ses condisciples et avec son maître même. Ou a déjà noté ailleurs ce qu'il peignit dans le palais Pitti; et l'on ne doit point passer sous silence ici une autre partie de ses ouvrages très-considérable à Ste-]Marie Majeure de Bergame. Ce sont divers sujets de l'Ecriture sainte peints à fresque. Il en parle lui-même dans quehjues lettres insérées parmi les PUtoriche. On v apprend aussi qu'il fut critiqué pour son coloris, et qu'il avait formé le dessein d'aller à Venise pour le corriger. Il ne laissa à Rome École aucun élève d'une grande réputation. Ce Corbellini^

de Ciro. . . , i i r^ . % » ■ >

Le qui termina la coupoie de Ste- Agnes, dernière production du talent de Ciro , et depuis gravée en cuivre^ n'aurait point été nommé par Titi ni par le Pascoli, si ces deux écrivains n'avaient point eu à déplorer

(*) T. I ; pa-c 38.

CINQUIKME lÎF'OQlJE. 267

qu'un si bel ouvrage ait été gâté par celui qui en avait entrepris la continuation.

Mais pour soutenir le nom de Ciro et le crédit de son école, il survint une autre branche, pour ainsi dire, delà même famille, transplantée de Florence à Ptome. Nous avons dit dans le premier livre que pendant qu'il était à Florence il y forma, pour la peinture, le Gabbiani. et que Benedetto Luti fut instruit BencJetto par ce dernier. Ciro était à peme mort que Luti arriva à Rome; et ne pouvant suivre son école, ainsi ({u'il avait eu dessein de le faire en s'éloignant de sa patrie , il étudia d'après ses peintures et d'après celles des grands maîtres, comme je l'ai rapporté ailleurs. Il se forma un style qui a de l'originalité, et il vécut à Rome avec la réputalion d'un habile maître au temps de Clément XI, qui le distingua en le chargeant de ])lusieurs travaux, et le décora de la croix. Ce fut au jîréjudice de l'art quil s'attacha beaucoup aux ouvrages en pastel; et il en fit une si grande quantité qu'ils devinrent communs en Europe. Il était né pour de plus grandes choses. Il peignit à fresque, et avec plus de succès encore à l'huile. Son St-Antoine de l'église des Saints- Apôtres, et la Madelaine, aux sœurs de Magnaiiapoli, peinture que l'on a gravée, sont particulièrement estimés dans le nombre de ses ouvrages. On peut ])lacer au même niveau deux autres de ses tableaux de la cathédrale de Plaisance , lesquels ne lui feraient pas moins d'honneur s'ils étaient gravés. L'un est le St-Corradin pénitent, l'autre est le St-Alexis reconnu après sa mort ,et dans lecjuel, parmi beaucoup d'autres beautés, le pathétique de l'expression domine. Quant à ses peintures profanes , on doit "considérer surtout

Srolari dcl Luti.

Custauzi.

Piptro Biauclii.

sa Psyché de la galerie Capitolini, où tout réspire Télégance et la finesse du goût. En observant l'école de Gabbiani nous avons parlé et de I^uti et du petit nombre d'ouvrages qu'il a laissés dans la Toscane. Nous ferons mention ici de quelques-uns de ses élèves qui demeurèrent à Home, et nous en nommerons d'autres dans diverses écoles.

Placido Costaiizi est souvent indiqué dans les galeries des Romains pour les figures gracieuses qu'il fit aux paysages de l'Orizzonte , et il n'a pas moins bien réussi aux tableaux d'autel, où la délicatesse domina toujours dans sa manière. Le tableau de San Camillo , qu'il a fait à l'église de la Madelaine, offre des anges d'une si grande beauté, qu'on voit qu'il aspiiait à imiter le Dominiquin. Il se distingua en outre dans les ouvrages à fresque, ainsi qu'on peut le voira Ste-Marie du Champ de Mars, où la voûte de la tribune principale est l'ouvrage de Costanzi.

Pietro Blanchi se conforma au LiUi mieux que tous les autres dans ce caractère gracieux, et il le surpasse dans les compositions à grande machine, auxquelles il s'était exercé sous les yeux de Baciccio, autre maître, dont il reçut aussi les leçons. La mort qui l'enleva au printenqis de son âge, et le soin avec l,e- (juel il travaillait sans pouvoir presque jamais être content de lui, ne lui permirent de laisser qu'un très-petit nombre d'ouvrages ; les galeries et les églises de Rome en possèdent fort peu. On voit à Gubbio une Ste-Claire, à laquelle apparaît un ange. Ce tableau produit le plus grand effet par la lumière qu'il y " répandue ; l'ébauche en a été acbelée à grand prix pour le roi de Sardaigne. Biaïichi peignit en outre un tableau pour la basili({ue

ctNQiifn:Mr': kpoquf. 5.6f)

lie St-Pierre, lequel fut réduit en mosaïque pourTautel au chœur ; l'original est à la Chartreuse , mais le chevalier Mancini eut beaucoup de part à ce dernier ouvrage, que Bianchi n'avait presque fait qu'ébaucher.

Francesco MichelaiiËeli ^ dit l'Aquilano, est connu Franoeco

o ' i MiclieUn-

par une lettre qu'écrivait le Luti même (*), et l'auteur des geii. notes, déclare qu'il mourut jeune, et que son maître l'employa plus d'une fois à copier ses ouvrages les plus importants. Cette particularité n'est point inutile pour savoir d'où viennent quelques belles copies du Luti, que l'on retrouve en plusieurs lieux.

Enfin, il sortit de cette école un peintre médiocre, auquel on a cependant attribué de très-belles peintures : de ce nombre sont , les deux tableaux de Ste-Marguerite, dans Aracœli ; puis , à San Gallicano, l'image du saint Titulaire, et enfin, à l'Enfant-Jésus , un autre tableau ayant pour sujet la Nativité. Son nom fut Filippo Flvangelisli ; c'était un valet de Fiiippo chambre du cardinal Corradini , dont l'autorité lui fit ^''"^'^ obtenir un grand nombre de commissions. Incapable de les bien exécuter ( si l'on en croit une des lettres Pitioric/ie)^ il prit pour aide le Bénéfial ^ dont nous aurons bientôt occasion de parler. Le Bénéfial peignait comme son égal , et presque sans emprunter son secours ; le payement était partagé par moitié , mais la gloire en était toute au principal, c'est-à-dire, à Filippo, qui était le plus connu; et même s'il venait à paraître au jour quelqu'ouvrage sous le nom de son auxiliaire, il était plutôt critiqué qu'applaudi. Ce dernier fatigué de se déguiser, et de jouer un rôle qui ne lui faisait point

O Leit.piu.,T.\\, pnL'f 278.

^•jO ÉCOLE ROMA.mK

honneur, laissa son compagnon travailler de lui-îiiême. Ce fut alors que l'Evangellsti, ayant peint seul le tableau de St-Grégoire,. à l'église des saints Pierre et Marcellin , comparut sous ses véritables traits , et que Rome reconnut que le Bénéfial, en le secondant , avait suppléé non au temps , mais au talent qui lui manquait. École L'école du Sacchi eut la gloire de produire un des

(lu Sacchi . , . -vil

Fraucesco premiers génies du siècle , dans Francesco Lauri , romain , dans lequel son maître se flattait de former un autre Raphaël. Le jeune homme lui-même pour justifier les belles espérances que le public en avait conçues , voulut , avant d'ouvrir une école à Rome , voyager dans toute l'Italie ; de là il passa en Alle- Inagne , en Hollande , en Flandres , et s'arrêta une année entière à Paris. C'est ainsi qu'il ajouta une multitude immense de connaissances à celles quil avait déjà acquises dans sa patrie. La mort l'enleva dans le moment le plus brillant de sa jeunesse. Il laissa toutefois dans la salle de Crescenzi , trois figures de déesses peintes à fresque sur la voiite; mais il ne reste de lui aucune autre production remarquable , que je sache, riiippo On ne doit pas confondre ce peintre avec Filippo ^ son frère et son élève pendant les premières années , instruit depuis par Caroselli , dont il avait épousé une sœur. Il s'exerça peu dans les figures de grande proportion , et cet Adam et cette Eve , qu'on voit de sa main à l'église de la Paix , furent faites à dessein , d'une grandeur infiniment au-dessus de nature, afin que l'on ne crût point que son talent se bornait aux petits tableaux dont il s'occupait continuellement, par la raison qu'il y trouvait un plus grand avantage. Il adonné aux galeries des petites compositions à la fiamande , tou-

LaurL

ciNQiiiKME lîpOQUE. ayi

chées avec beaucoup cVesprit , coloriées de bon goût , pleines d'images ou de caricatures originales, et quelquefois représentant des sujets sacrés. J'ai vu de lui un très-beau St-Xavier, cliez feu M. de Goltz. C'est un véritable petit cbef-d'œuvre, auquel le Mengs paya un juste tribut d'admiration. 11 peignit à fresque , dans le palais Borgbese , plusieurs beaux paysages ; talent qui ne commençait pas seulement alors, dans sa famille. T.e père de ce Lauri^ nommé Baldassare . /■•''''i^'-arc

' La un liani-

flaihand et élève du Brilli , vécut à Rome , au temps de inin-o. Sacclii, fut mis au nombre des bons paysagistes, et il est mentionné aussi dans l'histoire de Baldinucci.

La mort prématurée de Lauri fut compensée par la longue vie de Luigi Garzi^ et de Carlo Maratti, Luigi Garzi. qui continuèrent à peindre jusqu'aux premières années du dix-huitième siècle : ennemis de la promptitude, solides dans leur style, et à peine atteints des préjugés ([ui depuis tinrent lieu de lois , le premier, que l'Orlandi appelle Romain , était de Pistoïe par sa naissance, mais il vint à Rome encore jeune, et quoiqu'il se fût appliqué pendant quinze ans sous le Boccali , pour devenir paysagiste, étant allé ensuite à l'école de Sacchi, il acquit un si grand mérite dans le genre de la figure, que ses ouvrages de toutes espèces eurent le plus grand succès à ISaples et à Rome. Les productions les plus remarquables qu'il ait laissées dans la première de ces deux villes, sont les deux salles qu'il peignit dans le palais Royal; dans la seconde, où il orna plusieurs églises, il parut se surpasser luimême dans le Prophète de Saint-Jean de Latran. On applaudit généralement ses formes, ses attitudes, la facilité de son invention et de son exécution. Il

o.']*! ÉcoLi- romatnt;.

fut bon peintre de perspective et macliinisle jndicieux quoiqu'il parût rester en arrière du Maratta à l'égard du goût. D'ailleurs il ne se conforma pas si scrupuleusement à l'école du Sacclii, que l'on n'y trouve aussi quelque imitation de Cortona, dont quelques-uns ont voulu qu'il ait été le disciple, tant dans quelques tableaux qui sont restés à Kome , que dans quelques autres qui furent envoyés ailleurs : parmi ceux-ci se trouve le San Philippe Neri, dans l'église consacrée à ce saint, à Fano, ville de l'Etat ecclésiastique qui peut être considérée comme une galerie des plus rares peintures. Mais Luigi se montra particulièrement l'imitateur du Cortona, ou pour mieux dire de Lanfranco, dans l'Assomption de la cathédrale de Pescia ; tableau d'une grandeur démesurée , lequel passe pour être son chef-d'œuvre. Il est nommé dans le Catalogo délie migliori Pitture cli Valdiniei'ole ^ composé par M. Innocenzio Ansaldi, et inséré dans M.irioGarii. Kl dcmièrc histoire de Pescia. Mario, fils de Luigi Garzi ^ est rappelé deux fois dans le Guide de Rome. Il mourut encore jeune. Nous nous contentons de Agostiuo nommer ici Agostino Scilla de Messine , dont nous ''^' ''■ aurons à parler ailleurs.

Carlo Le chevalier Carlo Maratta naquit à Camurano

d'Ancône et jouit dans son siècle de la réputation d'être l'un des premiers peintres de l'Europe. Dans une lettre de Mengs sur X origine^ les progrès et la décadence des aris du dessin^ l'auteur donne au Maratta ce grand éloge, (\\\ il soutint la peinture à. Rome, et la préserva de tomber rapidement comme ailleurs. Dans sa première jeunesse il s'était beaucoup occupé à dessiner Raphaël, pour lequel son enthou-

CINQUIÈME ÉPOQUE. T-jZ

siasme était extrême; et il eut le mérite de restaurer habilement les peintures des salles vaticanes, puis celles de laFarnesina, et de les remettre en état de pouvoir être conservées long-temps à la j)Ostérité; entreprise dans laquelle il déploya autant de sagacité qu'il y essuya de fatigue , ainsi que Bellori nous Fa raconté. Son talent n'était point celui des grandes choses, aiissi ni lui, ni ses élèves n'aimèrent la peinture à fresque, ou à grande machine. Cependant , il ne craignit point d'entreprendre des travaux de ce genre, et il consentit volontiers à se charger de peindre la coupole de la cathédrale d'Urbin , qu'il peupla de figin^es. Cet ouvrage périt avec la coupole, par la violence d'un tremblement de terre, en 1782; mais des fragments en ont été conservés en quatre tableaux dans le palais Aibani. Quoi qu'il en soit, il aurait été par goût, peintre de galeries ou plutôt peintre d'autels; ses madones ont un caractère d'amabilité modeste et noble à la fois; SCS anges sont gracieux , ses saints ont une belle expression de tête, et sont dans les attitudes les plus convenables à la dévotion : enfin , ils sont, pour ainsi dire, habillés en jours de fête lorsqu'ils ont le costume sacerdotal. Ses tableaux sont d'autant plus estimés à Rome , qu'ils sont plus conformes au style de Sacchi ; tels que le Sainl-Xavier à l'église du Jésus, une Ma- <lone au palais Pamphili, et beaucoup d'autres. Il en envoya aussi hors de l'Etat romain , et l'on reconnaît encore ce même style dans son martyre de St-Blaise, <{ui est à Gênes ; tableau duquel on peut dire , sans rechercher l'époque à laquelle il a été fait, qu'il est digne du meilleur émule qu'ait eu le Sacchi. Il se fît ensuite une autre manière moins grande, telle cepen- II. 18