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Que si les fenestres de sa maison se trouvent par trop petites ou qu'elles ne soient pas assez exposées au soleil pour contenir et eschauffer ou tous les pots de terre pleins de conserves, ou toutes les bouteilles de verre qui contiennent les eaux distillées, alors il faudra qu'il fasse attacher contre la muraille de la partie antérieure de la maison, deux ou trois pieds de cheure avec des bonnes ais par dessus, pour mettre et poser sur icelles tous les médicamens qui ont besoin des rayons méridionaux du soleil ou pour perdre leurs humiditez et cruditez superflues ou pour se fermenter et quasi comme cuire, ou finalement pour chasser et consumer leur ignéité et empyreume, et aura le soin de les y laisser tout autant qu'il sera expédient et nécessaire, et non pas d'avantage de peur qu'ils ne vinssent à se gaster et corrompre.

Telle devait être, d’après Jean de Renou, la boutique idéale d’un apothicaire. En fait, les officines de l’ancien temps répondaient-elles toutes à cette description ? Il est bien permis d'en douter, et nous pouvons dire, sans craindre de nous écarter beaucoup de la vérité, qu'entre les vieilles « boutiques » de nos pères et nos pharmacies actuelles, les différences ne devaient pas être bien essentielles. Un peu moins de Îuxe, sans doute, moins de confortable aussi; mais, au fond, la même disposition. Les murs garnis d’étagères, de rayons ou d’armoires, destinées à contenir les produits pharmaceutiques, les drogues, les plantes, les herbes ; dans un coin peu accessible, l’armoire aux poisons ; au centre, sur les côtés ou en face de l’entrée, les comptoirs.

Nous devons cependant signaler deux différences curieuses dans le matériel pharmaceutique. Actuellement la plupart des vases destinés à conserver les produits sont en porcelaine et en verre, autrefois ils étaient en faïence ; actuellement, les mortiers usuels sont en faïence ou en porcelaine, autrefois ils étaient en métal, ordinairement en bronze.

Parlons d’abord des anciens vases de pharmacie.

Ï] ne paraît pas téméraire de dire que parmi les

premières pièces de céramique fabriquées en France, il faut placer les vases de pharmacie.

Dès le milieu du xvr siècle, plusieurs artistes italiens vinrent à Lyon pour y fabriquer la « vaisselle de terre »: Sébastien Griffo, de Gênes, Jean Francesco, de Pesaro, puis Julien Gambyn et Domenico Tardessir, de Faenza. De leur fabrication, nos musées et nos grandes collections possèdent quelques plats, et surtout des cornets * et des vases fabriqués pour les pharmacies de l’époque, moins soignés que les premiers, mais comme eux se signalant par la dureté dans la couleur, par l’emploi surtout des jaunes propres aux céramiques italiennes.

Vers la même époque, le Rouennais Masseot? Abaquesne, esmäilleur de terre, commença à Rouen la fabrication de la céramique. Les pots de pharmacie à lui attribués sont peu remarquables; son œuvre principale est le carreau de revêtement et notamment les carreaux qui formaient le pavage des salles du château d'Écouen, construit par le connétable de Montmorency.

Ce n’est qu’à dater du commencement du xvn* siècle, qu’une fabrique de céramique française un peu importante fut établie à Nevers, par les frères Conrad. De là, cet art arriva bien vite à Rouen, où il atteignit son apogée et se répandit par toute la France.

En 1696, Jacques Feburier (ou Febvrier), originaire de Tournai, fonda à Lille une manufacture de faïence qui, en 1729, passa à son gendre, François Boussemaert, associé avec la veuve Feburier.

En 1711, Barthélemy Dorez fonda également à Lille une manufacture de faïence, que dirigèrent plus tard ses deux fils, Claude et François-Louis Dorez.

1. Cornels, vases d'ornement en forme de petites conques tronquées. 2. Masséot, Diminutif familier de Thomas.

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Dans ces deux ateliers, il fut établi couramment un grand nombre de pots de pharmacie : bouteilles, chevreltes, vases, etc.; aucun ne porte la marque du fabricant. Feburier marquait ses produits d’un F, Boussemaert d’un B ; quant à Dorez, il a signé certaines pièces de son nom mis en toutes lettres, mais ni de l’un ni de l’autre on ne trouve la signature sur aucun vase de pharmacie.

À part les deux vases qui se trouvent à l'Hôtel-Dieu de Paris, et dont le savant conservateur du Musée de Sèvres, M. Édouard Garnier, a donné une description particulière dans la Gagsette des Beaux-Arts de 1888 !, tous ces pots sont en faïence commune, d’un décor monochrome bleu, procédant du décor rouennais, mais d’un bleu moins intense, d’un modelé plus doux et d’une exécution plus correcte que les faïences de Rouen.

Presque tous présentent une même facture : sur la panse, une étiquette allongée, aux deux angles supérieurs de laquelle se tient un paon, vu de profil et accostant une sorte de coupe ; sous l’étiquette, des rinceaux formant cul-de-lampe ?.

Il y eut à Lille trois autres fabriques de céramique, qui pe produisirent point de vases de pharmacie : celle de Jacques Masquelier (1740), dont on peut citer comme

1. « Les faïences de Lille ne sont pas encore connues et appréciées comme elles mériteraient de l’être et, dans bien des cas, il est difficile de se prononcer d'une façon absolument rigoureuse sur la provenance de la plupart d’entre elles; mais si nous rapprochons les deux grands et beaux vases d’applique de certaines pièces que nous avons admirées, et dont nous avons relevé les détails au Musée de Lille ou dans l'intéressante collection de M. Cussac, nous n'hésiterons pas à leur assigner une origine lilloise. Nous y retrouvons les mêmes rinceaux imités de Rouen, mais d'un dessin et d'un arrangement bien particuliers, les mêmes bordures à galons séparés par des feuilles d'acanthe, l'émail blanc et gras, et le bleu bien pur, parfois un peu épais et faisant vibrer la lumière en tonalités profondes. » (Edouard GARNIER, Gazelle des Beaux- Arts, 1868, p. 132.)

2. Voir, planche n° XVI, la reproduction d'après photographie des pots de pharmacie en faïence de Lille conservés au Musée de cette ville.

modèles types les brocs, représentant un personnage dit Jacqueline ; celle du Strasbourgeois Hereng (1758), à qui l’on doit la grande cheminée à corniche saillante, en camaïeu bleu, qui fait partie des collections du Musée de Cluny, et la manufacture éphémère de Chinon (1774), qui fabriqua des ouvrages de terre brune dits « faïences du Saint-Esprit », à cause du fretel du couvercle de chaque pièce, qui représentait une colombe aux ailes éployées *.

S'il ne nous reste guère de vases d’apothicaires de la région, nous sommes plus favorisés au point de vue des môrters de bronze dont un certain nombre de beaux spécimens existent encore en notre ville.

Nous en possédons deux ; le premier offre, en pourtour, l'inscription suivante :

Pieter Six ende Jackelynne Gobert 1637 le second ne porte que la date :

Anno 1776.

Dans la riche collection de M. L. Quarré-Reybourbon, à laquelle nous avons déjà tant emprunté, nous trouvons aussi deux mortiers, dont l’un est orné de cette inscription assurément lilloise :

Hubert Renard m'a faict à Lille 1633, l’autre est ornementé de trois fleurs de lys et d’un médaillon avec un oiseau au centre, et en exergue : Pierre Bessin.

Chez M. Decoster, on se sert encore actuellement d’un

magnifique mortier de ce genre présentant une délicate guirlande de fleurs de lys et cette inscription ;

Je suis fait p(oujr Louis-Remy-Stanislas Pollet el Séraphine-J. Pollet, son épouse. 1773.

1. Ces renseignements sur la faïence sont dus à M. Clainpanain ; nous sommes heureux de lui présenter ici nos remerciments.

Les musées de Lille conservent aussi six bons spécimens de morliers pharmaceutiques. Sur l’un d’eux est gravé, d’un côté le médaillon de Richelieu, avec, en exergue, ces mois :

Armanus Joannes card. de Richelieu, de l’autre côté, un médaillon de Mazarin (?) Voici les inscripiions des cinq autres par ordre chronologique :

Sur le premier :

Cresken Gexrux, sinhos grove anno D(omini) 1540.

Sur le second :

Ce mortier fut fondu pour Cornille Rouloy, l'an de grace XV® XL VIII.

Sur le troisième :

Je fus fect l'an 1580.

Sur le quatrième :

Joannes Dop me fecit anno 1628.

Sur le cinquième :

Peeter Vanden Ghein heft mi ghegoten en iaer ons Ileere M DL XXXXTJ11.

Signalons enfin le mortier conservé au laboratoire de pharmacie de la Faculté libre de Lille ; on y lit l'inscription suivante :

J’appartiens à dame Veuve Gallez Ducatteau 1797.