ARCHITECTE FLORENTIN

MORT BM 1546.

Le talent dans la profession des beaux-arts est rarement héréditaire. Le génie n'est pas un bien de &mille. Il y a eu cependant des exceptions en ce genre. La fa* mille des San Gallo en fîit une. Quatre de ses membres ont successivement illustré leur nom dans l'architecture. Car le père des deux premiers San Gallo, Giamberii (c'était leur nompatronimique), eut aussi dans son temps une grande réputation.

Antoine San Gallo, celui dont nous écrivons la vie, ne tenait que par sa mère à la famille des San Gallo dont il prit le nom. C'était contracter l'engagement de devevnir habile, car un. grand nom impose de grandes obli* gâtions. Son père l'avait destiné à la profession de menuisier, mais le jeune Antoine avait entendu parler de ses ondes maternels Giuliano et dnJtonio da San Gallo , et du grand crédit dont ils jouissaient comme architectes à JEU>me. Il se rendit dans cette ville n'étant encore artiste que par le désir de le devenir, et par l'espérance d'y trouver les leçons et les exemples de ses parens. L'appui qu'il en attendait lui manqua bientôt. Ses protecteurs naturels quittèrent Rome, et il fut obligé d'en

i8o SAN GALLO.

chercher d'autres ^ qui ne manquent jamais , le travail et l'étude.

Il leur dut bientôt de parvenir à se recommander auprès de Bramante. Ce célèbre architecte était devenu paralytique; mais l'esprit chez lui n'avait rien perdu de son activité. Il ne lui fallait que d'autres organes dociles aux ordres de sa pensée, capables de recevoir et de fixer toutes ses idées. Il trouva dans le jeune San Gallo ce suppléant fidèle,intelligent et zélé. Après beaucoup d'épreuves de son exactitude , et de la facilité avec laquelle il savait s'identifier à lui , il en fit un autre lui-même. Bramante continua ainsi, jusqu'à sa mort, de bâtir par les mains d'Antoine San Gallo. L'occasion était belle à un jeune homme pour se produire. Bramante était le plus célèbre architecte et le plus en vogue qu'il y eût alors. Etre ainsi son substitut, c'était se préparer à devenir un jour son successeur. Aussi eut-il bientôt une réputation qai fit présager ses succès futurs.

Une chose lui fait un honneur particulier, c'est qu'à l'école de Bramante il devint très habile constructeur, «t l'on sait que la science de la construction ne fîit pas le mérite principal de cet architecte. Les élèves sont si souvent portés à imiter les dé&uts de leurs maîtres , qu'on sait déjà gré à ceux qui ne les outrentpoint.Mais savoir en profiter pour les fuir , et se distinguer par des qualités contraires, est un effort assez remarquable. C'est ce que fit Antoine San Gallo, qu'on reconnut à bon droit pour un des meilleurs constructeurs qu'ait eus l'architecture.

Telle était l'opinion établie sur son compte , que le cardinal Alexandre Famèse (depuis pape sous le nom de

$AN> 6ALLO, i8k

Paul m), voubnt restaurer son vieux palais de CampQ., 4i Fépre^^ s'adressa de préférence à lui, pour avoir un nouveau projet. L'intention du cardinal alors n'était pas de Êdre un bâtiment entièrement neuf , encore moins de construire ce vaste palais Famèse , qui, à tout (irendre , pour la grandeur de la masse , la régularité de. son ensemble , et l'excellence de son architecture , a te-i BU jusqu'ici, dans l'opinion des artistes, le premier rang entre tous les palais qu'on renomme. Heureusement le génie de San Gallo fut prophétique , et le goût du cardi* nal ne le fut pas moins dans le projet que présenta le premier, et que le second adopta. Ce projet, commencé d'abord sur une modique échelle , eut cela de particu-\ lier, qu'il fut susceptible, comme nous le verrons dans la, suite, de s'agrandir, et de se prêter, tout en conservant l'ouvrage déjà fait , aux grandes dimensions qu'exigea ultérieurement la haute fortune des FarnèsfEi.

Un des premiers ouvrages de San Gallo à Rome , et que l'on ne met pas au nombre de ses meilleurs , est l'église delà Madone-de-Lorette, place de la colonne Trajane. Le plan au reste ne lui en appartient pas, et l'édifice avait été commencé dès 1 5o'j lorsqu'il n'était encore» qu'un jeune élève. Aussi ne lui en attribue-t-on que. l'achèvement et la décoration. Sur une masse qua^ drangulaire et ornée de pilastres composites accouplés , s'élève une coupole à double voûte, dont le tambour est octogone , et parait généralement trop haut. L'intér. rieur du dôme qui seul forme toute l'église esd égaler, ment à huit pans. Le principal mérite , celui du moins, qui recommande avant tout cette coupole , est d'avoir été la première à Rome qu'on ait construite dans le

i82 SAN G ALLO.

système de double voûte. Elle a 4^ pieds 6 pouces de diamètre intérieur j et 86 pieds 8 pouces de hauteur , jusqu'au-dessous de la lanterne. Le style général de cette architecture, ses formes et ses détails ont de la lourdeur, et l'architecte Giacomo del Duca a encore aggravé ce défaut y pour l'œil, par l'énorme et vicieuse lanterne dont il a couronné le monument.

Vers le même temps , San Gallo éleva un palais efi face de celui de Venise ; nous le désignons par l'emplacement qu'il occupe , faute de pouvoir indiquer le nom du propriétaire actuel. Il est peu considérable par sa masse , mais il l'est beaucoup par tout ce qui fait le mérite d'un semblable édifice. Dès l'origine , il fut réputé être le plus commode , le mieux distribué , le plus élégant, dans ses intérieurs, de tous les palais de Rome. Quoique depuiscette époque, ce qu'on aie plus perfectiotmé soit précisément cette partie de disposition et d'agrémens intérieurs, le petit palais dont on parle ne semble point avoir vieilli. (On entend désigner ici ce genre de mérite qui vient de la mode et passe avec elle.) En e£fet il est rempli de ces sortes de beautés qui non-seulement ne vieillissent pas, mais qui sont faites pour rajeunir le goût de tous les siècles. C'est bien ce qu'on peut affirmer de ces beaux intérieurs , où Perrin del Vaga a laissé des modèles de son talent inimitable pour la décoration. Il £aiudrait encore vanter l'élégance des escaliers et des portiques de la cour , particulièrement celle de la hr çade même du palais, façade simple à la vérité, mais de cette simplicité qui est, plus qu'on ne pense, une des richesses de l'architecture, s'il est vrai qu'en ce genre, comme dans beaucoup d'autres, le luxe de la parure

SAN GÂLLO. i83

ne soit trop souvent que le déguisement delà pauvreté.

Ce petit palais est un ouvrage classique pour les architectes. Chambranles de portes et de fenêtres ^ profils d'entablement , détails d*exécution , tout y est de ce beau style do siècle d'or de l'architecture moderne. On trouve cependant et avec quelque raison , que les colonnes de la porte dorique d'entrée sont montées sur des piédestaux trop élevés , et l'on £siit le même reproche aux colonnes des portiques de la cour.

Divers autres palais plus ou moins considérables , qu'il ne serait pas Ëicile d'indiquer aujourd'hui, de manière à les £adre connaître par leur nom, occupèrent San Gallo à Rome et dans les environs, et augmentèrent à-Ia-fois sa fortune et sa réputation.

Bramante mort, le pape Léon X lui avait donné pour successeur, dans la construction de Saint-Pierre, Raphaël, auquel Joconde fut bientôt adjoint; Julien de San Gallo vint ensuite. Mais Joconde quitta Rome, et Julien de San Gallo se trouva forcé par ses infirmités de regagner Florence. Personne alors n'avait plus de droit qu'Antoine San Gallo de remplir une place qui le faisait succéder à son oncle et à son maître. Aussi le cardinal Famèse n'eut point de peine à obtenir ce choix de Léon X. Cependant la construction de Saint-Pierre ne fit que peu de progrès sous sa direction. Il fortifia les fondations et les piliers de Bramante; mais toute la dépense s'enfouissait en terre. La nombreuse succession d'architectes produite par les circonstances, avait singulièrement multîpliéles projets. Chacun £siisait un nouveau modèle, ce qui ne contribuait qu'à augmenter l'indécision. Nous parleronsplus bas du grand modèle exécuté par San

i84 SAN 6ALL0.

Gallo. Tout magnifique qu'il soit, il ne put fixer l'opinion f et Ton verra qu'il n'y a point de sujet le regretter.

Du reste, sous le rapport de la science et desmoyena de solidité, le monument n'aurait pu tomber dans de& mains plus sûres ni plus expérimentées. ÂntoineSan GaUa eut plus d'une occasion de réparer, en cette partie y les erreurs de ses contemporains* Il rendit cet important service à la Cour-des*Loges du Vatican. Par trop d'é-> gards et de complaisances pour les locataires du palais^ Raphaël avait ménagé dans les soubassemens de sa construction, beaucoup de caveaux et de vides qui devaient en afiaiblir les points d'appui. Aussi, peu de temps après sa mort , ces belles galeries menaçaient ruine. Antoine San Gallo les reprit en sous œuvre ; il remplit les vides ^ renforça les fondations , et redonna à tout cet ensemble une solidité qui depuis lors ne s'est plus démentie. Beaucoup de parties du Vatican lui eurent la même obligation. Il renforça un des côtés delachapelleSixtiae. Il agrandit la pièce qui la précède , y ouvrit les deux vastes fenêtres qui l'éclairent , et en fit une des. plus grandes salles de ce palais. La chapelle Pauline lui dut aussi sa magnificence; et par ses soins toutes les parties du Vatican , au moyen d'escaliers ingénieusement pra-^ tiques, se trouvèrent mises en communication avec l'église de Saint-Pierre.

£n général , ces sortes de travaux ne sont guère propres à indemniser, par beaucoup de gloire, l'architecte qui s'y livre. Cependant San Gallo se fit, et très juste*ment, un grand honneur dans la restauration de l'église de Lorette, la même dont Julien de San Gallo, son oncle, avait très habilement exécuté la coupole, mais en pré-

SAN GALLO. i85

sumant trop de la solidité des piliers , construits précédemment par Julien de Maiano. Effectivement, l'an 1 5a 6, labâtisse qui jusqu'alors n'avait pas manifesté le moindre mouvement, vint à se lézarder, et à s'ouvrir, non-seulement dans les grands arcs du dôme^ mais dans tout le reste de l'église, au point d'annoncer une ruine inévitable et prochaine.

Le mal provenait des fondations , qui n'étaient ni assez larges ni assez profondes. San. Gallo, chargé par le pape Clément YII de remédier à ce mal , se mita étayer toute la construction , et à soutenir toutes les arcades par de fortes armatures. Il y refit des fondations , renforça les murs et les piliers. Après leur avoir redonné une solidité à toute épreuve , il profita de cette refaçon pour changer et améliorer l'ordonnance générale, refaire d'autres profils , et un nouvel entablement. Il parvint enfin, par une rénovation presque entière, à rendre cette église, devenue son ouvrage, une des plus belles de lltalie.

Nous dirons donc ici avec Vasari que restaurer ainsi, c'est créer, et même £siire quelque chose de plus difficile. £n efiet , ajoute-t-il , créer un édifice est chose naturelle, mais le ressusciter, cela tient du miracle.

San Gallo était trop habile constructeur pour n'être pas un grand ingénieur. Presque toute sa vie fut partagée entre les travaux d'architecture civile , et ceux de l'architecture militaire. Son coup d'essai en faut de fortifications fiit l'exécution de celles de Civita Vecchia. Le pape préféra son projet aux dessins des plus habiles ingénieurs qu'il avait rassemblés. La citadelle d'Ancône, celle qui est à Florence près de la porte à PratOj celle de

i86 SAN GALLO.

Nepi^pour leducde Castro, sont des monumens de son savoir, auxquels on pourrait en ajouter beaucoup d'autres qui suffiraient chacun à la réputation d'un constructeur; cependant nous n'en dirons rien , non plus que des fortifications de Perouse , d' Ascoli , etc. Ces travaux d'architecture militaire font sans doute honnetu* à l'artiste, mais ils n'annoncent que trop des époques ordinairement funestes aux arts.

Il en est peu qui aient été aussi désastreuses , et pour les arts et pour les artistes, que celle de l'an i Say, où Rome fut prise , pillée et saccagée par les troupes allemandes. Les plus beaux monumens furent violés. Beaucoup d'artistes périrent, et presque tous se dispersèrent. Clément VU se retira à Orviette avec la cour pontifia cale.

Le manque d'eau se Élisant éprouver dans cette ville, San Gallo y construisit un puits qu'on doit mettre en tête des principaux ouvrages de ce genre. Il est construit tout en pierre de taille dans une étendue de 2 5 brasses. Deux escaliers en spirale, pratiqués l'un audessus de l'autre, dans le tuf, conduisent jusqu'ai^nd les bétes de somme qu'on emploie à puiser l'eau. Par l'une de ces pentes , elles arrivent jusqu'au pont où on les charge, et remonta]\t par l'autre, elles trouvent, sans être obligées de rebrousser chemin , une porte différente et opposée à la première. L'ouverture du puits est si spacieuse , que la lumière du jour s'y répand jusqu'au fond , de manière que les pentes des escaliers adossés au mur, bâti circulairement , reçoivent un jour suffisant des fenêtres pratiquées dans toute sa hauteur.

Si la variété des talens de San Gallo se prétait aux

inventions les plus diverses ^ son activité égale à son génie lui donnait les moyens de se multiplier au point de pouvoir suflfire à toutes. On a remarqué qu'il conduisait à-la-foisdes travaux dans cinq villes, savoir: les ouvrages de fortification d'Ancône, de semblables à Florence, Tentreprisede la restauration,dont on a parlé , à Lorette; à Rome, les travaux du Vatican, et la construction du puits d'Orviette.

L'an 1 536 , cet enchaînement singulier de causes et d'e£Fets, que le vulgaire appelle les jeux de la fortune, ramena l'empereur Gharles-Quint triomphant de Tunis, et comme protecteur de la chrétienté , dans cette métropole du monde chrétien, que ses armées, neuf ans auparavant, avaient traitée plus cruellement que ne l'eussent peut-être fait les infidèles. Rome célébra son entrée par des fêtes magnifiques, et ce fut San Gallo qui fut chargé d'en composer et d'en diriger les décorations.

Il éleva sur la place de Venise , vis-à*vis le palais de Saint-Marc, un arc de triomphe, décoré dans chacune de ses deux grandes Ëices par quatre colonnes corinthiennes qui supportaient un entablement faisant ressaut sur chacune d'elles. Entre les colonnes étaient peints des bas-reliefe représentant les plus belles actions de l'empereur. Dans le haut s'élevaient les statues des princes de la maison d'Autriche. Aux quatre angles étaient des figures de capti£». D'après les descriptions qui s'en sont conservées, ce monument temporaire offrait tous les détails et ornemens réunis des plus beaux arcs antiques; et le décorateur , libre d'employer les couleurs , pour donner avec peu de frais à chaque partie l'apparence des plus beaux marbres et des métaux les plus précieux,

i88 SAN GALLO.

en avait fait un ensemble de richesses et de variétés, auquel la réalité dans l'architecture pourrait difficilement atteindre. Nonobstant cet avantage qui est le privilège de l'architecture feinte, on jugea que si le monument eut pu être exécuté avec les matériaux et les moyens ordinaires de l'art, ont l'eut compté parmi ses chefs-d'œuvre. Mais il eut le sort des ouvrages de ce genre. Destiné à briller un moment , sa durée ne fut. que de quelques jours, et disparut avec les circonstances qui l'avaient Eût naître.

Il n'appartient qu'à l'art de la gravure de perpétuer^ les inventions décoratives , auxquelles donnent lieu les. fêtes publiques. Sans doute 11 y aurait à gagner plus qu'on ne pense à la conservation de ces productions éphémères de leur nature. D'abord ce serait un moyen de transmettre d'utiles leçons et de beaux exem}des , à ceux qui se trouveront dans la suite chargés de sem*. blables travaux; mais ce serait aussi là que l'histoire de l'architecture, et celle du talent particulier de l'architectetrouveraient les meilleurs renseignemens. C'est en effet dans ces sortes d'inventions que, libre de toutes les. entraves d'une économie qui restreint et tronque si souvent les plus beaux projets, l'artbte peut donner l'essor à son imagination , et en étaler toutes les richesses. Mais, à cette époque, l'art de la gravure n'avait pas encore pris son extension. Elle n'était pas arrivée au point de pouvoir devenir l'auxiliaire de l'histoire.

Un reproche qu'on est en droit de &ire aux siècles postérieurs à celui de San Gallo, c'est d'avoir laissé à Rome, sans le terminer, un monument à-peu-près du même genre, mais réel, c'est-à-dire en matériaux soli-

des, et de la construction la plus durable. Je parle de la porte appelée di Sem Spirito j qui termine la grande et belle rue de la Longara. Elle est toute bâtie de pierre travertine, et avec une solidité qui ajoute encore au caractère énergique de son architecture. Yasari nous apprend qu'après la mort de San Gallo , qui ne termina point cet ouvrage, l'enTie, non-seulement s'opposa à son achèvement, mais essaya même d'en obtenir la démolition. Heureusement ces tentatives n'eurent aucun succès; mais le monument est resté jusqu'à nos jours ilans le même état d'imperfection. Une légère dépense suffirait pour en compléter l'ensemble, et donnerait k l'architecture un des plus beaux modèles de porte qu'on pût citer.

San Gallo construisit pour lui-même, dans la rue Giulia, un très beau palais, qui depuis appartint au cardinal Riccio, et fut ensuite acquis et agrandi par la famille Sachetti , dont il a porté le nom jusqu'à nos jours. Sa façade se compose de deux étages, entre lesquels est pratiqué un plus petit (mezzanine). Chaque étage a sept fenêtres de face. Au rez-de-chaussée la porte occupe la place de la fenêtre du milieu. Les chambranles des fenêtres de ce rez-de-chaussée ont leur encadrement un peu trop chargé de profils. Les consoles en sont lourdes , et ont trop de saillie. Même observation relativement à la porte. On remarque que l'ouverture des fenêtres du premier étage est un peu pyramidale. L'antiquité offre plus d'un exemple de chambranles ainsi inclinés. San Gallo en a encore usé de même aux fenêtres et aux portes du rez-de-chaussée, dans la cour du palais Farnèse. Du reste, l'ordonnance générale et la disposi-

ipo SAN GALLO.

tion de la façade du palais Sachetti y sont d'un goût sage et régulier , et portent un grand caractère de solidité.

Paul III ( Farnèse ) venait de monter sur le siège pontifical. Jusqu'alors la construction de SaintrPierre avait été traversée par tous les genres de contre-temps imaginables. Disons-le même, cette entreprise, conçue si en grand par Bramante , avait été mal commencée par lui. Je ne veux point parler de la faiblesse de ses moyens de construction, faiblesse à laquelle il fallut depuis porter plus d'un genre de secours: je parle de la manière incohérente et décousue dont on avait procédé ( peutêtre par nécessité), dès l'origine, à la formation de l'édifice. Un monument d'une aussi grande étendue, composé de tant de parties faites pour se communiquer de la force par des appuis respectifs, aurait dû s'élever tout ensemble sur une fondation générale , et sur un plateau ou massif commun à toute la superficie : c'est le meilleur moyen d'éviter les inégalités de tassement dans les inatériaux. Alors toutes les parties montant ensemble font ensemble leur efifet; tous les arcs se bandant à la fois s'arcboutent l'un par l'autre. Il y a dans la pratique matérielle de la bâtisse une certaine unité dé temps et d'action, si l'on peut dire, que le besoin recommande, comme le goût la prescrit en d'autres genres. Construire un édifice, et le fonder par morceaux détachés, est un inconvénient moins apparent, mais plus réel, que serait celui de le projeter par fragmens séparés.

Tel fut cependant le défaut de la construction de Bramante. Cet architecte fiit en quelque sorte forcé de commencer son monument par les parties, je veux dire

les supports de cette graode tour du dôme, qui natu» rellement devait s'élever en dernier. Gêné par la vieille église de Saint-Pierre , qu'on ne voulut point abattre en entier 9 avant que la nouvelle fût en quelque sorte prête à la remplacer, il se mit à construire les grands arcs du dôme sur des piliers plus ou moins isolés , au lieu que leur construction n'aurait dû s'achever qu'avec les arcs des quatre nefs qui auraient servi de contrefort à cette bâtisse. Probablement , si l'on eût pris de telles précautions, surtout celle d'un plateau général, toutes ces masses se seraient maintenues ensemble, et il se serait manifesté moins de lézardes dans les soutiens de la coupole. Sous Léon X, successeur de Jules II, Raphaël, Joconde et Julien de San Gallo^ ne s'occupèrent que du soin de fortifier les fondations des piliers. Bientôt il fut résdiu aussi d'en augmenter l'épaisseur, quoiqu'ils eussent 4^ pieds de large, à chacune de leurs deux grandes &ces, et qu'à l'ouverture des arcs ils fassent épais de ai ; mais des trois premiers successeurs de fira-^ mante, Tun mourut, et les deux autres se retirèrent sans avoir rien opéré de décisif.

Balthazar Peruzzi et Antoine San Gallo leur succédèrent, et entr^rirènt, chacun dans leurs projets particuliers, de réduire à une croix grecque, ou à quatre croisiUons égaux , le projet en croix latine de Bramante. Celui des deux qui en conservait le plus les dispositions de détail était Balthazar Peruzzi : Léon X avait adopté son plan.

Mais Léon X mourut en 1 5a i , et avec lui les arts semblèrent aussi près de s'éteindre. Le règne d'Adrien YI fut tout au moins, pour eifx, un interrègne

de dix*neuf mois. Avec Gément Vil (c'était un Médicis) 9 ils commencèrent à revivre , lorsque les catastrophes du temps les replongèrent encore dans l'oubli, ainsi que les travaux de Saint-Pierre, qui restèrent , non sans de notables préjudices , suspendus pendant près de douze années. Durant cet espace de temps , Peruzzi ne fit autre chose qu'achever la tribune ou l'hémicycle du fond de l'église. Il mourut en 1 536 , et laissa San- Gallo seul chef des travaux.

Tout présageait à cet architecte l'honneur de mettre fin aux longues indécisions, dont cette grande entreprise avait enfin besoin de sortir. Celui qui pouvait les résoudre (Paul III) le voulait aussi. Il était le protecteur déclaré de San Gallo. Il lui conunanda donc d'exé* cuter un modèle en relief, dont la grandeur et la dépense annoncèrent , que le pape n'entendait plus qu'on marchât sans avoir un but définitivement fixé.

Ce modèle qui nous est parvenu , et qu'on voit aujourd'hui dans une des pièces du belvédère, fut exécuté en bois , sous la direction de San Gallo , par Antoine Labaco son élève, et son travail coûta la somme de cinq mille cent quatre-vingt*<{uatre écus d'or. Il a 35 palmes de long, a6 de large , et ao et demie de hauteur. Considéré comme travail mécanique de modèle , c'est un objet digne d'admiration. Quant au projet en luimême , c'est-à-dire quant au fond de l'invention, de la composition et du goût, il fiiut être de l'avis de Michel-Ange , et avouer que de toute manière il y eut beaucoup à gagner de ne point le réaliser en grand.

De tous les projets de la basilique de Saint-Pierre, il n'y en eut pas de plus compliqué dans le plan, de moins

SAN GALLO. igZ

simple dans l'élévation , et d'une décoration aussi chargée que celui de San Gallo. Tout en réduisant, comme l'avait projeté Balthazar Peruzzi, comme le fit depuis Michel-Ange y la croix latine du plan de Bramante, à la forme de croix grecque , il prolongeait son édifice par l'addition d'un vestibule démesuré, qui n'était rien moins qu'un temple mis en avant d'un temple. L'intérieur de l'église aurait été rempli de petites parties en renfoncement, de chapelles accessoires, qui n'auraient servi qu'à augmenter la dépense , sans ajouter à la grandeur apparente du vaisseau , à la dimension visible du plan. Quant à l'élévation extérieure, qu'y remarque-t-on au premier aspect? On ne peut y voir qu'une sorte d'agglomération d'objets, de parties d'édifices divers, de compositions de détails compilésde toutes parts. Ce ne sont qu'ordonnances sur ordonnances, portiques sur portiques, arcades sur arcades , masses sur masses , etc. On croirait que San GaUo aurait eu Tintention de réunir le Panthéon, le mausolée d'Adrien, le Colisée, etc., enfin tout ce que l'art de l'architecture avait produit endifFérens temps, et pour divers objets. Cependant, au milieu de toutes ces grandeurs architecturales réunies, ce que chacun aperçoit du premier coup dans ce modèle , c'est que le monument, en perdant son uni té, se rapetisse pour l'esprit; c'est que la coupole, par le découpement de sa forme, perd jusqu'à l'idée de sa grandeur réelle ; c'est que le frontispice du temple oSre tant de parties, que ces parties ne donnent plus d'ensemble. On ne saurait dire, en outre, à quel point cette complication, en multipliant le travail de la main d'œuvre , aurait aussi augmenté la dépense.

Michel-Ange s'opposait à Texécutidn de ce projet , avec toute la liberté d'un homme qui ne prétendait , ni supplanter San Gallo, ni devenir en rien son rival. Forcé dans la suite de le remplacer , il fit de ce dispendieux modèle la critique à-la-fois la plus judicieuse et la plus convaincante : ce fut un nouveau modèle qui ne coûta que vingt-cinq écus , et d'après lequel Saint-Pierre fut construit.

Ce n'est pas la seule démonstration, mais c'en est une des plus remarquables qu'il y ait de cette vérité, qu'en Eût de bâtiment, le bon goût est presque toujours compagnon de l'économie. On a de Michel-Ange une lettre dans laquelle il développe tous les inconvéniens du projet de San Gallo ; et Yasari nous apprend qu'il traitait de gothique cet amas de clochers , de pyramides et de pointes dont il est hérissé.

Malgré toutes ces critiques trop bien fondées , on ne saurait refuser au modèle de San Gallo un fort grand mérite, chaque partie prise en détail. Chacune considérée isolément, dénote un talent formé par les meilleures doctrines de l'antiquité , quant au choix des formes et à la pureté du style. Pour ce qui est de la construction , San Gallo, dans ce modèle , s'est montré homme supérieur , et il fallait l'être réellement , ne fut-ce que pour imaginer un plan aussi compliqué.

Du reste il contribua singulièrement à raffermir, à consolider l'ouvrage de Bramante , et à préparer une solide assiette aux constructions postérieures. Tout en travaillant dans la seule vue de son projet, il ne (ut pas inutile à celui de Michel-Ange. La quantité de matériaux qu'il fit enfouir dans les fondations de l'édifice fut pro-

digieuse. Si on les voyait étendus au-dehors , dit Vasari, on aurait peine à s'en expliquer l'emploi. Ces travaux cachés firent effectivement la fortune de Lorenzetto, qui en eut l'entreprise, à tant la canne (comme nous dirions à tant la toise ). Voilà ce que fit San Gallo , et tels furent les services qu'il rendit à la construction de Saint- Pierre. Sa mort, survenue en i546, contribua encore à faire abandonner son projet. Michel-Ange devait avoir l'honneur de triompher de toutes les irrésolutions , et d'être le principal auteur du plus grand temple du monde.

Mais San Gallo le fut d'im des plus grands palais de Aome, et du plus beau peut-être de l'architecture moderne. Je veux parler du palais Farnèse, dont on a déjà vu qu'U avait jeté les fondemens , comme s'il eût prévu son futur agrandissement. Le pape Paul III ne pouvait plus donner suite au projet qu'il avait agréé n'étant que cardinal. Il n'y avait encore d'élevé que la façade, du côté de la place jusqu'au premier étage , et un seul coté de la cour. San Gallo n'eut besoin , sans rien changer à l'ouvrage déjà fait , que d'agrandir son plan , et d'amplifier sa masse dans tous les sens. L'intérieiu* vit augmenter les dimensions des appartemens , des galeries et de toutes les pièces. L'ensemble de la construction enfin arriva à ce pcânt de grandeur , qui le fait triompher au milieu de toutes les grandeurs de la ville de Rome.

Sousquelque point devueeneffet,et de quelque côté qim'on embrasse l'aspect de cette ville , du haut des collioes et des monumens qui permettent à l'œil de parcourir les masses de tous ses édifices , celle du palais

Farnèsc domine de toutes parts , et se Êiit remarquer comme une des plus imposantes. Il y a en Europe des palais de souverains d'une beaucoup plus grande étendue ; on verra dans d'autres édifices des parties d'architecture plus richesy plus magnifiques, plus variées; mais on ne citerait peut-être nulle part un corps complet de bâtiment plus régulier par son plan, plus uniforme dans les quatre faces de son quadrangle, d'une construction plus soignée , d'une distribution mieux étendue , une cour environnée de plus beaux portiques , enfin un tout plus achevé et avec un meilleur accord entre ses parties , tant dans l'intérieur qu'a J'extérieur.

San Gallo n'eut pas, à la vérité, l'avantage de termi«< ner en entier ce grand ouvrage. On sait que le bel entablement qui couronne le palais est de Michel- Ange , qui acheva aussi le troisième ordre ou l'étage supérieur de la cour. La grande loggia qui donne sur la rue Giulia passe encore pour être l'ouvrage de Yignola. Mais avoir donné le plan général de ce grand corps d'architecture, le dessin de toutes ses parties , l'idée première de tous les détails qu'on y admire , c'est avoir acquis , et au-delà , le droit d'en être cité comme l'unique architecte. Ainsi, sans prétendre frustrer tous les continuateurs de cette grande entreprise, d'une part d'honneur dans son achèvement, c'était à l'article de San Gallo qu'il convenait d'en placer la description générale.

I^ palais Farnèse forme un grand quadrangle de i85 pieds dans son petit côté, de 240 dans son côté le plus long.

Sa construction à l'extérieur est eu briques, excepté les chambranles des fenêtres, des portes, les angles des façades,rentablement général et la loggia^ surla rueGiulia,

qui sont en pierre travertine. Quant à Tintérieur de ta cour 9 il est construit entièrement de travertin, et dans aucun édifice. <m n'a porté plus loin le choix et le travail de cette pierre, la précision et la beauté de son appareil. Yasari , dans le traité'préliminaire de ses* vies des artistes, a vanté l'excellence de cette construction, ainsi que la manière dont tous les détails y sont traités. U est certain que^ depuis 1^ ouvrages des anciens Romains, rien . a'a paru de plus par£dt en ce genre. On doit dire même que , sous le rapport de la pureté d'exécution, la partie de la construction y est supérieure à celle de plus d'un édifice antique, tel, par exemple, que le Colisée, et elle peut entrer en parallèle avec celle du théâtre de Marcellus.

L'élévation extérieure est formée de trois étages ou rangs de fenêtres (en comptant celui du rezrde-chaussée), qui régnent sana le moindre changement dans les quatre &ces da palus. . Cette symétrie n'est interrompue que sur une seule Êice par la loggia dont on a parlé. Quant au côté qui regarde la place , et qui est celui de la principale entrée, il n'y a d'exception à cette uniformité qu'au premier étage, pour la fenêtre du milieu, qui fut décorée de quatre petites colonnes , destinés à recevoir par forme de couronnement un écusson.

Les chambranles du rez-de-chaussée sont d'un caractère qui convient à sa position , c'est-à-dire d'un goût plus simple , d'une dimension plus raccourcie que ceux de l'étage principal. Ceux-ci sont du mode le plus riche dont on trouve l'emploi dansl'architecture appliquée aux niches , que l'on appelle à tabernacle. Ils se composent d'tin encadrement accompagné de deux colonnes , dont

les piédestaux ont la même hauteur que celle de Tappui des fenêtres. Ces colonnes d'ordre corinthien sont surmontées de frontons alternativement angulaires et circulaires.

Le troisième rang de fenêtres présente la même régu* larité d'ordonnance. Toutefois leurs chambranles offrent un choix de formes moins pures , et d'une composition moins sévère. Tout porte à croire que cet étage supérieur f au-dehors , ne fut pas ( comme cela est arrivé au même étage dans l'intérieur de la cour) exécuté par San Gallo , ni même très probablement d'après ses dessins. C'est précisément ce caractère noble, pur' et sage, si bien empreint sur tout ce qu'on sait avoir été son ouvrage en propre, qui fait présumer qu'un goût différent du sien , aura introduit dans les chambranles de cet étage certaines nouveautés de formes, dont les exemples ne se trouvent que parmi lesmonumens de la basse antiquité. On veut parler de ces cintres de fenêtres abritées par un fronton, dont on a supprimé la base. On entend faire remarquer encore ces doubles consoles servant de support aux colonnes ioniques, qui accompagnent les chambranles. Or, ces détails un peu capricieux semblent annoncer un style moinsfidèle aux erremens de la belle antiquité. Et tel fut dans plus d'un détail de formes celui de Michel- Ange, bien qu'on lui doive le grand et bel entablement qui couronne , avec autant de richesse que de goût , toute cette masse.

Ce qu'on vient de décrii*e appartient à la façade du palais donnant sur la place , ainsi qu'aux deux faces latérales, qui participent en tout du même dessin et de la même distribution. La façade qui donne sur la rue

Giulia difiere des trois autres, seulement dans son milieu y lequel se compose d'un triple rang en hauteur d'arcades en travertin. L'ordre inférieur est dorique , celui du premier étage est ionique , et la loggia dans l'étage supérieur, est une galerie ouverte par trois grandes arcades, dont les pieds-droits sont ornés de colonnes corinthiennes. Pour le goût y la forme et la dimension , c'est une répétition des trois ordonnances de la cour.

On ignore si cette loggia était entrée dans les projets de San Gallo , ou si on doit en attribuer l'idée , comme l'exécution, à ceux qui achevèrent le troisième étage, et sans doute d'après les vues d'agrandissement qu'avait conçues le pape Paul III. Il est certain que , selon les intentions de ce pontife , la façade principale du palais devait finir par être celle qui donne aujourd'hui sur la rue Giulia. La décoration architecturale dont on vient de parler l'annonce assez. Une second^ cour devait occuper de ce côté l'emplacement, où jadis était le bâtiment qui renfermait le groupe ( maintenant à Naples) que l'on appelait le Taureau Famèse.Vnpontdeyait être construit dans cette direction sur le Tibre, pour établir une communication entre ce grand palais et celui qu'on appelle encore de nos jours, dans la rue de la Longara , la Famesina , ouvrage du célèbre Balthazar Peru2zi.

Autant l'extérieur du palais Farnèse présente de sagesse et d'uniformité dans l'ensemble et les détails de sa niasse, autant, lorsqu'on entre dans sa cour , les galeries qui la précèdent, comme les portiques qui l'environnent et la composition de cet intérieur, offrent de richesse et demagnificence. Le vestibule d'entrée, du côté de la place,

aoo SAN GALLO.

est du genre le plus noble. Deux rangées de six colonnes de marbre , isolées, élevées sur des piédestaux, soutiennent une voûte en berceau, richement ornée de caissons. Ces deux rangs de colonnes isolées forment l'allée du milieu, accompagnée d'allées collatérales moins larges. Les colonnes de celles-ci , engagées de chaque côté dans le mur , répondent aux colonnes isolées , et une niche est pratiquée dans chaque entre-colonnement.

Le quadrangle de la cour, entre les colonnes des portiques, a 83 pieds d'étendue dans chacun de ses côtés. Son élévation se compose des trois ordonnances dont on voit la répétition au corps du milieu de la façade sur la rue Giulia. Deux rangs d'arcades en portiques ouverts, avec galeries circulant alentour, for^ ment le rez-de-chaussée et le premier étage.

Le rang inférieur des portiques a ses pieds-droits ornés de colonnes doriques, dont la frise est en triglyphes et métopes , où sont sculptés des symboles divers. On ne citerait guère d'architecture plus classique, plus cor^ recte et traitée avec plus de soin. Les pieds-droits de ces portiques font remarquer une particularité dont il y a peu d'exemples. Ils ont comme une double imposte, l'une au-dessus de l'autre. Par une recherche d'unité dans les lignes de toute cette ordonnance, l'architecte s'est plu à faire régner sur tous ces pieds-droits, et à rappeler dans les impostes qui leur servent de chapiteaux, non-seulement les profils de ceux des colonnes du vestibule d'entrée, mais encore les moulures dont se composent l'entablement et la corniche qui s'élèvent au-dessus de ces colonnes.

Le second étage d'architecture est aussi en arcades et en pieds-droits occupés par un ordre ionique. La frise est ornée de festons continus. Pour la beauté de la construction y la correction des formes et la pureté d'exécution, c'est le même goût, c'est la même manière. Vasari a prétendu que cet étage avait été construit par Michel- Ange. Rien toutefois n'y dénote le moindre changement de style , ni la direction d'une autre main. S'il &ut admettre la notion de Vasari y ce sera en reconnaissant que le dessin de cet étage était déjà arrêté, et que sa construction étant peut-être déjà commencée, Michel- Ange , en la continuant , l'aura terminée selon le projet de San Gallo. '

U n'en est pas de même du troisième étage ou ordre d'architecture. Cet étage n'est plus en portiques ni galeries ouvertes. Il présente la devanture d'une Êiçade percée de fenêtres, dont les trumeaux sont décorés de pilastres corinthiens. U y a dans cette ordonnance tontes sortes de caractères indicatifs du style de Michel- Ange , ou peut-être de Giacomo délia Porta qui fut son plus habituel coopérateur. On croit l'y reconnaître au genre maigre et allongé des chambranles de fenêtres, aux petits détails capricieux des ornemens de leurs frontons, à cette pratique de ressauts et de pilastres l'un sur l'autre, dont on trouverait difficilement des exemples avant Michel-Ange.

On ferait, non plus un article biographique, mais un ouvrage spécial, si, après avoir parcouru les détails de l'architecture extérieure du palais Farnèse, on prétendait entrer dans ceux de sa distribution intérieure. Elle présente partout le mérite de cette intelligence com-

2oa SAN GALLO.

plète, qui sait réunir à la régularité des lignes, la commodité des dégagemens, dont, selon les mœurs de chaque siècle, les habitations ont diversement besoin. Tout au palais Famèse est taillé en grand. C'est un édifice toujours digne d'être le séjour d'un prince. Quoique depuis long-temps il soit resté plus ou moins inoccupé, par le fait qui a tran^orté au roi de Naples tous les biens de la famille Farnèse , et quoiqu'une grande partie de ses ornemens intérieurs ait disparu , on y admire encore cependant une suite d'appartemens, au milieu desquels brille toujours, d'un assez vif éclat, cette magnifique galerie peinte et décorée par Ânnibal Carrache, et qui a servi de modèle à toutes celles que depuis on a exécutées dans le même genre.

Mais, comme on Fa déjà dit, l'architecture du palais Farnèse, celle surtout des deux ordres inférieurs de sa cour , est restée l'imitation la plus parEstite qu'aient produite las temps modernes, du genre antique de construction, qui consiste dans l'alliance des colonnes avec les pieds-droits des arcades. Ce genre , plus lourd sans doute, moins élégant, mais aussi plus solide que cehiides ordonnances de colonnes, est par cela même préférable lorsqu'il s'agit d'élever plusieurs étages les uns sur les autres. Le bel effet de cette méthode de construire a encore pour soi de nombreux témoignages, dans les restes, aujourd'hui si bien conservés, des théâtres et des amphithéâtres antiques. La cour du palais Famèse est destinée à rivaliser de toute manière, avec ces monumens de l'art et du génie de l'ancienne Rome.

U avait régné de temps immémorial des différends entre les habitans de Terni et ceux de Narni , au sujet

SAN GALLO. 2o3

da lac de la Marmora , et du débouché qu'il fallait donner à ses eaux, les uns s'opposant aux opérations queles autres sollicitaient. Cette contestation se reproduisait de temps en temps, et Ton n'avait jamais pu détruire le principe qui ne cessait de la renouveler. Paul III chargea San GaUo de cette commission difficile. Il l'accepta. Quoique infirme et avancé en âge, il n'hésita pas, au milieu des plus grandes chaleurs, de se livrer aux pénibles travaux d'une entreprise aussi difficultueuse. Bientôt il fiit surpris d'une fièvre qui en peu de jours termina sa vie.

Son corps fiit transporté de Terni à Rome , et après de pompeuses obsèques auxquelles assistèrent tous les artistes, et un grand nombre d'autres personnes, il fut déposé près de la chapelle du pape Sixte , dans l'ancien Saint-Pierre, et cette épitaphe fut placée sur son tombeau.

Antonio Sancti Galli Florentino , urbe muniendâ ac pubL operibusj prœcipuèque D. Pétri templo ornan. arc fiitectorum facile principij dutnVelirdlajcus émission nemparat^ Paulo Pont, Max. auctorCj Interamne intempestivè extincto , IsaheUa Delà uxor mœstiss. posait 1 546. ///. Kalend. octobr.

JULES ROMAIN (pippi),

MÛ A &OMS XVl492y XOHT A MAVTOtTB Ul 1646.

Le surnom de RomaiH sous lequel ce célèbre artiste est exclusivement connu, nous apprend qu'il était né à Rome. C'est tout ce que nous savons sur ce qui ne concerne que sa personne. La date certaine de sa mort qui est 1 546 , et Fâge de cinquante-quatre ans auquel Yasari nous dit qu'il mourut , nous apprennent encore qu'il naquit en iliQi.

Jules Romain est plus particulièrement connu comme peintre, comme ayant été l'élève de Raphaël, le plus habile de ses collaborateurs, un de ses héritiers, et son successeur dans l'exécution de la bataille de Constantin, comme aus» des autres peintures de cette grande salle du Vatican , à laquelle le premier empereur chrétien a donné son nom.

Raphaël toutefois ayant été placé , comme digne de succéder à Bramante, à la tête de la construction de Saint-Pierre, ayant élevé plus d'un palais à Florence et k Rome, ayant montré, par la beauté des fonds d'édifices dont il orna ses tableaux, à quel point il possédait le génie de l'architecture , il fut très naturel que son élève de prédilection, celui qui marcha le mieux sur ses traces , reçut aussi de lui , le goût et les connaissances qui devaient en faire un grand architecte.

ao6 JULES ROMAIN.

Mais Vasari nous l'apprend d'une manière encore plus positive, a Après avoir appris de son maître, dit-il , a les choses les plus difficiles dans Fart de peindre, il parer vint bientôt à savoir mettre en perspective les édier fices, à les mesurer, à en faire les plans. 'Quelquefois ce Raphaël , après avoir simplement donné l'esquisse de a ses inventions, les faisait rédiger en grand par Jules et Romain , pour s'en servir dans ses compositions d'ar- « chitecture. Ainsi , pett-à*peu , prenant goût à ce trac vail, Jules Romain devint habile, et arriva au point a d'être un excdlent architecte. »

Ceci nouS' explique comment , et de son temps , et encore plus après lui ^ quelques édifices ont passé pour être • son ouvrage et celui de Raphaèl.

De ce nombre dut être l'élégante t;<7/a qui s'appelle encore aujourd'hui .v^la Jtachma, mais originairement construite pour le cardinal Jules de Médicis, depuis pape soua le nom . de Gément VIL Vasari, dans la* vie de Raphaël, lui en attribue l'architecture , etda^is la vie de Jules Romain , il donne encore au maître la première idée de ce beau demi-^ei*cle qui sert d'entrée au palais , mais il accorde à Jules Romain d'en avoir conduit l'exécution. On sait au reste qu'il faut encore mettre dans sa part tout ce qui tient à la décoration, et cette part n'est certainement pas la moindre.

La villa Madama , qui paraît n'^^voir point été ter^ minée entièrement , est devenue, dans l'abandon où elle est restée, une sorte d'antiquité moderne, pour les architectes et les décorateurs qui vont y chercher des leçons et des exemples, comme dans les ruines antiques. Rien ne fut ni plus élégamment pensé ni décoré avec