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î 48 ÉCOLE VÉNITIENNE.

du style de l'école de Titien : j'y lus avec beaucoup de difficulté, en caractères presque effacés, el son nom, r\»ivtWe et Tannée ï 558. Il y eut aussi un Polydore de Venise, <i. feuite. renîp|jt toutes |es boutiques de ses images sacrées.

Il annonce tout au plus un faible écolier de Titien, qui travailla de pratique , et purement par métier. On conjecture, d'après un de ses tableaux d'autels qui est aux Servîtes , et d'après quelques autres de ses peintures que l'on trouve à Venise, qu'il sut néanmoins bien peindre, quoiqu'il ne fût pas parvenu à figurer parmi ses contemporains. Du moment où cette grande école eut disparu, ses travaux, quels qu'ils fussent, accrurent de valeur, et furent recherchés pour les ateliers des peintres. C'est ainsi que font nos sculpteurs lorsqu'ils trouvent des marbres antiques; ils les regardent toujours comme utiles aux progrès de l'art, quoique ce soient des hommes médiocres qui les aient produits ; tant les leçons d'un grand maître, et les principes suivis dans un siècle éclairé ,• ont de part au mérite d'un artiste. J'ai entendu mettre en doute le véritable nom de ce peintre , quoique dans le nécrologe de Saint- Pantaléon , il soit expressément nommé Polidoro Pïttore. Ce qui a donné lieu à ce doute , est un petit tableau oblong conforme au style des madones de Polydore. Il appartient à l'illustre famille de Pisani , qui possède une si précieuse collection de monuments et de livres. Le nom du peintre y est marqué ainsi : Grcgorius Gregorius Porideus ; mais quelle que soit cette ressemblance de nom, elle n'est point suffisante pour nous faire reconnaître Polydore comme auteur de cette peinture. Il est plus vraisemblable qu'elle appartient à un peintre de l'école de Titien , tombé dans l'oubli ,

SECONDE ÉPOQUR. 1^9

avec tous ceux dont le pinceau ne produisit que des ouvrages faibles. On ne doit pas mettre au nombre de ces hommes obscurs Gio. Silvio, qui, s'il n'a point Gio.SiW été nommé jusqu'à présent dans l'histoire de son pays, n'en doit pas moins être revendiqué par elle à cause de plusieurs de ses peintures éparses dans le Trévisan, et d'un élégant tableau qu'il fit, en ï5aa, pour la collégiale de Piove di Sacco, baillage du Padouan. Il représente St-Martin dans la chaire épiscopale entre les saints apôtres Pierre et Paul ; trois anges l'accompagnent, deux paraissent soutenir le pasteur, et le troisième , placé sur les degrés du trône , joue de la cythare. Cette figure remplie de grâce, est d'un naturel et d'un goût auxquels on reconnaît d'abord l'école de Titien, au point que, si l'on ne peut pas affirmer avec certitude que Silvio soit un élève de ce grand maître, on peut du moins le supposer avec beaucoup de vraisemblance.

Je dois beaucoup à M. l'abbé Morelli , qui , dans la notice que j'ai déjà citée , a découvert que la véritable patrie de Ronifazio était Vérone, quoique Vasari, Bonifa*io Ridolfi, et Zanetti aient prétendu qu'il était Vénitien. Ve^oue,Mî• Ridolfi a cru qu'il avait été disciple de Titien , et qu'il l'avait] suivi en tout , comme V ombre de son corps. On entendait dire souvent au temps de Boscbini , et l'on entend demander encore à Venise, à propos de quelques peintures sur lesquelles on a des doutes; sont- * elles de Titien, ou de Boniface? Celui de ses ouvrages dans lequel il s'approcha le plus de Vecellio , est la Cène de J.-C. qui est au couvent de la Chartreuse ; mais il déploie plus habituellement un caractère qui annonce un génie libre et créateur. Cette élégance ,

l5t> ÉCOLE VÉNITIENNE.

cet esprit , cette élévation qui distinguent ses productions, paraissent lui être propres, quoique l'on reconnaisse qu'il eut de la prédilection pour la force de Giorgione , la délicatesse de Palma , les mouvements et la composition de Titien. Les établissements publics abondent de ses peintures, et le palais Ducal a , parmi ses autres tableaux d'histoire, les Marchands chassés du temple : le grand nombre des figures qu'il a mises en action, l'esprit , le coloris, et la richesse de la perspective, suffiraient pour le rendre immortel. Quel air de divinité dans ce Rédempteur, qui seul , contre cette multitude, répand au milieu d'elle la consternation, et la met en fuite avec un simple fléau de corde! Avec quelle anxiété ceux qui voient sur ces tables si riches d'or et d'argent , une partie de leurs richesses, cherchent à les recueillir en même temps qu'ils se détournent pour se soustraire au châtiment qui les menace ! Et quelle stupeur dans tous les assistants , femmes, enfants , personnages de toutes les classes, épouvantés à la nouveauté de ce spectacle ! Ce beau tableau est un don que la noble maison Contarini a fait au public , il y a peu d'années , ce qui fait que l'on n'en trouve point d'indication dans Zanetti. On a de Bonifazio d'autres tableaux de cabinet, grands d'exécution et riches de figures. Ses triomphes, tirés des poésies de Pétrarque , sont ce qu'il a laissé de plus célèbre en ce genre, et c'est TAngleterre qui les possède aujourd'hui. Il s'exerça aussi à faire des petits tableaux , mais il est rare d'en rencontrer. Le prince Rezzonico , à Rome , a de sa main une Sainte Famille. ; la scène est représentée dans l'atelier de Saint- Joseph , et tandis qu'il dort, et que la Vierge s'occupe aux travaux de son sexe , une troupe de pc-

SECOTJDR ÉPOQUE. l5l

tits anges sont autour de l'Enfant -Jésus, et se jouent avec les instruments de la profession du saint : l'un deux dispose deut morceaux de bois en forme de croix, idée qui a été plusieurs fois imitée par l'Àlbane. Il faut aussi remarquer que l'Oriandi et d'autres confondent ce peintre avec Bonifazio Bembo, natif de Crémone, et antérieur à celui-ci d'un grand nombre d'années. Une autre ressemblance avec ce même nom a donné lieu aux critiques d'exercer leur malignité sur un auteur moderne, à propos d'un peintre vénitien, qu'il a confondu avec un peintre de Lucques. Ce Vénitien figura, dans l'église de St-François de Padoue, une Sainte- Vierge avec quatre saints; composition qui tient à la fois du style moderne et de celui des Bellini. 11 écrivit au bas : Paulus Pinus ven. 1 565 ; et il laissa Paul; l*iu aussi de ses peintures au château de Noalle, situé dans la Marche Trévisane. Il orna la salle publique au dedans et au dehors , en y représentant des figures analogues à la destination de ce lieu , ou le juge tient ses séances , et prononce sur les différends.

Il suffit de lire le Dialogue de la peinture imprimé par cet artiste à Venise, en i548, et où l'auteur, dans Tépître dédicatoire i se déclare Vénitien ; et il ne faut même que jeter les yeux sur ses ouvrages, pour ne point le confondre avec Paul Pini de Lucques. Ce dernier figura parmi les imitateurs des Carraches , et nous le retrouverons hors de sa patrie avec un assez grand nombre de ses compatriotes.

Andréa Schiavone de Sebenico , qui fut également Andréa connu par le surnom de Medula, suivit les traces de Scluavou, Titien dans son coloris, mais avec une certaine vivacité qui lui était propre. Peu de génies sortirent des mains

de la nature avec de semblables dispositions pour peindre ; et l'on dit que son père s'en aperçut, lorsque, le conduisant à la ville encore enfant pour faire le choix d'une profession, il le vit si empressé d'être parmi les peintres, qu'il le laissa près de l'un d'eux pour lui servir de garçon : mais la fortune lui était contraire, et sa pauvreté le forçait à gagner sa vie en mercenaire et non point en artiste ; ce qui fut cause qu'il commença de peindre sans avoir une connaissance suffisante du dessin. Il n'eut même r pendant quelques années , d'autres protecteurs que des maîtres^maçons , qui le recommandaient pour colorier des façades , ou quelques peintres en bâtiments et en meubles, qui s'en faisaient aider. Titien le mit un peu plus eu crédit, en le proposant avec plusieurs autres peintres pour la bibliothèque de St-Marc , où il montra peut-être plus de correction qu'ailleurs. Le Tintoret lui rendit aussi justice , et l'aida souvent dans ses travaux pour observer l'art avec lequel il coloriait. 11 avait même une de ses peintures dans son propre atelier, et disait quelquefois, que tous les peintres devaient suivre cet exemple, mais qu'ils auraient tort cependant s'ils ne dessinaient pas mieux que Schiavone. Le Tintoret fît plus : il voulut encore l'imiter, et il mit aux Carmes une Circoncision tellement conforme à son style, que le Vasari l'a décrite comme un ouvrage de ce dernier. Cependant, cet historien Ta méprisé au point d'écrire, qu'il avait fait par malheur quelque chose d'assez bon; jugement qui fut vivement censuré par Augustin Carrache , comme on peut l'apprendre de Bottari dans la vie de Franco. Il est certain qu'à l'exception du dessin , tout était digne d'approbation dans le Schiavone.

Toutes ses compositions sont heureuses : ses mouvements, remplis d'esprit, semblent imités des estampes du Parmigtànino ; son coloris, plein de charme, tient de la douceur d'Andréa del Sarto; enfin, la fermeté de son pinceau est digne d'un grand maître. Sa réputation s'étendit après sa mort : bientôt ses peintures qui , pour la plupart , offraient des sujets mythologiques, furent enlevées des coffres et des comptoirs sur lesquels il les avait faites , et furent placées dans des collections. Le Guarienti en cite trois dans celle de Dresde. Rosa en connaît quatre dans le palais de Vienne; et j'en ai vu de très-agréables dans la maison Pisani à San Stefano, et dans presque toutes les autres galeries de Venise. J'ai trouvé de plus à Rimini deux des tableaux du Schiavone faisant pendants, chez les pères Théatins; ce sont, la Nativité du Christ et l'Assomption de la Vierge , petites figures dans les proportions de celles du Poussin et comparables aux plus belles qu'il ait jamais faites. Santo Zago et Orazio de Santo zago Castelfranco , surnommé del Pardiso, sont connus , à c*. s tel- Venise, par un petit nombre d'ouvrages à fresque, mais si bien exécutés , qu'ils ne doivent point être laissés dans l'oubli. Cesare de Conegliano ne peignit aussi, Cesaredc dans ce lieu, qu'un tableau d'autel à l'église des Saints- CuDe6,iano' Apôtres : mais cette production seule suffit pour lui mériter d'être placé à coté de Ronifazio et de plusieurs peintres non moins habiles.

Vasari, qui garda le silence sur quelques-uns des précédents, a parlé deux fois avec beaucoup d'éloges de Jean Calker, ou Calcar, comme d'autres l'écrivent, élèves ultra-

montants.

Ce peintre flamand eut un merveilleux talent pour les Gio. Calker. portraits, et fit avec succès la figure en grand et en

I 54 1ÎCOLE VÉNITIENNE.

petit. Quelques-unes même de celles qui sortirent de .son pinceau furent attribuées, au dire de Sandrart, à Titien; et, lorsqu'il voulut changer de manière, d autres de ses ouvrages furent attribué* à Raphaël. Il mourut jeune encore, à Na pies, en i546. Baldinucci,

Dietnro en parlant de Dietrico Barent, que Ton appelait, h Venise, Barent le Sourd, le fait élève de Titien, et ajoute même que celui-ci l'aimait comme son fils. Ridolfî place au même rang trois habiles Ultramontains.

l .iniierto D'abord, un Lambert, allemand, que l'on croit être

L'Allemand, ' .

ce même Lombardo , ou Sustermans , qui aida tantôt le Titien, tantôt le Tintoret, à faire leurs paysages. H laissa un très-beau tableau d autel de St- Jérôme aux Tbérésiens de Padoue (i). Le second de ces peintres

(i) Lambert Lombard de Liège, est relui dont la vie a été écrite en latin par Goltz, son disciple, qui la publia à Bruges en i565. 11 portait dans sa jeunesse le nom de Suterman, ou Susterman, qui, en latin, signifie Suavis. 11 fut habile aussi dans la gravure, et il prit pour marque dans ses estampes , tantôt LL., tantôt L. S. Tous ces détails se trouvent aussi dans rOrlandi'et dans d'autres auteurs, mais l'Orlandi et le nouveau guide de Padoue reconnaissent un autre Lambert , dont le nom de famille étair Suster; et il s'appuie de l'autorité de Sandrart, dont le livre fait mention de cet artiste à la page aa/|. C'est celui-ci qui fut l'auxiliaire de Titien et du Tintoret , s'il faut en croire l'Orlandi , qui a écrit à ce sujet deux articles, dans le premier desquels il le nomme Lambert Suster, et dans le second , L'ambert 1'A.llemand. Le même auteur parle d'un Fcderigodi Lambertoque nous avons vu figurer dans le premier volume, page Sa i. Il fat aussi surnommé le Padouan; et Sustris, qui, sans aucun doute, est le cas génitif de Suster. On peut cousultcr sur ce sujet le Vasari et ses annotateurs. Tous ces peintres du nom de Lambert pourraient bien ( ou du moins je le soupçonne), se réduire à un seul; car, leur pluralité n'est

SECOJN DK ÉPOQUE. 1 55

fut Cristoforo Suarz> et E manuel V Allemand. Ceux- Cn»tof«« ci , venus comme beaucoup d'autres pour s'instruire Emauuêie sous la direction de Titien, rapportèrent dans leur patrie le goût de lecole vénitienne, et ils y obtinrent des succès. Mâis ce grand maître eut occasion de former beaucoup plus d élèves à la nation espagnole, lorsque, invité par Charles - Quint , il alla vivre à sa cour, et fonda en Espagne une école qui fut fameuse dans son temps, et fut soutenue même, après lui, par des peintres habiles, surtout dans l'art de colorier. Preziado nomme un D. Paofa de las Roelas , qui , lorsqu'il fut avancé ^eh* en âge, devint prêtre et chanoine. On admire à Séville un grand tableau de sa main dans la paroisse de Saint- Isidore. Il représente la Mort de ce saint évêque, et le style en est parfaitement conforme à celui du Titien. Cependant, on ne devrait pas dire qu'il fut élève de ce célèbre peintre, s'il est vrai qu'il naquit en i56o, c'est-à-dire, lorsque Titien n'était déjà plus en Espagne. Du reste, il me suffit d'indiquer, en passant, les artistes étrangers, puisque c'est seulement de la peinture en

fondée d'abord que sut la différence des épi t h êtes de Liégeois et d'Allemand , par lesquelles il fut tour à tour désigné; puis, sur la diversité des noms de Susterman et de Suster (dont le second ne fut peut-être qu'une abréviation adoptée en Italie); et enfin sur l'autorité de Sandrart , auteur dont la critique n'est pas toujours éclairée. La meilleure preuve en faveur de ma supposition , est que Ton ne connaît à Venise qu'un seul Lambert , que Ridolfi, Boschini et Zanctti, ont cité sans lui donner de nom de famille : le dernier de ces écrivains a seulement cru que ce Lambert était le même que le Lombard o. Mais , après tout, qu'il ait été appelé en Italie , tantôt le Liégeois, tantôt l'Allemand , ou Suster, on Susterman , de quelle importance <*ela peut-il être pour l'histoire ?

Italie qu'il entre dans mon plan de m'occuper. Passons à ceux qui , étant nés et ayant vécu en Italie , surtout dans l'Etat Vénitien , sont considérés comme appartenant à l'école du Vecellj. Nous commencerons par le Frioul, quoique l'école du Pordenone ayant dominé dans cette province, les peintres habiles, imitateurs du Titien , à l'exception de ceux de Cadore , y aient été en très- petit nombre, et soient presque oubliés dans l'histoire. Ridolfi nomme , parmi ceux du Frioul , un Gaspero Nervesa, qui avait travaillé à Spilimbergo, et il le dit élève du Titien : l'on n'y indique aucune peinture authentique de cet artiste; mais le P. Federici en a découvert une à Trévise. Le même Ridolfi vante comme une femme célèbre dans la peinture , Irène

s^mb*" Signori de Spilimbergo, femme douée de talents extraordinaires, et que les poètes du seizième siècle chantèrent à l'envi. Quatre de ses petits tableaux d'histoire sacrée , venant de sa succession, et qui tombèrent en partage à l'illustre maison Maniago, sont aujourd'hui chez le comte Fabio. On y trouve peu de correction quant au dessin; mais ils sont coloriés avec un art digne des époques les plus brillantes. Une Bacchanale du même pinceau existe, à Monte Albodo, chez MM. Claudi. Titien fit le portrait de cette Irène, et l'on sait qu'il était ami de sa famille; ce qui rend assez vraisemblable qu'elle reçut de lui quelques instructions.

Imitateurs Ludovico Fumicelli , ou plutôt Fiumicelli , était

«laus rÉtat de Trévise , et je ne sais s'il fut disciple du Titien ;

de venue. mafe jj fut très-certainement l'un de ses imitateurs les plus habiles et les plus célèbres. Il existe aux Eremitani dePadoue, sur le maitre-autel, un de ses tableaux, qu'il a dessiné et colorié en grand maître. Sa patrie conserve

aussi de ses ouvrages qui sont fort applaudis. On voit avec regret qu'il abandonna ses pinceaux pour étudier les fortifications. Francisco Dominici fut son con- Franc**™ current à Trévise, et on peut les comparer à la cathédrale de cette ville , dans deux processions qu'ils figurèrent Tune vis-à-vis de l'autre ; mais ce jeune homme qui promettait beaucoup , surtout pour les portraits, ne travailla que fort peu , la mort l'ayant enlevé à la fleur de son âge. On peut joindre aux précédents un habile élève de Titien , ami de Paul , et son imitateur dans quelques détails. Son nom a été mal indiqué par les historiens (i) ; mais j'ai puisé mes notions sur ce peintre et sur plusieurs autres de Castelfranco , dans un manuscrit qui m'a été communiqué par le savant docteur Trevisani (2). Il se nommait Gio. Battista Pon- Gio.n»ttbti chino , et reçut le surnom de Bozzato. Il fut considéré dans sa patrie où il reste quelques-unes de ses peintures à fresque et l'immense tableau du Limbe, à l'église de San Libérale. La ville n'a rien de plus beau , après ce que Giorgione y a peint, ni rien qui soit plus admiré dés étrangers (3). Il travailla encore à Venise et à

(i) Vasari, Zanetti, le Guarienti, l'appellent Bazzacco, et Brazzacco de Castelfranco ; et le dernier veut qu'il ait été disciple de Badilc.

(a) Il ne contenait que peu de pages sur les seuls peintres de Castelfranco, et je ne sais pourquoi le P. Federici ( Préf. , page xvn ) , a prétendu que j'avais cité à ce sujet le manuscrit Melckiori. A la vérité, il n'est pas impossible que M. Trévisani ait puisé dans ce dernier quelques renseignements.

(3) Il faut remarquer que le P. Coronelli, dans ses Voy ages en Angleterre ,'( ire partie, page 66), attribue ce tableau à Paul Véronèse; erreur prouvée par la minute du contrat que l'on conserve aux archives de San Libérale. Il ajoute que l'on voyait

i58 ÉCOLE VÉNITlEWîfli.

Vicence , tant qu'il vécut marié; mais ayant perdu sa femme , fille de Dario VaixXari , il embrassa l'état ecclésiastique , et abandonna la peinture. Damiano Padoue eut deux grands disciples du Titien , Damiano Mazza et Domenico Campagnola. Le pre* tnier apparut dans cette ville plutôt qu'il n'y vécut , car il mourut fort jeune , après avoir fait dans sa patrie un seul ouvrage connu , et qui soit digne d'être rappelé : ce fut un Ganymède enlevé par l'aigle , et peint sur un soffite ; La délicatesse de celle peinture la fit attribuer au Titien, et elle fut portée ailleurs. Le théâtre de ses succès aurait été Venise , où il reste r dans plusieurs églises un petit nombre de ses peintures, exécutées , sinon avec beaucoup de douceur, du moins avec beaucoup de force et beaucoup de relief Le second de ces peintres a plus de célébrité

L'on dit, mais sans beaucoup de fondement, qu'il était Domcn.no de la famille de Campagnola , neveu de ce Girolamo, paguuia. que Vasari nomme parmi les disciples de Squarcione , et fils de ce Giulio ( i ) qui , dans l'histoire de la peinture par Vasari , et dans celle de la littérature par Tiraboschi (*), paraît également bien partagé en savoir et en génie; il était versé dans les langues étrangères, miniaturiste, graveur; et il peignit quelques tableaux d'autels, dans lesquels il lui manqua peu de choses pour

dans le même tableau des figures nues, auxquelles ou fit faire des vêtements par une autre main ; mais cette circonstance est également fausse.

(i) Dans le manuscrit d'un auteur contemporain cité par le nouveau guide de Padoue , il est appelé Domenico Vénitien , instruit par Julio Campagnola.

(*) T. VI, page :<j2.

s élever jusqu'au style moderne. Domenico en atteignit assez promptement la hauteur , et Ton raconte de lui , qu'il excita la jalousie du Titien; gloire qu'il eut en commun avec Bordone , Tintoret et d'autres peintres d'un mérite supérieur. Ses ouvrages soutiennent cette tradition , mais moins à Venise, où il resta peu de temps, qu'à Padoue, qu'il semblait avoir été destiné à embellir. Il peignit à fresque, dans l'école du Santo, comme un écolier habile , à coté d'un maître incomparable; il s'en approcha davantage dans certains tableaux à l'huile, tels que ceux de l'école deSte-Marie de la Maternité , qui ofTre une véritable galerie de ses peintures. 11 a figuré les évangélistes dans le soffite, puis d'autres saints dans divers compartiments, et il semble y avoir aspiré à s'élever plus haut que Je grand Vecellio , quant au dessin , en même temps qu'il a cherché à indiquer le nu avec plus d'art.

On compte parmi les contemporains du Campagnola, un Gualtieri son parent, et un Stefano delP Guaitieri Arzere, a peine connus hors de Padoue. Le dernier deir Ancre, paraît s'être efforcé d'imiter Titien , mai6 il tombe souvent dans la rudesse. Il fut digne , néanmoins , ainsi que le précédent , de la considération de Ridolfi , parce qu'il était fort habile dans l'art de peindre à fresque ; et tous les deux , de concert avec Domenico , ornèrent une grande salle, dans laquelle ils représentèrent divers empereurs et hommes illustres , d'une grandeur presque colossale ; ce qui la fit nommer la salle des Géants : elle fut transformée depuis en bibliothèque publique. Ces figures ont des physionomies à peu près idéales , le dessin est inégal , noble dans le plus grand nombre , pesant dans quelques-unes, les

lÔO ÉCOLE VÉNITIENNE.

mœurs antiques n'y sont pas toujours observées , le coloris en est cependant assez brillant, et offre un beau clair-obscur : il serait difficile, au reste, de trouver dans toute l'Italie, un autre ouvrage de cette espèce, qui, après tant d'années soit moins altéré par le temps. Nirroiô Niccolo Frangipane , duquel Ridolfi ne fait point

Frangipani. . 1 ,

mention , passe pour être Padouan , mais on n est point d'accord sur sa patrie (i) : il est certainement digne de figurer dans l'histoire par son style, dans lequel il se montra fidèle imitateur de la nature; tel est le caractère que l'on reconnaît dans une Assomption , qu'il retraça aux Conventuels de Rimini, en 1 565 , et un St-François, demi-figure, peint en i588, à Saint- Barthelemi de Padoue. Il a été nommé aussi au sujet d'un tableau de St -Etienne , dans le Guide de Pesaro, mais son génie le portait davantage aux compositions

(i) Voy. les Lettere Pittoriche, T. I, page 248. Les écrivains modernes du Frioul prétendent qu'Udine fut le lieu de sa naissance ; opinion qui certainement n'est point ancienne, puisque le Grassi, l'un des correspondants les plus exacts du Vasari , n'aurait point gardé le silence sur ce nom en parlant des artistes de son pays. Cette supposition a pu naître, je crois , de ce qu'il existe à Udine une famille noble du même nom, et de ce qu'il se trouve dans la ville trois petits tableaux de la main de ce peintre, l'un desquels porte la date de i5o3; mais aucun de ces petits tableaux n'est possédé par la famille qui porte le nom de Frangipani : circonstance inouie, ou du moins très-extraordinaire dans une maison à laquelle un peintre aussi remarquable aurait effectivement appartenu. Nous devons donc attendre de nouvelles preuves , pour admettre qu'il soit né à Udine , ou pour souscrire à la conjecture du Renaldis, qui voudrait faire reconnaître deux Nicolas Frangipani ; l'un, peintre de profession, et l'autre amateur, mais contemporains, toutefois, ainsi que l'annoncent les deux dates que nous avons déjà rapportées.

SECONDE ÉPOQUE. 1 Gf

facétieuses, dont il a laissé des modèles : quelques-uns sont aujourd'hui dans des galeries particulières.

Vicence se vante d'avoir produit Giambattista Ma- oiambatganza, père d'une succession de peintres, qui s'ap- Ma^n». pliquèrent pendant un grand nombre d'années, à orner leur ville natale, en public et en particulier. Cependant, d'autres styles y furent en vogue, comme nous le verrons ailleurs, au lieu que Giambattista s'efforça de suivre les traces de Titien son maître, autant qu'il fut en son pouvoir, et il y réussit assez bien. Il excella dans les portraits ; il a laissé à Vicence quelques ouvrages d'invention , où l'on découvre un génie facile, qui forme aussi le caractère de ses poésies. 11 écrivit dans le dialecte grossier de Padoue, sous le nom de Magnano, et un Sperone, un Trissino , un Tasse et d'autres hommes célèbres, qui n'étaient point ignorants dans leur langue, ne dédaignèrent point d'applaudir et de sourire à cette muse naïve et champêtre. Giuseppe cioseppe Scolariy que le chevalier del Pozzo croit appartenir à Vérone, passe dans l'opinion du plus grand nombre pour être Vicentin , et écolier de ce Maganza. Il fît dominer dans ses peintures à fresque et dans ses clairsobscurs, de certaines teintes jaunes, qui plaisaient à cette époque. Il fut bon dessinateur, et il reste de ses ouvrages à Vicence et à Vérone. Il laissa aussi à Venise de grands tableaux à l'huile , auxquels Zanetti a donné beauconp d'éloges. On peut croire à en juger par l'âge de Gio. de Mio , que ce peintre Vicentin fut cio. de Mio. encore un disciple de Maganza : il travailla dans la bibliothèque de St-Marc,en concurrence avec Schiavone, Porta, Zelotti, Franco et Paul, lui-même. Mais l'histoire du temps ne fait point mention de son maître; ///. i J

iGl fcCOL VÉNITIF.JSWR.

elle ne nomme même point le Mio, à moins que ce ne soit le même dont Ridolfl.a fait mention sous le nom de Fratina , parmi ceux qui concoururent aux travail* de la bibliothèque. Le nom de Gio. de Mio , a été trouvé dans k?s archives , et Fratina fut peutêtre son surnom. .

BniMMfei, Parmi les Véronais qui appartiennent à l'école du

Farina tn, . , -il

z«iotti. Titien, on compte Brusasorci, et selon quelques-uns, Farinato. Zelotti est plus généralement reconnu comme élève de Titien , ce qui me détermine à le présenter au lecteur , ainsi que d'autres Varonqis , en même temps que Paolo Caliari : de celte manière il apercevra d'un eoup-d'œil, comme dans un tableau, l'état de cette célèbre école dans son siècle le plus brillant.

Ce fut vers le même temps que fleurirent à Brescia quelques peintres très-habiles , mais fort peu connus , parce qu'ils n'eurent pour théâtre de leur travaux , .<*v*wt«n<> aucune ville capitale. Sebastiano ou Luca Sebastiano Aragonew. ^raa0nese? mort vers le déclin du seizième siècle , nous

est représenté plutôt comme un grand dessinateur, que comme un grand peintre. On lui attribue un tableau avec ces initiales L. S. A.; la composition en est commune; elle a pour sujet le Rédempteur entre deux saints ; les plis n'ont point de moelleux, mais les formes, les couleurs , les mouvements méritent les plus grands éloges. Je soupçonne que malgré le grand talent dont il était doué , il voulut éviter de concourir avec deux artistes célèbres, desquels il est temps de parler. Le Aiev-audro premier fut Alessandra Bonvieino , appelé commu- BouvieiBo. n^mrnt }c Moretto de Brescia , qui, en sortant de l'école de Titie», suivit d'abord dans sa patrie les traces de son maître; c'est ce que l'on aperçoit dans le St-Ni-

si co^di: troQUF. iG3

colas, peint en i53a à la madone des Miracles. H y figura quelques enfants , avec un homme qui les présente au saint : ce sont autant de portraits dignes du meilleur style de Titien. Mais l'auteur s étant passionné ensuite pour la manière de Raphaël, après avoir vu quelques-uns de ses tableaux, et plusieurs de ses gravures , il changea de manière il devint créateur d'un style entièrement nouveau et si plein d'attrait, que des amateurs sont quelquefois venus à Brescia uniquement pour voir ses ouvrages. Raphaël exerça sur ce Bressan l'influence que pouvait en recevoir un peintre qui n'avait pas vu Rome ; têtes gracieuses , formes naïves, mais que Ton pourrait trouver peut-être un peu mesquines; études de mouvements et d'expressions qui , dans les sujets sacrés, offrent l'image de la componction , de la piété , de La charité même. Les draperies sont assez variées , mais elles pourraient être plus choisies; les perspectives et les autres ornements sont aussi magnifiques que dans aucun autre ouvrage vénitien, mais plus sobrement dispensés qu'ils ne le sont ordinairement dans l'école de Venise. Le pinceau est fin, délicat, minutieux, et semble, suivant l'expression reçue aujourd'hui , avoir écrit ce que l'auteur voulait peindre. Quant au coloris, le Moretto a suivi une méthode qui surprend par sa nouveauté et par son effet. Son principal caractère est un jeu de reflets blancs , et de masses d'ombres , qui ne sont pas trop étendues, mais bien combinées entre elles, et savamment opposées ; il employa cet artifice tant dans les figures que dans les fonds , où il a supposé quelquefois des nuages, dont les teintes offrent les mêmes contrastes. II aimait en général les fonds très-clairs , et il y a fait

|G4 lâCOI/E VlilVITlKNNE.

admirablement ressortir ses personnages. Ses carnations rappellent souvent la fraîcheur de celles du Titien y mais il présente plus de variété que celui-ci et que tous les autres peintres de Venise, dans le reste des teintes. Il employa raremeut le bleu dans les draperies : il se plaisait davantage à réunir dans un même tableau diverses espèces (le rouges, de jaunes, et d'autres couleurs; particularité que j'ai aussi observée dans d'autres de ses contemporains de Brescia et de Bergame. Le Vasari, qui dans la vie de Carpi, Fa rappelé avec divers peintres de Brescia, loue son talent pour l'imitation du satin , du velours et des étoffes d'or et d'argent ; mais je ne sais comment il ne vit point, ou du moins comment il n'indiqua pas ses plus beaux ouvrages , et pourquoi il ne donna point de cet habile homme une idée proportionnée à son mérite.

Le Moretto fit quelques peintures à fresque; mais, si je ne me trompe, il réussit mieux à peindre à J'huile, ainsi que tous les autres artistes chez lesquels la profondeur et l'exactitude ne vont point de pair avec la promptitude , et avec le feu pittoresque. Il travailla beaucoup dans sa patrie et dans les lieux voisins , se distinguant plus généralement dans le genre délicat que dans le grandiose. Il fît néanmoins dans la vieille cathédrale un Elie; figure dont l'expression a quelque chose de terrible. Il connut les meilleures routes , mais il ne prit pas toujours la peine de les suivre. Dans la même église de Saint-Clément , le tableau d'autel de Sainte- Lucie n'est pas aussi étudié que celui de Sainte-Catherine, et celle-ci le cède au tableau du maître-autel, où la Vierge est représentée dans les airs , ayant audessous d'elle le saint titulaire, avec d'autres saints;

SECONDE EPOQUE. l65

cette composition est exécutée dans toutes ses parties avec un goût si exquis qu'on la regarde comme Tune des plus précieuses de la vile. L'auteur produisit d'autres ouvrages non moins dignes d'attention : tels sont, à Sant' Andréa de Bergame, un tableau représentant plusieurs Saints. Un autre semblable à Saint-Georges de Vérone , et la Çhûte de Saint-Paul , à Milan , qu'il paraît avoir préférée à ses autres peintures, car il y écrivit son nom , ce qu'il n'était point dans l'usage de faire. 11 eut un grand talent pour les portraits, et forma dans cet art Gio. Battisla Moroni. cio. Battista

Celui-ci était d'Albino dans le territoire de Bergame : on trouve dans cette ville, ainsi que dans tout j}** l'État Vénitien, beaucoup de ses tableaux d'autels et de ses sujets d'histoire ; exercice dans lequel il ne mit jamais d'interruption depuis sa grande jeunesse jusqu'aux derniers jours de sa vie , ainsi que le comte Tassi l'a démontré par les preuves les plus authentiques, c'est-à-dire en produisant une série complète de ses grandes compositions. On ne peut toutefois le comparer à son maître , ni quant à l'invention, ni quant à la composition , ni même quant au dessin, où il montra quelquefois une sécheresse qui rappelle les peintres du quinzième siècle. Pasta a relevé le même défaut dans le Couronnement de J.-C, à la Trinité; ouvrage colorié, d'ailleurs, avec une grande supériorité, èt l'un de ceux qu'il exécuta le mieux.

Quoi qu'il en soit de tout le reste, il est certain que, dans l'art de faire des portraits avec vérité, et de donner à ses têtes de la vie et de l'ame, il n'y a jamais eu de peintre dans l'école* vénitienne , qui ait été plus célèbre après le Titien ; celui-ci , même , recommanda

plus d'une fois aux gouverneurs île Bergaine, de se procurer le portrait de Moroni. On en voit quelquesuns, soit dans la galerie Carrare, soit. chez les comtes Spini , ou dans d'autres familles illustres : ces figures semblent avoir la respiration et la Vie; les Vêtements sont bien dans la manière du Titien , et si Ton peut y désirer quelque chose , c'est un peu plus d'art dans le dessin des mains, et dans la manière de les poser.

Francesco Francesco lUcckino , né à Brescia , et sorti de la même école, doit être nommé parmi les bons imitateurs du Moretto , même pour le coloris. Il chercha soigneusement à profiter des peintures , ou au moins Luca des gravures de Titien. Luca Mombelli le suivit dans ses premiers ouvrages, mais ensuite ayant exagéré la douceur dans sa manière de peindre , il devint trop

Gin.iamo énervé. Girolamo Rossi, soit qu'il eût été l'écolier de

Rossi. .

Moretto ou son imitateur, en a , ce me semble, rappelé mieux qu'un aiitre le caractère , surtout dans un tableau qui est à SantAlessand.ro , représentant une Vierge environnée de quelques saints. Un autre peintre suivit encore les mêmes traces avec succès; ce fut Picrmaria un Bagnaiore qui , nu -dessous d'un Massacre des Innocents , que l'on voit à St-François , a signé Baineatof. Cet artiste qui n'eut peut-être pas une grande vigueur dans les tableaux à l'huile , se montra, du teste-, sage, précis, judicieux. On lui confia pour le service public la copie de l'une des peintures du Moretto. . On vit fleurir à Brescia clans le même temps que . Moretto, c'est-à*dire vers i54o, Rbmanino, qui signa du nom de Hyeronimus Rontaiius ses peintures de Ste-Justine de Padoue. Il fut le concurrent de Bonvicïno, auquel il fut inférieur, s'il en feut croire Vasari,

SkCONUK KPOQjiiE. 1 67

mais qu'il «gala dans l'opinion de Ridolfi. 11 semble qu'on peut dire avec vérité , qu'il le surpassa par soft génie et par la franchise de son pinceau , mais qu'il ne put atteindre ni son goût ni son fini; car on voit plusieurs de ses ouvrages peints de pratique, dans lesquels i! est a peine reconnaissait'. Quoi qu'il en soit, il se montra presque toujours grand , soit dans les tableaux d'autel 4 dans les peintures historiques et dans les sujets de fantaisie. Il ne se borna même point à paraître tel à Brescia; mais Vérone fut aussi 'témoin de ses succès. 11 y peignit à S. Giorgio le Martyre du paéron de cette églilse; sujet qu'il partagea en quatre tableau x, riches d'une multitude de figures ,^les plus variées et les plu6 spirituelles : celles des bourreaux sont d'une férocité qui frappe de terreur.

Il déploya la même fécondité d'idées avec un meilleur choix de formes , dans un autel de l'église de StMa Maria in Calcaru de Brescia. Il y %ura le St-Évéque Apollonius, distribuant la communion. Tout plaît dans cet ouvrage : la richesse du lieu et des ornements sacrés; la piété du prélat, des lévites, du peuple; la variété des traits et des conditions; une foule des plus rares beautés pittoresques , toutes renfermées dans les limites de la bienséance et de la vérité. Sa Descente de croix à l'église des Sainte fa ustino et Giovita , est . un ouvrage moins riche , mais non moins parfait. Palma l'a vanté pour sa grande conformité avec le Style vénitiert , et je crois qu'il a voulu dire du Titien , quoique l'auteur ait aussi montré quelquefois de l'analogie avec le Bassano. Mais il s'était appliqué davantage à étudier le Titien qu'aucun autre peintre : H marchait avec ardeur sur ses traces ,

Lnctanee Cauibara.

lG8 ÉCOLE VÉNITIENNE.

Stefkno soit que son maître Stefano Rizzi , peintre médiocre, d'ailleurs , lui en eût de bonne heure inspiré le goût, soit que, désespérant de trouver un style nouveau , comme son émule y était parvenu, il espérât de le vaincre par ce moyen. Il est certain qu'il y a encore dans ces provinces des amateurs qui le préfèrent au Moretto, soit pour la grandeur de sa manière , soit pour l'énergie de l'expression , ou parce qu'il était maître de son art , au point de pouvoir trailer tous les sujets quels qu'ils fussent.

Kcoie de Romanino enseigna le dessin à Girolamo Miiziano, oiroiamo qui , ayant ensuite forme son colons sur les peintures Mu«ano. ^ Titien, fleurit à Rome : nous l'avons vu figurer dans l'école de cette ville fameuse. C'est plutôt ici le lieu de parler de Lattanzio Garnbara, qui fut le compagnon, l'élève, et même le gendre de Romanino , ainsi que Ridolfi et tous les autres écrivains l'ont avancé : la voix publique et la tradition de Rrescia confirment encore cette assertion. Le seul Vasari, qui alla dans la maison de ce peintre peu de temps avant d'écrire son histoire, dit qu'il était gendre de Bonvicino; et c'est, je pense, une erreur de mémoire. Lactance n'était point inférieur en imagination à son maître , et il devint plus savant et plus correct que lui. Ayant d'abord suivi , à Crémone , jusqu'à l'âge de dix-huit ans , l'académie des Campi , il en avait recueilli cette connaissance des meilleurs peintres étrangers qu'il conserva toujours depuis, et il y joignit les teintes les plus douces et les plus harmonieuses de l'école vénitienne. A l'exemple de Pordenone , il s'exerça principalement à faire des fresques; et on les voit encore à Venise, puis dans- TÉtat Vénitien , ainsi qu'au dehors. Il eut dans sa ma-

nière moins de vigueur, et paraît moins chargé d'ombres que le Pordenone ; dans tout le reste, il lui ressemble beaucoup : ses formes sont belles, variées, et diversement coloriées, selon la nature du sujet. Il montre, sans affectation , une grande intelligence de l'anatomie , des attitudes spirituelles, des raccourcis difficiles, un relief qui trompe l'œil , une grande originalité d'invention. Enfin , il y joignit encore une plus grande concordance d'idées et une plus grande morbidesse de teintes, qualités qu'il avait empruntées à d'autres écoles : car il avait étudié aussi, à Mantoue, sur les peintures de Jules , et , à Parme , sur celles de Coreggio.

Il existe, de sa main, dans le Corso de' Ramai ( la grande rue des Chaudronniers ), à Brescia , trois belles Façades , ayant pour sujet des traits de l'histoire ou de la fable; mais, malgré leur mérite, elles ne sont point aussi étonnantes que d'autres compositions sur des faits de l'Écriture et de l'Évangile, qui se sont conservées en meilleur état dans le cloître de Ste-Euphémie , et dont on avait fait espérer les gravures. On revient souvent pour les voir; et elles ont toujours un nouvel attrait. Le petit espace qu'il avait à remplir ne lui permit pas de faire ses figures droites ; il les présenta en raccourcis avec tant de facilité et de naturel , qu'il semble que d'autres attitudes ne leur auraient point convenu. Les professeurs ont observé quelques incorrections dans le nu ( ce qui arrive assez ordinairement aux peintres de fresques), mais telles, cependant, qu'elles s'aperçoivent à peine à une certaine distance, ou que du moins, si on les aperçoit, elles font l'effet de certaines syllabes qui rompent quelquefois la quantité dans les poésies de Quinto Settano , et que tant de

I7O ÉCOLE VÉNITiENKE.

beautés répandues dans ses vers lui font si facilement pardonner. Lactance entreprit des sujetë plus considérables dans la cathédrale de Parme. Ce sont peutêtre les plus importants de ses ouvrages, ét ils ont le grand mérite de plaire à coté de ceux du Corrège. H peignit à l'huile quelques tableaux d'autels; mais l'exécution n'en fut pas toujours également heureuse. La Nativité du Rédempteur, à l'église des Saints Faustino et Giovita , est Tunique tableau de sa main qui soit resté exposé publiquement dans sa patrie. Cet ouv rage est du style le plus gracieux, et l'on y trouve quelques traits qui rappellent Raphaël. Les professeurs estiment aussi beaucoup une Piété qu'il peignit à St-Pierre de Crémone. J'ai entendu dire de cet ouvrage, par un artiste qui avait beaucoup dessiné d'après des tableaux de Lactance, qu'il n'en avait point vu de mieux dessinés, ni de coloriés avec des teintes qui réunissent à la fois tant de morbidesse , de fraîcheur et d'éclat. Ce grand peintre ne vécut que trente-deux ans , et laissa Giovita dans Giovita Bresduno , appelé aussi le Ëresciatiiuo , Octane. un ^we^ particulièrement dans les fresques. Oerouiino Geronimo Scwoldo^ qui appartenait à une famille noble de Brescia, fleurit aussi vers l'an i5ijo; et Paolo Pino l'a célébré parmi les meilleurs peintres de son temps. Je ne sais de quel maître il apprit les principes de son art ; quelques ouvrages que j'ai vus de lui à Iîrescia, prouvent, que ce fut un peintre agréable et correct. On sait toutefois qu'ayant été à Venise , où il fixa son séjour, il devint l'un des plus grands émules du Titien, en s'exerçant à copier ses ouvrages, non pas dans le genre des grandes machines, mais dans des compositions moins vastes, et exécutées avec un

Savoldo.

skcondj:- époque. 171

soin exquis; ce qui constitue le caractère propre de son talent. Il passait agréablement son temps à l'aide de cette occupation, et ornait gratuitement les églises. Il fit aussi quelques peintures pour des particuliers; elles sont rares dans les galeries, et on les y regarde comme très-précieuses. Zanetti , en parlant de son petit tableau de la Crèche, que Ton voit aujourd'hui à San Giobbe, dit « que la couleur de ses tableaux est d'une « grande beauté, et qu'ils sont conduits avec beaucoup •« de jugement. » Ce peintre est connu a Venise , dit Ridolû , sous le nom de Girolamo Bresciano ; car le Ptomanino, et le Muziano, avec lesquels on aurait pu le confondre, ne travaillèrent jamais dans cette ville; il y passa un assez grand nombre d'années et y mourut. Son meilleur ouvrage, quoiqif ignoré de son historien, fut placé sur le maitre-autel des Pères Prédicateurs x de Pesaro : ce tableau est grand et d'un bel effet; il figura dans le haut le Rédempteur, sur un nuage qui paraît véritablement éclairé par le soleil, et il plaça sur le plan inférieur quatre saints qui sont peints avec une telle vigueur de coloris , qu'elle les fait ressortir, et les approche des yeux , autant que la couleur moelleuse du fond, et de la partie supérieure, semble reculer dans I eloignement. La Transfiguration de J.-C. , tableau d'une petite dimension, mais très-beau, et très-bien conservé, que l'on voit dans la galerie royale de Florence, est encore un ouvrage de Savoldo; il y est placé parmi beaucoup d'autres productions des peintres vénitiens , rassemblées par les soins du chevalier Puccini.

On doit enfin ranger parmi les artistes de Brescia , qui appartiennent a l'école du Titien, Pictro Rosa, pietro Ro*«.f

1^2 ÉCOLF. VÉNITIENNE.

fils de Cristoforo , el neveu de Stefauo Rosa , excellente peintres de perspective. Pietro fut l'un des disciples du Titien, que celui-ci instruisit avec le plus d'affection , à cause de l'amitié qu'il avait pour son père ; et ce fut aux leçons de ce grand maître , que le jeune Rosa dut ce coloris vrai et naturel qui distingue ses tableaux. Brescia en conserve aux églises de Saint- François, des Grâces, et à la cathédrale; il réussit mieux dans ceux où il accumule moins les figures. Ce qui se rattache à l'art de la composition n'est pas ce qui constitue le plus grand mérite de ses ouvrages, soit parce qu'il n'avait point de dispositions naturelles dans ce genre , soit parce que c'est la partie de )a peinture la plus difficile pour les jeunes gens. Il était encore au printemps de son âge, lorsque la mort le v surprit en même temps que son père; tous deux périrent ou par le poison , ou par la peste de 1 576.

Bergame, quoiqu'elle eût alors d'habiles peintres de l'école de Giorgione , ainsi que nous l'avons vu , en produisit cependant un qui doit être placé dans celle du Titien. On voit quelques fresques de sa main à Bergame, et une peinture à l'huile dans la galerie Carrara. Cette dernière représente les Noces de Sainte- Catherine, que de très-grands connaisseurs ont prise, au premier coup-d'œil , 'pour un ouvrage de Titien , mais il leur a fallu céder à l'évidence de l'inscription c.iratamo qui dit : Hieronjrmus Colleo, 1 555. Cet habile homme qui avait la conscience de son talent, voyant qu'il n'était point apprécié dans sa patrie , et qu'on lui préférait, pour l'exécution de plusieurs travaux publics, des peintres étrangers et médiocres, chercha , et trouva à faire sa fortune à la cour de Madrid. Toutefois, avant

que de partir, il peignit, sur une fuçade, un Cheval , duquel il ne reste plus que les éloges dont il a été l'objet dans plusieurs livres, et il y ajouta cette sentence : Nerno propheta in Patria. Parmi ceux dont il s'était fait aider, se trouvait un Philippe Zanchi , Fiiipp* H lequel, secondé par son frère, a presque fait revivre Zuwiû. le comte Tassi; puis quelques autres qui pourraient accroître ici le nombre , mais non pas le mérite des artistes qui composaient cette brillante école. Cependant on ne doit point oublier un autre peintre que Ridolfi a vanté pour l'agrément de ses teintes, pour son dessin dans les figures d enfants, et pour le naturel de ses paysages ; détails dans lesquels il semble avoir aspiré à suivre les traces du Titien : il fit aussi des fresques, et Ton peut dire que ce fut un peintre universel. Muzio le proclame tel dans son Tfiédtre de Dergame; mais ses ouvrages lui donnent encore plus de droits à ce titre. Son nom était Gio. Battista Averara, et Gi o. Battista il mourut jeune, vers la moitié du plus beau siècle de son art. Francesco Terzi est encore un peintre Francesco qui a mérité que sa mémoire fût conservée. Il fit un long séjour en Allemagne, à la cour impériale, et il est connu dans plusieurs villes capitales de l'Italie, par les ouvrages qu'il y a laissés. Le Lomazzo en a fait mention: l'on voit encore dans la patrie de ce dernier, à San Simpliciano, deux grands sujets d'histoire , re- i présentant J.-C. avec ses apôtres, et dont Francesco Terzi est l'auteur; ces tableaux sont dessinés avec un peu de sécheresse, mais coloriés avec vigueur.

Crema eut en Gio. de Monte , un élève de Titien , cio. duquel Torre a parlé, en le signalant parmi les pein- dc Moulc très habiles qui ornèrent Milan. On vante surtout un

174 ÉCOLE VÉNITIF.IWE.

Gradin en clair-obscur que cet artiste peignit sur un autel de la Vierge-Marie, à San Celso, où il devait peindre aussi le tableau du grand-autel; mais ce travail lui fut enlevé par une supercherie d'Antonio Campi (i). Le tableau du Carnpi est resté dans ce lieu, et quoique la tradition dise qu'il fut payé plus cher que le gradin, il est "certain qu'il vaut beaucoup moins. L'ouvrage de Giovanni a beaucoup d'analogie avec la manière de Polidore Caravaggio; et

Aorciio l'on est tenté de croire cpxAurelio Busio, Creinasque, et disciple de Polidore , puis son aide dans ses travaux de Rome, fut l'unique ou du moins le premier maître de Gio. de Monte. Nous apprenons de Ridolfi, que cet A ureiio peignit dans sa patrie plusieurs sujets d'histoire, en suivant la manière de son maître; et les historiens de la peinture, à Gènes, citent dans leur ville plusieurs de ses ouvrages qui existent encore. Ils ajoutent, qu'il partit tout h coup de ce pays, et Ridolfi termine l'histoire de sa vie en disant que, malgré son talent , il mourut dans un état de misère. L'époque a laquelle il vécut permet de supposer qu'il fut le maître de Gio. de Monte , et il n'est pas sans vraisemblance que Titien l'ait été aussi.

Caiiisto Callisto Piazza de Lodi, fut encore un aucre imita teurde Titien , qui n'a point échappé aux observations d'Orlandi. On reconnaît le style de cette école dans l'Assomption de l'église collégiale de Codogno : on y voit les Apôtres, et deux portraits des marquis Tri-

(i) Il ne serait point facile de mer ce fait, quoique Zaist Tait essayé avec un zèle véritablement municipal, dans les Notizie istoriche de' pittori cremonesi, pag. 6a. V. le nouveau guide de Milan, page 139.

vulzi , qui seraient dignes d'un élève quelconque du Titien. Callisto est d'ailleurs considéré comme tel, soit hors de sa patrie, soit à Lodi même, où l'église \ âeYlncoronata renferme dans trois de ses chapelles, quatre sujets d'histoires pour chacun , peints par cet artiste. Dans l'une, sont les Mystères de la passion; dans l'autre, des Actions de Saint-Jean-Bsptiste;dansla troisième, des Traits de la vie de la Sainte -Vierge. On conserve dans ce lieu la tradition que Titien, en passant par Lodi, fit quelques-unes des têtes qui se trouvent dans ces compositions ; la heauté surprenante de quelques-unes d'entr'elles a pu donner lieu à cette fable. 11 me paraît toutefois évident , qu'il imita aussi Giorgione, et c'est conformément à ce style qu'il exécuta un tableau de la Vierge environnée de saints, à Saint-Franeois de Brescia : cet ouvrage est regardé comme l'un des plus beaux que possède cette ville. Cet artiste fit d'autres peintures pour Brescia, pour Crema , pour la cathédrale d'Alexandrie , pour Lodi ; mais à Lodi , il réussit mieux aux ouvrages à fresque, qu'aux tableaux à l'huile. J'aurais pu le réserver à I école de Milan, à cause des villes lombardes dans lesquelles il vécut successivement ; mais en considérant la proximité de Crème et de Lodi, et la ressemblance du style de Callisto avec celui de l'école de Titien , je crois plus à propos de le placer ici (i).

(i) Un Francisco de Milan y a été rangé aussi , il n'y a pas long-temps , en vertu d'un tableau d?autel dans la manière du Titien, et exposé par Tailleur, avec sa signature, dans la paroiaso de Jfoligo. Cette peinture porte la date de i54o: 1« temps éolaircira peut-être ce qui paraît encore douteux à cet e*a|J.

Ridolfi n'a rendu qu'un bien faible hommage à la mémoire de ce peintre, dont il se contente de louer le coloris, soit à fresque, soit à la détrempe, en négligeant de parler de son dessin qui a tant de grandiose, et de ses formes qui sont si bien choisies, surtout dans cette Assomption que nous avons citée. De plus, il le nomme Callisto Lodi, bressan, comme si Lodi était le nom de sa famille. Il a cependant signé ses peintures de l'Incoronata, du nom de Callislus de Platea, et ailleurs voulant indiquer le nom de sa patrie , il écrivit : Callixtus Laudensis. Ridolfi ne dit rien non plus, ou du moins très-peu de chose, du temps où il fleurit. Le père Orlandi a trouvé sur un de ses tableaux de Brescia, la date de i5a4. D faut ajouter qu'il marqua sur ceux dé Lodi, les années i5in et i53o; et qu'enfin au bas du tableau des Noces de Cana , que l'on voit dans le réfectoire des Pères de l'ordre de Citeaux, à Milan, il écrivit Tannée 1 545. Ce dernier ouvrage étonne , par la hardiesse du pinceau , et par le nombre des figures , quoique toutes ne soient pas également étudiées, et que parmi un grand nombre qui semblent parlantes, il y en ait quelques-unes de négligées (1). Callisto peignit dans une cour de la

(1) Il vécut encore quelques années plus tard , ainsi qu'on le voit dans le nouveau guide rie Milan , avec des corrections manuscrites de M. Bianconi, desquelles le chevalier Lazara possède une copie. L'auteur y rapporte qu'il a vu dans le monastère majeur (aujourd'hui supprimé), des religieuses de St-Maurice , d'autres peintures de Piazza : par exemple, dans le réfectoire, Jésus lavant les pieds des apôtres, puis la multiplication des pains. Ces deux sujets sont peints sur toile. Dans l'église intérieure sont trois autres sujets évangeliques peints à fresque,

même ville le Chœur des muses , auquel il ajouta les Portraits du président Sacco, et de sa femme, possesseurs de cette maison. « Je puis, écrit Lomazzo, sans « craindre d être accusé de témérité , assurer qu'il est « impossible de voir une peinture à fresque mieux exé- « cutée, ni d'un coloris plus agréable (*). »

Il est temps de parler de Jacopo Robusti , qui , né d'un teinturier de Venise, fut surnommé le Tintoretto» Le Tiotoret. Il fut du nombre des élèves de Titien, et celui-ci, jaloux du talent qu'il annonçait, ne tarda point à l'exclure de son atelier. Jacopo n'ambitionna point comme les précédents d'être compté parmi les imitateurs du Titien; il chercha au contraire à devenir le chef et le propagateur d'une manière nouvelle , qui perfectionnât celle de son maître; et il ..y ajouta ce qui lui manquait. Cette idée était vaste et ne pouvait naître que d'un génie aussi élevé et aussi sublime- qu'il était entreprenant. Chassé par le Titien, son courage loin de l'abandonner , sembla s'accroître encore; forcé par sa pauvreté d'habiter une chambre incommode , il l'embellit bientôt de ses premiers essais. Il y avait tracé cette inscription : « Le dessin de Michel-Ange, et le coloris « de Titien. » Il copiait infatigablement les ouvrages du second, et passait une partie des jours et des nuits à étudier les plâtres moulés sur les statues que le premier avait laissées à Florence; il s'entoura, en outre, de bas-reliefs et de statues antiques. Dans un catalogue de sculptures antiques, cité par Morelli,et appartenant

à l'année 1695, il est fait mention d'une tête de Vitel-

savoir: l'Adoratipn des Mages, les Noces de Cana et le Baptême de J.-C. On y lit l'année i556.

(•) Trot. , page 598.