HWTOIRE DB LA PEU
chose d'agaçant, des promea dire. Une spectatrice étOQu Quant au jeuoe bomaie blor posé que la pimpante souvei
Ud évêque et d'autres groupe au-dessus du premic leurs expressioDs lourdes e nouveau la langueur du gen Pays-Bas catholiques, malgr espagnole. Cette tiédeur est que le neuvième et laoDzié jeune se consacràrent au « était donc une espèce de c p'exaltait plus l'esprit et n' Up polisson et une gamint droite, pour examiner le e l'image plus édifiante. On st découvrir la moindre trace - fant louer l'agencement de 1 juste et agréable, est bien toiles obscurcies de Jean-Ei poser.
VoiU les pages qui m'ont l'artiste ; les autres forcent mente sévères.
Weyerman et Descamps r cine de Betksaîde, peinte pe l'abbaye de Sainl-Micbel, c pale, non-seulement à cau!
cause de son mente. Le pn enthousiastes qu'ils sont a pas autrement d'une merve
âtcrb plamanob. 379
BQ 1672, à l'âge de trentevait plutôt augmenter que même une grande imporenté avec sa femme, ses W, suivi de ses apôtres et iche vers l'onde salutaire iodant la nuit. Uoe colon- I, entoure la scèse. Panai ne jeune mère montée sur ant 6DD lit. TeUa est la disrceau, qu'on pourrait délie, les accessoires, comme les arbres, les terrains, les >aDt les trois quarta de la
génératameot dure; les pinceau, les ombres diaant les grands peintres, iitions. Quelques personteut exécutés, entre autres aille, avec une pelite fille u tenant un compas. PluiressioD, notamment celle âne, celles du paralytique I, en somme, l'œuvre enints de la médiocrité. Le m, le sentiment, l'adresse nt la région que peuvent tistes. Les seuls mérites nt la vigueur et la facilité
peintre, exécuté sur cette t, prouve qu'il ressemblait
La seconde partie du tableau, gui le terminait en forme ogivale, quoique l'édiSce représenté soit de style grec, n'a pu être mise à la place qu'elle devrait occuper, les salles du .musée n'ayant point la hauteur nécessaire. Elle donne lieu aux mêmes observations. Quelques personnages se détachent vivement sur le ciel^ mais la composition trahit çà et là ce manque de logique ou cette faiblesse de raisonnement, qui dénonce toujours la médiocrité. En haut du monument règne une galerie, où sont postés bon nombre de curieux ; on y voit une femme portant sur sa tête une énorme gerbe, dans laquelle s'épanouissent en abondance des coquelicots et des fleurs de camomille. Pourquoi cette Flamande a-l-elle grimpé jusque làhaut avec une pareille charge? Deux autres individus, un nègre et un paysan, escaladent en outre une des pyramides qui surmontent l'édifice. Dans quel but? Ne dominent-ils point suflBsamment la scène ? Caprice d'homme vulgaire, sans charme et sans justification.
Campo Wayerman prétend que ce tableau a été gâté par un vernisseur ; je suis tout disposé à le croire. Mais les autres toiles du musée ne lui paraissaient point avoir subi le même outrage, quand il les vit à leur place pçimitive. Elles n'ont point cependant une meilleure apparence et ont poussé au noir, comme la Piscine de Bethsaîde. Les trois morceaux, qui représentent les Martyrs de Gorcum, sont aussi des œuvres médiocres. Dans les deux premiers, toutes les têtes ont le calme de l'insignifiance. Les personnages du troisième sont plus vivants, mais une circonstance prouve combien l'auteur manquait de tact et de goût : un chien, servant de ministre à la colère divine, mord
laisse noa-seulement d'une façon triviale, un effet dramatique, La couleur des trois t manque d'harmonie
isien, exposé dans la lus d'éloges. C'est un e, pour ne pas dire ;e ont des types assez :e apathique émousse ntit leur figure. Les sensation déplaisante es, par leurs physioirs chairs aux tons de sont eux-mêmes ma] vraisemblable.
!s devant d'autres (aesse de mon opinion.
es. Un Trait de la vit d'un homme habile; : rien de saillant e' dans la composition arte, qu'on voit sur U y a de mieux. Signé Majestatis fect 1694 . Morceau qui repré Eint contre un roi bar . plutôt qu'originales ;ées, ont l'air d'appa mbre, l'aspect généra 3. C'est une œuvre oi
SSft
mSTOïRB DB LA PKlNTtr&B PLAMANOB.
il y a du talent, mais de ce talent inférieur ^ni ne satisfait point.
Je pourrais citer, décrire même, bon nombre de toiles aussi peu attayantes, disséminées en Belgique : notamment une Adoration des Mages, que possède l'église Saint-JacqueSy à Anvers, plusieurs épisodes de la. vie de S. Augustin, ^tti décorent l'église Saint- Sauveur, à Bruges ; mais ce serait une fâcbe ingrate et inutile. Les musées du Louvre, de Berlin, de Vienne, de Munich et de Londres ne renferment aucune toile de Jean-Erasme. On a peu gravé d'après un artiste qui travaillait à une époque de décadence et ne pouvait enthousiasmer le public. Je me bornerai à mentionner une vaste composition dessinée par Quellin le fils, en l'honneur de Lolhaire-Frédéric, évéque de Spire, exécutée sur cuivre par Richard CoUin : toutes sortes de figures et d'emblèmes entourent l'image du prélat.
Cornélie n'avait pas apporté dans la maison de Quellin un bonheur sans nuages ; elle respectait le nom de son père et de son mari, elle mettait au monde une postérité de bon aloî, mais elle n'aimait pas Tordre et n'avait pas le goût de l'économie. Elle recevait le beau monde, menait grand train et avait pour le jeu de labassette une passion malfaisante : elle y tenait tête aux plus riches cavaliers. Si encore elle avait en bonne chance ! les beaux florins d'or eussent consolé Tartisie. Mais elle perdait régulièrement, et les bénéfices de son mari ne pouvaient réparer les conséquences de ses défaites perpétuelles. En vain il augmentait le prix de ses tableaux; le luxe et la gène habitaient de compagnie sous son toit.
US3Î prodigue envers )ut le reste. Elle les idres caprices. C'était ion petit ami? Que la bourse patemelle 'elle ne s'était rem-
borner les dépenses, rce de caractère lui ttre sans armes? Le les relations avec tout ême abusaient de sa I, sentant sur la bride faute d'espiègleries.
3 devait pas rentrer 3nt à l'eslaminet voide travailler assidùots. La fête allait son endit sonner; un des aperçut Quellin, qui m ne pensait. Il couae aux buveurs : — ;, c'est le maître qui s verres, puis au traes disparurent en un urs palettes et leurs ace de calme labeur, avait trop bu, s'était ■ière le chevalet de emps de le réveiller,
384 HISTOIRE DE LA PEINTURE FLAliAKDE.
OU on n*avait pas pensé àlui. Le peintre s'assied devant son tableau, reprend son travail et allonge les pieds. Il sent un obstacle, demande ce que ce peut être. L'ap> prenti déluré, qui avait poussé le cri d'alarme, ayant alors fait signe à ses camarades, dit avec un grand sang-froid : « C'est un mannequin, maître, d'après lequel nous avons dessiné pendant votre absence, et qui est tombé : nous allons le remettre en place. » Les fripons traînèrent alors leur complice dans une autre pièce. Le bonhomme ne s'aperçut de rien (1).
Un chef de maison si peu clairvoyant, mené par une femme si peu économe, devait fréquemment se trouver aux prises avec la fortune. Les circonstances politiques, d'ailleurs, ne secondaient point ses efforts pour mater la capricieuse déesse. Une interminable guerre avec la France, les pillages des mercenaires lorrains et croates, qui avaient mission de défendre le pays et traitaient sans ménagement la population, ruinaient les provinces belges. Quelques gouverneurs, comme Léopold Guillaume et don Juan d'Autriche, aimaient les beaux-arts, mais n'avaient pu leur accorder qu^une protection passagère et insuffisante. La bonne volonté de Max-Emmanuel ne leur fut pas d'un plus grand secours. Le duc de Bavière, pendant le mois de décembre 1691, se livrait passionnément au plaisir, selon son habitude, dans la ville de Venise, quand un messager de Charles II vint lui offrir la lieutenance des Pays-Bas espagnols, avec une autorité absolue, et
(i) « J*ai entendu conter cette anecdote par son fils le chanoine, qui m'en a garanti l'exactitude, de façon que je la rapporte au lecteur en toute assurance. » De Levensbescfuryvin' gen der nederlantsche KonsUchUders, 1. 111, p. 313 et 314.
OQ prépara une fête, oî quemenl protecteur de; Saint-Luc. La soleonil vrier 1693. La grande tableaux des meilleu Baptiste Greyos, ancie de la corporatioD, alla grand nombre de vale le mena dans la salle ( l'y attendait. Ilfut éga; Le banquet fini, une théâtre, où l'on aperçu appuyée sur une uni Apollon, sortant de la termes :
" D'où vous vient l'i abandonnez? Pourquoi de vos joues pâles ? Pn émus de vos plaintes. C la mer, aux premiers n héros de la maison d'j vous aÛQ de vous proté retrouveront leur éclat
Un peintre et un se théâtre : le premier por figuré le siège de Belgra Renommée jouant une f sa bravoure ayant con cette place d'armes. • S le sujet essentiel de ouvertement l'auteur, f Kerricx (née Ogier). Se
A PEINTURK FLAMANDE. 381
VU surtout qu'il avait été rimé
es(l)..
sa le plus dans le spectacle, ce
[écuté par le mari. Guillaume
le l'Electeur, d'après un portrait
le duc le soupçonnât le moins mage, ayant été recouverte de imme un bloc de pierre brute, i prince et feignant de vouloir
donna un coup ia maillet qui tète; de nouveaux coups débar- 3 l'autre, puis le nez, puis la este du buste. Le gouverneur , déclara qu'on ne l'avait jamais
aussi agréable. Cette œuvre, intée avec le modèle, orna long- Bur de la compagnie (2).
rgh der nederlanische KonsUchilderi,
. S45. — Deux ans après HKX-Bininae à la. corporation d'Anvers, en comàade, fille du roi de Pologne Jean Soqu'il venait d'épouser. Papebrochius manière suivante :
œ dos, Bjusdem januarii die ix, anno Am vospertinara advenit, cum nova gifi, Joannie Sobiesici, fllia, Thereua
lit ad Academiam, ubi Elabat nudus :tu3 pelle et clavo instrnctus, a tironilibui delinaandusî qao modo in Acamm itabat in medio puella, Palladem eanda. Singulomm sedulitatem inspeduces; moxque patefactum theatrum
Mais la lutte acharnée de l'Europe entière contre la France, lutte qui avait pour champ de bataille les provinces belges et, momentanément suspendue par la paix de Ryswick en 1697, recommença trois ans plus tard, ne permit point à l'imagination flamande de se ranimer. Les beaux-arts, l'industrie, le négoce, la civilisation même, tombèrent dans une décadence croissante, et la pauvreté générale augmenta en proportion. Sous l'influence de l'âge, Erasme Quellîn s'affaiblissait graduellement, comme la nation. Il devint si blanc^ si chenu, les ombres de la vieillesse obscurcirent tellement ses yeux, nous dit Campe Weyerman, qu'il ne voyait plus le bout de son pinceau. La fortune, qui aime non-seulement les audacieux, mais les jeunes gens, ne pouvait pas lui prodiguer ses dons et ses sourires.
Un document de l'année 1709 prouve cependant que Jean-Érasme était alors peintre officiel de l'empereur Joseph I".
Sa femme, Gornélie Teniers, mourut en 1706, dans la Longue-Rue Neuve, et fut ensevelie honorablement à l'église Saint-Jacques, le 9 décembre.
Vieux, pauvre et seul, n'ayant jamais eu assez de caractère pour gouverner sa maison et défendre ses intérêts, Quellin aurait traîné chez lui une existence misérable. Ses enfants le placèrent à Malines, dans une maison de retraite, où il mourut le 11 mars 1715 (1).'
est, in quo, recîtata cum plausu, comedia elegans mire placnit. »
(Annales Antwerpienses, t. V, p. 338.) (1) DeFcamps avait imprimé cette'date, en ajoutant qu'Ërasme Oiiellin le fila est décédé à Anvers. Mais ni les archives de
iption, classent paru vieux un nommé Ji ué uD assez grand n années du xvii' si€ Quellin le fils aurait C'est encore là unec ur invraisemblance, jvembre 1678, à An îruges le 4 mai 16f de onze ans et que ître ferma les yeux mpter au nombre c urait pas habité une ruges, où il entra en iunincxhove(l).Ou£ il jugeaqu'il serait I ibile et alla, au boi L discipline de Quel ;istres de la ghilde a I père. Son novicial recevoir franc-mailt référa venir travaill
is des paroisses ne confi ïté la date et aanoiicé p mina ses jours à Malini |ui veut dire hOpiluI, do de Proaeniershuii, uiaii our entrer à l'hôpital, I uitter Anvers, et je dou été accesEil)ls dans uni
Samt-t.iie, à Sruyci, pi
890 HI8T0IRB DK LA PG
France, dans la capitale. I acheva ses éludes, sans se 1 indigène. Il y fut bien ac travaux que les chronique!
même, comme un trouvèn en d'autres villes du roya ccau, Il y fut captivé par ui qu'il emmena dans sa ville franc-maître le ISjanvier i juré; en 1712, il remplit le
Sur les bords de la Sein institutions monarchiques Duvenede, il obtint le drc académie, dont il fut le prei était une ville morte, où sottise, l'esprit mesquin e lésinerie des proviaces. I Kerkhove alla dormir avec Lution exotique fondée par L'ancienne ghjlde valait n Mathieu de Visch restaui Mais le génie de la vieille é vint pas habiter ses sallef dans nue ombre croissant souris des temps crépuscu]
Il ne parait pas, comm sepb van den Kerkhove pendant son séjour en F style, le dessin, la couleur mêlait, comme lui, le bien qualités. Le peu de table:
restent le prouvent suffisai
CHAPITl
UKE 0CGA3I0I
Bombardement de Bruxelles, in loateB les œuvres d'art sont dé àe ses rainos, il faut vingt-cin corer. — Situation favorable di bres de la famille Van Ohe.g'v laleat de Richard. — 11 cultive le dessin au crayon et la gra' rapides et succès de Jean. — L le surcharge de travaux. — En Défauts de sa manière; c'étai famille Van Hellemont. — Be Jacques van Hdlemont, un des gi — Liste de ses ouvrages, — V des Hosties poignardées. — N' ^RANgois EiSEN. — presque to d'artistes ont disparu. — Ils i circonstances.
Ëa 1695, UD événemeat t désastres qui serrent le co solitude, faillit anéantir la vi
jl peintube flamande. 3i>3
lUandais, alliés avec l'Espagne al bombardé le Havre et Dieppe ;
bombardèrent Sainl-Malo et ue le roi d'Angleterre, Guilr Maximilien de fiavière, gouatboliques, assiégeaient Namur, Français. Le maréchal de Boufec autant de bravoure que de le diversion en sa &veur, pour
dévastations, Louis XIV eut lOrd, puis d'incendier Bruxelles.
>i,quicommandaitraraiée frani diriger immédiatement toutes italédu Brabant. Le il août, le tuteurs voisines, oii il fit mettre ; mortiers et dix-buit canons k annonça au prince de Bergbes, iles, que si les Alliés voulaient s bombarder aucun port de ■er sans causer le moindre dom- Un gouvernement national eût a proposition; mais la Belgique ement national et expiait toutes sseurs. Aucune réponse n'ayant l'exécution commença. Les bat- ■ent 3,000 bombes et 1,200 bou- 11e condamnée. Le ravage iut «s et 3,830 habitations s'écroues ; sept églises et 460 maisons mmages. Une foule de citoyens is plus précieux, tableaux, sta* uscrits enluminés, archives des
corporations devinrent la proie de l'incendie. Toutes les œuvres d'art qne possédait l'hôtel <Je ville brûlèrent, et dans le nombre se trouvaient les quatre panneaux à jamais regrettables de Van der Weyden, qui faisaient depuis cent cinquante ans l'admiration des connaisseurs.
Pour châtier la barbarie des Anglais et des Hollandais, pour combattre les Espagnols, Louis XIV avait presque détruit une ville inoffensîve, qui n'était pi espagnole, ni anglaise, ni hollandaise.
La courageuse population, habituée dès longtemps au malheur, ne se laissa point abattre : à peine les ruines avaient-elles cessé de fumer qu'elle entreprit de reconstruire les édifices anéantis. Les corps de métiers avaient perdu leurs hôtels, qui environnaient la grande place. Tout le monde se mit à l'œuvre, et, au bout de quatre ans, une cité nouvelle étalait au jour ses blanches murailles, comme une protestation muette contre l'injustice du sort et la cruauté des hommes.
Les églises, l'hôtel de ville, les autres monuments public3, les maisons communes des soixante métiers ne pouvaient rester sans décorations. Les artistes que possédait Bruxelles furent chargés de travaux, qui les occupèrent vingt-cinq ans. Le besoin qu'on avait de leur palette explique la brillante destinée de Victor Janssens, de Jean van Orley et de Jacques van Hellemont. Des hommes de génie eussent trouvé là une occasion admirable, un digne emploi de leurs facultés ; malheureusement il n'y avait que des hommes médiocres.
La famille van Orley dut à cette calamité publique une sortô de regain. En 1663, Pierre van Orley, paysa-
fani ueli lies ût1< oce ]e g Uet toui
Dtii itôt emi âge npo Drei tat tu < ^ait it ui jJei rao
ieu3 îttn ait I
'El.XTLRE FLAMANDE. 3J'
iphé de son rival Aaaclet.
âge ne confiriiie guère les liographes et lexicographes 'd van Orley. J'ai reproduit un simple écho, n'ayant une de ces délicates pro- 1 l'artiste bruxellois. Depuis lous les historiens et crileposition. Ily a donc appachefs-d'œuvre, caries chefalaqu'aux ignorants, qui, sans pte exact de leur valeur, les i des choses précieuses. Les )nt aussi disparu, sauf un ction faite de la toila d'Anliquer plus de trois : le preication de S. Jean Baptiste, (S, dans l'hôtel de ville de appartiennent au musée de
ésente les Piérides changées des Muses sont en traiu de : il leur pousse des ailes et 3nd n'a pas plus d'intérêt :
, pour ainsi dire, les yeux iflo de les distribuer sur la lare ne vaut pas mieux que pporte à Descamps, Richard ! goût de l'Âlbane ou de mtfit dans celui du Pousune grande recommandalisposer dans ses fonds de
beaux motife d'architecture, observait très-bien les lois de la perspective et indiquait avec netteté les différents plans de ses images.
Le frère de Richard, Jean van Orley, vint au inonde à Bruxelles, le 4 janvier 1665. Il eut aussi pour maitre son oncle Jérôme, moine récollet ou minime, qui pouvait seul lui apprendre à traiter la figure, puisque son père était paysagiste. Ayant montré de bonne heure autant d'assiduité que de facilité, il fit des progrès rapides, surtout dans le dessin et la composition. Il avait une manière de draper large et naturelle. Sa couleur était alors délicate et vraie, au dire de Mensaert. Il parcourait sa trente et unième année, il était dans toute sa force, quand la métropole belge fut presque réduite en cendres. Ce crime de lèse-humanité lui ouvrit une immense carrière : chaque monument, qui sortait de ses ruines, devenait comme un atelier de peinture et de sculpture. Les tableaux de Van Orley contribuèrent à décorer presque tous les édifices. On envoyait quatre àla Chapelle Royale, cinq dans l'église et quatre dans le réfectoire des Dominicains, deux aux Minimes, deux aux Carmes déchaussés^ plusieurs dans l'abbaye de Ninove, à quelque dis* tance de Bruxelles, d^autres encore dans les monastères de Grimberghe et d'Âfflighem. Certains monuments religieux n'en possédaient qu'un seul, comme l'église Saint-Nicolas, l'église des nonnes de Béthanie, la chapelle Saint-Corneille, la chapelle des Sœurs Noires, la chapelle Saint-Éloi, Téglise de Monte* Serrato. A Thôtel de viile, on chargea Van Orley de peindre le plafond de la salle dif greffe et d'exécuter un portrait de Philippe II. Les jurandes ne montrèrent
PBtNTURB FLAMANDE. 3'
eut à obtenir son concours ^nt avoir cinq tableaux de ux, les escrimeui'S un nomb:
et les portraits de plusieui es brasseurs lui firent orni 'alioQ avec Jacques van He ec son énuilc Janssens. Li s trois grands hommes ( lour leur maison commun
îseries avaient également t lui demandaient souvent di .bue au grand nombre de mi )ux l'altération de sa couleu ate. Quelquefois il dessina .ions tracées à la plume si ncre de Chine et rehaussé
vau Orley lui attira des con i venaient de loin, comme u lérite. L'électeur de Cologi 3ur lui plusieurs patrons c Iruges, Henri van Susterei aux, qui devaient orner l'ai int-Ûonat, 0(1 dormaient !< . Il y peignit des scènes en ist, depuis son humble naû do Bethléem jusqu'au trîoo Le dignitaire ecclésiastiqu précieuses, les ât copier ( [■ Van der Borght, de la mén aux, sous les yeux de Ve
0 (ilSTOlBE DE LA PEISTI.'HE lXAMA.\Ui£.
rley, qui surveilla l'opératioD. Quatre atUependia,
1 devants d'autels, furent exécutés de la même maère. Ce double travail coûta au pieux amateur la imme de 46,000 florins. On suspendait les riches utures devant les tableaux pour les garantir, penint six mois de l'année, depuis la fêle de Pâques isqu'à la Toussaint. Âurait-on mieux protégé des lefe-d'œuvre 1 II s'en faut bien pourtant qu'elles reillent l'admiration, car elles existent encore et ont issé de l'ancienne cathédrale, maintenant démolie, ms la cathédrale nouvelle, dédiée à Saint-Sauveur, n y reconnaît l'imitation de divers styles et même 3S emprunts faits à plusieurs maîtres, surtout à luvenet. 1/ambition de l'artiste ne visait pas bien tut, comme on voit. Et la couleur fausse, disirdante, n'a que de lointains rapports avec la iture.
Presque tous les autres tableaux, dont nous avons aprimé la liste, ont disparu. Il leur manquait la gueur de la facture et le charme suprême de l'orïnalité. Les quatre morceaux de la Chapelle royale et ipagnole étaient peints dans le goût de Van der eulen. La Circoncision et la Purification de l'église is Dominicains rappelaient la manière de Lesueur. ans la seconde moitié du xviii* siècle, un grand :>mbre avaient déjà poussé au noir; les ombres aient devenues opaques, et les chairs de maints arsonnages déplaisaient par leurs tons rougeStres. nfio une -platitude bourgeoise ât la langueur des poques de décadence alourdissaient presque toutes s tètes. Ces graves défauts ont sans doute voué les liles au néant : comme ou y tenait peu, quand les
DS LA PEINTURE PLAUANDa. 40 L
volutioû et du premier Empire ont Belgique, osa laissé l'orage les emle à peine quelques-uns. I^ petite las, à Bruxelles, enveloppée si bien ;isons qu'il faut chercher avec soin ' l'entrée, possède encore une toile ey, qui figure la Délivrance de it assez correcte de dessin et assez dure ; mais le style maniéré du ae contraste avec la gravité du sujet.
inspirations bizarres des temps de itre n'a-t-il pas eu l'idée maleucon- ' & l'ange la forme et l'attitude du eï Jusqu'où la manie de l'imitatiori 'er un homme qui marche dans la >ir exactement où il veut aller ! A ans la Salle du greffe, une allégorie Fond par Van Orley montre au spec- 1 en&nts, qui groupent ensemble les celles, Louvain et Anvers, les trois
du Brabanl, et repoussent celui de rée depuis longtemps de la Belgique, » de l'Kspagoe et des Provinces- :t élégante et biea composée, mais le
pas lieu à une graade dépense de it de Philippe II, qui çrae aussi la 3, pèche par insignifiance : il est tmbre caraolère et la laideur triviale lenne la Folle, avide de sang comme moDomanes. Le réfectoire de Dili-
une Adoration des mages, qui passe I méritoire, et l'église d'Asch, entre
402 HKTOIBB DE LA PBLYTUBE FLAMANDE.
Bruxelles et Àlost« une Résurrection du Sauveur ^
classée autrefois parmi les meilleures toiles du peintre. Yoilà tout ce que le temps a épargné de ses nombreux tableaux.
La dévotion espagnole, qui assoupissait et aveuglait la Belgique, fournit à Van Orley Toccasion d'illustrer un pieux ouvrage intitulé : La merreilleuse et salutaire naissance du Christ ^ ensemble ses principaux miracles, signalés avec une rare élégance par les riches inveniions du fameux peintre Jean van Orley, gravées d Veau- forte et élucidées au moyen d*un texte explicatif, par H. Eland, Ce qu'il y a de bizarre, c'est que ce livre parut à Amsterdam.
Favorisé par les circonstances, Tarliste bruxellois put acquérir une assez grande fortune. Il sut néanmoins se tenir en garde contre les minauderies et les tendres œillades des jeunes filles à marier, que secondait l'habile stratégie de leurs mères. Comblé'de gloire et de prospérités, il abandonna la vie comme un soleil qui se couche, le 22 février 1735. On Tenterra dans le cimetière de l'église Saint-Géry, devant la première chapelle, sous la dalle où reposait déjà son père. Il laissait à ses héritiers de bonnes rentes, en biens fonds.
Le principal fut Maximilien de Haese, son neveu et son élève. Qqand la mort eut mis entre ses mains la fortune de son oncle, il partit pour ce jardin d*Armîde, où allait s'énerver la jeunesse de toutes les écoles, je veux dire les provinces italiennes. Il étudia pendant sept ans à Rome, sous les maîtres les plus fameux de l'époque, et revint sans talent, comme il était parti. Les églises et les corporations ne lui en demandèrent pas
