CHAPITRE XXXI

AHT18TIS DB DIVBIIS GBIOUIS FORMÉS Pâft RQBIl»

Bnbens a fécondé tou les arts plattiqnes* — Le utUfU» el artAUêcIi Lnoas Fajdliorbe, né à MalinM. Ses parants le placent dm fiem Ftal, qui le piend en amitié.— H tcaosporte dans la statuaire b aiyle dn giand peintn. — Iiettiea frmilikeB de son mattn et

certificat qu'il lui donne. — H s'établit à Malines. — Analjae de sa manière, description de ses œuvres prineipales, oatalogae des autres»

— ArekUtdt», — Lucas Franquart, personnage mystérieux. — * Jacques van Campen. — Les Graveurs. Lucas Yorsterman le

vieux et Pierre Soutman apprennent d'abord la peinture dans l'atelier de Kubens et deviennent les chefs des graveurs formés par lui.

— Première biographie de Lucas. — Paul Pontius, élève de Vorsterman ; renseignements inédits ; date de sa mort. — Suyderhoef, élève de Soutman. — Guillaume Panneels travaille aussi sous les yeux de Pierre Paul. — Le graveur sur bois Christophe Jegher. « Jngements d'Êmerio DaTÎd sur cette école. — Nombre prodigieux dVurtistes qni en softcut. — Lliistoiie de la gi»Ti» en Be|gl|ii» n'est pas mieux oonnne que celle de la peintura*

Non seulement Rubens, par une faveur de la destinée ou plutôt par la puissance de son génie, devait

féconder toutes les sections de la peinture, mais il était écrit que les différents arts viendraient à son école, prendraient ses avis et s'inspireraient de sa pensée. La sculpture, rarchitecture, la gravure Taooeptèrant pour maître et pour juge, quoiqu elles parttS8«it placées en dehors de son territoire^ Ohaoan étfdt heureux de lui prêter foi et hommage. On savait quelles magnifiques récompenses distribuait ce souverain. Les esprits les mieux doués gagnaient, se fortifiaient près de lui. On ne touchait pas sa main sans qu'un âuide magnétique se glissât dans vos veines.

Un de ses plus fervents adeptes fut un sculpteur nommé Lucas Fayd'herbe. Il avait vu le jour à Malines, le 19 janvier 1617, et reçut le baptême le lendemain dans la cathédrale de Saint- Rombaud (i). Henri Fayd'herbe, son père, était en mêm^ temps peintre, doreur et poète : il tenait boutique rue Sainte-Catherine, à l'enseigne du Saint-Esprit. Sa femme se nommait Cornélie Franchoys. Il fut le premier maître de son fils et lui enseigna les éléments du dessin. La mort Payant surpris au milieu de cette occupation paternelle, le 16 avril 1629, sa veuve épousa bientôt après le sculpteur Maximilien l'Abbé. Celui-ci voulut naturellement faire de Lucas un statuaire et lui mit Tébauchoir à la main. Le novice

(i) Tou kt biographes mdiquent le 20 janvier comme la dâte de M naissanoe ; mais on oonaerve à Malines un jounal nwrasorit, qne tenait son père, et ce volame in*qaarto nous apprend, an verso de la première page, que le célèbre statuaire fit son entrée dans le monde ie 19, à quatre heures du matin.

montra de brillantes dispositions, qui inspirèrent l'envie de le placer chez Rubens, pour y terminer ses études et y former son talent. Pierre Paul le reçut comme élève en 1G3G. 11 ne se borna point du reste à rinstruire, mais le logea dans sa maison et le traita comme un neveu ou un filleul. Le jeune homme sut mériter son estime et obtenir son amitié. Lorsque Rubens quittait la yille, c'était lui qu'il chargeait de garder son hôtel, de soigner les objets précieux qui qui l'ornaient. Le 17 août 1638, il lui écrivait de Steen la lettre suivante :

Mon oher et bien-aimé Lucas,

J'espère qne celle-ci vous trouvera à Anvers, car j*ai grandement besoin d'un panneau, sur lequel il y a trois têtes de grandeur naturelle, peintes de ma propre main, savoir : un soldat en colère, ayant un bonnet sur la tête, et deux hommes pleurant. Vous me causeriez un vif plaisir en m'envoyant tout de suite ce panneau; si vous êtes disposé à me l'apporter vous-même, vous ferez bien de mettre par dessus ' an ou deux mauvais panneaux, pour le préserver et pour empêcher qu'où ne le Toye en loate. Il nons aenible étrange de ne pas entendra parler des bonteillea de md'Âi, car oelni qae nona aviona apporté tam nous est déjà bn. Sur qnoi, je vwu aoohaite une bonne aanté, de même qu'à SusBime et à Catherine, et je aoia de tont mon ooaar, etc.

PEmaFAVL RlTBBHB.

P. S. Veillez bien, avant de partir, à ce que tout soit fermé et qu'il ne reste point d'originaux dans l'atelier, soit tableaux, soit esquisses. Rappelez également à Guillaume le jardinier qu'il doit nous envoyer en leur temps des poires de Kusalie, et des figues quand il j eu aura, ou quelque autre chose d'agréable.

Mais Fay d'herbe ne s'occupait que par intervalles de ces soins domestiques. Il travaillait avec ardeur, modelant sans relâche d'après les dessins et les

tableaux de son maître, qui gouvernait son imagination et lui faisait transporter d'un art dans un autre tous les caractères de son style. Le jeune homme exécuta de la sorte plusieurs ûgures, plusieurs groupes en ivoire, qui ornèrent d*abord le cabinet de Rubens et plus tard la collection de l'électeur palatin. Sous la direction du grand homme, Fayd*herbe parut assouplir les matières qu'il taillait. Le marbre, la pierre et le bois affectaient les lignes sinueuses des corps vivants ; les draperies avaient l'air d étoffes réelles. La fougue d'exécution, la richesse de détails qu'on admirait sur les tableaux de Pierre Paul, on les retrouvait dans les sculptures de sou élève. -Par son entremise, Rubens semblait prendre possession de la forme plastique, comme il ayait pris possession de la couleur et du dessin.

Trois ans et quelques mois de cette discipline for> tifièrent tellement le jeune homme, qu*il se sentit désormais capable de travailler seul. Pour lui assurer partout un bon accueil, Rubens lui donna une lettre de recommandation adressée à l'univers, sachant bien que tout le monde la lirait avec déférence. Déodat van der Mont avait déjà obtenu de lui un acte semblable. Voici la traduction littérale du certificat délivré par Rubens au hardi sculpteur, animé de son esprit :

AnTen, 6 ftTifl 1640.

Je soussigné, déclare et atteste par ce présent écrit, qu'il est vrai que M. Lucas Fayd'herbe a demeuré chez moi pendant plus de trois années, comme mon élève, et que, vu les rapports qui existent entre la peintare et la sculpture, il a pu, à l'aide de mes conaeils, par sa dili>

HISTOIRE DE LA PEIKTOBB FLAMAinH,

goue et tu bellM diBpmtioos, &iie les ^os gnmdi pngiès âtm mb art ; qa'il » exécnté pour moi diféranto ouTiages en ivoiie, d'un tn- Tail acheré et digne de louange, etmime ees onvrages le promTent ; qne l'on distingue par dessus tons les autres la statne de Notra-Damea moteeau d'ane beauté nvissante, qu'il a fait dans ma maison, seul et sans que personne antfe j ait mis la main, 4>oar réglise da Bégd* nage de Malines ; et que je ne vois pas qu*il y ait dans tout le pays od sculpteur capable d'y faire des améliorations. En conséquence, je crois qu'il convient à tous les seigneurs et magistrats des villes de lui accorder des faveurs, de l'encourager par des dignités, des franchises et des privilèges, afin qu'il s'établisse chez eux et embellisse leurs demeures de ses ouvrages. £u foi de quoi j'ai signé ceci de ma propre main.

Pi£BBE Paul Kubens^

Fayd'lierbe n'avait quitté son maître et ami que pour se marier, car, le premier jour du mois suivant, il épousa Marie Snyersdansla cathédrale de Malines. Rubens lui écrivit à ce propos une lettre un peu libre, que nous allons néanmoins citer : on ne verra pas sans intérêt un sourire égayer la noble et intelligente figure du célèbre artiste, que la mort allait bientôt couvrir de sa pâleur.

AttTe», 9 mai 1640.

Monsieur,

J'ai appris avec grand plaisir que, le piemler de ce mois, vous tgnt planté le mai dans le jaidin de votre bîea-aimée ; j'ai l'espoir qa'il y prospérera et vous doonera des fruits en la saison. Ma fanme, mes deox fils et moi, nous tous souhaitons eordialement, à vous et à votre femme, toute espèce de bonheur, un contentement parfait et durable dans l'état de maria2;e. Ne vous pressez point d'exécuter le petit enfant d'ivoire, car vous avez actuellement en main un antre ouvrage d'enfant, qui aune bien plus grande importance. Néanmoins votre visite nous sera toujours très agréable. Je pense que ma femme se rendra

•0» pea de jours à Ifalines, pour dkv à 8le«i» «t ilon dk ania lo plaiair dt rai adicMer Toefattonoit aes tooliaits. En attendant, veinUBs j^Eéaenker mes aalatationa ootdialca à M. TOfcre beaa-père et à madame votre beUe*mère. Votre bonne oondoite, j'en soi* aftr, lenr fendra eetto nUiance de pins en plus agréable. J'adresse les mênuiB aalntilions à M. Totie pèro et i madame votre mère» qui doit rire sons oape de ce que le vojage dTtalie soit manqué, et qn'au lien de pevdm son fils chéri, elle ait au contraire gagné nne fiUe, qui bientôt, avec l'aide de Dieu, la rendra graod'mère. Et sur oe, je suis toujours de tout mon coBur* ete. (i).

Aussitôt qu'il fut domicilié à Maliiies, notre statuaire s'y fit recevoir dans la corporation de Saint- Luc : le diplôme traduit plus haut eut pour première conséquence une exception de toutes les charges urbaines, que lui accorda Tautorité municipale.

Les souhaits du grand coloriste pour la fécondité de son mariage furent pleinement exaucés : Lucas Fayd'herbe eut six garçons et six filles.

Ce n'était pas seulement un habile sculpteur : il montra la même aptitude en fait d'architecture. On classe parmi ses principales constructions Notre- Dame d'Hanswyck, à Malines. Elle fut bâtie en 1678, et la hardiesse de la coupole excite l'admiration de» connaisseurs (s). Âu centre de Téglise, sous le dôme

(i) IfMrwff méSUêi it Fim Pgd Rubtut, pubUées par Âmllo Oaehet, page 580 et sdvsntes.

(t) Oakre ee monnment, IT^'herbe a eonstmît : 1* L'église de l'abbaje d'Xferbode, sebevée en 1670; 9^ l'église des Jésuites on de Saint-Micbel, à Louvain ; 3° les églises de Saint-Pittie et .de Lelien* dad, à Malines ; 4° la façade de l'église du Béguinage, ainsi que son matfare-autel, dans la même ville; 6» le mattra^anteldeSsint-Bomband, qniaSOpicdsd'éléTatko»

qu'il avait élevé, Fayd'herbe plaça contre les murs de soutènement deux bas-reliefs et deux bustes, ouvrages de son ciseau. Les bas-reiiefs ou, pour mieux dire, les hauts-reliefs, car les personnages y sont presque tous en ronde-bosse, forment le travail le plus important qui nous reste de lui dans ce genre. L'un figure l'Adoration des bergers; l'autre, le Messie accablé par le fardeau de la croix et tombant sur la route du Calvaire. Ce ne sont pas des sculptures à la manière antique, mais de vrais tableaux sculptés, comme ceux qu'on voit sur les portes du baptistère de Florence. L'esprit moderne ne se contente point de personnages détachés du monde extérieur : il aime à voir la scène où ils se meuvent, à découvrir derrière eux soit des objets naturels, soit des monuments, un coin de l'univers. Fayd'herbe avait d'ailleurs contracté chez son maître des habitudes de peintre. Ayant travaillé si longtemps d'après des tableaux, il affectionna toujours cette méthode insolite. Avant de commencer une œuvre étendue, il la faisait peindre à la détrempe et de la grandeur qu'elle devait avoir, par un nommé Jean Dehornes, qui habitait Maiines et se servait uniquement de couleurs à l'eau.

Sur le premier bas-relief, on voit Marie assise, qui porte l'Enfant-Dieu dans son giron, bien entouré de ses bras, car son seul abri est un hangar adossé contre une ruine : aussi Joseph étend-il au dessus d'elle et de son nourrisson la moitié du manteau qui l'enveloppe lui-même. Un coq, perché près d'eux, semble jeter son cri sonore. Voyez maintenant ces deux personnages qui offîrent au Sauveur des œuâ

et de la volaille. Derrière eux, un vieillard met ses

besicles pour examiner le Fils de Thomme dans ses langes. Montés sur les restes d'une tour, deux petits bergers le considèrent du haut de cet observatoire. Un autre villageois tire par une corne et par la queue un bœuf mutin qu'il amène. Une laitière, le pot sur la téte, et un jeune rustre, s'appujant contre un arbre et contre un mur, ont gagné un poste •élevé, d*où ils aperçoivent aussi Jésus. Dans la campagne, on voit au loin un pâtre qui garde ses moutons, et plus loin encore tout un hameau. On pourrait transporter cette composition sur la toile, sans j rien changer.

Le second morceau a le môme caractère pittoresque. L'Homme-Dieu vient de franchir les portes de Jérusalem. Derrière lui chevauchent des soldats, conduits par un chef hardiment posé, dont la monture caracole. Le Sauveur a âéchi sous le fardeau de la croix, il est tombé à terre et 8*appuie sur les mains. Deux légionnaires et deux bourreaux soulèvent Hns- .trament homicide, pour que le martyr puisse se redresser. Des enfants, qui occupent une corniche, lèvent pathétiquement leurs mains vers le ciel, comme indignés des humiliations et des souffrances du Rédempteur. Une troupe nombreuse de cavaliers, de musiciens, un valet portant une échelle, gravissent un chemin tournant, bordé de constructions. Ces groupes et ces bâtiments forment la perspective. N*est-ce pas un second tableau en relief?

Si Rubens avait exécuté lui-même ce double épisode, il ne lui eût pas imprimé un autre caractère, il ne leût pas modelé différemment. Ces simples mots

HISTOIRE DB lA PBINTURB FLAMANDE.

suffiront pour donner au lecteur une idée juste du

travail.

« Sous la main de Fay d'herbe, la pierre de taille, le marbre, le bois, les diverses matières semblaient . perdre leur nature et s'assouplir, écrivait en 1783 Dominique van den Nieuwenhuysen. On en sera convaincu , si Ton examine les figures d'ivoire sculptées par lui pour son maître Rubens et dont quelques-unes se trouvent dans le cabinet de l'Électeur palatin (i). Il n*a rien fait de si beau en ce genre que la salière où il a sculpté un Triton, avec trois femmes nues et un petit amour. L'invention est de Rubens, Fayd'herbe ayant pris pour modèle une gravure d'après ce maître : il a imité les visages, les nus, les costumes. Ce petit chef-d'œuvre appartient encore a la famille de l'auteur (2). »

Fayd'herbe ne quitta jamais sa ville natale. En 1600, uni à sa femme depuis cinquante ans, il célébra le jubilé de son mariage. Cette fidèle compagne ne l'abandonna que trois ans après, le 19 décembre. Il n'était pas encore au terme de sa carrière et ne mourut que le 31 décembre 1697, dix-neuf jours avant d'avoir accompli sa quatre-vingt-unième année. On l'enterra, le 3 janvier 1698, dans la grande nef de Saint- Rorabaud, vis-à-vis de la chaire. Deux de ses fils, Jean-Lucas et Henri, cultivèrent les beaux-arts : le premier réunit, comme son père, le talent du sculpteur à celui de l'architecte; le second, qui avait

(1) Elles ont dû passer à Munich, dans la collection des ivoires.

(2) Wekelyck Bericht voor de Prooincie va» Mechele»^ année 1783, page 10 et 41.

Digitiztxi by

pour la poésie une prédilection marquée, se laissa bercer par la mélodie de ses vers et ne tailla que de loin en loin quelque figure d'albâtre.

Oatre ces héritiers naturels de ses goûts, Lucas eut d'autres élèves, parmi lesquels Nicolas yan der Veken, J. F. Boekstuins, J. van Delen, qui épousa une de ses filles, et François Longmans.

Il était maigre, d'une stature au dessous de la moyenne, et ressemblait beaucoup à Charles I*"^ d'Angleterre. On voit son portrait gravé par Pierre de Jode, d'après Gonzalès Coques, dans l'ouvrage du notaire Cornille de Bie, qui en fait un pompeux éloge, suivant son habitude.

. Le musée de Malines possède quelques ouvrages de sa main, et dans la maison que son fils, Jean- Lucas Faydlierbe, avait construite et habitait, rue àu Bruhl, se trouvent plusieurs groupes, plusieurs statues, et les modèles en petit des deux bas-reliefs que nous décrivions tout à l'heure. On les a encastrés SOUS un dôme de proportions réduites, imitant la coupole du monument où les originaux sont placés. La demeure et ces précieux restes appartiennent à la famille De Ravestejn (i).

Les autres productions de Lucas Fayd'herbe sont disséminées dans toute la Belgique, principalement dans les églises. Mais on ne jouit guère de leur beauté. Comme les fabriques, par ignorance et par amour de la propreté, les font sans cesse peindre à

(i) IieBzenaeignementa inédits qaeooiitieiit cette ttotÎM des arohif es de Malines et de pièces anthentiqiues. Elle est da reste eompUtement nonrelle pour Ja Pranoe, où Ton n'a januds écrit nn mot sur ïajd'herbe.

l'huile et qu'on étend la nouvelle couche sur Tancienne, elles sont, pour ainsi dire, enveloppées d'un linceul. L'empâtement a fait disparaître tous les détails, a grossi les traits, éteint les yeux, caché la musculature et les Teines. Ou ne voit plus, on ne peut plus apprécier que le sentiment général, l'attitude, le geste et la draperie : encore gagneraient-ils beaucoup à être délivrés de l'enduit malencontreux qui les émousse (i).

Michel compte parmi les élèves de Pierre Paul un

(i) Yoicî les principales senlptans de Fayd'heEbe qae eontient b

1* Sunt Bomband triomphant, avec bm denx usaisiiiB à aes pieds; daaa )a eathédiale de HaUnes; 2o La tombe de i'ar<die?éqQe Craeseii, fidte en 1 609 ; dans la mftme

église ;

3° Saint Charles Bonromée oommuniaiit un malade; dans la même ^lise, près du chœur ;

4<> Saint Joseph avec l'Enfant Jésus, debout sur le globe du monde, travail placé en 1672 dans la même église, près du chœur;

Un bas -relief représentant l'Érection de croix; dans l'église Notre-Dame, à Malines.

6" Une statue de la Vierge, placée contre le premier pilier de la grande nef, dans la même église ;

7* Les bnstes de saint Augustin et de saint Ambioise; à Notre- Dame d'Hanswyck -,

8* Les statues du Seavenr et de la Vierge ; dans l'église da Bégoilege, à Ualines $

9* Le moBiimeiit eomniémocatif du peintra Adriea de Bie, pèie de ComiUede fiie; dans l'église Ssint-Ckmunaire, s Liene;

10^ Les statues des apôtres saint Jacques et saint Simon, adossées contre les piliersde lagrande nef; dans l'église Saillte*6adale, à Bruxelles ;

11** Saint Joseph avec l'Enfant Jésus, groupe en ssarbre £ait pour l'église des Jésuites, à Bruxelles, et q;ai se trouve maintenant dans la chapelle du ehâteaa de Seneffo.

nommé Lucas Franquart, originaire de Bruxelles, d'abord peintre, puis architecte (i). Lui seul parle de cet artiste. Les autres historiens ne mentionnent que Jacques Francquart, ué à Bruxelles, en 1577, la môme année que Rubens par conséquent. Il euitiva en effet la peinture, Tart de bâtir, et montra du talent pour la poésie. Après avoir achevé ses études dans la péninsule italienne, il entra au service de rarchidttc Albert, bien avant que Rubens fût revênn de la terre des papes. Il ne se forma donc point sous ses yeux. Lucas Franquart doit, en conseijuence, rester, jusqu'à nouvel ordre, un personnage fantastique. Baldinucci, d'une autre part, désigne comme éLève de Rubens le fameux architecte hollandais Jacques van Campen; mais c'est une assertion qu'il lance au hasard, comme une flèche perdue. Van Campen avait tenu le pinceau avant l'équerre; il 8*était acheminé vers l'Italie pour perfectionner an delà des Alpes son talent de peintre; quand il regagna la Hollande, il était devenu architecte. Baldinucci affirme que ses pages coloriées attestaient l'enseignement de Rubens: « Van Campen, dit-il, fut en outre assez habile dans la peinture, où il chercha toujours le naturel. Ses lignes sont conformes au goût de Rubens, son maître, quoiqu'il n'<dt point dépassé, en fait de couleur, une certaine médiocrité; et il représentait le plus souvent des figures nues (2). »

Un art plus rapproché de celui où excellait le grand coloriste et où il est plus curieux, plus impor-

(1) Hiitoire de RtUt&My page 865.

(a) Tome XVU, page 66.

HISTOIRE DE lA PEINTURB FUMAMOB,

tant de constater son action féconde, c'est la gravure. Basan lui attribue quatre eaux-fortes : un saint

François d'Assise recevant les stigmates, une Madeleine pénitente, une sainte Catherine dessinée pour un plafond, une Femme tenant une lumière, à laquelle un jeune garçon vient allumer son flambeau. PoDtius ou Vorsterman a terminé au burin cette dernière planche, et Corneille Visscher Ta copiée : toutes étaient de la composition du maître. Ces essais néanmoins ne peuvent nous intéresser que faiblement : produits par un caprice de Rubens, ils n etaieni pas de nature à exercer une vive influence, à montrer aux chalcographes des routes nouvelles. Il fallait de grands ouvrages pour amener ce résultat : plusieurs de ses disciples, qui avaient d'abord animé la toile, préférèrent bientôt manier le burin, ' soit qu'un goût naturel leur imprimât cette direction, soit que le fameux peintre démêlât les yraies tendances de leur talent et les guidât vers le succès. Us travaillèrent sous ses yeux, d*après ses conseils : leur style prit donc peu à peu toutes les qualités du sien ; ils transportèrent sur le cuivre et le bois sa fougue, sa richesse de Ions, sa vigueur, son audace; ils reproduisirent ses belles pages avec une adresse merveilleuse. Une foule d'artistes suivirent leur méthode, sans avoir étudié près de leur chef, et se piquèrent d'émulation. Pierre Paul seul a eu, pour immortaliser ses travaux, une pareille phalange d'interprètes.

Nous citerons d'abord un des plus habiles, Lucas

Vorsterman, le père, sur lequel nous allons, pour la première fois, donner quelques renseignements bio-

graphiques. Il vint au monde à Bommel, dans la Hollande, en 1578, et non pas à Anvers, comme on l'a toujours imprimé. Sous son portrait, gravé à l'eauforte par Van Dyck, très familier avec le modèle, se trouvent inscrits ces mots : Lucas Vorsterman, calcographus Antwerpiœ, in Geldriâ natm. Ayant appris la peinture chez Rubens, le grand jptliinie lui conseilla de faire un détour et de suivre ^e voie latérale. Il est à croire qu*il dessinait habftement et montrait peu d'aptitude pour la couleur. De brillants résultats jusiifiérent l'avis de son maître. En 1619-1620, Lucas Vorsterman devint membre de la corporation de Saint-Luc et, la même année, reçut un élève nommé Adrien Cas. Le journal de la ghilde le désigne comme étant à la fois marchand d'estampes et graveur. Il obtint le droit de bourgeoisie à Anvers, le 28 août 1620; les registres l'appellent Lucas Émile Vorsterman, Ûls d*Émile, et constatent son origime hollandaise. Vers l'année 1^7, il épousa Anne Vrancx, fille d'Henri Vrancx et de Judith Geubels. Peut-être se mariait-il pour la seconde fois, car il avait alors quarante-neuf ans. Une circonstance paraît démontrer que ses affaires prospéraient : la mère de sa femme étant venue à mourir, après avoir perdu son mari, le couple renonça par un acte légal, le 2S février 1631, à la part qui leur revenait dans la succession, en faveur de leurs frères, sœurs, beauxfrères et belles-sœurs. Devenu célèbre, Vorsterma^i fut appelé en Angleterre, où il travailla hait ans pour le roi Charles et pour le comte d'Arundel. Cette émigration dut avoir lieu vers 1634, le nom de l'artiste cessant alors de âgurer sur le journal de Saint-

Luc. Il termina ses jours entre le mois d'octobre 1666

et le mois d'octobre 1667; les archives de la ghilde mentionnent le paiement de sa taxe mortuaire dans ce laps de temps. Il a gravé des morceaux d'histoire, des portraits et des paysages. « On trouve dans ses estampes, dit Basan, une manière expressive, beaucoup d'intelligence et un art admirable de rendre les étoffes, ainsi que les différentes masses de couleurs des tableaux qu'il copiait. » Il a exécuté quatorze planches diaprés Rubens, parmi lesquelles on vante surtout l'Adoration des mages et la Chute des anges rebelles. Plusieurs morceaux de Gérard Zeghers, Van Dyck et autres peintres flamands, ont été en outre reproduits par son burin.

U forma deux élèves dignes de lui : Lucas Vorsterman, le jeune, qui était son fils, Paul du Pont, que les écrivains nomment habituellement Pontius,

On ne connaît pas la vie de Lucas Vorsterman le jeune ; les Liggeren ne mentionnent ni son entrée en apprentissage, ni sa réception comme fils de maître. Ses biocrraphes prétendent qu'il vint au monde sur les bords de l'Escaut, en 1600 ; il serait alors né d'un premier mariage, qui est assez vraisemblable; on croit qu'il mourut en 1675. S'il n*a pas toujours égalé son père, il a fait un certain nombre de planches qu'on peut mettre à côté des siennes.

Paul Pontius, né à Anvers en 1603, date qu'on peut lire sous son portrait gravé par Pierre de Jode (i), outre l'avantage de recevoir les leçons d'un

(i) Ce portrait ornant l'ouvrage du notaire De Bie, rien n'était plus facile que d'jjeter les jeux ; on a cependant toujoura fait naître Paul

graveur justement fameux, eut celui d'avoir Rubens pour guide et pour ami, Van Djck pour protecteur et pour conseiller (i). Il semble même avoir résidé dans l'hôtel de Pierre Paul (2). Un bon. nombre de ses planches furent exécutées sous les yeux du grand homme. Peu d'artistes ont rendu aussi exactement une page coloriée. Non seulement il dessinait d'une main ferme et hardie, mais il savait donner du caractère, de rexpression aux figures, charmer les yeux par la vigueur, la précision de ses tailles, faire un habile usage de Tombre et de la lumière. Il réussit dans le portrait comme dans l'histoire. Les détails qui suivent ne se trouvent nulle part. En 1616, il était entré comme élève chez le peintre Osias Beet, où il avait appris à tenir le crayon; il obtint le grade de franc-maître en 16^-1627. Pendant l'année 1637- 1638, il se fit recevoir dans la chambre de la Giroflée. Personne peut-être n'assistait plus régulièrement que lui au festin annuel des protégés de Saint-Luc. Sa tête élégante, originale et -fine, aux épais cheveux noirs, à l'œil vif et résolu, a été gravée à l'eau-forte par Van Dyck, au burin par Pierre de Jode, Ën 1648, il perdit sa seconde femme, Chris-

dn Font en 1600, et Xramm annonce qne Nagler a établi ^im« manièn â^nUw9 la date de Bon début dans le monde à l'année 1696 !

(i) • Impiimis Snbenio plaonit Paulto bu, Font, sive Fontioa, eû a magiâterio Lvojb VonsniHur ad ae tranagresao, mm ipsins effigiem lenlpendam iUe dédit, qnalem aupra originalem protolbniu. Multa qnoqne Ântonii van l^ok opéra Favlus idem seolpait. • f Af EBBOCHius, AMMêlti AuUoerpiemei^ t. Y, page 830.

(1) U a fait son apprentissage chez Lucas Vorsterman et a demeoré anprèa de M. Eubens. • InsexipUon placée sons ion portrait.

S78 HISTOIRB DE U PUNTURE PUMANDB. •

tine Hersselin, Me de Jean Hersselin, hôtelier à renseigne du Lys. Elle lui avait donné deux fils et

trois filles. Chrétien Kramm signale comme la dernière trace de son existence la gravure datée de 1645, ayant pour titre : Les Marques d honneur de la maison de Tassis. Or, en 1647, il mit au jour le portrait de Léopold P% empereur d'Allemagne, longue tête d*bomme simple et crédule, gravée d'après un tableau de François Luycx, cet élève oublié de Rubans, sûr lequel nous avons jeté un peu de lumière; • en 1648, l'image de Philippe Le Roy; en 1649, celles de Henri, comte de Nassau, et de Léopold Guillaume, gouverneur des Pays-Bas; en 1654, l'efRgie de Christine, reine de Suède, d'après Juste van Egmont, type dune femme belle, singulière, énergique, voluptueuse et fantasque, aveo des yeux ^énormes; en 1657, le portrait de Baudouin van Ëck, d*après Gonzalès Coques, tète pleine de noblesse, dé calme et d'expression. Ce fut peut-être son dernier travail, puisqu'il mourut à Anvers, le 16 janvier 1658, entre dix et onze heures du soir. Son service funèbre eut lieu chez les Dominicains : il avait voulu être enterré dans leur cimetière,. parce qu'on n'y payait point les droits de sépulture exigés dans ceux des paroisses. 11 demeurait sur le territoire de Notre- Dame, où il babitait la grande maison du Lys^ qu'il avait achetée en 1638-des héritiers de son second beau-père, Jean Hersselin. Paul Pontius avait été marié trois fois; sa première femme, Catherine van Eck, lui laissa un fils nommé François, qui vivait encore eu 1660; on connaii la seconde; la troisième, Hélène Schry vers, porta son deuil ; elle avait eu de

lui une fille, qui était en bas âge lorsqu'il termina ses jours. Une de ses dernières planches lui avait été commandée par le duc de Bournonville, lequel fit payer à sa veuve cinquante florins de Brabant, comme solde de compte, peu de temps après le décès de l'artiste (i).

Près de Lucas Vorsterman, le père, sur le même niveau, prend la place qui lui est due Pierre Soutman, le second chef des graveurs qu'inspira le génie de Rubens. Enfant de Harlem, il dut naître au plus tôt vers 1590. Il y a tout lieu de penser qu'il vint se mettre fort jeune sous la discipline de Pierre Paul : Cornille de Bie le range parmi les élèves qui profitèrent le mieux de ses leçons. Les archives de Saint- Luc ne nous apprennent point quand il fut reçu franc-mattre; elles constatent seulement qu'il avait obtenu ce grade avant Tannée 1619-1620, puisqu'il admit alors dans son atelier le novice Jean Timans. Elles le désignent comme étant à la fois peintre et graveur. Le 18 septembre 1620, il fut declani bourgeois d'Anvers. 11 ne demeura qu'un certain laps de temps sur les bords de l'Escaut et alla derechef ha- ' biter sa ville natale. Le 21 avril 1630, il y épousa Gudule Frans, originaire comme lui de Harlem. Trois ans après, il devint juré de la corporation de Saint^Luc. Personne jusqu'à présent n'avait connu Tépoque de sa mort : la vie l'abandonna le 16 août 1657, aux lieux mêmes où il avait vu le jour; le 22,

(i) Quelqnes-nna de ces renseignements inédits m'ont été commii. niques par M. Léon de Burbmre, ainsi que la plupart des détails (nographiques sur Lucas Yorsterman le père.

380 HISTOmB DE LA PBIMTDRB FLAMANDE. ,

on l'ensevelit dans le transept méridional de la

grande église (i). Les cours de Varsovie et de Berlin l'avaient longtemps occupé, suivant tous les biographes, mais il serait difficile deiablir à quelle époque; il y a néaDmoins apparence que ce fut entre les années 16^ et 1630, car les Liggeren ne le mentionnent pas une seule fois pendant cet intervalle, soit comme ayant assisté au festin annuel, soit pour tout autre motif. Cornille de Bie loue également ses portraits et ses morceaux d'histoire. Houbraken le range parmi les peintres les plus habiles de l'école anversoise et transcrit les éloges rimés que Samuel Ampzing a fait de ses toiles en décrivant Harlem. Aussi paraît-il n'avoir jamais abandonné le pinceau, quoique ses œuvres coloriées soient devenues extrêmement rares. Il en existe une dans la galerie de Cassel, qui représente, au milieu d'un paysage, Laocoon et ses deux fils étreints par des serpents. Il a gravé lui-môme quelques-uns de ses tableaux.. Ses estampes reproduisent avec une extrême fidélité les maîtres qu'il copie : on y retrouve non seulement leur clair-obscur et le genre des étoffes, mais jusqu'à leur manière de peindre. Il forma cinq élèves d'un mérite exceptionnel ; Jonas Suyderhoef, Cornille Visscher, De Leeuw, Loys, Sompel, qui signe qudquefois Sompelen.

Le premier, venu au monde à Leyde en I6IS, se rendit fameux par la hardiesse de son burin et surpassa son maître. Il s'attacha plus à produire de

(i) A. VAX DBR WiLLiosN, Jfofe* Aittoriçtuê sur les pemiru de Harlem, pages X89 et 190.

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USTOlU OB hk nUNTDKB FLAMANDS

l'effet qu'à ranger symétriquement et régulièrement ses tailles, qua obtenir des tons doux et harmonieux. « Il avançait beaucoup ses portraits à Teauforte, avant de les terminer au burin, et il a supérieurement réussi dans ce genre de gravure (i). n

Corneille Visscher, né en 16S9 à Harlem, y entra dans la corporation des artistes comme fils de maître. Il savait à fond tous les secrets de son art, peignait, pour ainsi dire, avec sa pointe et son burin, donnait du ton et de la couleur aux objets les plus divers, rendait aussi bien les œuVres fortes et hardies que les toiles douces et moelleuses : on retrouve dans ses gravures la touche des maîtres. S'il a pris souvent Rubens pour modèle, il a retracé beaucoup de productions italiennes et hollandaises. Tourmenté dès sa première jeunesse par la gravelle, il supportait ses maux avec une patience exemplaire. Une servante âgée, qui lui donnait des soins et le voyait souflûrir avec résignation, faisait toujours son éloge. Peu de temps avant de mourir, il lui offrit un exemplaire de son portrait,, gravé par lui-même en 1649, où il s'était représenté avec un bonnet sur la tôte et un burin entre les doi^. Son courage ne le préserva pas d'une fin précoce : il termina son existence courte et pénible en 1658, âgé de 29 ans, comme Paul Potter. Il avait, comme lui, assez travaillé pour se rendre immortel.

Jean Loys, Sompel et Guillaume de Leeuw eurent tous les trois Anvers pour patrie; les deux premiers vinrent au monde en 16ÛÛ, le dernier an 1603. Ils ont

(i) Basav, DietioMMoin tks grmmw;

beaucoup gravé d'après Rubens et Van Dyck, soit des portraits, soit des tableaux d'histoire. Leur séjour en KoUande eut pour conséquence de leur faire reproduire aussi maintes compositions de Rembrandt, Honthorst, Jean livens et autres coloristes du pays.

Jean Witdoeck, né à Anvers en 1604, ne fut pas élève de Rubens, comme on l'a imprimé partout jusqu'ici, mais débuta chez Cornille Schat (i), d'où il passa chez Vorsterman le père, en 1630-1631 : il y

puisa comme principe d'esihctique une haute admiration pour le chef de l'école anversoise. Il fut reçu franc-maître en 1631-1632, avec les qualifications d'enlumineur, marchand et graveur. 11 épousa, le ^ juin 1642, dans l'église Saint-André, Catherine Gommaerts, fille de Jacques Gommaerts et de Barbara Prins.

Guillaume Panneels est un des trois disciples de

Rubens, qui se trouvent, par exception, désignés comme tels sur les registres de Saint-Luc. En 1627- 1628, il fut reçu franc-maître : il n'était pas encore marié, puisqu'il entra dans la confrérie des vieux garçons, à la même époque. Fier de renseignement du grand homme, il a souvent mis à la suite de son nom : disciple de Rubens. 11 semble avoir résidé de bonne heure à Francfort-sur-le-Mein : une Adoration des Mages, gravée à l'eau-forte en 1680 et dédiée à Guillaume van Haecht, peintre anversois, porte effectivement cette marque d'origine : Ex inv. Ruhenii fecit discip. ejm GuUiel^ Panneels , Franco fur ti ad

(i) Lâ CabiMât d'or, page 173.

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HISTOIAB DE Ll PBlNTOaB FLAMANDE. 383

Mœnumy etc. Il avait pour son maître une si grande vénération, que trente et une pièces de sa main, sur trente -trois, reproduisent des tableaux de Pierre Paul. Ses planches sont en général de dimensions restreintes, vigoureuses, spirituellement touchées, mais son dessin donne prise à la critique. Il le négligeait souvent dans les chairs, c'est à dire aux endroits qui exigent le plus de soin et d'attention.

Rubeiis forma aussi un graveur sur bois, Christophe Jegher (i). On assure qu'il avait vu le jour en Allemagne vers 1590, mais sans fournir aucune preuve de son origine teutonique. Il fut reçu francmaitre à Anvers pendant Tannée 1627-1628. Sa manière plut tellement an prince de Técole flamande, qu'il lui fit graver sous sa direction des pièces importantes, dessina même pour lui des modèles ; il publiait ensuite les planches. Christophe acheta les bois, quand son maître fut mort, pour vendre luimême ses gravures. Les ordres monastiques et les églises lui commandaient de pieuses images que l'on distribuait aux fidèles. Le 15 octobre 16^, la fabrique de Saint-André lui paya douze florins, pour avoir gravé sur plomb la statue du patron de Téglise, au moment où on la plaçait. Entre la Noêl 1642 et la Noël 1644, le clergé de Notre-Dame lui acheta cinq cents exemplaires d'une gravure mystique, le Jubilé des sept autels, moyennant huit florins seize sous, y compris la fourniture du papier. Il n'y avait point de quoi l'enrichir. Son art a fait tant de progrés depuis la première moitié du dix-septième siècle, que ses

(i) FroaoDOez I^Aerr»

384 flISTOIRB DB Là PBIIITDRB FLAVANOB.

planches nous causent maintenant une certaine surprise. Ce sont de vastes estampes, rudement exécutées, pour lesquelles ou a dû faire usage de cormier, de poirier ou d'un autre bois indigène. Leur aspect rude et sauvage ne manque pas d'expression ni de caractère. La fougue de Rubens prend là un • air de barbarie très dramatique.

Les deux frères Adams furent encore attirés dans le cercle intellectuel de Rubens. Ils étaient nés à Bolswert, en Frise, d'où leur vint le nom par lequel les désignent tous les historiens. L*atné, Boéce, avait vu le jour en 1580; Schelte, en 15(S6. Ils tenaient à Anvers une boutique de marchands d'estampes et gravaient eux-mêmes sans relâche. Rubens professait une grand estime pour leur talent : il admirait surtout le plus jeune, avec lequel il vivait dans rintimité. Boéce imita la manière libre et saisissante de Cornille filoemaart; Schelte de Bolswert ne suivit que son propre goût. Il sut allier avec une adresse étonnante le travail du burin et celui de Teau-forte. On remarque dans ses planches presque tous les mérites que comporte son art. Nul na mieux reproduit les œuvres de Pierre Paul. Il ne manque à ses belles pages que la couleur pour égaler les originaux.

Ces artistes furent suivis par une légion entière de graveurs, qui, sans être en rapport avec le chef de l'école anversoise, s'approprièrent son style et copièrent ses tableaux. Us marchaient sur les pas de ses premiers interprètes, ou modifiaient jusqu'à un certain point leur méthode, mais ne s'en éloignaient è pas beaucoup. M. Émeric David a si bien caracté-

HISTOIRB DE LA PBIMTOIIB FIAMARDB. 885

risé leurs tendances, que je crois devoir transcrire ses paroles :

« Rubens, dit-il, fit faire à Fart des progrés que*» malgré le mérite des artistes précédents, on peut

regarder comme prodigieux. Marc Antoine, Albert Durer, Lucas de Leyde, Corneille Corr, Augustin Carrache, Goltzius, les Sadeler, avaient porté à une grande perfection, chacun dans la partie qui lui était "propre, l'art de dessiner, de rendre les effets des passions, de ménager la lumière, de maîtriser le burin : Rubens voulut, en surmontant les pluff grandes difficultés, enseigner aux graveurs à exprimer encore la vivacité ou la faiUesse dea couleurs locales, à transporter, pour ainsi dire, dans une estampe, par ce moyen, les nuances variées d'un tableau ; et il eut le mérite d'y réussir. Ce grand peintre forma des graveurs parmi ses élèves, et appela auprès de lui les plus habiles maîtres de l'Allemagne et des Pays Bas. Pierre Soutman, Lucas Vorsterman, devinrent, sous son inspection, les chefs de son école. Boéce et son £rôre Schelta Bolswert se montrèrent leurs dignes rivaux. De Leeuw, Suyder* hoef. Corneille Visscher, Loys, Sompelen, furent élèves de Soutman; Pontius, élève de Vorsterman, forma Ryckniaii et Nicolas Lauwers (i); Witdoek reçut des iôyoïis de Rubens; Guillaume Houdius fut

(i) Nicolas La\iwers, originaire de Leuze, dans le Hainaut, qu'Immerzeel et Ciiréiien Kramm font naître en 1620, fut reçu membre de la oorporatiou de Saiut-Luo, à Anvers, cette année même. En 1635* 16S6j il utaàt êàmê dans aon atelier deux élèves, Henri Snje»^ Gillee de la Foigiel

T. nu*

dirigé par Van Dyck; Clouet, Marinns (i) et Pierre de Jode le jeune s'appliquèrent à imiter ces divers maîtres, sanî; être comptés parmi leurs élèves.

« Comment parler dignement de tant d'hommes illustres? Qu'il suffîse de nommer quelques-uns de leurs plus beaux ouvrages. Qui ne se rappelle, au nom de Vorsterman, la Descente de croix d'Anvers, la grande Adoration des Rois, d*après Rijibens, le Christ mort sur les genoux de la Vierge, d*après Van Dyck? Qui n'a présents à Tesprit la Gène, d'après Lcunard de Vinci; la Chute des réprouvés, le Christ au tombeau, d'après Rubens, gravés par Soutman; la Thomiris et le Saint Roch intercédant pour les pestiférés, gravés par Pontius; la Paix de Munster, les Bourgmestres, la Chasse aux lions, et tant de beaux portraits, gravés par Sujderhoef; TAdoration des Mages, le Triomphe de la nouvelle Loi, par Lauvers; ces estampes où, dans des sujets moins relevés, brille un talent peut-être plus grand encore : le Vendeur de mort aux rats, la Faiseuse de beignets, la Bohémienne, les portraits de Coppénol et de Bouma, par Corneille Visscher; et enfin ce

(t) Pierre Clouet, entré comme élève chez Théodore vun Meerle, en 1643*1644, devint frane-maltre en 1645*1646. Il fut doyen de Stint-Luc, épooaa JaoqaeUne Boattate et rnoufut le 89 avril ISfO. Son semoe funèbre eat lien le 8 mai et coûta 16 florins 6 son». Jaequeliue décéda le 85 août 1691. Toua deux fareat enterrés dans l'église des Grande Carmes, à Anvers.

. Marinus Eobya van der Goes, reça comme élèw, enl630<16Sl, dans l'atelier de Lucas Vorsterman, promu au grade de frane-mattre en 1638-1633, fut enterré le 27 avril 1639 à l'église Saiat-Jaoqaes, aousune pierre sépulcrale. Son service n*eatliea que le 30 : c'étut un olBee simple, de l'* classe.

chef-d'œavrc^ accompli, prodigieux pour la justesse de Texpression, pour la transparence et la fermeté du coloris, le Couronnement d'épines, gravé d'après Van Dyck par Schelte Bolswert? Louer ces savantes productions, ce serait pi-esque redire les beautés qui constituent toutes les perfections de la gravure .

Chacun de ces grands artistes a cependant des talents et un caractère particuliers. Soutman, Vissclier, Sujderhoef ont mêlé l'eau-forte avec le burin; Vorsterman, Bolswert, Pontius, Witdoek ont employé le burin pur. Le travail de Soutman est tantôt fin, moelleux, régulier, tantôt rude et heurté ; on y voit en opposition des blancs purs, souvent fort étendus, et des ombres très énergiques; ce maître semble avoir inspiré tout à la fois et Rembrandt et l'école de Rubeus. Vorsterman excelle dans lart de représenter la magnificence des draperies; le burin de Visscher répand le feu de la vie dans les méplats des muscles et dans les ondulations de la peau. Soutman, Vorsterman, Witdoek, Pierre de Jode ont quelquefois dans leur faire, si nous osons le dire, un peu de rudesse; Pontius, Visscher sont toujours moelleux. Habile à graduer les lumières, Visscher couvre presque entièrement le cuivre de ses savants travaux; Vorsterman, Bolswert, par un autre principe, laissent, éclater plus de blanc.

fi Quels sont les procédés de ces: grands maîtres! Nous Tavonp dit : ils emploient avec une convenance parfaite tous ceux que l'art a inventés, tous ceux que le génie leur suggère; ils n'en laissent dominer aucun. Cest la multiplicité de leurs moyens, qui

S88 HI8T01IIB DB Là PBINTlUtB FLAKANOB.

produit rincomparable richesse de leurs teintes (i). »

Nous avons voulu savoir combien de graveurs fameux a produits la brillante éoole d*4^nvers : nous en avons trouvé quarante-neuf, et notre énumération ne doit pas être complète. Outre les dix-huit que nous avons nommos ou que mentionne Eméric David, nous citerons François vau dea Wyugaerde, Eynhoedts, Conrad Waumaus (2), Jacques Neefs, Spruyt, François van den Steen, André Stock, Pierre de Baliiu, Natalis, Alexandre Voet, Egbert van Panderen, Jean E^ptiste Barbe, tous noms bien connus des amateurs d*estampes. Nous terminerons par Corneille Galle le jeune, et par son disciple Edelinck» que l'on a surnommé le Rubens de la gravure. Avec Taide de deux autres Anversois, Pierre van Schuppen, Nicolas Pitau, il a contribué à former l'école française, a 1 élever au point de glorieuse perfection

(1) Éme&ic David, Histoire de la gravure. L'importance et l'à-propos dA oette dtatiim doivent ea Excuser ia longueur : il était inutile de leoommaioer un tnTail si bimi fait.

(t) Ooniad Wattsiane, qui, d'après louiieisâei et ChiétiaB Etamm, , serait né^en 1630 et aiuait appris la giaTuie ohea Fierie Bailla, eatfa oomme élève ebea Paul da Pont en 1633-1634 et devint ftano-mattie en 1636-1637.

François van den Wjngaerde, entré comme élève ehes Paul du Pont

en 1627-1628, fut reçu franc-maitre en 1646-1647. H avait épousé une demoiselle Marie Crajt. 11 était oapitune d'une oompsgnie de la garde bourgeoise, à Anvers, et termina ses jours le 17 mars 1679 : on l'enterra dans l'église des Grands Carmes, où sa femme vintle rt*

joindr&assez longtemps après, le 23 novembre 1G90.

Je supprime une foule d'autres renseignements que j'ai entre les mains, quoiqu'ils rectifient toutes sunes d'erreurs. L'histoire de la gravure en Belgique serait une seconde étable d'Âugias à nettojer.

qu'elle atteignit sous Louis XIV. Ces nombreux artistes fourniraient la matière d'un volume, si on voulait analyser leur talent et décrire leurs ouvrages. L'art fondé par Pierre Paul ressemble à une contrée vaste, fertile et pleine d'accidents, où Tœil découvre sans cesse des perspectives inconnues. En ce moment même, lorsque nous allons déposer notre bâton de voyage, nous apercevons au loin des régions nouvelles, que nul n'a explorées (i).

Si le génie de Rubeiis fui uuique sous certains rapports, sa destinée n'a peut-être pas eu d'égale. Je doute qu*un seul peintre ait exercé pendant sa vie et ^rés sa mort une influence aussi étendue, aussi V variée. Noiis ne l'avons pas suivie à la trace hors de son pays. Elle a néanmoins embrassé le monde dej>uis deux cents ans. Pour ne citer qu'un exemple, Wâtteau me parait avoir puiséle secret de sa manière dans les ébauches et les paysages de Rubens, comme David Teniers le jeune. La nouvelle école française l'a beaucoup étudié. Tant que ses toiles ne seront pas tombées en poussière, tant qu'un retiet de sa puissante imagination les éclairera, tous les artistes, quel que soit leur âge, pourront y chercher d'utiles, de savantes et délicates leçons.

(l) Il existe deux catalogues spéciaux des gravures faites d'après les toiles et dessins de Kubens, l'un par Hecquct, l'autre par Basan. H faut y joindre le volume intitulé Caialoçue de la plus précieuse «oJZwHm ^êHampet de P, P. JBkAcm et d^Aniome m />jr0<fc, qm ait jamaie emeié, reeusiUk ûvec àeaueoi^ de eoine et de frau par meetire M Marmot, en ttm vivant eoneeUler an OoneeU eomerain de Braèant (1794, MHS nom de ville), et les notes complémentairw que renfsnne Fonvii^fe de lliflliel, i piitîr de k psge 8S9.