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1)1- YILLK.MKSSANT

IKA.N-IIUMMILYTK CAUTIKH)

(1812-1870) Fomluloui- du Figaro.

Ph.it. Pi* ri- IMii.

les bruits du jour. Une presse spéciale, moitié littéraire, moitié mondaine, se fonda pour se conformer à la mode nouvelle. Ce fut le régime de la Chronique, parfois frivole et parfois aussi scandaleuse, écoutant aux portes, rùdant dans les antichambres et même dans les boudoirs pour satisfaire une curiosité malsaine.

L'exemption du timbre, accordée aux feuilles littéraires, leur permettait de se répandre, tandis que l'indulgence du pouvoir leur donnait la facilité de déployer parfois sur les hommes et les choses du temps une hardiesse qui dépassait de beaucoup celle des feuilles politiques.

La chronique allait quelquefois si loin, que les tribunaux devaient intervenir et que le journal littéraire était menacé de périr étouffé entre deux procès. Souple, insinuant, sachant frapper à propos à la porte des puissants et profiter de toutes les occasions, il parvenait à se tirer d'embarras. C'est ainsi que le Figaro, le plus fameux de ces journaux, sut se glisser jusqu'aux Tuileries, alors qu'il était menacé de suppression, et déposa dans le berceau du prince impérial une demande en grâce qui fut favorablement accueillie.

Voici quelques extraits de cette pétition originale :

« Les 101 coups de canon qui ont salué votre naissance nous apportaient l'espérance... Cependant, Monseigneur, vous nous avez oubliés. On vous aura dit que nous étions de grands coupables, des corrupteurs de l'esprit public, la terreur des pères de famille. On vous trompe déjà, Monseigneur. La vérité, la voici. Deux ans avant votre naissance, nous avons fondé un journal d'un esprit libre, mais non licencieux. Nous n'avons jamais eu en vue d'entrer, comme élément d'éducation, dans les pensionnats de demoiselles. Nous avons voulu, tout simplement, recueillir une ou deux fois par semaine, les enfants perdus et les enfants trouvés de l'esprit français, l'anecdote, le mot, voire même la galante aventure du jour, toutes choses qui n'effrayaient ni François l"\ ni Henri IV, ni Louis XIV. souriant aux crudités de Molière. A une prince>se. je n'oserais rappeler ces souvenirs, mais entre hommes, Monseigneur, nous pouvons causer de ces choses-là, à l'heure où les petites filles sont couchées. L'esprit français, pour mieux circuler en Kuropc, a toujours été léger de voiles et court vêtu, et aux plus mauvais jours des réactions politiques jamais le pouvoir n'a songé à lui imposer des vêtements de deuil... Nous avons démasqué quelques hypocrisies, mordu quelques vanités" On a persuadé aux magistrats que nous étions des païens, sans

patrie et sans famille, et les magistrats nous ont condamnés à la prison et à l'amende. »

Il est de toute évidence qu'il y avait de quoi tenter un esprit observateur, original, essentiellement parisien, à rapporter au jour le jour les faits et gestes de la vie parisienne.

A ce moment, se rencontra précisément un homme plein d'initiative, connaissant à fond le journalisme, sachant réunir autour de lui tous les éléments de succès, en un mot, un maître journaliste. J'ai nommé H. de Villemessant, qui fit paraître le Figaro le 2 avril 1854. On peut dire que cette date marque véritablement la naissance de la vie parisienne du second Empire, le mouvement intellectuel de cette période, l'éclosion des talents en art, en littérature. En ce qui concerne le théâtre en particulier, le Figaro s'appliquait à donner une note personnelle, parfois un peu dure, toujours originale. Ce résultat, comment pouvait-il l'obtenir? De Villemessant ne se heurtait jamais de front aux obstacles; il tournait tout autour, comme en se jouant, si difficile que ce jeu puisse paraître. Avec lui le succès était toujours certain.

Il savait réunir autour de lui tous ceux qui avaient du talent; il avait pour cela un flair particulier, un instinct infaillible. Il lançait ses collaborateurs inconnus, et dès le lendemain ses collaborateurs avaient un nom.

C'est ainsi qu'ont débuté les Auguste Villemot, les Jouvin, les Jules Noriac, les Jules Lecomte, les Charles Monselet, les Albéric Second, les Gustave Ciaudin, les Nestor Roqueplan, les Barbey d'Aurevilly, les Théodore de Banville, les Aurélien Scholl, les Jules Ciaretie, les Charles Bataille, les Albert WolfT, les Henri Bochefort, les Alphonse Duchéne, les Alfred Delvau, les Vacquerio, et bien d'autres, qui tenaient le sceptre de la chronique et de la critique.

C'est un vrai défilé, où chacun donne sa note personnelle. Il serait curieux de comparer cette presse fantaisiste du second Empire avec la presse de nos jours. Quel chemin parcouru! La cause en est certainement dans la liberté dont jouit la presse actuellement. Sous l'Empire, la politique lui étant interdite, il lui fallait bien, pour intéresser le public, se confiner dans le domaine littéraire.

Citons ici un exemple curieux de ce qu'était alors la chronique

parisienne. On connaît le charme particulier, l'élégance mondaine et l'éclat incomparable dont rayonnait la princesse de Metternich, ambassadrice d'Autriche, à la cour de Napoléon III, au milieu d'un cercle où brillaient la comtesse Walewska, la comtesse Pourtalés, la marquise de Galliffet, la comtesse Poniatowska, MM. Sagan, Paul de Bussierre, Reyens, ministre de Belgique et Solms, premier secrétaire de l'ambassade de Prusse.

La princesse de Metlernich fut une des premières à se faire habiller chez Worth, dont la profession de tailleur pour dames est aujourd'hui si répandue. Dans une de ses chroniques pleines d'humour, Aurélien Scholl malmena le tailleur assez osé, pour porter, au cours de l'essayage, ses mains de mercenaire sur ce buste de patricienne. Quoique l'article visât surtout le couturier, qui y était traité de Faune de la Toilette, la princesse en prit ombrage et s'en plaignit. Le malentendu fut vite dissipé par l'envoi de vers ultra-galants, qu'on nous saura gré, croyons-nous, de reproduire :

Si je vous demandais, madame la princesse,

Un pardon que le ciel n'a jamais refusé,

Pourriez-vous me trouver seulement bien osé,

Après l'aveu loyal de ma grande tristesse ?

Laissez plutôt tomber, ainsi qu'une déesse,

De vos yeux si hautains un regard apaisé î

Depuis plusieurs saisons, je vous connais, madame,

J'eus l'honneur de vous voir à la (in d'un hiver.

C'était à l'Opéra, qui donnait tannii.u'ser :

Et. placé près de vous, je lisais dans votre âme.

Savez-vous qu'un volcan eût lancé moins de flamme,

Savez-vous qu'un orage eût jeté moins d'éclair ?

Au milieu des éclats puissants de l'harmonie.

J'osais vous contempler et je disais tout bas :

Plus d'un voudrait baiser la trace de ses pas!

En la voyant braver cette foule impunie. ..

S'il méconnaît l'auteur et siffle son génie,

C'est que tout ce public ne la regarde pas.

Sans doute, on vous Ta dit, je ne suis qu'un bohème:

Pourtant j'aurais alors donné mou sang pour vous.

Mais de me voir de près peu de gens sont jaloux,

Personne ne me hait et personne ne m'aime.

J'ai passé, murmurant l'ébauche d'un poème,

Comme le filet d'eau sur un lit de cailloux...

Sans jamais calculer tout ce qui me sépare

De celle dont j'avais admiré la fierté,

Ce souvenir, madame, au cœur m'était resté.

J'ai gardé ce trésor comme fait un avare.

Si je n'ai jamais eu que les ailes d'Icare,

Elles m'ont, un instant, auprès de vous porté.

Gomme lui, retombé lourdement sur la terre,

J'aurais certainement bravé tous les verrous

Pour pouvoir vous parler une heure à deux genoux.

Mais il fallait franchir une immense barrière...

Et , croyez-le, je n'ai cherché votre colère

Que pour avoir au moins quelque chose de vous !

AURÉLISN SCIIOLL.

Ces excuses délicates n'étaient-elles pas du meilleur goût, mises aux pieds d'une femme par un écrivain toujours prêt à répondre, l'épée à la main, des offenses de sa plume ?

Charles Monseiet, l'un des collaborateurs les plus spirituels et les plus assidus du Figaro, a défini ce journal avec une piquante légèreté : « C'est un journal, disait-il, où l'on ne s'occupe guère que des littérateurs, des boursiers et des comédiennes. Les articles sur les boursiers y sont faits par les littérateurs; les articles sur les littérateurs y sont faits par les comédiennes. »

Voilà comment Villemessant obtint le succès de son journal, dont il fit, grâce à sa baguette magique, un merveilleux cadré* pour dépeindre le tableau sans cesse renouvelé de la vie parisienne. Il fallait lire le Figaro si l'on voulait être au courant de ce qui se disait et se faisait dans les salons officiels, au bois pour l'exhibition des modes nouvelles, au théâtre dans les premières à sensation, aux bals de la Cour, à l'Hôtel de Ville, aux chasses de Compiègne et à Fontainebleau.

Une foule de petits journaux suivirent la voie tracée par le Figaro. Mais aucun n'obtint un pareil succès. Mentionnons la Chronique Parisienne, où écrivaient en 1858 Jules Lecomte, Louis Lurine, Aurélien Seholl, Léon (îozlan, etc.. Le Mousquetaire, le Salan, avec Roger de Beauvoir, Philibert Audebrand, Pierre Zaccone, Asseline, H. de la Madeleine, E. Potier; la Causerie avec Victor Cochinat comme rédacteur en chef; les Nouvelles de Paris, le Gaulois, le Journal de Paris, fondé par Jules Mahias et Henri Vie, avec des colla-

borateurs tels que Darimon, Pelletan, Louis Figuier, d'Auriac. Paul A vend, Hector Dépasse, Castagnary, Izambard; feuille qui disparut d'ailleurs, et fut remplacée par la Ville de Paris en 1860.

Les journaux illustrés prirent alors un grand développement. On ne connaissait guère jusque-là que V Illustration et V Artiste. En 1859, on vit paraître la Gazette des Beaux-Arts deux fois par mois. Charles Blanc en était le rédacteur en chef. Les gravures et dessins étaient confiés à des artistes tels que Bracquemard, Daubigny, Flameng, Jules Laurens, Guillaume Viollet-Leduc. Paul Mantz, Mérimée, Ph. Burty, Antoine Étex, Feuillet de Conches étaient chargés de la rédaction.

Le Monde illustré et V Univers illustré étaient des journaux bon marché. L'Univers illustré, le plus répandu, était rédigé par Albéric Second, sous le pseudonyme de Gerôme, Caraby (J. -Raymond), Emile de Labédollière. De Montépin et Mme Roger de Beauvoir y publiaient des romans.

Ce ne fut que vers 186:2 que parut la Vie Parisienne. Elle était, au début, l'œuvre à peu près exclusive de Marcelin, qui ranimait de la verve de son crayon et du feu de ses légendes. Il rendait avec un talent original les scènes du monde viveur, élégant et bohème ; ses parodies dramatiques étaient pleines de finesse et d'humour.

Marcelin ^pseudonyme d'Emile Planât) a réalisé le problème difficile, pour ne pas dire impossible, de faire lire à Paris un journal d'images, et de le rédiger sans le concours de journalistes. Avant lui, personne n'avait eu cette idée toute nouvelle. Il est vrai de dire que la Vie Parisienne avait alors des correspondants mystérieux dans tous les coins du monde parisien. La cour, le faubourg, la haute bourgeoisie, la finance, le monde officiel et étranger, le demi-monde, les coulisses, les bureaux de journaux fournissaient à l'envi des sujets d'articles à la Vie Parisienne. Des écrivains de grand talent collaboraient à cette feuille essentiellement mondaine. Nous ne citerons que Gustave Droz, qui signait Gustave Z. et dont Albéric Second disait : « Il est peintre de son métier ; son père fut de l'Académie. Le fils a certes plus d'esprit et de style que la plupart de ceux qui siègent aujourd'hui sous la coupole de l'Institut. » Ce jugement flatteur n'a pas été démenti par les succès qu'obtint bientôt l'auteur de Monsieur, Madame et Bébé.

C'est en 1863 que le banquier Moïse Millaud inaugura le journalisme populaire à un sou en publiant le Petit Journal non politique et tout rempli de faits divers et de romans. Le Petit Journal ! arriva rapidement à des tirages de 250 et 300 000 exemplaires et ouvrit la voie à de nombreuses concurrences, la Petite Presse, le Petit National, le Petit Moniteur.

Un des plus distingués chroniqueurs du Petit Journal fut Léo Lespès, sous le pseudonyme de Timothée Trimm. Il chantait avec la même verve le mois de mai, la gloire de Meyerbeer ou l'orfèvrerie de Christophle. Sa prose était dévorée par plus de cent mille acheteurs encore vierges d'émotions littéraires.

Il nous faut exposer maintenant comment le régime légal des avertissements, des communiqués, des suspensions et suppressions fonctionnait pendant les premières années de l'Empire.

M. Léon Vingtain, dans son Livre sur la Liberté de la Presse2, nous a donné une liste complète des avertissements, suspensions et suppressions encourus par la presse quotidienne ou périodique jusqu'en 1859. M. Taxile Delord a résumé cette liste dans son Histoire du Second Empire. Nous imiterons son exemple, pour éviter une énumération fastidieuse.

La surveillance des journaux fut confiée au ministère de la police, que l'on institua le 22 janvier 1832 et que Ton supprima le 10 juin 1853. Dans cette période de quatorze mois, grâce à H. de Maupas, ministre de la police, aidé de M. Latour-Dumoulin, directeur de la division de la presse et des préfets des départements, il fut infligé qualre-vingt-on7X» avertissements aux journaux et trois suspensions pour deux mois, qui atteignirent le Journal de la Meuse, le Corsaire et la Gazette du Languedoc.

Les causes les plus diverses motivaient les avertissements. C'était par exemple, au sujet d'un article dans lequel Napoléon Tr était traité de missionnaire de la Révolution, « article, disait l'avertissement, qui outrage la vérité autant que le héros législateur auquel la France reconnaissante a dû son salut, le rétablissement de la

1 La fondation <lu Petit Journal a été un événement capital et qui fait (lato dans l'histoire <lo la presse ; nous lui consacrerons plus loin une étude spéciale. * Paris, Michel Lévy, 1800, in-12.

Le Petit Journal

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