ÉCOLE DE MANTOUE

soit parce qu'il fréquentait son académie , soit parce qu'il tirait parti, d'une manière quelconque, de ses conseils et de ses exemples : c'est, en effet, ce que son style semble annoncer. Lamo, qui a écrit sur les peintres de Crémone, nous le dépeint comme un maître qui, en i 538 , enseignait Bernardino Campi ; ce qui donne lieu de conclure que Louis, son fils, avait aussi été formé par lui dans son art. Louis ne fut jamais qu'un peintre médiocre, et s'il n'a point été voué à l'oubli, Loui. il le doit au nom qu'il portait. Laurent Costa, de et Costa?01 Mantoue , est mentionné par Vasari avec les compagnons de TaddeoZuccari vers 1 56o. Il est vraisemblable qu'il naquit de Louis ou d'Hippolyte, et qu'il fut nommé Laurent en mémoire de l'autre Laurent, son aïeul, ou du moins son devancier à quelque titre que ce fût. On lit plusieurs fois dans le guide de Mantoue, rédige par Cadioli, que telle ou telle peinture est de Costa, sans indication d'autre nom propre. Il semble, à la vérité, que ceux-ci, en travaillant dans le même atelier, prirent un certain style de famille qui n'était ni fort savant ni exempt de négligence , mais qui s'était formé par la pratique. Ce style ne manque pas d'un certain charme dans les têtes, et les teintes y sont assez soigneusement étudiées. Dans tout le reste, il est minutieux, incorrect, et n'offre point assez d'ombres : enfin, il est maniéré dans un sens qui paraît avoir de la tendance à imiter la grâce de Jules, mais non pas sa vigueur. Les Costa sont regardés, à Mantoue, comme les derniers des adeptes de la grande école , et l'on ne voit point qu'ils aient fait d'autre élève que le Facchetti, qui se livra entièrement au genre des portraits. . C'est ici le lieu de rappeler que Jules, à l'exemple

de Raphaël, forma, par son goût, de grands artistes dans d'autres professions. Les idées générales de la proportion et du beau étaient innées en lui ; et c'était dans ce sentiment intérieur qu'il puisait les principes particuliers de chaque genre de travail : avantage que nous avons à envier à ce siècle , dans lequel tous ces grands hommes étaient à la fois peintres, sculpteurs, architectes, et dont l'influence s'étendait depuis le perfectionnement des plus grands ouvrages de l'art jusqu'à celui des plats de porcelaine ou de faïence et des cadres de bois. Je ne sais si Jules , ainsi que Raphaël , forma un second Jean d'Udine dans le genre des plantes et des fruits; mais je sais que Camille de Mantoue, CamMo qui eut, au dire de Vasari, un rare talent pour les deMantoue* arbres et les paysages (i), fleurit à peu près vers ce temps. Il est resté de sa main quelques fresques dans sa patrie : mais il paraît qu'il travailla bien davantage à Venise, à Urbin et à Pesaro, dans le palais Ducal, où, dans une salle qui depuis a été transformée en écurie , est une Forêt de Camillo , travaillée *vec tant de soin, que l'on y pourrait compter chaque feuille d'arbre. Jules forma sans aucun doute un autre Perino pour les stucs, et ce fut, sans compter le Primaticcio, un Jean- Baptiste Briziano, encore plus connu sous le nom de Jean-Baptiste de Mantoue. Il eut aussi en lui Jeao-Bapson Marcantonio^xix grava en cuivre une grande partie de Mautoue. des ouvrages de son maître et de ceux des bons peintres de ce temps. On doit placer presque au même niveau Giorgio Ghisi ou Ghigi, qui fleurit à la même époque. Giorgio Après eux, parut Diana, fille de Jean-Baptiste (2), Diane

(i) Dans la Vie de Genga.

[%) Elle a été appelée daus plusieurs ouvrages, Civis Vola-