IL

des travaux publics de Rome. Ennemi tle Sacchi, et protecteur de Cortona , il favorisait son ami plutôt que le rival de celui-ci , et il était facile de le faire ; car, autant le Cortona était prompt et laborieux, autant Sacchi était lent et irrésolu ; défauts qui éloignèrent de lui jusqu'à ses mécènes. Plus tard, Bernino s'étant mis à favoriser Romanelli aux dépens de Pietro, et à frayer au premier, ainsi qu a Baciecio et à d'autres , le chemin de la peinture, il fit ressentir à celle-ci l'influence de son propre style , lequel , quoiqu'il ne soit point sans mérite, tient du genre maniéré, surtout dans les plis des draperies. Ayant ainsi r'ouvert un champ libre au caprice , les sentiments vrais commencèrent à s'altérer et les expressions factices à les remplacer; et il ne fallut qu'un très-petit nombre d'années pour que les principes les plus erronés prissent racine dans les ateliers des artistes, et surtout dans ceux qu'avait produits l'école de Cortona. Quelques-uns allèrent jusqu'à blâmer l'imitation de Raphaël, comme l'affirme Bellori dans la vie de Carlo Maratta (*), et d'autres à mettre en dérision, comme une chose inutile, l'étude de la nature , et à préférer l'imitation servile des figures de tel ou tel maître. On voit l'effet de ces étranges idées dans les tableaux d'une certaine époque.

Les têtes, quoique de plusieurs maîtres§différents , ont, comme celle de Pietro, des traits d'une grandeur remarquable, les bouches et les nez surtout ; et les physionomies sont telles, qu'elles semblent appartenir à une seule famille, tant elles ont de conformité : défaut de Pietro , que M. Bottari signale comme l'unique,

mais qui ne fut point unique chez les imitateurs de Cortone. Tous ne tendaient qu'à diminuer la fatigue de l'étude, et à augmenter la facilité, au mépris de la correction du dessin, dont on s'efforçait de déguiser les irrégularités dans les contours, par des transitions de teintes plutôt entassées que distribuées. On n'exigera pas sans doute, que je m'engage dans tous les détails, en parlant de faits encore si peu éloignés de nous. Quiconque n'a point la vue offusquée par les préjugés, peut en juger de soi-même; je reviens à ce qu'était la peinture des Romains , il y a environ cent vingt ans.

Après la mort de Sacchi, arrivée en 1 66 1 , et suivie tftatd* de celle du Berettini en 1672 , les meilleurs peintres Van ^Vô" de l'école des Carraches , ayant aussi disparu , les écoles les plus accréditées s'étaient réduites à deux : celle du Cortoila était soutenue par Ciro ; celle de Sacchi, par le Maratta. La première visait à étendre les idées, mais favorisait la négligence; la seconde réprimait la négligence, mais rétrécissait les idées : chacune d'elles empruntait quelque chose de l'autre, et malheureusement ne choisissait pas le meilleur. L'affectation des contrastes plut à quelques-uns des prosélytes de Maratta, et les draperies du Maratta «séduisirent quelques-uns de ceux de l'école du Ciro (1). L'école

(1) Quant aux draperies , Winkelmann conjecture ( Storia délie arti del disegno , T. I, pa^e 45o ), que dans ce temps il régnait à Rome parmi les artistes l'opinion erronée , que les anciens ne savaient pas bien vêtir leurs figures , et qu'ils étaient surpassés en cela par les modernes. Cette opinion subsiste encore chez quelques statuaires qui désapprouvent surtout l'ancienne méthode de mouiller les étoffes pour qu'elles s'adaptent mieux sur le nu. L'antiquité, disent-ils, doit être respectée,

aGo ÉCOLE ROMAINE.

de Cortona prévalut dans les fresques et s'étendit davantage ; l'autre école l'emporta pour la peinture à l'huile , et fut plus restreinte. Elles luttèrent ensemble, chacune soutenue par son parti, et employée indifféremment par les pontifes, jusqu'à la mort de Ciro, c'est-à-dire, jusqu'en 1689. Dès ce moment le Maratta commença à donner la loi dans cet art , et il parvint , sous Clément XI , dont il avait été le maître de dessin , à diriger les travaux immenses que le pape ordonna dans Rome et dans Urbin. Quoiqu'il eût des compétiteurs habiles , ainsi que nous le verrons , il se soutint néanmoins , et prévalut toujours, et lorsqu'il eut cessé de vivre, son école continua de figurer jusqu'au pontificat de Benoît XIV. Enfin, elle vit naître les styles nouveaux de Subleyras, de Batoni et de Mengs. Telles furent en général ces deux écoles : observons en détail les peintres qui les suivirent.

EVoie du Outre les élèves que Pietro donne à la Toscane, tels Le Dandini, q ue Dandini de Florence, Castellitcci d'Arezzo, le Pal- ,C iicd! 1 " fadino de Cortona, sans parler de ceux qu'il forma lePaii.dino pour diverses écoles, où nous les verrons maîtres à leur

de Cortona. *

tour , il en forma pour l'Etat Romain d'autres dont il est temps de parler. Le nombre de ses élèves s'étend à un point qui passe toute croyance, et la nomenclature en avait été faite par M. le chanoine Luzj , patricien de Cortone,qui préparait une vie du Berettini, avec plus de soin qu'on ne l'avait fait à l'égard d'aucun autre; mais il mourut sans la publier. Pietro enseigna jusqu'à la fin de sa vie; et le tableau de St-Yve, qu'il laissa

mais non pas idolâtrée. Perfectionner la nature , fut toujours permis; la reudrc maniérée, ne le sera jamais.

CINQUIÈME ÉPOQIE. 26 l

imparfait, fut terminé par Gio. Ventura Borghesi de rio.Veutur* Città di Castello. On voit de ce dernier, à St-Nicolas, deux tableaux, Fun représentant la Nativité, l'autre l'Assomption de la Vierge; et je ne crois pas qu'il y ait, dans aucun des monuments publics de Rome, d'autres ouvrages du même auteur : mais sa patrie en possède un graud nombre , et l'on range parmi les plus estimés, quatre tableaux ronds, ayant pour sujets des Actes de la vie de Ste-Catberine, vierge et martyre, dans l'église du même nom. 11 a laissé beaucoup de ses peintures à Prague , et dans d'autres villes de l'Allemagne. 11 suit assez fidèlement le dessin de Pierre, mais il n'a point autant de vigueur dans les teintes.

Carlo Sesi de Rieti, ou plutôt d'Antrodoco, à ciurie>Se t i. quelque distance de cette ville , fut encore un élève digne de son maître. Il vécut à Rome, et laissa dans la galerie Quirinale, où travaillèrent les meilleurs peintres du temps, sous Alexandre VU, un tableau dont le sujet était le Jugement de Salomon : il peignit beaucoup en outre , dans divers lieux , et pour plusieurs cardinaux dont il était protégé. 11 fut très-soigneux dans son travail , et combattit de la voix et de l'exemple, l'extrême négligence et les innovations per-. nieieuses introduites de son temps. Pascoli a rapporté quelques-unes des maximes xlont il faisait sa règle; et celle entre autres, que le beau ne doit point être entassé dans les tableaux , mais y être distribué avec discernement, sans quoi ils ressemblent à certaines compositions littéraires, où les pointes d'esprit et les formes sentencieuses étant trop multipliées, elles finissent par fatiguer. Fmncesco Donifazio de Vitcrbe, Frauctno

262 ECOLE ROMAI9TF.

L<»uifazio. mérite, par plusieurs de ses tableaux, que l'Orlandi a vus dans cette ville, d être vanté parmi les émules les

Miclielao- plus recommandables du style de Pietro. Michelan-

Ricdoiini, giolo Ricciolini, romain de naissance , quoiqu'il passât pour être de Todi, dont on lui donna le surnom , a son portrait dans la galerie de Médicis, où Ton voit aussi ;\ioc-iù celui de Niccolb Ricciolini, dont l'Orlandi n'a point

Rucmitûi. j )ar j£ j ous j es ^ eux ornèrent les églises de Rome ; le

second eut plus que le premier, la réputation de bon dessinateur , et il rivalisa avec le chevalier Franceschini , dans les cartons faits pour quelques mosaïques du Paoio temple Vatican. Paolo Gismondi, appelé aussi Paolo Gumoodi. p erU gj n0î eut ( ] es succes comme peintre de fresques,

et il reste de ses ouvrages à Sainte-Agathe sur la place ttetra Photo Neuve, puis à Ste-Agnès, sur la place Navone. Pietro Paolo Baldini, dont j'ignore la patrie, fut, selon Titi, de l'école de Cortona. On compte de lui , dans les églises de Rome, environ dix tableaux; et dans quelques-uns particulièrement, comme dans le Crucifix de Saint- Eustache, on admire une précision qui annonce une toute autre école.

Barlolommeo Palombo n'a, dans la métropole, que r a w?bo. deux tableaux , et dans celui de Santa Maria Maddalena de'Pazzi, qu'il plaça à Saint-Martin aux Monts, il peut marcher de pair avec ses meilleurs condisciples, tant est parfait l'empâtement de (te tableau, tant les figures piefro en sont choisies et délicates. Pietro Lucatelli, Romain , Lucateiii. se distingua ( ] ans | es su j e ts d'histoire. Il est nommé

dans le catalogue de la galerie Colonna , comme disciple de Ciro, et dans Titi, comme écolier du Cortona. Il est différent d'Andréa Lucatelli dont nous parlerons oio. Battista bientôt. G ta Baltista Lenardi, que dans la précédente

édition j'ai ajouté, quoique d'une manière douteuse, Lenardi. au nombre des élèves de Pietro , ne me semble pas à présent devoir y être placé , quoiqu'il ait reçu aussi des leçons des Baldi. Il peignit, dans la chapelle de la Heata Rita, à Saint-Augustin, les deux tableaux latéraux, ainsi que la voûte. Il remplit encore d'autres églises de ses ouvrages , et principalement celle de' Buonfratelli à Trastevere, où il fit le tableau de Saint- Jean Calibita. Celui du maître-autel lui a été attribué, à cause probablement de la conformité du style; mais il est d'Andréa Genori, surnommé le Sabinais. Je ne sais si ce dernier fut formé par Pietro ou par ses élevés.

Tous ceux qui précèdent sont les moins renommés de cette école : ses trois peintres les plus habiles et qui sont recherchés, même pour les galeries des souverains, sont, le Cortèse et les deux plus anciens de l'académie de Pietro, Romanelli et Ferri. Je ne suis point éloigné de croire que, s'étant préparé des rivaux dans quelques-uns de ses premiers élèves, il n'enseigna plus avec le même zèle ceux qui leur succédèrent : tant sont en petit nombre ces ames véritablement grandes, dans lesquelles le désir de servir la société soit plus puissant que la crainte d'élever un ingrat ou un rival !

Guiglielmo Cortese, frère du P. Giacomo et sur- Cui R iiciino nommé comme lui le Borgognone , fut un des meilleurs peintres de cette époque, et l'écolier plutôt que l'imitateur de Pietro. Il avait une haute estime pour Ma rat ta auquel il se conforma dans le choix et dans la variété des têtes, ainsi que pour la sagesse de la composition, plutôt que pour l'arrangement des draperies, ou pour le coloris. 11 donna au sien un éclat,

qui tient des tableaux flamands : son frère, dont il fut l'aide, eut aussi de l'influence sur son style, aussi bien que l'étude des peintures du Carracbe. Il parut quelquefois imiter le Guercbin dans la force du relief, et dans ses fonds azurés. Le Crucifiement de saint André, dans l'église de ce nom, à Monte Cavallo, la Bataille de Josué au palais Quirinal, une Madone entourée de plusieurs saints à la Trinité des Pèlerins, sont autant de ses tableaux qui méritent d'être vus. On y trouve un beureux assemblage de plusieurs styles , et Ton ne devinerait jamais à quelle école ils appartiennent si l'bistoire ne l'indiquait point.

Yrwcvsvo Francesco Rornanelli était de Viterbe, ainsi que Testa, et demeura, ainsi que lui, pendant quelque temps avec le Dominiquin. Etant passé à l'école de Pietro il imita sa manière avec beaucoup de bonbeur, au point même , que Pietro étant allé voyager dans la Lombardie, il le laissa avec Botta/la (Baldinucci écrit Bortelli ), pour peindre à sa place dans le palais Barberini. On prétend que ces deux jeunes gens, enorgueillis de leur talent, cberchèrent, en l'absence de leur maître, à se faire substituer à lui dans ce travail, et que cette bassesse les fit congédier. Ce fut alors que Rornanelli, aidé des Bernini, ebangea sa manière, et se forma peu à peu un caractère plus gracieux dans les formes, et pour ainsi dire plus séduisant, quoique moins grand et moins savant que celui de Pietro. Il eut des proportions plus élégantes, des teintes moins ternes, un goût de draperies plus délicat. Sa Descente de croix à St-Ambroise, que Ton a vantée comme un prodige, excita Pietro à y peindre pour vis-à-vis ce St-Etienne si admirable que Bernino lui-même fut

obligé de dire, dès le premier coup-d'œil, que l'on reconnaissait d'abord qui était l'élève et qui était le maître. Romanelli, protégé parle cardinal Barberini qui s'était réfugié h Paris , alla en France deux fois T et y prit assez de cet esprit dont la nation est remplie, pour animer ses figures mieux qu'il ne l'avait fait auparavant.

Tel est du moins le jugement de Pascoli. Francesco y peignit d'abord clans un portique, pour le cardinal Mazarin , quelques-unes des métamorphoses d'Ovide : puis, pour le roi, dans diverses salles, les fables de l'Enéide; et au moment où il se préparait à y retourner avec toute sa famille, il fut surpris par la mort à Viterbe. Il y laissa, sur le maître-autel de la catbédrale, le tableau de St-Laurent; puis à Rome et dans d'autres villes de l'Italie, on retrouve une grande quantité de peintures de Romanelli , soit dans les édifices publics, soit dans les collections particulières , quoiqu'il n'ait vécu que jusqu'à l'âge de quarante-cinq ans environ. 11 eut la gloire de peindre dans le temple du Vatican : la Présentation qu'il y exécuta est aujourd'hui à l'église de la Chartreuse , et la niosaïque est à St-Pierre. Il ne fit point d'élèves dans son école qui fussent capables de succéder à son talent et à sa réputation : son fils Urbain même, fut instruit dans son Urbain art par Ciro, après la mort de son père. Il se fit con- Rouiauelu naître à Velletri et à Viterbe par des travaux qu'il fit dans les cathédrales de ces deux villes. Ceux de Viterbe sont des sujets tirés de la vie de St-Laurent, patron de cette église, et ils annoncent l'habileté de ce peintre qui, étant malheureusement mort jeune, ne pût parvenir à la maturité de son talent.

GroFerri. Ciro Ferri , romain, fut de tous les élèves du Cortona, celui qui s'attacha le plus à lui, et par son affection et par l'imitation constante de son style. Un grand nombre d'ouvrages, commences par Pietro, lui furent même donnés à" finir à Florence et à Rome. 11 existe quelques-unes de ses peintures telles que les connaisseurs hésitent pour prononcer auquel des deux ils doivent les attribuer. Il montre généralement moins de grâce de dessin, moins d'étendue de génie, et fuit plutôt ces amples draperies que son maître aimait. Il fit peu de chose de sa propre invention h Rome, en proportion de la durée de sa vie, parcequ'il aida beaucoup le Cortona : il a fait le St-Ambroise, de l'église du même nom, que nous avons déjà citée, et c'est une pierre de touche pour quiconque voudrait le comparer avec le meilleur de ses condisciples et avec son maître même. On a déjà noté ailleurs ce qu'il peignit dans le palais Pitti; et l'on ne doit point passer sous silence ici une autre partie de ses ouvrages très-considérable à Ste-Marie Majeure de Bergame. Ce sont divers sujets de l'Ecriture sainte peints à fresque. 11 en parle lui-même dans quelques lettres insérées parmi les Pittoriche. On y apprend aussi qu'il fut critiqué pour son coloris, et qu'il avait formé le dessein d'aller à Venise pour le corriger. Il ne laissa à Rome École aucun élève d'une grande réputation. Ce Corbellini, e uT' qui termina la coupole de Ste-Agnès, dernière pro-

Corbeiiiui. j uct j on ( j u talent de Ciro, et depuis gravée en cuivre^

n'aurait point été nommé par Titi ni par le Pascoli, si ces deux écrivains n'avaient point eu à déplorer

(*) T. I ; page 38.

qu'un si bel ouvrage ait été gâté par celui qui en avait entrepris la continuation.

Mais pour soutenir le nom de Ciro et le crédit de son école, il survint une autre branche, pour ainsi dire, delà même famille, transplantée de Florence à Rome. Nous avons dit ♦dans le premier livre que pendant qu'il était à Florence il y forma, pour la peinture , le Gabbiani, et que Benedelto Luti fut instruit Be ^ d J"° par ce dernier. Ciro était à peine mort que Luti arriva à Rome; et ne pouvant suivre son école, ainsi qu'il avait eu dessein de le faire en s'éloignant de sa patrie , il étudia d'après ses peintures et d après celles des grands maîtres, comme je l'ai rapporté ailleurs. Il se forma un style qui a de l'originalité, et il vécut à Rome avec la réputation d'un habile maître au temps de Clément XI, qui le distingua en le chargeant de plusieurs travaux, et le décora de la croix. Ce fut au préjudice de l'art qu'il s'attacha beaucoup aux ouvrages en pastel ; et il en fit une si grande quantité qu'ils devinrent communs en Europe. Il était né pour de plus grandes choses. Il peignit à fresque, et avec plus de succès encore à l'huile. Son St-Antoine de l'église des Saints-Apôtres , et la Madelaine , aux sœurs de Magnanapoli, peinture que l'on a gravée, sont particulièrement estimés dans le nombre de ses ouvrages. On peut placer au même niveau deux autres de ses tableaux de la cathédrale de Plaisance, lesquels ne lui feraient pas moins d'honneur s'ils étaient gravés. L'un est le St-Corradin pénitent, l'autre est le St-Alexis reconnu après sa mort ,et dans lequel, parmi beaucoup d'autres beautés, le pathétique de l'expression domine. Quant à ses peintures profanes , on doit considérer surtout

sa Psyché de la galerie Capitolini, où tout respire I légance et la finesse du goût. En observant 1 école de Smtari Gabbiani nous avons parlé et de Luti et du petit

dcl Luti . /

nombre d'ouvrages qu'il a laissés dans la Toscane. Nous ferons mention ici de quelques-uns de ses élèves qui demeurèrent à Rome, et. nous en nommerons d'autres dans diverses écoles, pia-ido Placido Costanzi est souvent indiqué dans les gatostauTi. lerîeg d es Romains pour les figures gracieuses qu'il fit aux paysages de l'Orizzonte, et il n'a pas moins bien réussi aux tableaux d'autel, où la délicatesse domina toujours dans sa manière. Le tableau de San Cainillo, qu'il a fait à l'église de la Madelaine, offre des anges d'une si grande beauté, qu'on voit qu'il aspirait à imiter le Dominiquin. Il se distingua en outre dans les ouvrages à fresque, ainsi qu'on peut le voira Ste-Marie du Champ de Mars, où la voûte de la tribune principale est l'ouvrage de Costanzi.

Pietro Bianchi se conforma au Luti mieux que tous les autres dans ce caractère gracieux, et il le surpasse dans les compositions à grande machine, auxquelles il s'était exercé sous les yeux de Baciccio, autre maître, dont il reçut aussi les leçons. La mort qui l'enleva au printemps de son âge, et le soin avec lequel il travaillait sans pouvoir presque jamais être content de lui, ne lui permirent de laisser qu'un très-petit nombre d'ouvrages ; les galeries et les églises de Rome en possèdent fort peu. On voit à Gubbio une Ste-Claire, à laquelle apparaît un ange. Ce tableau produit le plus grand effet par la lumière qu'il y a répandue ; l'ébauche en a été achetée à grand prix pour le roi de Sardaigne. Bianchi peignit en outre un tableau pour la basilique

Pietro

ClWQUÎF.MF. F>OQt)F. 269

de St-Pierre, lequel fut réduit en mosaïque pour l'autel ■du chœur ; l'original est à la Chartreuse , mais le chevalier Mancini eut beaucoup de part à ce dernier ouvrage, que Bianchi n'avait presque fait qu ébaucher.

Franeesco Michelangeli , dit l'Aquilano, est connu France**» par une lettre qu'écrivait le Luti même(*), et l'auteur des g eii. notes, déclare qu'il mourut jeune, et que son maître l'employa plus d'une fois à copier ses ouvrages les plus importants. Cette particularité n'est point inutile pour savoir d'où viennent quelques belles copies du Luti , que l'on retrouve en plusieurs lieux.

Enfin, il sortit de cette école un peintre médiocre, auquel on a cependant attribué de très-belles peintures : de ce nombre sont , les deux tableaux de Ste-Marguerite, dans Aracœli ; puis, à San Gallicano, l'image du saint Titulaire, et enfin, à l'Enfant-Jésus, un autre tableau ayant pour sujet la Nativité. Son nom fut Filippo Evangelisti ; c'était un valet de Fiii PP o chambre du cardinal Corradini , dont l'autorité lui fit E,ran 8 c,l>l1 * obtenir un grand nombre de commissions. Incapable de les bien exécuter ( si l'on en croit une des lettres Pittoriche), il prit pour aide le Bénéfial, dont nous aurons bientôt occasion de parler. Le Bénéfial peignait comme son égal , et presque sans emprunter son secours ; le payement était partagé par moitié , mais la gloire en était toute au principal, c'est-à-dire, à Filippo, qui était le plus connu; et même s'il venait à paraître au jour quelqu'ouvrage sous le nom de son auxiliaire, il était plutôt critiqué qu'applaudi. Ce dernier fatigué de

se déguiser, et de jouer un rôle qui ne lui faisait point

(*) Leit.pitt., T. VI, page 278.

3 7° ÉCOLK ROMAINE.

honneur , laissa son compagnon travailler de lui-même. Ce fut alors que l'Evangelisti, ayant peint seul le tableau de St-Grégoire, à l'église des saints Pierre et Marcellin , comparut sous ses véritables traits , et que Rome reconnut que le Bénéfial, en le secondant , avait suppléé non au temps , mais au talent qui lui manquait. £coie L école du Sacchi eut la gloire de produire un des

<lu Sarcla f . ° r

rrauresco premiers génies du siècle, dans Francesco Lauri , romain , dans lequel son maître se flattait de former un autre Raphaël. Le jeune homme lui-même pour justifier les belles espérances que le public en avait conçues , voulut , avant d'ouvrir une école à Rome , voyager dans toute l'Italie ; de là, il passa en Allemagne , en Hollande, en Flandres, et s'arrêta une année entière à Paris. C'est ainsi qu'il ajouta une multitude immense de connaissances à celles qu'il avait déjà acquises dans sa patrie. La mort l'enleva dans le moment le plus brillant de sa jeunesse. Il laissa toutefois dans la salle de Crescenzi, trois figures de déesses peintes à fresque sur la voûte; mais il ne reste de lui aucune autre production remarquable , que je sache, niippo On ne doit pas confondre ce peintre avec Filippo , son frère et son élève pendant les premières années , instruit depuis par Caroseili , dont il avait épousé une sœur. Il s'exerça peu dans les figures de grande proportion , et cet Adam et cette Eve , qu'on voit de sa main à l'église de la Paix , furent faites à dessein , d'une grandeur infiniment au-dessus de nature, afin que l'on ne crût point que son talent se bornait aux petits tableaux dont il s'occupait continuellement, par la raison qu'il y trouvait un plus grand avantage. Il adonné aux galeries des petites compositions à la flamande, tou-

chécs avec beaucoup d'esprit , coloriées de bon goût , pleines d'images ou de caricatures originales , et quelquefois représentant des sujets sacrés. J'ai vu de lui un très-beau St-Xavier, cbez feu M. de Goltz. C'est un véritable petit chef-d'œuvre, auquel le Mengs paya un juste tribut d'admiration. 11 peignit à fresque , dans le palais Borghese , plusieurs beaux pay sages ; talent qui ne commençait pas seulement alors, dans sa famille. Le père de ce Lauri^ nommé Baldassare , flamand et élève du Brilli , vécut à Rome , au temps de wingo. Sacchi, fut mis au nombre des bons paysagistes, et il est mentionné aussi dans l'bistoire de Baldinucci.

La mort prématurée de Lauri fut compensée par la longue vie de Luigi Garzi, et de Carlo Maratti, Luigi Gtrti. qui continuèrent à peindre jusqu'aux premières années du dix-huitième siècle : ennemis de la promptitude, solides dans leur style, et à peine atteints des préjugés qui depuis tinrent lieu de lois, le premier, que POrlandi appelle Romain , était de Pistoïe par sa naissance, mais il vint à Rome encore jeune, et quoiqu'il se fût appliqué pendant quinze ans sous le Boccali, pour devenir paysagiste, étant allé ensuite à l'école de Sacchi, il acquit un si grand mérite dans le genre de Ja figure, que ses ouvrages de toutes espèces eurent le plus grand succès à Naples et à Rome. Les productions les plus remarquables qu'il ait laissées dans la première de ces deux villes, sont les deux salles qu'il peignit dans le palais Royal; dans la seconde, où il orna plusieurs églises , il parut se surpasser luimême dans le Prophète de Saint-Jean de Latran. On applaudit généralement ses formes, ses attitudes, la facilité de son invention et de son exécution. Il

fut bon peintre de perspective et machiniste judicieux quoiqu'il parût rester en arrière du Maratta à l'égard du goût. D'ailleurs il ne se conforma pas si scrupuleusement à 1 école du Sacchi, que l'on n'y trouve aussi quelque imitation de Cortona, dont quelques-uns ont voulu qu'il ait été le disciple, tant dans quelques tableaux qui sont restés à Rome , que dans quelques autres qui furent envoyés ailleurs : parmi ceux-ci se trouve le San Philippe Neri, dans l'église consacrée à ce saint, à Fano, ville de l'Etat ecclésiastique qui peut être considérée comme une galerie des plus rares peintures. Mais Luigi se montra particulièrement l'imitateur du Cortona, ou pour mieux dire de Lanfranco, dans l'Assomption de la cathédrale de Pescia ; tableau d'une grandeur démesurée , lequel passe pour être son chef-d'œuvre. Il est nommé dans le Catalogo délie migliori Pitture di Valdinievole , composé par M. Innocenzio Ansaldi, et inséré dans MarioGarà. la dernière histoire de Pescia. Mario , fils de Luigi Garzi, est rappelé deux fois dans le Guide de Rome. Il mourut encore jeune. Nous nous contentons de Affostino nommer ici Agostino Scilla de Messine, dont nous Sctlla ' aurons à parler ailleurs.

Carlo Le chevalier Carlo Maratta naquit à Camurano Maratta. et j ou j t ^ans son s jè c le de la réputation

d'être l'un des premiers peintres de l'Europe. Dans une lettre de Mengs sur l'origine, les progrès et la décadence des arts du dessin, l'auteur donne au Maratta ce grand éloge, qti'iZ soutint la peinture a Rome, et la préserva de tomber rapidement comme ailleurs. Dans sa première jeunesse il s'était beaucoup occupé à dessiner Raphaël, pour lequel son enthou-

siasmc était extrême; et il eut le mérite de restaurer habilement les peintures des salles vaticanes, puis celles de laFarnesina, et de les remettre en état de pouvoir être conservées long-temps à la postérité; entreprise dans laquelle il déploya autant de sagacité qu'il y essuya de fatigue, ainsi que Bellori nous la raconté. Son talent n'était point celui des grandes choses, aussi ni lui, ni ses élèves n'aimèrent la peinture à fresque, ou à grande machine. Cependant , il ne craignit point d'entreprendre des travaux de ce genre, et il consentit volontiers à se charger de peindre la coupole de la cathédrale d'Urbin, qu'il peupla de figures. Cet ouvrage périt avec la coupole, par la violence d'un tremblement de terre , en 1 782 ; mais des fragments en ont été conservés en quatre tableaux dans le palais Albani. Quoi qu'il en soit, il aurait été par goût, peintre de galeries ou plutôt peintre d'autels; ses madones ont un caractère d'amabilité modeste et noble à la fois; ses anges sont gracieux , ses saints ont une belle expression de tête, et sont dans les attitudes les plus convenables à la dévotion : enfin , ils sont, pour ainsi dire, habillés en jours de fête lorsqu'ils ont le costume sacerdotal. Ses tableaux sont d'autant plus estimés à Rome , qu'ils sont plus conformes au style de Sacchi ; tels que le Saint-Xavier à l'église du Jésus, une Madone au palais Pamphili, et beaucoup d'autres. Il en envoya aussi hors de l'État romain, et l'on reconnaît encore ce même style dans son martyre de St-Blaise, qui est à Gênes; tableau duquel on peut dire, sans rechercher l'époque à laquelle il a été fait, qu'il est digne du meilleur émule qu'ait eu le Sacchi. 11 se fit ensuite une autre manière moins grande, telle cepen- //. 18

2 74 KCOLF KOHIA^ÎTF.

dant qu'on pourrait la proposer pour exemple quant au fini. Après avoir fait une simple esquisse de ses compositions, il en revoyait tous les détails d après la nature, et non content de ce double travail , il étudiait en outre, même dans un Age avancé , les contours des figures de Raphaël, qu'il imita sans pourtant perdre de vue les Carraches et Guide; mais à force d'être soigneux, il tomba quelquefois dans la minutie, au jugement de quelques-uns, et il ôte à l'esprit tout ce qu'il donne à la régularité de l'exécution. Ce qu'on approuve le moins en lui, c'est l'agencement de ses draperies, dans lesquelles son zèle pour le naturel lut fit adopter un système qui rompt les masses, ne rend point suffisamment compte du nu , et fait quelquefois paraître les figures moins sveltes qu'elles ne devraient l'être. Il répandait même dans l'harmonie générale je ne sais quoi d'opaque; et c'est l'un des signes auxquels plusieurs s'imaginent reconnaître les ouvrages de l'école de Ma rat ta : il est vrai que son art fut de réduire la lumière principale à un seul objet, tenant les clairs un peu trop faibles dans les autres parties; mais ses disciples, ainsi qu'il arrive toujours , poussèrent cette maxime trop avant , et finirent quelquefois par tomber dans une espèce de brouillard.

11 peignit aussi, quoique très-rarement, des tableaux d'une grandeur extraordinaire, comme le St-Cbarles dans l'église de ce nom, au Corso, et le Baptême de J.-C. à la Chartreuse , réduit en mosaïque pour la basilique de Saint-Pierre. Ses autres tableaux sont pour la plupart sur de petites toiles : on en voit beaucoup à Rome; et, parmi celles-ci, le St-Stanislas Rostka , dont la physionomie est si aimable, et qu'il représenta

au-dessus de l'autel qui couvre ses cendres. Il s'en trouve aussi un grand nombre hors de cette métropole, comme le Sant'Andrea Corsini , dans la chapelle de cette illustre maison à Florence, et le St-François de Sales aux Philippins de Forh. Ce dernier ouvrage est l'un de ses plus étudiés. Il s'occupa beaucoup à travailler pour les galeries tant des souverains que des particuliers. Il n'y a aucune galerie de princes , à Rome , qui ne possède quelqu'un de ses tableaux, et surtout celle de la maison d'Albani , par laquelle il fut souvent employé : il n'est pas rare d'en rencontrer dans l'État romain. Il fit une admirable copie de la Bataille de Constantin , que possèdent MM. Mancinforti à Ancône. École du On dit qu'ayant été prié de la faire copier, il proposa ce travail à l'un de ses élèves déjà avancé en âge, et que celui-ci dédaigna cette commission. Il s'en chargea donc lui-même , et , l'ayant exposée après l'avoir finie, il en prit occasion d'avertir les jeunes gens, que copier de pareils maîtres est utile même aux professeurs consommés. Il dirigea dans la peinture une de ses filles, dont le portrait, fait par elle-même, et qui la représente occupée à peindre, est dans la galerie Corsini à Rome.

Le Maratla est vanté par Bellori , son biographe (*), m. Maratu. pour le talent avec lequel il sut enseigner : mais Pascoli l'accuse de jalousie, et va jusqu'à lui reprocher d'avoir employé à broyer les couleurs le plus habile des jeunes gens qu'il reçut dans son académie. Celui-ci, qui fut Niccolb Beretioni de Montefeltro, aidé des NiccoK» principes qu'il avait d'abord reçus du Cantarini , et y BereUom -

Vf]G ÉCOLE ROMAINE.

joignant l'imitation du Guido et du Corrége, se composa un style mêlé de plusieurs; doux, facile, dégagé, et d'autant plus étudié qu'il le paraissait moins. Il mourut jeune, laissant à Rome, dans les édifices publics, un très-petit nombre d'ouvrages, qui sont tous gravés, tant il avait de réputation. Le Mariage de la Vierge, qu'il fit pour St-Laurent, à Borgo, fut gravé parPier Santi Bartoli, graveur en grand crédit dans ce temps, copiste babile des peintures des autres, et compositeur qui ne fut point sans mérite (i). Son autre tableau, qui représente une Madonne entourée de plusieurs bienheureux à Santa Maria di Monte Santo , et les cintres de lunettes de la même chapelle furent gravés par Frezza. On parle de cet artiste dans les Letlere Pittoriche (*).

G ChUurf e Giuseppe Chiari, Romain, qui termina quelques

ouvrages de Berettoni et de Maratta, fut un des meil-

(i) Il avait été l'élève de Nicolas Poussin , et avait appris de lui à saisir le bon goût du dessin antique ; il l'employa au* meilleurs bas- reliefs , et aux édifices les plus grandioses de l'ancienne Rome qui, gravés par lui, se répandirent ensuite dans toute l'Europe. Il copia eu outre un très-grand nombre de peintures antiques trouvées dans les souterrains. Ces copies ne furent point publiées, mais elles passèrent dans des bibliothèques particulières. Pascoli cite encore plusieurs autres de ses travaux en gravure ; genre d'étude qui l'éloigna peu à peu de la peinture. On ne connaît de son pinceau qu'un tableau dans l'église de Porto , et une très-petite quantité d'autres peintures de son invention. On sait qu'il réussit fort bien à faire des copies d'après des grands maîtres , dans lesquelles il savait contrefaire jusqu'à l'ancienneté du vernis , et qu'il fit des répétitions si exactes des tableaux du Poussin , que peu s'en fallut quelquefois que l'auteur lui-même n'y fût trompé.

O T. V , page 277.

leurs peintres de cette école pour les tableaux de chevalet. Il en envoya une grande quantité en Angleterre, et en fit aussi pour les églises de Rome. Celui qui peutêtre surpasse tous les autres, est l'Adoration des Mages, placé au Suffrage, et dont on a fait la gravure. Il eut aussi des succès dans la peinture à fresque : celles surtout qu'il fit dans la galerie Barberini , en suivant quelques-uns des conseils de Bellori , savant littérateur, puis celles de la galerie Colonna, honoreront toujours son talent; car il s'y montra sage, exact, judicieux : qualités fort rares parmi les peintres à fresques. Ijbl nature ne l'avait point doué d'un génie transcendant; mais il réussit par son travail à devenir un des plus liabi les peintres de son temps. Tornmaso Qiiari, dirigé Torom aso aussi par Maratta, dont il exécuta quelquefois les dessins, ne fut qu'un artiste médiocre, ausi bien que Sigismondo Bosa, élève du premier Chiari. sigismoudo

A celui-ci, qui fut le confident du Maratta, nous Roba ' devons en joindre deux, les seuls, au dire de Pascoli, qu'il ait instruits avec un véritable zèle; Giuseppe Pas- oioscppc seri 9 neveu de Giambattista, et Giacinto Calandrucci, Palermitain. Tous les deux se sont distingués comme bons imitateurs de leur maître. Passeri travailla aussi pour l'Etat romain. L'on voit à Pesaro un St-Jérôme méditant sur le jugement dernier, et cet ouvrage peut être considéré comme l'un de ses meilleurs. 11 fit pour la basilique Vaticane une des peintures latérales du Baptême de Maratta ; c'était St-Pierre baptisant le Centurion. Cet ouvrage ayant été réduit en mosaïque, l'original en fut envoyé aux Conventuels d'Urbino. Passeri fut dirigé par Maratta dans l'exécution de ce tableau, qui est d'un beau coloris. 11 se montre coloriste plus