tCOI.F 1^0i\rAlI>fE

dant qu'on pourrait la proposer pour exemple quant au fini. Après avoir fait une sinqjle esquisse de ses compositions, il en revoyait tous les détails diaprés la nature, et non content de ce double travail , il étudiait en outre, même dans un âge avancé , les contours des figures de Raphaël, qu'il imita sans pourtant perdre de vue les Carraches et Guide; mais à force d'être soigneux , il tomba quelquefois dans la minutie, au jugement de quelques-uns, et il ote à l'esprit tout ce qu'il donne à la régularité de l'exécution. Ce qu'on appix)uve le moins en lui , c'est l'agencement de ses draperies, dans lesquelles son zèle pour le naturel lui fit adopter un système qui rompt les masses, ne rend point suffisamment compte du nu, et fait quelquefois paraître les figures moins svcltcs qu'elles ne devraient l'être. Il répandait même dans l'harmonie générale je ne sais quoi d'opaque; et c'est l'un des signes auxquels plusieurs s'imaginent reconnaître les ouvrages de l'école de Maratta : il est vrai que son art fut de réduire la lumière principale à un seul objet, tenant les clairs un peu trop faibles dans les autres parties; mais ses disciples, ainsi qu'il arrive toujours, poussèrent cette maxime trop avant, et finirent quelquefois par tomber dans une espèce de brouillard.

11 peignit aussi, quoique très-rarement, des tableaux d'une grandeur extraordinaire, comme le St-Charlcs dans l'église de ce nom, au Corso, et le Baptême de .T.-C. h. la Chartreuse , réduit en mosaïque pour la basilique de Saint-Pierre. Ses autres tableaux sont pour la plupart sur de petites toiles : on en voit beaucoup à Rome; et, parmi celles-ci, le St-Stanislas Rostka , dont la phvsionomie est si aimable, et qu'il représenta

CINQUIÈME ÉPOQUE. 2'^r>

au-dessus de l'autel qui couvre ses cendres. Il s'en trouve aussi un grand nombre hors de cette métropole, comme le Sant' Andréa Corsini , dans la chapelle de cette illustre maison à Florence, et le St-Francois de Sales aux Philippins de Forh. Ce dernier ouvrage est l'un de ses plus étudiés. 11 s'occupa beaucoup à travailler pour les galeries tant des souverains que des particuliers. Il n'y a aucune galerie de princes , à Rome , qui ne possède queUju'un de ses tableaux, tt surtout celle de la maison d'Albani , par laquelle il fut souvent employé : il n'est pas rare d'en rencontrer dans l'Etat romain. Il fit une admirable copie de la Bataille de Constantin , que possèdent MM. Mancinforti à Ancône. École du On dit qu ayant ete prie de la lane copier, il proposa ce travail à l'un de ses élèves déjà avancé en âge, et que celui-ci dédaigna cette commission. Il s'en chargea donc lui-même , et , l'ayant exposée après l'avoir finie, îl en prit occasion d'avertir les jeunes gens, que copier de pareils maîtres est utile même aux professeurs consommés. Il dirigea dans la peinture une de ses filles, dont le portrait, fait par elle-même, et qui la représente occupée à peindre, est dans la galerie Corsini à Home.

Le Maratfa est vanté par Bellori , son biographe (*), m. Maratta. pour le talent avec lequel il sut enseigner : mais Pascoli l'accuse de jalousie, et va jusqu'à lui reprocher d'avoir employé à broyer les couleurs le plus habile des jeunes gens qu'il reçut dans son académie. Celui-ci, qui fut ISiccolo Beretloni de Montefeltro, aidé des Niccoi» principes qu'il avait d'abord reçus du Cantarini , et y ^*'^^""°'-

joignant l'iinitation du Guldo et du Corrége, se composa un style mêlé de plusieurs; doux , facile, dégagé, et d'autant plus étudié qu'il le paraissait moins. Il mourut jeune, laissant à Rome, dans les édifices publics, un très-petit nombre d'ouvrages, qui sont tous gravés, tant il avait de réputation. Le Mariage de la Vierge, qu'il fit pour St-Laurent, à Borgo, fut gravé par Pier Santi Bnrtoli, graveur en grand crédit dans ce temps, copiste liabile des peintures des autres , et compositeur qui ne fut point sans mérite (i). Son autre tableau, qui» représente une Madonne entourée de plusieurs bienheureux à Santa Maria di Monte Santo , et les cintres de lunettes de la même chapelle furent gravés par l'rezza. On parle de cet artiste dans les Letiere Pittoriche (*).

Giuséppe Giuseppe Chiarl^ Romain, qui termina quelques ouvrages de Berettohi et de Maratta, fut un des meil-

fi) Il avait été l'éltve de Nicolas Poussin, et avait appris de lui à saisir le bon goût du dessin antique ; il l'employa aux meilleurs bas-reliefs , et aux édifices les plus grandioses de l'ancienne Rome qui, gravés par lui, se répandirent ensuite dans toute l'Europe. Il copia en outre un très-grand nombre de peintures antiques trouvées dans les souterrains. Ces copies ne furent point publiées, mais elles passèrent dans des bibliothèques particulières. Pascoli cite encore plusieurs autres de ses travaux en gravure ; genre d'étude qui l'éloigna peu à peu de la peinture. On ne connaît de son pinceau qu'un tableau dans l'église de Porto, et une très-petite quantité d'autres peintures de son invention. On sait qu'il réussit fort bien à faire des copies d'après des grands maîtres , dans lesquelles il savait cohfrefaire jusqu'à l'ancienneté du vernis , et qu'il fit des répétilirns si exactes des tableaux du Poussin , que peu s'en fallut quelquefois que l'auteur lui-même n'y fût trompé.

C) T. V , p«ge 277.

Gbiari.

aXQUIFME EBfcQUF. 277

leurs peintres rie cette école pour les tableaux de chevaiet. Il en envova une grande quantité eu Angleterre, et en fit aussi pour les églises de Rome. Celui qui peutêtre surpasse tous les autres, est l'Adoration des Mages, placé au Suffrage, et dont on a fait la gravure. Il eut aussi des succès dans la peinture à fresque : celles surtout qu'il fit dans la galerie Barberiiii , en suivant quelques-uns des conseils de Bellori , savant littérateur, puis celles de la galerie Colonna, honoreront toujours son talent; car il s'y montra sage, exact, judicieux : qualités fort rares parmi les peintres à fresques. I^ nature ne l'avait point doué d'un génie transcendant; mais il réussit par son travail à devenir un des plus habiles peintres de son temps, Tonunaso (Jhiari^ dirigé Tommaso aussi par Maratta , dont il exécuta quelquefois les dessins, ne fut qu'un artiste médiocre, ausi bien que Sigismondo Rosa, élève du premier Chiari. SigUmoudo

A celui-ci, qui fut le confident du IMaratta, nous ^"^^ devons en joindre deux, les seuls, au dire de Pascoli , <[u'il ait instruits ave^ un véritable zèle; Giiiseppe Pas- (imseppc jeri ^ neveu de Giambattista, et Giacinto Calandrucci, "*""'' Palermitain. Tous les deux se sont distingués comme bons imitateurs de leur maître. Passeri travailla aussi j)our l'Etat romain. L'on voit à Pesaro un St-Jérome inéditant sur le jugement dernier, et cet ouvrage peut être considéré comme l'un de ses meilleurs. Il fit pomla basilique Vaticane une des peintures latérales du Baptême de Maratta ; c'était St-Pierre baptisant le Centurion. Cet ouvrage ayant été réduit en mosaïque, l'original en fut envoyé aux Conventuels d'Urbino. Passeri fut dirigé par Maratta dans l'exécution de ce tableau, qui est d'un beau coloris. Il se montre coloriste plus

^7^ ]:a)J^ji iioM/ViM::.

faible tlaiis beaucoup d'autres ouvrages, tels que ia Conception à St-Thomas in Parione ^ et dans d'autres édifices de Rome.

Giaointo Giacinlo Calandrucci , après avoir fait preuve de

Calatidrucci. . , *

son talent a St-Antoine des Portugais, à San Paolino délia Regola , et dans diverses églises de Rome , peignit pour plusieurs maisons illustres, et même pour deux pontifes, qui l'bonorèrent de leur approbation; il repartit ensuite pour Palerme, où il fit dans l'église du Sauveur, le grand tableau de la Yierge-Marie, avec St-Rasile et plusieurs autres saints : il survécut peu de temps à ce travail. Il laissa à Rome un neveu Gio. Battista et un élève à la fois , nommé Giambattista , et il eut

e Doineuioo

Caiandrini. en outrc uu frèrc appelé Domenico ^ disciple du Maratta , et aussi le sien; mais ce n'est point ici le lieu de les rappeler.

Andréa Andréa Procaccini et PietJ-o de Pietri. occupent

Procacciui. ^ .

aussi un rang eminent dans cette école, quoique leurs destinées aient été fort différentes. Le Procaccini , dont on voit à St-Jean de Latran, le Daniel , l'un des douze prophètes que Clément XI fit peindre pour mettre à l'épreuve les meilleurs artistes de ce temps, parvint à une grande célébrité , puis finit par être peintre de la cour d'Espagne , à laquelle il laissa de fort beaux tableaux , après y être demeuré pendant l'ieiro quatorze ans. Pietri continua de vivre à Rome, et y mourut avant de parvenir à la vieillesse. Il fut employé à la tribune de St-Clément , et dans quelques autres travaux, mais il ne jouit point pendant sa vie, de l'estime et de la fortune qu'il aurait méritées, soit à cause de la faiblesse de sa santé, soit par l'excès de sa modestie. Il fut un de ceux qui mêlèrent au style

cjNQUiiîMr. EPOQur. 279

dîi Maralta , quelque nuance de celui du Corlona , mais avec circonspection. Sa véritable patrie fut Prenjia, terre du Novarais. Paolo Alberioni ^ et Gio. ,,}''"''''. Paolo Melchiorri. tous les deux Romains, fleurirent <■'" ''a"i"

McU-luorii.

à peu près vers le même temps; quoique mouis renommés que les deux précédents, ils passèrent cependant pour de bons maîtres, surtout le second.

On commença un peu plus tard à nommer avec éloges jQOslino Masucci^ le dernier élève du Maratta. AgoMino

'J O j. L(,ioir/.o

Ses ouvrages manquaient généralement d'esprit, mais MaM»cio. les sujets doux et pieux qu'il traitait d'ordinaire, n'en exigeaient pas beaucoup. Dans ses petits tableaux de Vierges, il lutta contre son maître, que leur grand )iombre fit nommer une fois, Carlo des madones^ ainsi qu'il le rappela lui-même dans son épitaphe ; et s'appliquant à suivre les traces de Maratta, qui donnait à ses Vierges une physionomie grave et sérieuse, plutôt que douce et tendre, Masucci imprima aux siennes le même caractère. Je sais que pour les petits tableaux de cabinet , il renonça quelquefois à cette méthode. Il fut bon peintre de fresque, et sut plaire à Benoît XIV, par l'enfoncement qu'il peignit dans une salle d'un j)avillon du jardin Quirinal. Âgostino composa aussi pour l'ornement des autels beaucoup de tableaux, dans lesquels il sut donner une grâce iniinitable à ses figures d'anges et de jeunes enfants; il les peignit toujours d'après la nature la mieux choisie, et ils ont quelque chose d'original et de neuf qui appartient exclusivement à l'auteur. La Ste-Anne, du Saint Nom de Marie ^ est une des meilleures peintures qu'il ait laissé à Rome. Il fit aussi un St-François, aux observantins de Macerata, une Conception à St-Bcnoît

!i8o ÉCOLK liOMAIJVK

(le Gubbio ; à Urbino , un St-Bonaventure , qui c st peut-être la composition la plus vaste et la plus riche qu'il ait faite : elle est remplie de portraits ( genre dans lequel il eut long-temps la plus grande réputation à Rome), et l'ensemble de cet ouvrage est exécuté avec le soin le plus parfait. Laurent, son fils et son élève, resta bien loin derrière lui.

Stcfano e Slefuiio Pozzi fut dirigé dans la peinture, d'abord

Giii'ïeppe . • -1 f • • V

l'ozzi. par Maratta, puis par Masucci : il eut un trere qui, a son exemple, cultiva les arts; ce dernier , plus jeune que lui, le précéda dans la tombe, mais ne l'égala point dans sa gloire. Stefano vécut long-temps , et peignit à Rome, avec la réputation de l'un des plus habiles artistes de son temps. Il a plus, de grandiose que Masucci dans son dessin , il est plus mâle, et si je ne me trompe, plus vrai dans le coloris. 11 est facile de les comparer entre eux à Rome , dans l'église que nous avons nommée un peu plus haut , et dans laquelle , auprès de la Ste-Anne de Masucci , on voit de la main des Pozzi , la mort de St-Joseph. J'ai entendu dire que ci.evaiier le clievalier Girolamo Troppa avait été disciple de '"PI**- Maratta , mais je ne l'ai lu nulle part. Il fut sans aucun doute son imitateur , et il le fut avec beaucoup de succès , quoiqu'il n'ait pas vécu long-temps. Il laissa des peintures à fresque et à l'huile dans la capitale, et rivalisa avec le Romanelli dans les peintures de l'église de San Giacomo des Pénitentes. J'en ai trouvé plusieurs dans l'État Romain, et entre autres, à San Séverino , un tableau d'église très-bien exécuté. Giro- Otiam. lamo Odam , Romain , originaire de la Lorraine , est compté parmi les disciples du chevalier Carlo, et célébré par un long et pompeux article du P. Orlandi,

CINQUIÈME LPOQIE. 28 E

OU plulôt d'un ami de l'Odam, qui l'adressa à l'Orlandi : il y est vanté comme peintre , sculpteur, architecte , graveur, philosophe, mathématicien, poète arcade; enfin , qualifié pour toutes les sciences, ainsi que pour tous les arts. Je pense qu'il effleura les uns et les autres; car, il ne reste de lui , outre quelques gravures, qu'une réputation très-médiocre, et fort inférieure à un pareil éloge.

Je ne pourrais écrire qu'avec hésitation , à l'égard de plusieurs autres qui sont peu connus à Rome , et dans l'Etat romain , tels que Jacopo Fiainmingo , Fran- jacopo

cesco Pavesi^ Michèle Semini. Conca garde le silence FranccNco

Finiumingo.

■anreNCO l'avesi.

sur le Subissati^ qui doit cependant avoir laissé quel- Mj'^'îfeie que souvenir «1 la cour de Madrid où il mourut: à Ur- j'TV""-. bin même qui fut sa patrie, je ne trouve d'autre ouvrage de lui que le demi-buste d'une Sibylle. Antonio Balestra de Vérone et Raffaellino Botalla reparaîtront dans leurs écoles nationales. Je n'oublierai point ici un artiste de l'Etat pontifical ,qui, sorti de cette école , retourna dans sa patrie , et v propagea la manière de Carlo si applaudie ailleurs. LOrlandi a payé un tribut d'éloges mérités à Gioseffo Laudati Gio^e^f.> de Pérouse , parce qu'il avait remis en honneur la peinture, qui, soutenue peu auparavant par le Bassotti et oio. par d'autres , y était déjà retombée en décadence. Ba'lour

Lodovico Trasi^ d'AscoH, est digne d'une attention Lodovico particulière. Condisciple de Maralta , pendant plusieurs années , dans l'école du Sacchi , il voulut ensuite devenir son élève, et ayant étudié aussi dans cette académie, il retourna dans sa ville natale, où il a fait une grande quantité de peintures , et dans les édifices publics et chez les particuliers. H parut bon imitateur

Traii.

^8'^ ECOr.F. r.OMAIiSlv.

de Muratta , dans certains petits tableaux ; mais dan.s les fresques et dans les tableaux d'autel , il n'est point assez fini , et il se conforme si bien au Sacchi , que 1 on y trouve aussi de la manière de Cortona. Son tableau de St-Nicolas, que l'on voit à St-Cristoforo ^ est fort lieau, et c'est un des ouvrages auxquels il donna le plus de soins. Il y exprima la délivrance d'un page affranchi de la servitude, au moment oiile pieux jeune lionime servïiit à la table de son maître. On distingue, parmi les productions les plus remarquables de cet artiste, quelques sujets d'histoire, peints à la détrempe, dans la cathédrale, et celle du martyre de Sant'Emidio l'emporte sur toutes les autres.

D.Tomniaso D. Toiuinaso Nardùii ïu\ formé à la peinture par

Kardini. ri- • • a v i i i

iras! , et continua , même après la mort de ce dernier , à orner les teniples de la ville. H peignit mieux qu'ailleurs, peut-être , à St-Angelo Magno , église des Olivetains. La perspective iùi^ ouwa^e ai ylgostino Cot- Agostiuo htceroni ,ho\ov\dàs ^é\lî\e de Pozzo. I^eNardini y adap-

tollaccroui. - '

ta les figures, en y représentant les mystères de l'Apocalypse et plusieurs traits de l'Ecriture sainte. On voit briller dans l'ensemble de cet ouvrage, l'esprit, l'harmonie, le bon goût des teintes, et la facilité, qui sont les qualités habituelles de cet artiste , mais qu'il a peut-être mieux déployées ici que partout ailleurs. Siivestrc On peut joindre aux deux peintres précédents Sihestre

Mattci. ,^ . . . . -1 15' 1 1 ,.r

Giusei)pe Miittei ^c\i\\ suivit assidumcut 1 ccolc de MaraUa ,

Bingio" Guiseppe Angelini , élève duTrasi , et Biagio Miiiiera ,

tous d'Ascoli,et dont M. Orsini a indiqué les notices

dans son Guide.

Kntaïc Deux ijeintres du nom de Ricci, et disciples c}e Ma-

ettl^aldo } ^

Riiti. ratta, vécurent vers le même temps tlans la ville voi-

sine, appelée /^e/v/zo. Peut-être furent-ils instruits, avant

cValler à Rome, par Lorenzino di Fermo, peintre fort Loreu/.iuo

1 1 • 1 . , 1 , . / V 1 1 <^' Fermo.

habile , quoiqu on ne sache pas précisément a quelle école il appartient. On dit que ie tableau de Ste-Catherine aux Conventuels est une production de son pinceau, et il en a laissé d'autres dans les pays circonvoisins. Les deux peintres, dont il fut probablement le maître , se nommaient, l'un Noël, et l'autre Ubalde. Le second, supérieur au premier , a obtenu beaucoup d'éloges , à l'occasion d'un St-Félix qu'il fit dans sa patrie pour l'église des capucins. Il n'alla généralement point audelà de la médiocrité , destinée assez ordinaire de's peintres qui vivent loin des capitales, sans objets d'émulation , et sans le secours des grands modèles. Le même sort tomba, je crois, en jiartage à Giuseppe oiMonpc Oddi de Pesaro , autre élève de Maratta , duquel on "''''' voit un tableau dans l'église de la Charité de cette ville. Revenons à la métropole.

L'école de Bologne envoya de nouveaux renforts à Rome pour y maintenir le goût des Carraches, et de leur école. Je ne parlerai que de ceux qui s'y établirent, f.i.vcs des Donienico Muratori avait été le disciple du Pasinelli , et fut l'auteur du grand tableau des SS. Apôtres, qui est certainement le plus grand tableau d'autel qui soit dans la ville pontificale. Il représente le martyre de St-Jacques et St-Philippe. Avoir imaginé unesi grande macliine, l'avoir exécutée selon les plus justes proportions, et avec une si grande intelligence des effets de lumière , quoiqu'il n'ait point été également heureux dans le ton général de la couleur, fut un mérite qui lui valut bientôt une grande réputation. Elle le conduisit à faire beaucoup d'autres ouvrages moins coii'

a 84 liCOLE noîMAINF.

sidérables, mais dans lesquels il se montra toujours bon dessinateur, et répandit même de meilleures teintes. Il fut choisi pour peindre un des Prophètes à la basilique de Latran , et fut aussi appelé dans d'autres pays de l'Italie. 11 fît pour la Primatiale de Pise un grand tableau de San-Hanieri , occupé, à délivrer un possédé. Ce dernier ouvrage est compté parmi les plus éta- Franccv.o diés ouil ait produits. Francesco Mancini de St-An-

Majiiiiii.

giolo in Vado et Bonaventura Lamberti de Carpi avaient eu en partage, à Bologne, un meilleur maître dans le chevalier Carlo Cignani. Mancini , venu à Rome, ne conserva pas entièrement la manière de son instituteur; il s'appliqua davantage à la facile dextérité du Franceschini ^ son condisciple , avec la manière duquel la sienne a quelque ressemblance. Il semble toute-r fois avoir eu moins de promptitude, et certainement peignit moins. Il fut estimé, quant à ses inventions, et fut même proposé comme exemple , sous ce rapport, yàvAcLazzarini. 11 dessina bien, coloria d'une manière agréable, et fut mis , à Rome, au nombre des prejniers. peintres de son temps. Enfin , Mancini peignit le Miracle de St-Pierre à la porte du temple de Jérusalem; peinture que l'on conserve dans le palais de Monte Cavallo , et que l'on retrouve réduite en mosaïque , à St-Pierre. Ce tableau bien composé , orné d'une belle perspective et plein d'ame dans les figures , est son meilleur ouvrage; mais ceux qui sont mentionnés dans le Guide de Rome, ainsi que ceux qui sont répandus dans l'État ecclésiastique , ne sont point indignes du môme auteur. On peut citer parmi ces derniers quelques tableaux représentant plusieurs saints, aux Conventuels d'Urbino , et aux Camaldules de Fabriano;

CINQUIKME ÉPOQUF.. ^85

l'Apparition de Jésus-Christ à St-Pierre, chez les Phi- ,

Uppins de Città di Castelio ^ et les différents ouvrages

à Thuile et à fresque , faits îi Forli et à Maeerata. Il

travailla beaucoup pour des galeries étrangères et fut

spécialement applaudi dans les tableaux d'histoire. C'esl

de son atelier que sortit le chanoine Laztarini que nous ^f «•!'=»""'•>«

^ ' Lazzanui.

avons déjà nommé, qui , avant été du nombre des peintres de l'école du Cignani, sera classé parmi eux vers la fin de l'histoire de l'école bolonaise. iYi'cco/<2 Lapic- îNioroU cola de Crotone,dans laCalabre ultérieure, resta dans Rome, et doiuia de ses modèles à des 'mosaïstes pour une chapelle du Vatican. On voit encore quelques peintures de lui dans d'autres églises , et les meilleures peut-être sont dans l'étendue de i'Etat ecclésiastique, principalement à Velletri. J'ai entendu dire de lui qu'il avait été disciple de Manciiii ^ quoique dans son coloris, il se conformât plus généralement à son école nationale.

Bonavenlura Lamberli est nommé par Mengs parmi les derniers bons imitateurs de l'école du Cignani, au goût duquel il demeura plus attaché qu'à celui du Mancini même. Il n'exposa pas beaucoup de ses ouvrages en public. Il eut cependant l'honneur que ses dessins fussent réduits en mosaïque à St-Pierre, par Giuseppe Ottaviani, et que l'un de ses tableaux fût gravé par Frey. Il est au St-Esprit des IVapolitains, et représente un miracle de St-Francois de Paule. La maison de GabrJeli , qui le protégea singulièrement, conserve un grand nombre de ses tableaux d'histoire, (|ui suffiraient, seuls , pour occuper d'une manière agréable, pendant plusieurs heures, les yeux d'un connaisseur quel qu'il soit. Le Lamberti donna

Dtuéfial.

5t8G ÉCOLE ROMAINE.

Marco à l'école romaine le chevalier Marco Bénéfial , qui naquit et vécut à Rome; talent supérieur qui, s'il ne fut pas toujours égal h lui-même, ce fut, non pas faute de savoir, mais faute de vouloir.

M. le marquis Venuti (i) vante ce dernier au-dessus de tous ceux de son temps, pour la perfection du dessin, et pour son coloris, du genre de celui des Carraches. Sa mémoire est consignée dans le Panthéon, avec celle des peintres les plus célèhres, et l'on a joint à son buste, l'éloge qu'en a fait M, l'abbé Giovenazzi^eX dans lequel il est surtout applaudi par rapport à l'expression. Il' a donné lieu à deux partis, qui subsistent encore comme s'il était vivant. Ses partisans ne pouvant tout approuver , vantent sa Flagellation aux Stigmates, peinte en concurrence avec le Muratori (2) , puis le S. Secondino aux Pères de la Passion ; tableaux si savants qu'ils sont , pour ainsi dire, au-dessus de toute comparaison. On peut ajouter à ces compositions ses sujets de St-Laurent et de St-Etienne dans la cathédrale de Viterbe , et un petit nombre d'autres , d'un mérite égal , dans lesquels il imita le Dominiquin et son école. Ses adversaires indiquent plusieurs de ses ouvrages, ou médiocres, ou faibles, ou du moins non terminés. Les connaisseurs désintéressés estiment en lui un grand peintre , dont les productions sont, tantôt grandes, tantôt faibles,

(1) Dans la réponse aux réflexions critiques de M. d'Argens.

(2) Cet artiste avait peint un des deux côtés latéraux de la chapelle, en protestant que le pendant ne pouvait en être fait par aucun peintre vivant. Bénéfial le fit d'une manière trèssupérieure, et il y figura un portefaix regardant en riant la peinture de Muiatori.

crNouii:>rK époque. 287

tnntol médiocrps; on a porté ce même jugement à l'égard de plus d'un poêle, et du Pétrarque lui-même. Nous sommes redevables des notices relatives à ce grand homme, à l'estimable M. Gio. Baltista Poiifredi ^ son élève, qui les adressa au comte NiccoVo Soderini ^ bienfaiteur constant de Bénéfial , et par cette raison , plus riche de ses tableaux qu'aucun autre seigneur romain; sa lettre est dans le Tome V des Piltoriche ^ et c'est l'une des plus instructives de ce recueil, quoique l'éditeur l'ait altérée dans quelques détails. J'en transcris un passage qui peut servir à faire coimaître quel était alors l'état de la peinture, et connnent Marco en fut le soutien. « Son désir de « voir renaître la peinture était si grand, et telle « était la peine qu'il ressentait de la voir tomber en «décadence, qu'il emplovait souvent quehjue heure « du jour, à déclamer contre les vices qui s'y intro- « duisaient, et à dire combien il était nécessaire de « fuir le style maniéré, de consulter le vrai, et de ne (( point imiter la multitude des peintres qui ne l'étu- « diaient jamais, ou qui , s'ils l'étudiaient, ne voulaient « point l'imiter dans sa simplicité, mais le réduisaient « à leur manière. Il faisait surtout observer à ses dis- « ciples la différence entre le tableau du maniériste « et le tableau simple et savant produit d'après la na- « lure : que l'un , s'il offre du moins une bonne com- « position et un bon clair-obscur , fait au premier « coup-d'œil un bon effet par la vivacité des couleurs , « mais commence à baisser chaque fois qu'on revient « à le regarder ; tandis que l'autre paraît toujours « plus parfait à mesure qu'on l'observe. » 11 assaisonnait quelquefois ces préceptes et d'autres encore d'un

FraDce«c'0 Caccianiga.

5^8 ï?COLF. ROMAINK.

sel cynique et par trop piquant ; non-seulement en particulier, mais aussi dans l'école du nu au Capitole , pendant le temps où il la dirigea, ce qui. fit que les maîtres sans talent, qui étaient en grand nombre à cette époque , irrités contre lui , le privèrent de cet emploi, et l'effacèrent du nombre des académiciens ( i).

Francesco Caccianiga avait aussi été enseigné à Bologne par un élève du Cignani, et ce fut le Francescliini. Caccianiga vint ensuite à Rome où il se perfectionna et s'établit : rien ne manque à ce peintre, si l'on en excepte une certaine hardiesse , et un certain esprit qui ne s'acquièrent point. Il travailla pour des souverains et il grava lui-même à l'eau-forte deux sujets d'histoire qu'il avait peints pour le roi de Sardaigne : Ancône eut quatre de ses tableaux d'autels, parmi lesquels on préfère l'Institution de l'Eucharistie et le Mariage de la Vierge, dont le coloris frais, riant ^t harmonieux, le feraient distinguer entre mille autres. Rome renferme peu de ses ouvrages dans ses édifices. Le palais Gavotti contient une de ses fresques qui est fort belle; et l'on en voit plusieurs autres dans le palais et dans la maison de plaisance de M. le prince Borgliese , à la libéralité duquel il dut une existence douce et assurée , après avoir été atteint dans sa vieillesse par des chagrins de l'espèce la plus grave (2).

On avait vu sortir de l'école du Guerchin^ Sebas-

( i) On a publié quelques autres particularités sur le Bénéfial, dans la Risposta aile lettere pcrugine , page 48.

{1) V. les Memorie per le belle arti , T. II , page i35 , où Giangherardo de' Rossi , donne les notices de cet artiste qui lui furent communiquées par le chevalier Puccini, cité dans le T. I. [>age 204 et ailleurs.

CINQUIEME ÉPOODE. 9.89

tiano Ghezzi della Comiinanza , terre peu éloignée pt Joseph de la ville d'Ascoli : il dessina et peignit très-bien. I/ôn ^''"'"' admire aux Augustins déchaussés de Monsammartino, un Saint-François de sa main, que Ton s'accorde à regarder comme un ouvrage d'une perfection achevée, auquel il ne manque que la dernière main de l'artiste. Il fut le père et le maître, à la fois, de Giuseppe Ghezzi qui se forma à Rome, où il se montra écrivain très-judicieux pour cette époque, et peintre plutôt attaché au style du Cortona , qu'à celui de toute autre école. On lit souvent son nom dans le Guide de Rome, et plus d'une fois aussi dans les Anlichila Picene , où il est rapporté qu'il fut très-aimé de Clément XI, et qu'il mourut sécrétaiie de l'académie de Saint- Luc (*). Pascoli qui a écrit sa vie , applaudit aussi au talent qu'il eut de restauier les tableaux, et raconte que la reine de Suède ne se servait jamais (jue de lui pour ce genre de travail.

Pierleoiie ^ son fils et son élève, eut un stvle qui '''f^'-'w"* flifféra peu de celui de son père; et s'il fut moins prompt, il fut du moins plus célèbre que lui. Il fut choisi avec le Lutti, avec le Trevisani et avec d'autres peintres du premier ordre, pour le grand ouvrage des Prophètes de Latran, et fut chargé, en outre, d'autres commissions moins imj)ortantes, mais il doit principalement sa réputation au talent extraordinaire qu'il eut pour faire les caricatures. 11 en est resté à Rome, et il s'en est aussi répandu au -dehors : il se faisait un jeu de n'y épargner personne, pas même parmi la plus haute noblesse, ce qui lui valut de grands succès dans

(*) T. XXI , pauo r F .

âgO ECOLE ROMAINE.

un pavs, où à la liberté du discours il semblait ajoiifor la liberté du pinceau, lièves des D'autrcs écoles de l'Italie pourvurent l'école ro-

Flureutius,

<|ps maine de nouveaux artistes qui, cependant, n'y in-

Venitiens et . . -il • »

»ies Génois, troduisirent point de styles nouveaux , si ce n est que les unes imprimèrent une modification, les autres une différence aux deux manières qui étaient principalement en vogue, celle du Cortona, et celle du INIaratt;»,

cio. Maria Gïo. Ma? ta Morcindi vint à Rome , jeune encore,

Morandi. i i i • > i i i v i tii-

et sembla bientôt abandonner la manière de Bilivert , qui avait été son premier maître, pour s'en former une autre : elle offre un mélange du dessin romain et du coloris vénitien ( car en voyageant dans toute l'Italie , ce fut seulement à Venise qu'il s'arrêta , et qu'il fît beaucoup de copies ). Il a ensuite un genre de composition qui rappelle un peu le Cortona, et il fut estimé à Rome : il se fixa dans cette ville, dans le " Guide de laquelle il est nommé plusieurs fois. On le désigne aussi assez souvent dans les galeries : sa Visitation à la Madone del Popolo est un très-beau tableau; celui de la Mort de la Vierge, est encore plus savant, plus varié, et d'un plus grand effet : on peut dire que ce dernier est son chef-d'œuvre, et il en existe vme gravure en cuivre, de Pierie d'Aquilée. Morandi eut aussi de la réputation pour les tableaux d'histoire , et il en envoya quelquefois dans les pays étrangers; mais ce fut surtout dans le genre des portraits qu'il acquit de la célébrité. Il fut continuellement occupé à des travaux de cette espèce par de grands personnages de Rome et de Florence, et fut même appelé à Vienne par l'empereur : outre les portraits de toute cette auguste famille, il fit ceux de plusieurs princes d'un

CIÎS"QUli-ME ÉPOQUE. O.Ç)l

rans: inférieur de rAlieir.aÉfne. Odoardo Vicinelli ^ odoardo

o ^ . , , . , Vicinelli.

peintre fort accrédité de ces derniers temps, est désigne

dans le Tome VI des Lettere Pilloriche ^ comme élève

de Morandi, et Pascoii ne balance point en affirmant

qu'il fit plus d'honneur à son maître qu'aucun autre ,

à Rome je suppose, où le seul Pielro Nelli pouvait Pietro is'eiii.

lui disputer la prééminence.

Francesco Trevisani fut instruit à Venise par FraDccsco

, Trcvisaiii.

Zanchi : Trévise était le lieu de sa naissance: et différent d'Angiolo Trevisani, le premier est appelé à Venise le Trevisani de Rome, à cause du lieu où il fleurit. Ce fut à Rome qu'il abandonna ses premières instructions et qu'il se forma un goût analogue aux: meilleurs styles qui fussent alors de mode; mais l'admirable talent qu'il eut pour contrefaire toutes sortes de manières le fit paraître imitateur, tantôt du Cignani , tantôt du Guide, et il réussit avec un égal bonheur à chacune de ces imitations. MM. Albiccini de ForU, possèdent beaucoup de ses tableaux de divers styles, et parmi ceux-ci un Crucifiement en petites figures faites avec beaucoup d'esprit et d'un fini parfait. L'auteur le regardait presque comme son meilleur ouvrage, et il offrit même une somme considérable pour le racheter. Rome est riche de ses productions, dans lesquelles on trouve généralement un beau choix de têtes, un pinceau plein de finesse, et un ton général de couleur très-vigoureux. Son Saint-Joseph mourant, à l'église du Collége-Royal , est un ouvrage du premier ordre; on estime aussi beaucoup un tableau d'Histoire qu'il fit pour servir de pendant à un autre du Guide, dans le palais Spada. Il fut bonoré de la bienvcillcnce de Clément XI , par lequel non-seule-

R'.ssi.

2C)2. ]£Ct)I.Ii RO.MAlXf.

ment l'exécution de l'un des Prophètes de J^afiau In'i fut confiée, mais il fut encore employé dans la coupole de la cathédrale d'Urbin, sur les parois de laquelle il figura les quatre parties du Monde : cet ouvrage est véritablement précieux par l'invention , par le dessin et par la couleur. J'ai vu dans d'autres villes de l'Etat romain, plusieurs autres de ses tableaux travaillés avec plus ou moins d'habileté , à Foligno , à Çamerluo ^ à Pérouse, a Forli; et entre autres un Saint-Antoine, à Saint-Roch de Venise, dont l'exécution a plus de grâce que de vigueur.

Pa«q,.aie PcisquoLe Rossi^ plus souvent désigné sous le nom du Pasquali, naquit à Vlcenza, et en copiant pendant long-temps les bons tableaux vénitiens et romains, il apprit presque sans maître, non-seulement à colorier d'une manière naturelle, mais à dessiner avec correction et facilité. Il reste peu de ses ouvrages exposés publiquement à Rome, on y voit seulement la Prière du Sauveur dans le jardin, à l'église de Saint-Charles dans le Corso, et le Baptême aussi de J.-C. à la Madonna del Popolo. I-^s Silvestrins de Fabriano ont plusieurs de ses tableaux, et parmi ceux-ci, une madone véritablement belle. Le Saint-Grégoire de la cathédrale de Matellca , occupé à célébrer la messe et à délivrer des âmes du purgatoire, est une peinture dans la manière du Guerchin , et l'une de ses meilleures. On voit dans les galeries, des Jeux, des Concerts, des Conversations, et des Caprices de la même espèce, qu'il exécuta en petites proportions, et qui, lorsqu'il les étudia soigneusement, le cèdent peu aux Flanîands. J'en ai vu cà et là un grand nombre, mais nulle part je n'ai autant admiré cet artiste que dans

CINQUIEME EPOQ^lE. '2C)3

le palais royal de Turin, qui contietit de sa main des panneaux de portes, et des tableaux d'une grandeur remarquable. Les sujets en sont généralement tirés de l'écriture sainte, traités avec ce style riant et moelleux, et quelquefois offrant une imitation si marquée du style romain, qu'on les croiraient d'un tout autre auteur.

Giambatlisla Gaiilli ^ appelé communément Bac- Gian.bain^ta ciccio , n apprit a Gènes que les prmcqjes du dessin. Il passa fort jeune à Rome, où, sous la direction d'un Français , mais plus encore avec Taide de Bernino , il se forma un stvle qui brille tlans le genre des grandes nuKîliines. La nature l'avait doué d'une telle promptitude dans l'esprit et dans la main, qu'il ne pouvait choisir un genre de peinture qui convînt davantage à son talent. La voûte de l'église de Jésus , est le plus frappant de ses ouvrages : l'intelligence de la perspective, l'unité, l'accord, la fuite des objets, l'éclat et la dégradation de la lumière, mettent cette peinture au rang des plus remarquables dont Rome soit ornée; elle passe même pour la première de toutes, au jugement de quelques-uns. Il convient toutefois de l'observer plutôt dans son ensemble, que dans les teintes locales, ou dans les détails des figures qui ne sont pas toujours corrects. Ses défauts dans ses tableaux de chevalet, qui sont innombrables dans toute l'Italie et dans l'étranger, y sont encore moins apparents et sont grandement compensés par l'esprit, par la fraiclu'ur (les teintes, par la grâce des têtes; il les varie plus qu'aucun autre ne le fit jamais, selon les sujets divers auxcjuels il sait conformer son style. Rien n'est plus riant et plus rempli de grâce qu'une Vierge que

2^4 JÎCOLE IlOM.VINr:.

l'on voit à Saint-François de Ripa, avec TEnfant- Jésus entre les bras, et aux pieds de laquelle Ste-Anne est agenouillée avec de petits anges , les plus jolis qu'il ait faits. Il représenta au contraire dans un genre sérieux et pathétique le Saint-Xavier mourant dans l'ile déserte de Sanciano; tableau qu'il plaça sur un autel de Saint- A.ndré à Monte Cavallo : ses figures d'enfants sont charmantes et recherchées, quoiqu'il ait suivi l'exemple des Flamands en les faisant plus forts et moins sveltes que ceux du Titien ou des Grecs. Gaulli fit les portraits de sept pontifes et d'une quantité de personnages de son temps , durant lequel il était regardé comme l'un des meilleurs peintres de portraits que l'on eîit à Rome. Il suivit, à cet égard, un conseil qui lui avait été donné par le Bernino, c'est-à-dire, de prier la personne qu'il avait à peindre, de se mouvoir et de parler, afin qu'il pût saisir le moment le plus riant , et le plus favorable au sujet qu'il devait exprimer.

Kièvcs Giovanni Odazzi, son premier élève, en rivalisant

de Gaiilli. i • i i • i • l l • '

Giovanni 'ivec Jui clans la promptitude, sans avoir les qualités nécessaires, lui demeura inférieur en célébrité. Celuici est le plus faible, ou du moins le moins renommé parmi les peintres des prophètes de Latran, oîi l'on indique son Osée; et dans quel quartier de Rome ne trouve-t-on point de ses peintures, puisqu'il ne refusa jamais aucun ouvrage h faire? Pascoli dans les Vies des peintres de son pays, nous a conservé la mémoire d'un autre élève de Gaulli , né h Pérouse. Ce fut Fran-

irancoKoo ccsco Civalli , instruit d'abord par Andréa Carlone, jeune homme doué des plus heureuses dispositions, mais qui ne se laissait pas diriger aussi docilement

Oda

zzi.

Civalli.

CINQIJIÈME ÉPOQUr. 29.)

quil l'aurait dû. 11 peignit à Rome et ailleurs, sans sortir de la foule des peintres médiocres. Le chevalier LodovLco Mazzanti fut encore un disciple du même Lodovk-o

^ .... . ^ ,.1 • • 1 Mazzauti.

maître et il imita sa manière autant qu il put; mais il faut convenir qu'il ne pouvait pas grand'chose, et que même il ne voulait pas toujours tout ce qu'il pouvait. Cio. Batlista Bruglii ^ plus mosaïste que peintre, a oio. Batii»ia pourtant laisse quelques tableaux sur toiles, exposes a Rome. 11 est nommé dans le Guide , tantôt Brughi , tantôt Giovanni Battista élève de Bacciccio, et Ton rroiiait qu'il s'agit de deux peintres différents. Je n'en connais point d'autres que GauUi ait formé à l'école romaine.

L'école napolitaine qui, dans les commencements Élèves <ies de ce siècle, était soutenue pnr Soli/ncne , envoya plu- ^i'""^'"=sieurs de ses élèves à Rome , oii bientôt ils prirent goût au style romain. Sebastien Conca vint d'abord Scbastiano dans cette niétropole, conduit seulement par un vif "'''^' désir de la voir, mais il s'y établit ensuite avec Giovanni son frère, pour y réformer son style, principalement dans le dessin ; ce fut à l'âge de quarante ans que , laissant le pinceau, il revint au crayon ,et il consacra cinq ans à dessiner tout ce qu'il put imaginer de meilleur , tant d'après l'anticpie que d'après le mod(!rne. Sa main habituée depuis si long-temps au genre maniéré, qu'il avait pris à Naples, avait peine à obéir à sa tête , et il était dans une angoisse continuelle, jwuce que connaissant le mieux, il ne pouvait parvenir à l'exécuter. Le célèbre sculpteur Le gros ^ lui conseilla de revenir à son premier exercice; il donna ainsi à Rome un peintre habile dans la manière du Cortona, et corrigé des défauts de sa première éducation pittoresque. Il

129^ l'COLE ROMAL\r:.

avait une rare fécondité d'idées; son pinceau est lapide, et son coloris offre un charme qui séduit dès le premier coup d'œil, par le brillant, par l'opposition, par la délicatesse des carnations. H est vrai qu'en l'examinant plus attentivement , on trouve qu'il n'est point un coloriste vrai, et que pour obtenir la vigueur des teintes , il employa dans les ombres un vert ([ui les rend peu naturelles. Il se distingua dans les fresques , ainsi que dans des tableaux d'églises, en les ornant de certaines gloires d'anges, heureusement disposés, où il offre une composition que l'on peut dire qui lui est propre , et qui a servi d'exemple à beaucoup de peintres à machines. Il peignit d'une manière infatigable, même pour les particuliers , et l'on trouve à peine dans tout l'Etat ecclésiastique , une galerie riche qui n'ait sa part des productions de Conca. Celui de tous ses ouvrages le plus étudié, le plus fini et le plus beau , est la Probatique de l'hôpital de Sienne. Son Assomption à Ste-Martine de Rome , est un tableau d'un grand mérite, aussi bien que le Jouas qui figure parmi les prophètes de St-Jean de Latran , que nous avons déjà mentionnés. Ses tableaux furent très-recherchés dans tout l'Etat ecclésiastique. Son St-Nicolas de Lorette, son St-Xavier à Ancône, le St- .Augustin à t'olignano, V le St-Philippe à Fabriano, le San Girolamo Einilien à Velletri , me paraissent au nombre de ses meilleurs ou- Gio. Coura. viagcs, du moins parmi ceux que j'ai vus. Giovanni^ frère de Sebastiano^ l'aida dans ses travaux, et en fit aussi pour son propre compte. Sa manière est facile ainsi que celle de son frère , avec le goiit duquel il offre (le l'analogie, quoique moins aimable dans ses têtes , et inférieur à lui quant à la finesse du pinceau.

Cl]NQUIfc:3lÈ: ÉPOQUE. 20)7

Il l'ut fort habile à copier les tableaux des grands artistes. On voit aux Dominicains d'Urbin , les copies qu'il fit de quatre tableaux pour les réduire en mosaïque; ce sont ceux du Muziani , du Guerchin , du Lanfranc, et du Romanelli ; l'éloge du Conca a été écrit par M. de Rossi , avec sa précision et sa sagacité ordinaires (*). Mengs la critique trop sévèrement, peut- Éiives être, en écrivant, que ses préceptes plus faciles que jus les, achèvent la ruine de la peinture. Il eut un parti, mais non pas de telle sorte qu'il l'emportât sur toutes les autres écoles de l'Italie. Chaque école, ainsi que nous le verrons, eut ses épidémies intérieiu'es , sans être obligée d'en chercher au dehors.

Il est vrai que quelques-uns de ses élèves renchérirent sur sa facilité ainsi que sur ses teintes, et qu'en se répandant en Italie , ils laissèrent de dangereux exemples. Je ne me donnerai point la peine de faire le catalogue de ses disciples , je me contenterai de nommer quelque-uns de ceux qui sont les plus connus. Gaetnno Lapis de Cagli , sortit de l'école du cheva- Oactano lier (Jonca , à laquelle il était venu toutefois avec de bons principes de dessin. Selon le rapport de M. Rossi, ce fut un peintre d'un goût original , qui eut peu de grâce, mais beaucoup de correction : on voit beaucoup (le ses ouvrages dans plusieurs des églises de sa ville natale , et l'on vante surtout dans la cathédrale, deux sujets d'histoire, placés latéralement à un autel ; ce sont, une Cène, et Une Naissance de J.-C. Parmi les divers tableaux sur foile que j'ai vus de lui àSl-Pierre, à St-Nicolas , à St-François , j'ai trouvé frécjuemment

'^] T. II (le Mcs Mtinoiics, page 81.

29^ lîCOLf, U031AI]\E.

répétée la coinposilion d'une madone d'une belle forme, avec plusieurs saints tournés vers elle et vers l'Enfant- Jésus, dans l'attitude de la prière. On trouve aussi des ouvrages de.Gaetano à Pérouse et dans d'autres pays. Le prieur Borglièse a de lui, à Rome, une Naissance d^: Vénus, peinte sur une voûte , fivec une correction de dessHi , et une grâce infiniment au-dessus de !a réputation qu'il a laissée; personne ne l'appréciera autant qu'il le mérite , s'il n'a vu cet ouvrage. On veut qu'une extrême timidité jointe à une défiance de lui-même, poussée beaucoup trop loin, ait rompu le cours des succès brillants auxquels son talent pouvait le conduire.

Saivator SciU'cUor Mo/ioslUo , oui demeura long-temps à

Bîouosilio. ' or

Home, était de Messine, et suivit de très -près les traces de son maître. Il peignit à fresque la voûte d'une chapelle, de laquelle le Calandrucci fit le tableau d'aur tel à San Paolino délia Regola. L'on voit d'autres de ses travaux à l'église des Polonais, ainsi qu'à celle des Quarante Saints dans le Picenum oii le nom de Conca était très-considéré. Monosilio fut en honneur , et il fat chargé d'un grand nombre d'ouvrages pour des églises et pour des collections particulières. On voit à San Ginieso, à l'église de San Barnaba, une figure de ce saint qui est indiquée comme un excellent ouvrage dans les mémoires que nous citons si souvent. Conca forma encore un autre peintre sicilien, et ce fut Onsp.iro l'abbé Gaspero Sereiiari^ de Palerme, qui fut regardé

Sereiiari, v t» • i i • i l t

a Home comme un jeune homme plem de talent, et que l'on mit en concurrence dans l'église de Ste-Thérèse, avec l'abbé Peroni de Parme. De retour à Palerme, il devint un professeur renommé, duquel, outre les ta-

bleaiix à Tliuile, on cite des peintures à fresque et entre autres la coupole du Jésus, et la grande chapelle du monastère appelé de la Charité. Gregorio Guiglielmi^ romain, n'est pas très-connu dans sa patrie, quoique ses peintures à fresques de l'hôpital du St-Esprit in Sassia, l'aient fait mettre au nombre des jeunes peintres les plus remarquables qui travaillèrent à Rome, sous le pontificat de Benoît XIV. Il en partit promptement , et alla à Turin , où , dans l'église de San Solnlore avec ses compagnons , on voit un petit tableau des saints tutélaires de la ville. Il alla ensuite à Dresde , à Vienne , à Pétersbourg , et travailla pour les souverains de ces pavs, avec beaucoup de succès dans les fresques. Ses compositions sont faciles, son coloris harmonieux, et il est fort attaché au stvle romain, qu'à l'exemple de Lapis , il dut apporter d'une autre école à celle du Conca. Parmi ses meilleurs ouvraires est un enfoncement peint dans l'université de Vienne, et un autre dans le palais impérial de Schœmbrunn, peu éloigné de la résidence de la cour. Il ne réussit pas aussi ])ien dans ses peintures à l'huile, dans lesquelles il est généralement faible, et cet indice prouve qu'il appartient à l'école de Conca, plutôt qu'à celle de Trevisani, de laquelle d'autres veulent qu'il soit sorti.

Corrado Giaquinto fut encore un élève de Soli- Conndo mené qui vint de Naples à Rome, où il s'attacha au ^'"i^""'"- Conca, pour étudier le coloris, dans lequel il a suivi presque les mêmes principes. C'est- un peintre moins correct, plus maniéré, habitué à répéter souvent les mêmes formes, surtout dans les têtes jeunes, où il se plaisait à reproduire ses propres traits. 11 eut toutefois

3oO ÉCOLE ROM AIN F.

le UK3rke de la facilité et de la liardlesse, et il e^t connu dans l'Etat ecclésiastique par divers ouvrages exécutés à Rome, à Macerata, et ailleurs. Il alla ensuite en Piémont, comme nous le raconterons plus tard; puis en Espagne où il demeura au service de la cour et travailla pour la plupart des collections particulières. Le goût en Espagne, qui avait long-tenips conservé l'impulsion donnée par le Titien , avait cliangé déjà depuis plusieurs années. On admirait Giordano, son esprit, sa franchise, sa promptitude; (jualités qu'on retrouvait dans Corrado. Cette vogue dura même après que le chevalier Raffaello Mengs eut fait connaître son style; et il arriva que celui-ci, aux \eux de la plupart des artistes et des amateurs, parut d'abord froid, et guindé, en comparaison du style de Giordano , jusqu'à ce que le préjugé, .dans cette contrée comme en Italie, eût fait place à la vérité. Élèves Parmi les autres peintres qui vécurent à Rome de-

<ie divers . . , . ,. , . ^ .

maîtres, puis le commencement jusqu au milieu du siècle , et au-delà , il en est quel({ues-uns qui ont des droits à Fraij(f>(o occuper uuc place dans l'histoire. Francesco Feniandi^ surnommé l'Imperiali, a laissé le Martyre de Saint- Eustaclie dans l'église de ce nom , ouvrage bien conçu , et d'un assez bon coloris. On reconnait particulière-

Ai,t<.iiu> ment Antonio Bicchierai peintre de fresque, à Saint- Laurent de Panisperna , église dans laquelle il peignit un Enfoncement qui fait honneur à son pinceau. Mi.iu-iaii- Michelangiolo Cerutti et Biagio Puccini^ romains,

(lerurti. lurent regardes comme de bons peintres pratiques,

PuJI^uI. vers le temps de Clément XI, et de Renoît XIII. Nous parlerons, dans diverses écoles, de quelques autres

CINQUIÈME tPOOUf. aOt

peiulivs qui se (îrent un nom sous les pontificats suivants, ou, si je les passe sous silence, on pourra les trouver dans le Guide de la ville.

Je passe de nos compatriotes aux étrangers, dont je Ffan-crs. ferai rapidement la revue , parce que le plan de cet ouvrage, augmenté de tant de noms italiens, qui sont le véritable objet de mon travail , ne me permet pas de longs épisodes sur t.; qui est étranger à notre nation; on peut les lire, très -bien détaillés, dans les histoires étrangères. Un grand nombre d'ultramontains ont , pendant cette période , travaillé à Rome, où la plupart se sont fait connaître dans la peinture de genre, et nous les louerons nominativement. Quelques-uns d'eux travaillèrent même pour des églises, tels, par exemple, que Jean-Baptiste J<-an-Bap-

^ , . , , . , -^ , liste Vanloo.

Fanloo d'Aix, élève du Luti , admiré par son maître même , et qui fit à Santa Maria in Monticelll, le tableau de la Flagellation : mais il ne s'arrêta point à Rome. Il passa en Piémont, et de là à Paris et à Londres, et jouit de la plus grande réputation dans la composition historique, ainsi que dans les portraits. Quelques années après Vanloo, Pielro Suhlejras de ç;,','','''!^'', Gilles, se fit connaître, et fixa sa résidence à Rome, oîi il rendit de grands services à Técole romaine. Tandis que celle-ci ne produisait plus que des sectaires des anciennes manières, et qu'elle vieillissait elle-même, il y parut fort à propos avec une manière toute nouvelle. JAcadémle avait déjà été fondée à Rome par I^uis XIV : cet établissement remonte à l'an 166G. On v avait vu briller Lebrun, le Jules de la France, Aradémir

1 1 'IV 1 1 /"Il n ''•-' faille.

et le plus celenre des quatre Charles que Ion regardait alors comme les soutiens de la peinture; les autres

Jôa ECOLE ROMAINE.

étaient Cignani , Maratta et Lotli. Celte même académie avait produit encore d'autres artistes renommés, Stefano tcls Quc Slefcino Pavocel ^ Gio. Troy^ Carlo Natoire^ oio. Troy. dont Ics' pcinturcs sont encore exposées publiquement Katoire. daus plusicurs cndroits de Rome. Cependant, il régnait dans l'école un style qui tenait du maniéré, ce qui fait qu'il est tombé depuis plusieurs années. Mengs l'appela Ingénieux et il consistait selon lui à sortir des limites du bon et du beau , en outrepassant l'un et Vautre , en y en mettant trop partout , et en aspirant à plaire aux yeux ^ plutôt qu a la raison {^). Subieyras formé dans cette école, corrigea ce faux goût en conservant le bon, en écartant le faible, et y ajoutant , de son imagination , tout ce qui suffisait pour en former une manière véritablement originale ; elle est moelleuse, finie, d'une variété de têtes fort bien entendue , d'un grand mérite dans la distribution du clair-obscur , d'oii il résulte que ces tableaux sont d'un très-bel effet dans leur ensemble. Il observait tout d'après nature; mais les figures et les vêtements prenaient sous son pinceau un certain grandiose qui paraît facile , parce qu'il lui est naturel , et il est unique , parce que, bien qu'il ait laissé quelques disciples, aucun ne parvint à la grandeur qui le caractérise.

Il était sorti de l'académie déjà mûr , et le portrait qu'il fit de Benoît XIV , et pour lequel il obtint la préférence sur Masucci , lui assura la réputation de premier peintre de Rome. Peu de temps après il fut encore choisi pour peindre un tableau d'histoire de St-Basile, et pour le réduire en mosaïque au temple

{") T. II, page lïi.

CINQIJIÈMK ÉPOQUE. 3o3

Vatican. L'original est à l'église des Chartreux , et surprend par l'auguste représentation du sacrifice, célébré solennellement par le saint, en présence de l'empereur qui offre des pains à l'autel. Quel naturel dans ces têtes! quelle vérité dans le lieu de la scène, dans les <lraperies! La soie v semble de la soie, brillante, légère, ■et pliée comnie dans la réalité. Ce travail, ainsi que d'autres tableaux moins grands, et en particulier le St-Benoît des Olivetains de Pérouse,qui peut-être est son chef-d'œuvre , lui méritèrent d'être recherché dans les galeries les plus choisies, où il est rare et estimé. On trouve d'autres détails sur cet artiste, rapportés dans le Tome II du Journal de Beaux-Arts.

Fgi'dio Aie de Liège, étudia à Rome, suivit fidèle- EgidioAié. ment les principes de cette école , et s'y montra spirituel, gracieux, élégant. Ses peintures à la sacristie de V Anima ^ tant h. fresque qu'à l'huile, et qu'il fit en concurrence avec Morandi ^ Bonatti et Romanelli ^ lui font infiniment d'hormeur. Ignazio Stern fut un igaazio Bavarois qui , nistruit par Cignani à Bologne, travailla pour la Lombardie. 11 existe de sa main, à Plaisance, une Annonciation dans l'église de ce nom , et c'est un tableau où respire une certaine grâce , une certaine beauté, qui sont propres à cet auteur, ainsi que l'a remarqué l'écrivain qui a fait la description des peintures de cette ville. Le Stern s'établit à Rome, où il peignit à fresque la sacristie de St-Paulin,et laissa à Ste-Elisabeth , ainsi que dans d'autres églises, des tableaux à Ihuile ; mais il réussit beaucoup mieux aux sujets d'histoire profane, aux conversations et à d'autres sujets semblables , ({ue l'on trouve dans les collections , même royales. L'Espagne eut un bon peintre dt; l'é-

3o/l ÉCOir. ROMAINE.

■Sciiaitiano colc clu MaiYitta (laiis Sebastiano JMagnoz'^ mais elle n'a

Mag.ioz. , , 111

pu posséder un grand nombre de ses ouvrages , parce qu'il mourut au temps le plus brillant de sa jeunesse. Académie C'cst ici le lieu de rappeler un établissement des- -•"pagne- j.j^^ ^ {q\yç réfleurir les beaux-arts dans les régions d'où ils semblaient bannis , dit M. D. Francesco Préziado , artiste espagnol , dans la lettre dont nous allons bientôt faire l'éloge : « L'académie royale de St- « Ferdinand ( à Madrid ) , que Philippe V conçut et « fonda , et que son fils Ferdinand VI dota , envoya « à Rome, pour y étudier , plusieurs jeunes gens doués « de bonnes dispositions et pensionnés par lui ». Ces jeunes gens, dès leur arrivée, prenaient un maître à leur choix ; cependant ils avaient tous un directeur chargé de recevoir et d examiner leurs ouvrages, €omme me l'assure M. Bonaventura Benucci , peintre romain instruit dans cette académie. Bottari et Rome entière l'appelaient \ académie dH Espagne \ c'est pourquoi , dans l'autre édition, je me conformai à la dénomination en usage , et j'indiquai les deux souverains nommés plus haut, comme fondateurs de cette académie ; mais un écrivain m'en ayant fait un reproche , je dois rendre compte du motif qui m'a fait employer cette expression. Quoi qu'il en soit, on peut dire sans controverse , que la jeunesse espagnole adonné à Rome et dans ses concours, des preuves mémorables de génie et de goût. Elle a été dirigée, pendant plusieurs années, par D. Francesco Preziado, duquel on connaît une Ste-Famille à l'église des quarante Saints, conçue avec beaucoup de sagacité. Il écrivit aussi une très-belle lettre dans les Pittoriche (*) sur les artistes de l'Espagne,

n T.VI,pngc'.o8.

CLVQTIIF.ME ]'POOLE. 3oO

IpUtc fort utile à ceux qui veulent être au courant de cette école, beaucoup moins connue qu'elle ne mérite de l'être.

Une fondation presque semblable îi celle de l'aca- Ar^u-ime demie irançaise a ete lailea llome il y a peu a années, par le roi de Portugal, pour les jeunes peintres de ses états , et le mérite en appartient , après lui , à deux illustres Portuguais, M. le chevalier de M unique , intendant général de la Politique de Lisbonne, et M. le comte de Soaza^ ministre de cette cour à Rome. L'un en conçut le projet , et l'autre l'a conduit à son entière exécution depuis Tannée i yc)! . La direction de cette académie fut confiée à M. Gio. Gherardo de* Kossi, connu par une foule de productions spirituelles auxquelles il a joint récemment l'ingénieux opuscule, qui a pour titre : BacUnages poétiques et pittoresques , avec les gravures d'un habile académicien. Les étal)lissements cités sont trop nouveaux pour que je puisse m'étendre sur leurs résultats.

On a indiqué séparément les peintres de la pro- Peintres vince, en parlant de leurs maîtres. En voici un sup- .le'nl^tnt plément qui n'est point inutile pour rendre cette i^""'a'uhistoire complèrte. Foligno eut un Frère Uniile^ Fran- r. iimip. ciscain , et bon peintre de fresque , employé à Rome par le cardinal Castaldi pour décorer la tribune de Ste-Marguerile, dont il confia les tableaux à Gaulli et à Garzi. L'abbé Dondoli vivait à Spello dans les com- a1). Dondoii. mencements du siècle : il eut plus de mérite pour le coloris que pour le dessin. Le Marinia. quelque repu- LeMarini. tation à San Severino , sa patrie , et fut l'élève de Cipriano Divini qu'il surpassa dans son art. Marco M-ro /'««^//Z de Lorcttc m'est connu par la vie du Cignani,

I/Anastasi.

3o6 ÉCOLK ROMAITVi:.

duquel il fut l'écolier, maïs non par aucun tle Sf^s ou- Antonio vragcs. Antonio Caldana d'Ancône , fit à Rome , à St-lNicoJas de Tolentlno , un grand tableau, représentant une Action de ce saint, qui est dans la sacristie , et offre un grand' nombre de figures. Je ne sais s'il est resté de ses ouvrages dans son pays , mais on y Le Magaita. conservc beaucoup de peintures d'un iT/a^«^<^<7, artiste estimable, dont le nom fut Doinenico Sùnonetti ^ et qui peignit dans la galerie des marquis Trionfi. Il remplit en outre plusieurs églises de ses tableaux et se distingua surtout par celui de l'église du Suffrage ^ qui est le plus étudié que j'aie vu de sa main.

L'ylnaslasi de Sinigaglia fut un peintre moins choisi et moins fini, mais spirituel et facile: la ville ne manque point de ses tableaux , et l'on remarque parmi les meilleurs, les deux Sujets d'histoire sacrée placés à l'église de la Croix. On vante beaucoup aussi trois de ses tableaux à Ste-Lucie de Montalboddo , que l'auteur du guide de cette ville appelle les chefsd'œuvre de l'Anastasi. CamllloScacciani dePesaro , surnommé Carbone ^y'wdivi au commencement de l'époque que nous décrivons ; son style est celui de l'école des Carraches , et penche vers le style moderne : le Sani" Andréa Avelliiio de la cathédrale de Pesaro est de lui. Le reste de ses ouvrages dans cette ville est répandu dans les galeries particulières. Le choix que j'ai fait des peintres précédents , me paraît devoir suffire-, puisqu'il n'entre point dans mon but de parler des artistes vivants (i).

Camillo Si-acciani.

(i) Francesco Appiani d'Ancône , élève de Magatla, et mort dans ces derniers temps , n'a point été mentionné dans

CINQUIKME ÉPOQUE. 30^

Je crois diîvoir faire une mention à part et avec un Ptintres peu plus d'étendue, de trois artistes morts successi- dernières

• /-> 1 • -ï T 1 années.

vement sous le pontifii-nt de Pie VI , et conclure par eux la série des peintres de figures de la V^ époque. Je commence par le chevalier Rafjaello Mengs , du- Bapba.i quel , peut-être , nos descendants feront dater une époque nouvelle et plus heureuse pour la peinture. Saxon de naissance , il vint à Rome encore enfant , conduit par son père, miniaturiste de quelque talent^ et dessinateur exact et précis. Ayant habitué son fils à dessiner d'après ses principes, il l'exerçait à copier les figures de Raphaël, et il punissait les moindres fautes de son travail avec une sévérité ou plutôt une inhumanité incroyable, lui donnant des coups, et le condamnant à une rude abstinence. Conduit ainsi de force vers la perfection , et né avec un esprit assez péné-

l'aiitre édition , mais il mérite de l'ctre dans celle-ci. Il étudia lont;-temps à Rome à l'époque où Bcnéfial, Trevisani , Conca Mancinij fleurissaient; et il dut à leur amitié , surtout à celle du dernier, ce style doux et harmonieux qu'il s'était formé, et djiquel il a laissé un essai dans cette métropole à S. Sisto Vecrhio. C'est la mort de Saint Dominique , peinte à fresque par ordre de Benoît XIII , qui récompensa l'autcui- par une médaille d'or. Etant allé ensuite à Pérouse , où il fut adnùs au droit de bourgeoisie , il continua de travailler avec une ardeur infatigable jusqu'à l'âge de 90 ans ; phénomène presque inconnu à l'histoire, depuis le Titien. Pérouse est remplie de ses peintures de toutes espèces ; on compte parmi ses meilleures , celles qui ornent l'église de St-Pierre du Montcassin, celle de St-Tliomas celle de Montecorona. Il décora d'autres peintures à grande machine , St-François et la voûte de la cathédrale, où il rivalisa avec la hardiesse de composition de Carloni. On trouve sou éloge et cetui d'une de ses peintures dans les Antichith Picene ^ T. XX, page iÎq. Il eu fit beaucoup aussi pour l'Angleterre.

peinture

3o8 ECOIE ROMAINE.

trant pour en sentir les principes, il se trouva peu h peu en état de donner à "\\ inckelniann d'importantes lumières pour Thistoire des beaux-arts, et décrire luitra!té<ide même plusieurs traités profonds 5i/r la peinture, ouvrages qui ont Leaucoup contribué aux progrès de ce siècle. Ils ont des titres divers, mais tous visent au même but , celui de faire apercevoir le plus haut degré (^i) de la perfection dans cet art.

I^artiste, tel que le Mengs l'a décrit dans ses livres, est comme \ Orateur idéal dépeint par Cicéron, et duquel ce grand homme écrivait, que jamais il ne s'était vu au monde ; que peut-être même il ne se verraiit jamais dans les âges futurs. Tel est, en effet, le devoir de quiconque donne des préceptes : proposer l'excellent, le parfait, afin que l'on arrive au moins à ce

(i) Voyez en le catalogue le plus complet dans les Memone délie belle arfi pour Tannée 1788 , quand ces écrits du Mengs fment réimprimés à Rome avec des annotations de M. l'avocat Fea, en un volume in-A", et divisés en deux volumes in-8". Celui qui eut le plus de succès, fut celui intitulé : Réflexions sur les trois grands peintres , Raffaello , Tiziano et Coreggio , et sur les anciens. OiUve ce morceau , il écrivit encore un Mémoire à part sur le Coreggio et sur sa vie , ce qui donna lieu ensuite à des controverses , parce que les Notices historiques sur le Coreggio, écrites par le Ratti , ayant enfin paru en 1781, en même temps qu'une lettre du Mengs, écrite de Madrid des l'année 1774 -, et dans laquelle il l'encourage à les recueillir et à les publier, le Ratti fut alors accusé de plagiat par plusieurs écrivains , comme si , au moven du changement de style et de l'addition de plusieurs choses de peu d'importance, il eût eu l'intention d'usurper ce qui appartenait à Mengs. On vit paraître bientôt après, mais sans nom d'auteur m de pays, une défense de Ratti , au sujet de laquelle, on peut consulter la note suivante.

CINQUIÈME KPOQTF.. 3o()

f|ni est bon ou louable, (j'est eu vertu de ce principe que je défendrais certains traités de sa plume, dans lesquels d'autres ont cru voir qu'il voulait s'ériger en précepteur de la peinture, et qu'il avait critiqué dans cet esprit, non-seulement le Guido, mais encore le Doniiniquin , et les Carraches , ce même triumvirat d'artistes qu'il propose pour exemple. INon, il n'était point assez insensé pour espérer de se placer au-dessus de ces grands hommes; mais comme il savait que personne ne fait jamais si bien, que l'on ne puisse faire encore mieux, il nota en quoi chacun d'eux avait atteint les plus hautes régions du génie, et en quoi il s'était moins élevé. Ainsi, le peintre, tel ([ue l'imaginait Mengs , le peintre, à la perfection duquel luimême aspira toujours, et voulut (jue chacun aspirai , «loit réunir, à la fois, le dessin et la beauté des Grecs, l'expression et la composition de Raphaël, le clairobscur et la grâce du Corrège , et enfin , le coloris <\u Tiîien.

Mengs analyse cet assemblage de talents avec finesse <'t avec élégance en même tenq)S qu'il enseigne les inovons de connaître , et ceux de produire le beau idéal si supérieur à tout autre exemple. S il a montré en (juelque point de l'embarras dans sa manière de s'exprimer, ou s'il a rencontré quehjue difficulté, cela r.'a rien qui doive surprendre; car il était étranger, et fort peu exercé à écrire. Ses idées auraient donc eu besoin de la plume d'un littérateur qui les rendît plus simples et plus intelligibles , ce qu'il n'aurait jjoint uéaliaé de cheicher s'il avait eu rintention de livrer ses écrits à Timpression; mais ses traités st)nt poslliumes, et n ont été publiés ([ul' [)ar les soins de M. le

3lO liCOLE liOUIAUNii.

chevalier Azara. De là vient encore que l'un rie ses opuscules détruit ce que l'autre édifie, ainsi que l'a remarqué, à propos du Corrège, le Tiraboschi , dans ses Notices sut' les artistes niodenois ^ et il conclut que les réflexions du Mengs sur les trois grands peintres , ouvrage où il expose tout ce qu'il trouve à reprendre daus le Corrège , furent sans doute écrites avant d'avoir vu ses ouvrages; tandis que Xe?,' Mémoires sur la vie du même, où partout le Corrège est élevé aux nues, et déclaré l'Apelles de la peinture moderne, furent écrits après qu'il l'eut vu et étudié (i). Mais malgré toutes ces contradictions il occupera toujours un rang distingué parmi les théoristes de l'art, et il l'oc-

(i) Dans la défense de Raiti, accusé d'avoir répété ce qu'avait dit un autre , on produit cette contradiction évidente comme une preuve que ces Mémoires appartiennent au Ratti. On assure qu'illes avait écrits du style le plus simple etle plus ordinaire, et les avait ainsi envoyés à Mengs , après la mort duquel cet écrit ayant été trouvé parmi les siens, fut publié sous son nom; maison rapporte en même temps d'autres circonstances qui ne sont pas trop favorables à la cause du Ratti. Telle est celle où se trouvant à Parme avec Mengs, illeconsullail sur tout ce qiiil était pos.\iùte de dire ci t égard des peintures de Coreggio, et où, ne pouvant voir celles qui étaient à Dresde , il en reçut de Mengs la description la plus détaillée. On ajoute que Mengs s'amusait àjaire des notes aux manuscrits que ses amis lui communiquaient. Si donc l'on convient que Mengs eut tant de part à ce manuscrit que l'on prétend qui fut rédigé par l'élève sous la direction du maître , quant aux jugements portés sur ce qui tient aux beaux-arts; et quant au catalogue des meilleurs tableaux , si l'on veut même que le maître y ait ajouté des notes; comment ne pas voir que le plus grand mérite de cet opuscule, et ce qui s'y trouve de meilleur à lire et à étudier , est dû au Mengs? Voyez un exemple tout semblable, page 23.(.

CLNQUiKME i:poq(if. 3ir

cupera même dans la pratique tant que ses peintures subsisteront.

Qu'il soit permis de le dire , Mengs, pour me servir Peintures de la comparaison d'Horace , n'est point cette pierre à '^" Mengs. aiguiser cjui donne à l'acier un tranchant qu'elle-même n'acquiert jamais (a) : c'est l'acier même qui, plus il est exercé, plus il devient fin et plus il brille. Il fut peintre de la cour à Dresde, et chacun de ses ouvrages offrait un nouveau développement de ses progrès. Il passa ensuite h Madrid, où il figura dans plusieurs salles de la résidence royale, la Cour de l'Olympe, les Parties du jour, et les Saisons; toutes compositions pleines d'imaginations gracieuses , et analogues aux sujets. Etant revenu à Rome pour faire de nouvelles études, il retourna encore à Madrid, oli il représenta dans une salle l'Apothéose de Trajan; puis dans un théâtre, le Temps qui enlève le Plaisir : ces peintures sont très-supérieures aux premières. Rome a de sa main trois peintures en grand : le tableau de la voûte de St-Eusèbe, le Parnasse, dans une salle de la Villa Albani, et qui est bien au-dessus du précédent (i); enfin, le dernier est le Cabinet desPAPiRus au Vatican. La beauté céleste des anges, la majesté du Moïse et du Saint-Pierre, le charme du coloris, le relief et 1 harmonie , font regarder ce lieu comme l'un des or-

(«) Petraïqtic a cmployc la iik-iik; comparaison à propos de Convcnnolc , son instituteur. ( N. du T. )

(j) Cette peinture est 1 '«me des plus savantes (|ui aient été produites depuis la renaissance; des aits : chacune des nuises y «•st représenlée avec les attrii>uts qui lui ont été donnés par l'antiquité ; ce qui \alut à l'artiste les éloges de l'abbé Fisconli , «lans l'ininiorlel ouvrage di\ Musco Pio Clenicntino, T.I, p. 'j- .

3*3 • ÉCOLK ROMAI!\K.

nements les plus remarquables du Vatican et de Borne. Cette même ardeur de se surpasser toujours lui-même se manifesterait encore à nos yeux dans ses tableaux de chevalet, s'ils n'étaient point aussi rares à Rome, mais il en peignit la plus grande partie pour Londres et pour d'autres capitales de l'Europe. A Piome même, où il étudia dans son adolescence, où il revint plusieurs fois, où il s'établit, où il mourut enfin, l'on voit peu de ses ouvrages. Ce sont les portraits de Clément XIII et du cardinal Charles , son neveu , que l'on voit chez le prince Rezzonico ; celui du cardinal Zelada , secrétaire d'état, et un petit nombre d'autres qui sont entre les mains d'autres personnes, principalement chez M. le chevalier Azara. Florence possède plusieurs de ses tableaux les plus recommandables , dans le palais Pitti , et son portrait même dans le cabinet des peintres , outre la grande Descente de croix faite en clair-obscur pour M. le marquis Rinuccini , et qu'il ne coloria point ayant été surpris par la mort ; puis un beau Génie dans une salle de M. le comte sénateur Orlando Malevolti del Benino ; ce dernier ouvrage est à fresque.

En revenant des ouvrages à la personne de Mengs , je laisse à d'autres le soin de tracer les limites de son talent, et de déterminer jusqu'à quel point on doit l'imiter (i). Quant à moi je ne puis me lasser d'ad-

(i) Cet habile homme ne manqua point d'ennemis dont la malveillance fut irritée par les critiques qu'il avait faites des artistes du premier ordre, et plus encore de ceux qui étaient médiocres, et qui étaient vivants, ou morts depuis peu. Cumberland écrivit contre lui avec une passion qu'il ne sut point dé(^uiser. L'anonyme, auteur de la défense du chevalier Ratti ,

CINQIIIF.ME ÉFOQLF. 3l3

nilror en lui cette ardeur continuelle à s'avancer dans son art ;et tandis qu'il était regardé par tant de connaisseurs, comme un maître de premier ordre, il s'y prenait pour chacun de ses ouvrages, comme s'il eût commencé alors sa carrière. Il consultait la nature, revoyait les ouvrages des grands maîtres de l'art, en analysait les couleurs, les examinait dans chaque détail, afin d'entrer entièrement dans les vues et dans l'esprit de ces grands modèles. Pendant qu'il travailla dans la galerie royale de Florence, il ne touchait point un pinceau, qu'il ne se fut d'ahord arrêté pour observer à loisir et étudier les meilleurs des morceaux qu'elle renferme; et principalement la Venus du Titien, qui est dans la tribune. Dans d'autres moments plus libres , il revenait

en parla aussi avec humeur dans cet opuscule ; ouvrage de Ratti lui-même, ou composé avec ses matériaux. On conteste surtout à Mengs le titre de littérateur et de philosophe, et l'on voudrait attribuera Winkelmarui , qui avait toute sa confiance, le plus grand mérite de ses écrits Quant à l'art , on représente Mengs comme un peintre excellent, mais qu'Un eit point impnsiible de surpasser. Venant ensuite aux détails , l'auteur rassemble une quantité de critiques qui lui fiutnl doimécssur des feuilles, ou de vive voix, par des professeurs, et il y en ajoute d'autres de sou propre fonds. C'est aux connaisseurs qu'il appartient d'en juger, mais il n'est pas nécessaire d'être fort habile pour prononcer à l'égard de sou coloris , que son émule Baloni blâmait à l'excès, surtout lorsqu'on voit ses carnations si fort altérées en si peu d'années , du moins dans quelques-uns de ses ouvrages. Dans cette défense, enlirt, l'on fait remarquer ph:sieurs particularités relatives à la vie privée du Mengs, que le Ratti pour l'houneiu- de l'ami (|uc la mort lui avait enlevé, avait omises dans l'histoire de sa vie imprinu'e en 1779, et que pilla même raison il aurait mieux valu dissinuiler enlièremeiit dans cet autre opuscule.

3l4 KCOI.r. ROMAlNr.

pour examiner minutieusement les peintures à fresque des meilleurs maîtres de cette école, qui s'est particulièrement distinguée dans cette partie de l'art : il ne négligeait point d'en faire autant par rapport à chaque ouvrage remarquable qu'il voyait, soit moderne, soit antique; il profitait de tout, il faisait tout servir à se perfectionner. Esprit véritablement sublime, et que l'on peut comparer à celui de cet ancien, qui disait qu'il voulait mourir en apprenant : si une semblable maxime eût été adoptée généralement, combien la peinture se serait avancée ' Mais la plus grande partie des artistes, en cherchant à se former un stvle pour gagner beaucoup, s'arrêtent à celui auquel on applaudit le plus, et lorsqu'ils veulent faire rechercher davantage leurs productions, ils s'occupent moins à les rendre supérieures en mérite, qu'à en renchérir le prix.

Mais l'éclat avec lequel Mengs a figuré de nos jours, Pompeo a cependant laissé quelque chose h la gloire de Pompeo Batoni de liUcques. M. le chevalier Boni , qui l'a honoré d'un fort bel éloge, l'a comparé au Mengs, et s'est exprimé ainsi : « celui-ci fut fait peintre par « la philosophie , l'autre est celui de la nature. Le " Batoni avait un goût naturel qui le portait vers le « beau sans qu'il s'en aperçût; le Mengs y arriva par « l'étude, et par la réflexion. C'est ainsi que les faveurs « des grâces tombèrent en partage au Batoni comme à « Apelles , et les prodiges de l'art , au Mengs comme « à Protogène. Le premier fut peut-être plus peintre « que philosophe , et le second plus philosophe que « peintre ; celui-ci peut-être fut plus sublime dans son <f art, mais plus étudié. Le Batoni fut moins profond

Batoui

CINQUIÈME ÉPUQUli. 3i5

« mais plus naturel : cela ne veut pas dire, toutefois, « que la nature ait été injuste envers le Mengs, ou « que le Batoni ait manqué de la logique de la pcin- « ture , » etc. Il est incontestable que si jamais Ton a dit d'un homme avec vérité qu'il était né peintre, cet éloge ne peut être refusé au Batoni ; il ne reçut tout au plus dans sa patrie que les premières notions de son art, et de deux correspondants qui m'en ont rendu compte, l'un dit qu'il fut dirigé par le Brugieri , l'autre par le Lombardi comme je l'ai déjà rapporté (*). Peutêtre reçut-il les conseils de l'un et de l'autre. Yenu à Home dans sa grande jeunesse, il ne fréquenta aucune école, il étudia et copia avec une constance infatigable Jlapliaël et les anciens, et apprit de cette manière le secret de représenter la nature avec choix et avec vérité.

I^a nature seule offre ce volume immense de dessins, ([ui, ouvert aux yeux de tous, a servi à peu de peintres autant qu'au Batoni. C'est à elle qu'il emprunta cette incroyable variété de têtes, de physionomies, de beautés de toutes espèces, que les grands maîtres mêmes laissent quelquefois à désirer, parce que l'enthousiasme du beau idéal les entraîne trop loin. Ce fut d'elle encore qu'il prit les mouvements et les exj)ressions les plus analogues à chaque sujet ; persuadé ({u'une certaine ardeur de l'imagination ne suffît point pour saisir des traits de délicatesse qui forment le sublime de l'art, il ne figurait aucune action (ju'il ne l'imitât du vrai. Jl prit de la nature ses premières idées du mouvement, il coj)iait aussi d'après elle

3l6 lîCOLE ROMAlKt.

ciiatjue partie des figures et Jes drapait toujours d'après les modèles. Se livrant ensuite à son goût naturel, il en embellissait l'ensemble et le perfectionnait, puis l'animait d'un coloris que l'on peut dire qui est tout à lui. 11 est net, vif, brillant, et après même un grand nombre d'années, il conserve sa fraîcheur, comme dans son tableau représentant plusieurs Saints', à Saint-Grégoire. Il eut en cela moins un art, qu'un don naturel; d se jouait avec son pinceau, et tout chemin était sûr pour lui. Il peignit, tantôt par empâtement, tantôt par touches, et tantôt il terminait le tout par de simples traits : quelquefois il résumait l'ensemble de son travail, et lui donnait la vigueur nécessaire avec une seule ligne (i). Quoiqu'il ne fût point homme de lettres, il se montre poète dans le caractère grandiose, et plus encore dans le gracieux. 11 suffira d'en rapporter un seul exemple. Voulant e\[)rimer dans un tableau , qui est resté à ses héritiers, les soins qui occupent ordinairement une jeune fille, il la représenta assoupie par un léger sommeil, et auprès d'elle deux amours qui lui montrent des bijoux précieux et de riches vêtements, puis un troisième plus rapproché d'elle, avec quelque flèches : spectacle auquel elle paraît sourire et se plaire quoiqu'en songe. On trouve beaucoup de ces compositions poétiques de Batoni, et même des sujets d'histoire dans des collections particulières, ainsi que dans plusieurs cours de

(i) V. Elogio di Poinpeo Bntoni , paye 66, où le savant auteur, (jni à ses autres talents joint celui de la peintuie, décrit en délail c(;tre fnuuhiscde pinceau , et s'exprime en proi'esseui'.

CIÎVQUIKME KPOQITE. 3l7

rEuropc, pour lesquelles il eut continuellement des travaux à exécuter.

Il fut original clans sa manière de traiter les portraits, et trois fameux pontifes voulurent avoir les leurs faits par lui ; ce furent Benoît XIV, Clément XllI , et Pie VI, outre l'empereur Joseph II, Léopold II, son frère et son successeur , le grand duc et la grande duchesse de Moscovie , et heaucoup d'autres personnages de distinction. Il peignit en miniature pendant ([uelque temps, et il appliqua le soin et la précision qui sont nécessaires dans cet exercice, aux peintures d\uie plus grande importance sans les affaiblir par de la sécheresse. Rien ne le prouve mieux que ses tableaux d'autels, répandus dans toute l'Italie, et que nous avons déjà indiqués dans plusieurs villes, principalement à Lucques. Parmi ceux qui sont restés à Rome, Mcngs donnait la prééminence au Saint-Celse, qui est sur le maître-autel de l'église qui porte son nom. On voit à la Chartreuse un autre de ses tableaux représentant la Chute de Simon le magicien : on devait le réduire en mosaïque pour le Vatican, et le substituer à la peinture faite sur le même sujet par le Vanni , et la seule de ce temple qui fût en ardoise. La mosaïque, quelle qu'en fût la raison, ne fut point exécutée ; peutêtre le sujet ne plut-il point, paice qu'il n'était pas évangélique. L'ulée d'ôter de cette place le tableau du Vanni n'ayant point eu de suite, on changea le sujet, et l'on chargea Mengs de figurer St-Pierre recevant les clefs avec l'investiture de son pouvoir. Il en fit une ébauche très-étudiée en clair-obscur, elle est dans le palais Chigi : fauteur ne put en exécuter le tableau , parce (|u'ii ne vécut pas assez de temps. La petite

Cavallurci.

3l3 ÉCOLE IIOM.VINE.

ébauclie offre une invention et une composition supérieure à celles du Batoni; mais le sujet de ce dernier était bien plus difficile. Quoi qu'il en soit, Batoni doit être considéré aussi comme l'im des restaurateurs de l'école romaine, où étant demeuré jusqu'à la soixantedix-neuvième année de sa vie, il forma une foule de jeunes gens à l'exercice de cet art.

Antonio Lcs excmplcs des deux artistes dont nous venons de faire l'éloge, furent d'une grande utilité à Antonio Cavallucci , dont je ne croyais pas avoir à placer le nom ici, lorsque je livrai cette ouvrage à l'impression, parce qu'il vivait encore alors ; mais la mort l'ayant enlevé depuis peu de temps , je dois à ses talents cet honneur , quel qu'il soit , d'être nommé avec les plus habiles artistes de son temps : car telle est l'idée qu'il a laissée de lui à Rome et chez l'étranger. La Primatiale dje Pise, qui , dans le choix de ses peintres , ne consulta jamais d'autre recommandation que celle de l'opinion publique , lui confia et vit exécuter par lui un grand tableau d'histoire. Il représente St-Bona , né dans cette ville, et prenant l'habit religieux. Toute cette cérémonie sainte respire la piété , sentiment dont l'auteur trèspur dans ses mœurs était pénétré , et que par cette raison il exprimait toujours avec succès. Il montra, du reste , par le fait , que ces exemples d'humilité chrétienne, qui conduisent à ensevelir dans un cloître tous les dons de la nature et de la fortune, sont 'cependant susceptibles des ornements les plus brillants. C'est ce qu'il retraça en introduisant une multitude d'hommes et de femmes qui, selon l'usage, y assistent en gala. Dans ce tableau , qui est plus conforme à la manière de Batoni qul\ celle de Mengs , on peut voir combien

ciNQiJiKME Kpoorr:. 3r()

ve pelîitre était observateur de la nature , et avec (jiiel jugement et quelle facilité il en faisait l'iinitation. Il envoya à Catane un autre grand tableau , représentant St-Placide et St-JMaur , et en fit un de St-François de Paule pour la basilique de Lorette, où le même sujet était déjà en mosaïque. Enfin, il a laissé à Home le St-Elia et le Purgatoire, deux tableaux placés à St-Martin du Mont , et beaucoup d'autres peintures ^ cbez les seigneurs du nom de Gaetani^ qui furent les premiers à encourager et à protéger son talent. Son dernier ouvrage fut la Vénus avec Ascagne, restée dans le palais Cesariiii ^ et de laquelle il m'a été donné une description comme d'un très-beau morceau , par M. Gio. Gherardo de Rossi. Ce dernier se prépare à publier la vie du Cavalluccio\ travail qui, selon l'habitude de l'auteur, sera fait de main de maître.

Tj'école romaine , pendant les années dont je rends D.>menico comptera apprécié et pleuré deux artistes très-habiles, '"^"'" Donienico Corbi de Viterbe , et Joseph Cades romain , qui, plus jeune que le premier, et son élève pendant quelque temps, (juitta la vie avant lui. En écrivant sur ce sujet, nous devons commencer par le maître, auquel on a plus d'une fois donné des éloges dans l'estimable ouvrage qui a pour titre: des Beaux- Arts. L'on n'a pas moins applaudi son élève , et même plusieurs de ses élèves ; car il n'y eut point à Home , dans les derniers temps, une ét-ole plus fertile en bons écoliers. Domenico était véritablement un savant peintre , et il en est peu qui puissent lui être comparés pour l'anatomie , la perspective, le dessin. On observe que Mancini ayant été son instituteur , il a toujours conservé quelque trace du goût des Carraches. Enfin ,ses dessins

académiques sont recherchés , j'ose le dire, phis encore que ses peintures, auxquelles il faut avouer qu'il manque ce charme de couleur et d'amabilité qui obtient également les suffrages des connaisseurs et ceux des ignorants. Il adopta un coloris pâle jusqu'à l'excès, et il défendait cette habitude par cette raison ( je ne sais jusqu'à quel point elle est plausible), que les tableaux peints de cette manière ne noircissent pas aussi facilement. Ses ouvrages les plus estimés sont ceux qu'il peignit en supposant l'action pendant la nuit, tels que - la Naissance du Rédempteur, qu'il fît pour l église des Observantins, à Macérata ; ce tableau est peut-être le chef-d'œuvre de son talent. Quelques amateurs allaient exprès le voir vers le déclin du jour. Une haute fenêtre qui se trouvait vis-àvis , favorisait l'illusion devant et derrière le tableau. Le Corvi qui , dans d'autres peintures sur toile , demeure très- inférieur à Gherardo délie Notti^ le surpassa dans celle-ci par une certaine nouveauté de dégradation, et par l'effet qu'elle produit lorsqu'elle est vue de cette manière. H travailla beaucoup pour ses compatriotes et pour les étrangers , outre les tableaux que, sans avoir reçu de commande , il tenait tout prêts pour les occasions journalières , et dont la plupart qu'il a laissés à sa veuve , attendent encore des acheteurs.

Le Cades. Cadcs doit occupcr un rang honorable dans l'histoire, surtout par un talent d'imitation qui eût été dangereux povu" la société, s'il n'eîjt point été soutenu par la pureté de ses principes et la probité de son caractère. 11 n'y eut jamais de falsificateur d'écritures plus habile à contrefaire les formes et les traits des vingt-quatre lettres, qu'il ne l'était à contrefaire,

mc-me sans y être préjDaré, les physionomies, le nu, les draperies, et le caractère exact de tous les dessinateurs les plus renoniinés. Faites-moi, lui disaient les plus habiles connaisseurs , un dessin du style de JMichelange, de Raphaël, et ainsi des autres ; il l'exécutait aussitôt. On le mettait ensuite à coté d'un dessin reconnu pour un original de l'auteur désigné , on demandait quel était , par exemple , le véritable Buonarroti , et les connaisseurs, ou bien hésitaient, ou bien se trompaient et indiquaient le Cades. Il n'en fut pas moins honoré pendant toute sa vie. Il fît une fois un grand dessin à la manière du Sanzio, pour détromper le directeur d'une galerie souveraine qui se vantait d'être un connaisseur infaillible de la main de Raphaël; et le lui ayant fait parvenir par une personne qu'il avait mise dans le secret, non sans y ajouter une petite fable sur la source de laquelle provenait ce dessin , notre connaisseur l'acheta pour 5oo sequins. Le Cades voulant les lui restituer, l'autre refusa l'argent et retint le dessin. Toutes les protestations de Giuseppe, et les offres qu'il lui fit de lui rendre du moins une partie du prix, ne purent jamais le persuader. Il fut donc placé comme un original incontestable, et peut-être il se trouve encore conuTie tel dans une des plus célèbres collections de l'Europe.

Cades sentit en lui-même ce genre de talent dès ses premières années , et à l'occasion d'un concours , il fit de son invention un dessin sans vouloir le soumettre au conseil de Corvi, qui voulait qu'il fût autrement, ce qui le détermina à se retirer de cette école. Ce dessin néanmoins remporta le premier prix , et il est encore estime et conservé dans l'académie de St-Luc.

3i,i ÉCOLK ROMAINE.

Il en fut de même pour le coloris, clans lequel il dut peu aux leçons qu'il reçut, et beaucoup à son talent naturel pour l'imitation. J'ai vu exposé dans l'église des Saints Apôtres un de ses tableaux qui représente , dans la partie supérieure , la Vierge avec l'Enfant-Jésus , et dans le plan inférieur, Cinq Bienheureux ; peinture allégorique , comme je l'ai entendu dire, et faisant allusion à l'élection de Clément XIV. Ce pontife fut élu par les suffrages du cardinal Carlo Hez zonico , joints h ceux de son parti, et contre l'attente du P. Innocenzio Buonlempi^ qui avait ordonné l'exécution de ce tableau. Ce dernier, après cette élection, fut promu par le pape au grade éminent de Maître de l'ordre séraphique , et plus tard à celui de confesseur pontifical. On voit dans cette composition St-Clément au milieu lisant un livre sacré, à droite St-Charles qui en admire la doctrine et semble dire , celui-ci est digne du pontificat; en dernier lieu paraît le pape St-Innocent qui , étant figuré sous les traits du P. Buontempi , devait ici céder, par bienséance, la place d'honneur au cardinal San Carlo. St- François et St- Antoine , dont les figures ne sont point entières , se trouvent indiqués sur un plan plus reculé. Le Cades s'était proposé pour exemple le tableau du Titien qui est au palais Quirinal , et il l'imita également dans la composition et dans le coloris; partie dans laquelle il exagéra son modèle en y répandant cette teinte nébuleuse que le temps, et non le Titien, a donnée au tableau du palais Quirinal. Giuseppe s'excusait de ce défaut en disant que cet ouvrage ayant dû être placé à St-François de Fabriano à un jour très-éclatant , les couleurs , si on \w ks avait pas tenues un peu vigoureuses , se seraient éva-

CINQUIÈME ÉPOQUK. ,Si3

porées en quelque sorte au yeux du spectateur. Mais il ne put défendre avec la même apparence de raison, une erreur qu'il commit dans la perspective ; et ce fut la figure symbolique du souverain pontife Innocent, qui, stupéfait de cette élection inattendue, se recule, paraît perdre l'équilibre et être sur le point de tomber à la renverse. On voit que s'il ne tombe point , c'est parce qu'il n'est présent qu'en peinture. D autres erreurs , soit de coloris , soit de costumes , ou de formes trop vulgaires , ont été notées dans d'autres tableaux de sa main , par l'auteur des Mémoires , dans les Tomes I et III. La réflexion s'étant développée avec l'âge , et l'auteur avant prêté l'oreille aux jugements du public, il se perfectionnait toujours. V. dans le Tome III, déjà cité, la description de l'une de ses peintures, faites pour la Villa Pinciana^ et dont le sujet est pris de Boccace ; c'est la Reconnaissance de Gualtieri , comte d'Ajiguersa , survenue à Londres. Que l'on examine attentivement le jugement que porte l'estimable écrivain qui rend compte de ce bel ouvrage , ou, si on l'aime mieux, que Ton compare cette peinture avec le St-Josepb de Copertino , qu'à l'âge de vingt-un ans il fit pour un autel des SS. Apôtres , on appréciera alors la rapidité du vol des grands génies. D'autres princes de Rome, l'employcrcnt , outre le prince Borgbèse , pour orner leurs palais et leurs maisons de plaisance; tels que les princes Ruspoli et Cliigi. Il peignit beau coup aussi pour l'empereur de Russie. Il mourut enfin, âgé de moins de cincjuante ans, et peu d'années après le temps, où il s'était dirigé vers une meilleure route. Selon quelques critiques , il lui restait encore à réduire son style à une plus grande unité; car, il offrait

ar.

324 ÉCOLE ROi\I\lA,F., **

souvent dans un mt^me tableau, autant d'imitations cïe maîtres divers, qu'il y avait défigures; défaut duquel il pouvait à la vérité s'excuser par l'exemple du Carrache, comme nous le raconterons lorsqu'il en sera temps.

Paysages. Passous maintenant aux autres classes de la peinture , et commençons par les paysages : c'est pendant cette époque que vécurent les élèves des trois fameux paysagistes , dont nous avons décrit ailleurs les ou-

FraïKcsco vragcs , outrc le Grimaldi^ que nous nommerons dans rima i p^^^^jg bolonolsc , bien qu'il ait vécu fort long-temps

PaoïoAnesi. à Romc ; et Paolo Aiiesi ^ duquel nous avons fait mention en parlant de Zuccherelli. En même temps que l'Anesi , vécut Andréa Lucatelli , romain , l'un des peintres les plus applaudis dans toutes les branches de la peinture de genre. On voit à Milan , dans la galerie de l'archevêque , une infinité de ses petits tableaux, sujets de fantaisie, architecture et paysages. 11 s'y montre souvent neuf dans les détails et dans la disposition des masses; il est varié dans ses feuillages, délicat dans son coloris , gracieux dans ses petites figures, que même, indépendamment du paysage, il a quelquefois composées et touchées de main de maître, dans ses petits tableaux à la flamande, ainsi que nous le dirons plus loin.

On trouve moins de recherche dans Franceso Vamblornen , que ses atmosphères brûlantes et vaporeuses

L'Oriwonte. Ont fait surnommer t Orizzonte. Les palais romains du pape et des grands sont remplis de ses paysages à fresque, et plus encore de ceux à l'huile. Dans le caractère des arbres et dans la composition, il est presque toujours imitateur du Poussin. Dans l'harmonie

CINQUIÈME ÉPOQUE. SaS

g-ériérale , il a une couleur verdàtre , mêlée de laque. 11 n'est pas toujours assez étudié, mais il augmente toujours de mérite à mesure que les plus anciens tableaux vieillissent , ou qu'ils deviennent rares par les acquisitions des Ultramontains. A cotédu Vanihlomen^ on place dans les galeries quelques-uns de ses élèves , de ceux qui l'ont imité le mieux , tels que le Giac- . i^'

^ ^ Giarciuoli.

ciuoli et Francesco Ignazio Bavarois. Le Bavarois.

Ce fut dans la même période , que vécut à Rome Francesco fFallint, surnommé M. Sludio , qui faisait Lp^ ''(•"*

' . ' ^ Walliut.

de petits paysages et des marines , avec des figures exécutées avec beaucoup de soin. Il manque toutefois de ce sentiment qui est un don de la nature, et de cette morbidesse qui plaît tant dans les écoles d'Italie. Il suivit la manière àe Claudio. Le jeune Wallint, son fils , suivit la même manière avec succès , mais il le cède à son père.

Au commencement de cette époque, ou à peu près, vivaient à Pérouse deux peintres fort accrédités dans ce genre de vues ; Ercalano Erc.olanetti ., et Pietro Enoiano

,. . . /iv 1 XI- T-- In T Ercolanctti.

Montanini ., élevés de Ciro rem et de Rosa. Le se- pietro

1 l,.-' -1 -^ -x n 1 Moiitauiiii.

concl voulut siéger parmi les peintres de figures dans quelques églises , mais il y parut au-dessous de tous les autres. Son talent était limité aux paysages , et quand il y ajoutait des personnages , ils manquaient de correction, parce qu'il avait plus d'esprit que de connaissance du dessin. Il réussit à plaire cependant, et fut reclierché même au-delà des Monts. Les maisons de Pérouse sont remplies de ses petits tableaux , et l'on en voit dans la sacristie des Eremitani., ((uelques-uns. dont le goût semble annoncer un auteur flamand.

Alessio </e' yJ/rt/c/z/, napolitain , n'est pas très-connu aIcsIo

326 ÉCOLE ROMAIKE.

de'MarcLi. à Rome , qiioique dans les palais Ruspoli et Albani, on en fasse voir de fort beaux morceaux. Il est connu davantage à Pérouse , à Urbino et dans les villes environnantes. On prétend que pour peindre des incendies plus au naturel , il mit le feu à un fénil. Puni de ce crime par plusieurs années de galères, il en sortit sous le pontificat de ClémentXI, dans le palais duquel, à Urbin , il a laissé des vues d'architecture , des lointains , des marines très -belles et plus analogues aux productions du Rosa , qu'à celles d'aucun autre. Rien n'est plus singulier que son incendie de Troie, que l'on voit chez MM. Pemproni , et quelques paysages dans d'autres maisons d'Urbin , où il voulut déployer tout son talent qui s'étendait aussi aux figures ; mais la plupart du temps on ne peut guère applaudir en lui que la verve , le bonheur de son pinceau , et la vérité de son coloris, principalement dans le feu, dans certaines teintes aériennes , sombres et jaunâtres , et dans l'accord du tout ensemble, les détails étant généralement négligés et imparfaits. Il laissa un fils paysagiste ainsi ([ue lui, mais qui n'est point aussi digne d'occuper une place dans l'histoire.

Marines. Au Commencement du siècle, Bernardino Fergioni

'rér.'fojir "lontra à Rome une singulière habileté dans le genre des marines, et des ports, auxquels il ajoutait des compositions de figures diverses et bizarres. Il avait d'abord essayé son talent parmi les peintres d'animaux, puis il s'engagea dans cette nouvelle route , oli il eut plus de succès; mais son nom fut obscurci peu d'années \<!rieD flprès par deux Français, Adrien Manglard ^ dont

''jos^u'h ' le goiit était solide, naturel, harmonieux; et son élève Ver.;et. j^g^pj^ f^emct , peintre d'un agrément et d'un esprit

qui le rendent bien supérieur à son maître. On dirait qu'en peignant, le premier craint de se tromper, tandis que le second marche d'un pas assuré : l'un veut être vrai , l'autre veut être aimable. Manglard demeura à Rome pendant fort long-temps, et l'on y yoit de ses ouvrages dans la Villa Albani, ainsi que dans une multitude de maisons. On trouve des marines de Vernet chez M. le marquis Rondanini , et dans un petit nombre d'autres galeries.

Cette époque n'eut guère d'autres peintres de ba- Bataille* tailles que les élèves du Borgognone. Çrisliano Redet\ Crisiiano appelé aussi M. Leandro^ venu à Rome vers l'année 1686, qui fut celle de la prise de Bude, s'adonna aux tableaux de batailles, que la circonstance lui fit représenter, entre les Chrétiens et les Ottomans. Ces tableaux baissèrent promptement de prix , quoique bien touchés, parce qu'il les multiplia trop : le meilleur, au jugement de Pascoli, fut fait dans la galerie des Minimes, et il en laissa aussi dans plusieurs galeries de princes. Il réussit passahlement aussi dans les paysages et dans d'iautres peintures de genre, aidé par M Slandando m. ff^dinbloTjien ^^YhreàeX Orizzonte ; celui-ci ne manqua pas de talent non plus pour les batailles, mais il s'exerça davantage dans les Bambochades à la flamande : Bamboil y introduisit souvent des animaux et surtout des chevaux , pour l'imitation desquels il fut fort habile, et pivsque original. Il répandit assez de brillant dans ses fonds, et donna aussi beaucoup de saillie et de netteté aux figures ([u'il représenta.

On volt beaucoup à Rome et dans l'Etat ecclésiastique, de Bamhochades de ce môme Lucalclli^ dont il Lucateiii. a été parlé parmi les paysagistes , et dont le style est

Antonio Amurosi.

3i8 ÉCOLE IIOIVIAINK.

tout Italien. Les connaisseurs distinguent en lui deux manières ; la première bonne ; la seconde parfaite , et du goût le plus exquis , aussi bien pour les teintes que pour l'invention. On voit auprès de ses ouvrages, dans Le Monaidi. quelqucs galeries , ceux du Monaldl qui , bien que d'un goût analogue, lui cède cependant pour la correction du dessin, pour le coloris, et pour cette grâce naturelle qui constitue pour ainsi dire le sel attique de cette poésie muette.

Je ne sais quel avait été le premier maître de Antonio Aniorosi^ natif de la Comunanza, compatriote du Gliezzi, et de plus, même, son condisciple dans l'école du chevalier Giuseppe; je sais que dans son genre il est aussi plaisant, et quelquefois très-satyrique. Il peignit comme le Gliezzi des tableaux d'église, qui sont cités dans le Guide de Rome, mais il n'y fut point aussi remarquable que dans ces bambochades , où on le prendrait pour un Flamand, si sa couleur était plus brillante. Il est moins connu dans la métropole que dans le Piceniun où on le revoit dans plusieurs galeries; et il en est fait mention dans le Guide d'Ascoli. Il réussit aussi au-delà des Monts, où il représentait selon son usage des divertissements populaires, des scènes de tavernes ou de villages , sujets qui lui donnaient occasion de déployer ses talents divers comme peintre d'architecture, de paysages, et d'animaux.

Arcangelo Resani^ romain, élève de Buoncuore, peignit des animaux et fît preuve d'un assez bon goût, en les accompagnant de figures ou de demifigures; genre dans lequel il n'eut pas moins de mérite. Son portrait est dans la galerie de Médicis, et il y ajouta un essai de cette partie de l'art dans laquelle

Animaux.

Arcangelo

Piesaui.

ClKQUlilME ÉPOQUE. 32g

son habileté était plus grande; c'est-à-dire quelques animaux morts. Le Nuzzi en suivant cet exemple, y ajouta des fleurs, et d'autres, des vues champêtres.

Carlo f^oglar y ou Carlo de' Fiori^ fut un peintre rieurs et de fleurs plein de naturel, et il excella, en outre, à car'-o' représenter des animaux morts. Il eut un rival dans "^"ë^r. ces deux genres d'habileté ; rival qui se montra plus ingénieux que lui dans l'art de joindre des cristaux et des portraits à ses compositions, pour lesquelles il suivait la méthode d'un bon peintre de figures appelé Francesco Farnetam ^ et surnommé Deprait, c'est-à- Fraucesco (ure Habile ((7). Celui-ci, après s être etabh a Rome, et y avoir passé de longues années, fut nommé peintre de la cour de l'empereur, et mourut à Vienne après avoir rempli l'Allemagne de ses peintures, et du bruit de son nom : au temps des deux précédents, on vit aussi naître la réputation de Cristiiio Bernetz qui , Cristino après la mort du premier et le départ du second, resta à Rome , où il domina seul dans ce genre de peinture. Tous les trois furent connus au Maratta qui les employa dans les ornements de ses tableaux. Il orna les leurs à son tour en y ajoutant des figures d'enfants, et d'autres qui leur donnent infiniment de prix; le dernier fut aussi un grand ami de Garzi : ils firent de concert des tableaux sur toile, où chacun d'eux mit tout le talent dont il était capable. Scipion sdpion Angelini ^ pérugin , nommé mal à propos Angeli par "''*^ ' Guarionti, a été vanté par Pascoli , pour un mérite du même genre : ses fleurs paraissaient liumides de la rosée nouvelle. J'ai lu dans les Mémoires messinois

[a) L'abbc Lanzi ne noiisdit point en quelle langue. (N. du T.)

33o ECOLE ROMAINE.

Agostii.o, cnxAgosti/io Scilla lorsqu'il fut exilé de la Sicile, se

<;ia<iiit(), /^ . V T, V -i

Saveno, Feiugia 3 Rome ou il mourut par la suite, et que

Scilla. 1^ ' • 1 1 • 1 /-•

la , évitant la concurrence des peintres de ligures , il s'occupait (mais avec de certaines précautions, afin de n'être pas nommé trop souvent ) à peindre des animaux , et s'exerçait aussi dans les autres branches inférieures de la peinture. Il eut beaucoup de mérite dans ce genre, ainsi que Giaciiito son frère, plus jeune que lui; Saverio,fils d'Agostino, continua de résider et de peindre à Rome après la mort de tous les deux» mais ne les égala point en réputation.

Perspective Uiic auti'c branclic de la peinture s'avança beaucoup pendant cette époque de décadence, et ce fut la Audrea perspectivc , grâce au P. Andréa Pozzo .\ésmle . né à Trente. II était devenu architecte et peintre par l'impulsion de son génie plus que par les leçons d'aucun maître. L'exercice de copier les meilleurs tableaux vénitiens et lombards lui avait donné un bon coloris et une connaissance suffisante du dessin, dans lequel il se perfectiona à Rome, oii il resta pendant plusieurs années : il résida aussi «î Gênes et à Turin, et l'on voit dans ces deux métropoles, ainsi que dans l'étendue des deux états auxquels elles appartiennent , plusieurs de ses peintures qui sont d'autant plus belles , qu'elles tiennent davantage du style de Rubens, auquel il paraît qu'il s'était attaché. Ses tableaux à l'huile sont assez rares en Italie, et dans le petit nombre, très-peu sont terminés : on peut en juger par son San Venanzio, à Ascoli, et par le San Borgia de San Remo. Le tableau même de Sant' Ignazio , au Jésus de Rome, n'est pas également étudié dans tous ses détails. Néanmoins tous ses ouvrages annoncent un peintre habile, judicieux

CINQUIÈME ÉPOQTTE. 33 I

dans ses compositions, pur dans ses formes, aimable et riant dans son coloris , ferme et rapide dans la touche de son pinceau. Ses tableaux même les moins parfaits , décèlent un homme de génie. J'ai même appris du P. Giulio Cordara, écrivain distingué en vers et en prose , une anecdote relative au dernier ouvrage que j'ai nommé ; elle mérite d'être rapportée : un peintre en réputation, ayant été appelé pour substituer un autre ouvrage à celui-ci , répondit que ni lui , ni aucun peintre vivant, n'était en état de faire une meilleure chose. T^a rapidité d'Andréa était si surprenante, qu'il termina en quatre heures le portrait d'un cardinal qui le lui avait demandé le jour même qu'il partait pour l'Allemagne.

11 occupe aussi un rang honorable parmi les peintres d'ornements. On peut dire toutefois, (jue ses compositions dans ce genre sembleraient plus parfaites en y diminuant plutôt qu'en y augmentant le nombre des vases, des festons, des enfants assis sur des entablements ; mais tel était le goût de son siècle. La voûte de l'église de St-Ignace est un des ouvrages les plus vastes qu'il ait faits, et il suffit pour donner une idée de son talent, lors même qu'il n'aurait rien fait de plus. Originalité d'imagination , harmonie de teintes, feu poétique, tout le fit admirer même par Maratte et par Ciro Ferri. Le second , s'étonnant qu'Andréa eût si habilement peuplé en si peu d'années ce qu'il appelait plaisamment, celte place Navone («), en conclut que les chevaux des autres peintres allaient au pas, et que ceux du Pozzo couraient au galop. Il est le premier

[a) L'une des places publiques les plus remarquables de Rome, r N. du T. )

des peintres de perspective , car il réussit, même dans des espaces concaves , à faire paraître convexes tous les membres de l'architecture. Témoin la tribune de Frascati, où il figura la Circoncision de J.-C. , et un corridor du Jésus à Rome. Ce qui le rendit plus célèbre, fut d'être parvenu à tromper la vue par de feintes coupoles, dans plusieurs églises de son ordre; à Turin, à Mondovi, à Modène, à Arezzo , à Montepulciano, à Rome , au collège romain , et à Vienne , où il fut appelé par l'empereur I^éopold I. Il peignit aussi des décorations pour des théâtres , et il y introduisit des colonnades, des habitations royales, avec une unitation si parfaite de la réalité, qu'il rendit croyable ce que Vitruve (*) et Pline (**) rapportent en ce genre sur l'habileté des anciens; quoique bien fondé dans toutes les théories de l'optique, ainsi que le prouvent les deux volumes qu'il a écrits sur la perspective, il eut pour habitude de ne point tirer une ligne, pour ainsi dire, sans avoir d'abord fait des modèles, et distribué ainsi les clairs et les ombres. Lorsqu'il avait à peindre sur toile, il y faisait étendre une légère couche de colle, et il évitait l'emploi du plâtre , parce qu'il lui semblait que, rafraîchi par les couleurs, il empêche d'adoucir la lumière et l'ombre autant qu'il le faudrait. iJne grande partie de ses élèves suivirent la route qu'il avait frayée. D'autres travaillèrent à fresque , d'autres firent des perspectives à l'huile , tantôt les> Alberto imitant d'après des fabriques, tantôt les faisant de leur invention. Un de ces derniers fut Alberto CarUeriy romain, aussi peintre de figiues , et dont l'Orlandi fait

(**) L. XXXV, c. h-

irce Ver/.elli.

CIIVOITIKMF. KPOQl'V. 333

mention. Antonio Colli, un autre de ses élèves, pei- Antonio gnit le maitre-autel de St-Pantaleon, et l'orna de perspectives si belles, que plusieurs attribuèrent cet ouvrage à son maître. On a parlé, il n'y a pas long-temps, A' Jgostino Collaceroni , bolonois, que Ton croit avoir A^^ostind appartenu à la même école. Coiiacerod,

D'autres peintres d'architectures sortirent des ateliers de différents maîtres. Pier Francesco Garoli^ de Turin, pierfranpeignait des vues intérieures de basilique, et le Garzi ^^''^^ ^™'' en faisait les figures. Tihurzio Verzelli de Recanati , Tii.ur est fort peu connu hors du Picenum , oîi il naquit. Les Calaniini^ famille noble de Recanati , possèdent peut-être son meilleur tableau , qui représente les Hauteurs de St-Pierre du Vatican. Cet ouvrage est l'un des plus beaux et des plus considérables que j'ai vus dans ce genre. L'auteur employa plusieurs années à l'exécuter. Gaspari Vanvilelli d'Utrecht, surnommé Gaspard des Besicles^ fut, on peut le dire, le peintre de Rome ctTouls.' moderne. Ses tableaux répandus dans toute l'Europe , contiennent tous ses monuments les plus magnifiques, auxquels , suivant le sujet , il ajouta les paysages. Il a peint aussi les vues de plusieurs autres villes, des ports , des maisons de plaisance, des grands bâtiments. Il fut utile, à la fois, aux peintres et aux architectes par ses grands tableaux et par une plus grande quantité de petits. Il fut exact dans les hauteurs et dans les mesures, gai et brillant dans le coloris; il ne laisse à désirer qu'un peu plus d'esprit , et une plus grande variété dans ses fonds ou dans sa perspective aérienne, qui offre presque toujours des teintes d'un bleu pâle, ou qui est rompue par quelque petit nuage peu étudié. Il fut père de Louis Vanvilclli , peintre ainsi que lui,

mais qui doit son grand nom à l'architecture. La mêin€ chose, ainsi que nous le verrons, arriva au célèhre Serlio.

Mais il n'est aucun peintre qui soit aussi recherché oio. Paok» par les amateurs de perspective . que le chevalier Gio.

Paouini. V» , , . . ^ ^ 1: .

Paolo Pannini^ dont nous avons fait mention ailleurs; et ce fut moins pour l'exactitude de la perspective dans laquelle il a beaucoup d'égaux , que pour sa grâce à toucher le paysage, et l'esprit qui brille dans ses figures. On ne peut se dissimuler que ces dernières ne soient trop hautes quelquefois en proportion des fabriques, et que pour éviter la dureté de Viviani, il n'ait maniéré ses ombres par certaines teintes rougeâtres.Le premier de ces défauts est sans remède; mais il paraît que le temps corrige l'autre en affaiblissant et en obscurcissant les couleurs qui manquent de vérité.

Mosaïque. Enfin, c'est à cette époque que l'art de la mosaïque doit son plus haut point de perfection. Elle devint l'imitation de la peinture, non plus par le moyen de petites pierres de plusieurs couleurs, choisies et rapprochées entres elles , mais par l'emploi d'une composition qui peut soutenir toutes les couleurs , rivaliser toutes les demi-teintes, présenter toutes les gradations, toutes les transitions, presque aussi bien que le ferait le pinceau. Baglione fait honneur de l'amélioration de

WuiiauL cet art à Muziani^ qu'il appelle Vinvenleur de la

manière de travailler les mosaïques a l'huile. Et il

' vante celle qu'il exécuta pour la chapelle Grégorienne,

comme la plus belle mosaïque qui ait été faite depuis

Paolo les temps anciens. Paolo Rossetti de Cento, y tra-

Rossef-i. ... IT • 114X-- \

vailla sous la direction de Muziani, et enseigna a son MarceUo touF Marccllo Provcnzale ^ son compatriote. L'un et

l'autre laissèrent dans les édifices pubics de belles com- Provenzalc. positions en mosaïque, et le second, qui vécut an temps de Paul V, fit de cette manière le portrait de ce pape, iî(f i^et quelques tableaux de cabinet. Un ouvrage véritablement grandiose donna occasion , ainsi qu'il arrive souvent, de perfectionner ces ouvrages. L'humidité de la basilique de St-Pierre , ennemie des peintures à l'buile , donna l'idée, dès l'époque d'Urbain VIII, de A^A-\\ leur substituer des mosaïques. Le premier tableau d'autel fut exécuté par un élève du Provenzale, déjà mentionné : et ce fut Giambattista Calandra , né à Verceil. Giambit- Cette mosaïque représente un St-Michel , et forme un Caiandra. petit tableau, tiré d'un original du chevalier d'Arpino. L'auteur exécuta depuis d'autres figures sur les petites coupoles, et près de quelques fenêtres de la basilique, guidé par les cartons du Romanelli, du Lanfranc , du Sacchi, du Pellegrini. Mais le salaire lui paraissant audessous de son mérite, il travailla plus volontiers pour des particuliers, tantôt faisant des portraits, et tantôt des copies, d'après les anciens peintres fameux. Pascoli vante beaucoup, parmi ces derniers ouvrages, une madone prise d'une peinture de Raphaël, qui appartenait jadis à la reine de Suède : c'est d'après cette mosaïque et d'autres semblables qu'il jugea que leur poli et leur netteté les rendaient dignes d'être vues et revues de près.

On avait donc fait alors de grands pas vers le style moderne des niosaïstes. Mais cet art fut encore élevé à un plus haut degré de perfection par les deux Cris- Les doux tofori, Fabio et Pier Paolo son fils. Les principaux '^"*'**'^°"ouvrages de celui-ci sont , la Ste-Pétronille , copiée ^ d'après le grand tableau de Guerchin. Le St-Jérôme \*G -

335 ÉCOLE ROMAINE. „f

du Dominiquin, et le Baptême de J. -C. , de Maratte. Quant à ses autres productions, je renvoie le lecteur à la description des peintures de Rome , citée déjà plusieurs fois. J'ajouterai seulement ici que les travaux de cette grande basilique étant terminés, on a pourvu à ce que ce bel art ne tombât pas en désuétude , faute d'autres travaux à exécuter; et l'on a pris soin d'orner l'église de Lorette d'ouvrages semblables qui , faits d'abord à Rome , ont été transportés dans ce temple. En terminant ce livre, j'y ajouterais volontiers l'éloge de la plupart des artistes vivants, qui travaillèrent ou qui travaillent encore à Rome ; mais il serait difficile de les nommer tous , et en omettre un seul , serait une injustice. On peut bien dire toutefois, que si la peinture se perfectionne chaque jour , ses progrès ont commencé à Rome. Cette ville n'a jamais perdu entièrement le sentiment du bon ; et même , dans les temps de l'académie, elle ne manqua jamais tout-à-fait, ni de grands connaisseurs , ni de grands artistes. Possédant les meilleures sources du goût , dans tant de statues grecques et dans tant de chefs-d'œuvre de Raphaël, il lui est facile de juger ceux qui s'en écartent et ceux qui s'en approchent. Ce genre de discernement V est devenu encore plus rafiné pendant ce siècle , dont l'esprit consiste à être moins esclave des préjugés, et à consulter davantage la raison. Heureuse notre génération, si l'on n'avait pas fait un autre abus de ce principe utile. Les livres de TVinckelmann et de Mengs , qui sont aujourd'hui entre les mains de tout le monde , ont concouru à perfectionner le goût ; et si l'on ne peut tout y approuver indistinctement , on y trouve du moins un ait dépenser, qui développe le

CIVQUIKME ÉPOQUE, 33 7

g^nle, et le rend plus capable de faire des découvertes. Mais ce qui n'a pas moins d'influence , ce sont les peintures antiques d'Herculanum , des grottes de Titus, de la Villa Adriana , et des beaux vases de Nola , avec d'autres semblables qui ont été livrées à la curiosité publique : elles ont attiré tous les regards vers l'antiquité. Si Mengs , si Vinckelmann avaient admiré et décrit avec une sorte d'extase, l'art antique des sculpteurs, on a pu connaître, apprécier, analyser beaucoup mieux celui des peintres , par les gravures tirées de ces précieux monuments. C'est ainsi que les ressources s'étant accrues, que la culture s' étant étendue dans toutes les classes de la société , après avoir été trop long-temps restreinte, l'art prend un nouvel essor, encouragé par l'honneur national et par l'intérêt même. L'usage d'exposer publiquement les peintures à la vue d'un peuple qui sait rendre justice aux bons ouvrages, et contraint souvent, à force de sifflets, à faire retirer les mauvais; les prix décernés publiquement aux plus dignes, de qiielque nation qu'ils soient; ces mêmes prix, accompagnés des éloges des gens de lettres , et d'une fête publique dans le Capitole; la magnificence des temples , telle qu'elle doit être dans la métropole de la chrétienté, qui se soutient parles arts et leur sert d'appui à son tour; les travaux counnandés pour tous les pays ; ceux qui se multiplient dans les villes par la générosité de Pie VI , protecteur éclairé des beauxarts, et par celle d'un grand nombre de personnages illustres qui les favorisent ainsi que lui (i); l'exemple

(i) Les pciiitmes de Filla Pinciana, où S. E. le prince TJorghese a voulu employer tant de pinceaux habiles, est une entreprise qui mérite d'être ('t'erniséc dans l'histoire des arts. //. 11

338 KCOLE ROMAINE. CfNQUlKMî: l'pOQtJF.

continuel des souverains qui clierclient à cette source, des peintres pour leur service et des chefs d'académie: toutes ces circonstances réunies maintiennent dans un mouvement continuel et dans une louable émulation, et les artistes et leurs écoles. Elles rappellent peu à peu cet art à ses véritables principes, à l'imitation de la nature , aux exemples des grands artistes anciens. Il n'est point de genre, non-seulement dans la peinture, mais aussi dans les arts qui en dépendent , qui ne s'y exerce avec succès; comme la miniature, la mosaïque, la coutexture des tapisseries, l'encaustique (i). Ceux qui veulent avoir une idée de l'école romaine actuelle, et des artistes même étrangers qui travaillent à Rome , peuvent lire les quatre volumes intitulés : Mémoires pour les Beaux- Arts. Cet ouvrage périodique , commencé dans l'année i -785 , fut continué juscju'en i '788, et méritait de faire partie de toute bibliothèque de beauxarts. Il est à regretter qu'il ait été interrompu.

(1) Voyez ce qne nous rapportons à Ttijavcl de rencausiique dans l'école de Ferrare : on peut dire que cette ville a vu reproduire ce genre de préparation par les soins de l'abbé Requeno ; mais il a été perfectionné dans l'école romaine , où , dès l'année; 1788, on a peint à l'encaustique un cabinet entier pour S. M. l'impératrice de Russie. La description en a été donnée au public dans le journal de Rome , au mois de juin. I^J. le conseiller Gio. Renfestcin, eut la commission de cet ouvrage, qui fut exécuté SMr les dessins de M. Hunter Berger, par MM. Gio. et Vincenzio Angcloni, Tous deux avaient été dirigés dans les préparations de l'encaustique , par M. l'abbé Garcia délia Huerta, qui a répandu 1 invention de Requeno , et par ses expériences , et par le livre qui a pour titre : Commentarj délia piltura cncanstica del pcnnello , puhUé à Madrid. Cet ouvrage plein d'érudition, a valu à son estimable auteur , un témoignage de la munificence du roi Charles IV, qui lui a assuré une pension pour sa vie.