Pausanias, VI

2. Voir E. Pottier, les Statuettes de terre cuite dans Vantîquîtéj p. 206.

3. On a quelq^^ef ois désigné Tarente comme le lieu d'origine d'un bas-relief en marbre de la collection Carapanos, représentant Héraclès tirant de l'arc. Ce bas-relief a été publié par Kayet (^Monuments de Vart antique^ pi. 23), qui proposait de l'attribuer à Corinthe. Fr. Lenormant songeait à une ville de l'Italie méridionale (^La Grande-Grèce I, p. 87, note 1). Mais la provenance en est incertaine. L'authenticité du monument a été contestée, sans raison plausible, par M. Emerson, American Journal of archaeology^ I, 1885, p. 162. Il paraît probable que c'est une copie antique, mais de date assez récente, d'un original archaïque. Cf. Treu, Jahrbuch des arcli. Inst.j IV, 1889, p. 97.

. 4. Benndorf, Die Metopen von Selinunt, pi. V, VI.

ongue robe et d'un manteau, peut-être Dionysos, triomphe de son adversaire tombé sur un genou. L'autre offre une scène analogue, mais traitée dans un style moins mou et moins banal (fig. 167] . Une déesse, Athéna ou Artémis, a terrassé un géant, armé comme un hoplite ; elle a posé son pied sur la caisse de Fennemi vaincu, et s'apprête à lui porter le dernier coup. Il y a sans doute une certaine gaucherie dans l'attitude du géant tombé, dans la pose de la tête, bizarrement rejetée en

Fig-. 167. — Scène de G-igantomachie. Métope du temple F, à Sélinonte.

arrière ; néanmoins le groupe a du mouvement et de l'allure, et prouve qu'à la fin du sixième siècle, les sculpteurs de la Sicile sont entraînés dans le progrès général. Est-ce à dire cependant que nous trouvions là un style personnel, relevant d'une école originale? Nous ne le croyons pas. Sans doute, comme tous les pays habités par des Grecs, la Sicile a des ouvriers d'art, des sculpteurs capables d'obéir à l'impulsion donnée par les grandes écoles ; elle a des ateliers de coroplastes et de graveurs monétaires. Mais nous n'y trouvons point de ces maîtres de premier rang qui impriment à l'art une direction nouvelle.