Grimarest, p

2. Tilon du Tillet, Parnasse français, édit. in-12 de 1727, p. i4*- — l^ie de Chapelle (par Saint-Marc) , p. Ixij de Tédition des OEw vres de Chapelle et de Bachaumont ^ «755.

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faire juger du bonheur qu'y goûtèrent ce& hommes que leur amitié réunit de leur vivant, comme l'admiration de la postérité les réunit après leur mort.

oc Quatre amis, dont la connaissance avait commencé par le Pàrpasse, tinrent une espèce de société que j'appellerai^ Académie, si leur nombre eût été plus grand et qu'ils eussent autant regardé les Muses^que le plaisir. La première chose qu'ils firent, ce fut de bannir d'entre eux les conversations réglées et tout ce qui sent la conférence académique. Quand ils se trouvaient ensemble, et qu'ils avaient bien parlé de leurs divertissemens , si le hasard les faisait tomber sur quelque point de science ou de belles-lettres, ils profitaient de rocca$ion : c'était toutefois sans s'arrêter trop long-temps à une même matière; voltigeant de propos en autre , comme des abeilles qui rencontreraient en leur chemin diverses sortes de fleurs. L'envie, la malignité, ni la cabale, n'avaient de voix parmi eux. Ils adoraient les ouvrages des anciens , ne refusaient point k ceux des modernes les louanges qui leur sont dues, parlaient des leurs avec modestie, et se donnaient des avis sincères, lorsque quelqu'un d'eux tombait dans la maladie du siècle et faisait un livre, ce qui arrivait rarement, d

Les distractions du fabuliste égayaient souvent ces réunions. Un jour que Boileau et Molière s'en;*

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tretenaient de l'art dramatique, La Fontaine se prononça contre les à parte. « Rien , disait-il , n'est plus contraire au bon sens. Quoi , le parterre entendra ce qu'un acteur n'entend pas , quoiqu'il soit à côté de celui qui parle! » Boileau, voyant qu'il s'échauffait et qu'il était absorbé par cette discussion , se mit à dire à haute voix : a 11 faut que La Fontaine soit un grand coquin , un grand maraud. » Il répéta plusieurs fois cette même apostrophe sans que son antagoniste en entendît rien ; mais à la fin Boileau, Molière et les autres convives partirent d'un éclat de rire; La Fontaine en demanda le sujet , et en rit avec eux \ Si l'on en croit l'auteur de la Galerie de V ancienne cour*^ Molière était presque aussi distrait que son ami. Ayant un jour loué une brouette pour se faire rouler au spectacle, pressé d'arriver et contrarié de la marche du conducteur, trop lent pour son impatience, il mit pied à terre et vint l'aider à pousser la voiture. Il ne s'aperçut de sa distraction qu'en entendant les éclats de rire de celui au secours duquel il était venu pour abréger la durée du voyage. Nous n'avons vu ce fait rapporté que dans ce seul ouvrage; mais il serait

i. Histoire de la Poésie française (par l'abbé Meryesin ) ,1706, p. 267. — Histoire de la vie et des ouvrages de La Fontaine , par M. Walckcnaer, 3* «tclit. , p. i43.

a. Galerie de l'ancienne Cour, art. Molière.

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peu étonnant que Molière, continuellement occupé des soins de sa direction, de la composition de ses pièces et de l'observation de la société , n'eût pas l'esprit très-présent à toutes ses actions. Boileau^ nous l'avons déjà dit, l'avait surnommé le Contemplateur.

Le frère de celui-ci, Boileau Puimorin, s'était avisé de critiquer la Pueelle devant Chapelain : « C'est bien à vous d'en juger, lui dit l'auteur piqué, vous qui ne savez pas lire. » —«Je ne sais que trop lire , repartit Puimorin , depuis que vous faites imprimei'. » Il rapporta cette réplique à son frère et à Bacine; ils la trouvèrent si piquante, qu'ils en firent aussitôt l'épigramme que voici :

Froid , sec , dur, rude auteur, digne objet de satire , De ne savoir pas lire oses-tu me blâmer?

Hélas! pour mes pécbés, je n'ai que trop su lire Depuis que tu fais imprimer.

a Mon père, dit Louis Racine qui nous a transmis cette anecdote, représenta que, le premier hémistiche du second vers rimant avec le précédent et avec l'avant-dernier vers, il valait mieux dire de mon peu de lecture, Molière décida qu'il fallait conserver la première façon : Elle est, lui dit-il, la plus naturelle; et il faut sacrifier toute régularité à la justesse de l'exppession ; c'est l'art même qui doit nous apprendre à nous affranchir des règles

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<le Fart, d Boileau, frappé de la justesse de Tobservation, la mit en vers dans le quatrième chant de fuirt poétique :

Quelquefois^ dans sa course, un esprit vigoureux, Trop resserré par l'art, sort des règles prescrites^ £t de l'art même apprend à franchir les limites \

Molière n'était pas le moins docile aux am sincères dont parle La Fontaine. Boileau trouva qu'il y avait du jargon dans ces vers des Fetnmes suivantes :

Quand sur une personne on prétend s'ajuster, C'est par les beaux côtés qu'il la faut imiter.

Notre auteur, qui ignorait en écrivant le travail et la peinCy ne voulait point prendre celle de faire •disparaître ce que son ami trouvait de répréhensible dans ces vers , et Tatitorisa à les changer. Boileau les rétaUit de cette manière:

Quand sur une personne on prétend se régler, C'est par les beaux côtés qu'il lui faut ressembler ^.

Le satirique n'avait pas la même déférence pour ies jugemens de ses amis. Molière, auquel il lisait tous ses ouvrages, ne put obtenir de lui qu'il refît