PIRRO LIGORIO

MORT KJI 1680,

On n'a aucune notion sur les comménoemens de cet habile et savant artiste : la date même de sa naissance est ignorée. On sait seulement qu'il était Napolitain^ qu'il vint de bonne heure à Rome où il embrassa tous les genres d'études , et acquit les diverses connaissances que peuvent offrir les monumens de Tarchitecture antique, à celui qui, non content d'imiter leurs qualités, veut scruter les raisons et pénétrer jusqu'aux principes de leur beauté.

Nous ne saurions dire par quelle voie et de quelle manière il avait obtenu la faveur du pape, Paul lY, qui le'Uomma architecte de Saint-Pierre. Il se peut que le titre de compatriote l'ait servi auprès du pontife. Toutefois quelques difficultés s'étant élevées entre lui et Michdi>Ange , l'ascendant de celui-ci l'emporta, il fut privé de son emploi. On croit donc qu'il ne reste dana l'ensemble de la basilique de Saint-Pierre aucun vestige de son talent , à' moins, qu'on ne veuille compter pour tel , ce que quelques-uns lui attribuent, le dessin du mausolée du pape^ Paul lY, qui lui aurait été demandé par Pie IV.

Le seul palais que nous trouvions cité, entre les palais

3io PIRRO LIGORIO.

remarquables de Rome, comme ayant été l'ouvrage de Pirro Ligorio est celui qu'on appelle du nom de LanceU lottij et qui, pour le distinguer d'un autre du même nom, est situé à une des extrémités de la place Navona. C'est une fort bonne masse de i3o palmes en longueur, (90 pieds) sur 80 de hauteur (60 pieds) et qui se compose de quatre étages, en y comprenant le rez-dechaussée, c'est-à-dire les fenêtres du soubassement où l'on compte sept ouvertures avec celle de la porte, dont les montans ofirent des rangs de bossages alternativement plus et moins épais ; et telle est aussi la disposition de tous ceux qui forment le soubassement. Le reste de la façade de l'édifice est entièrement taillé en refends assez prononcés, également et symétriquement distribués entre les étages et entre les fenêtres , dont les chambranles sont d'un style assez simple. L'entablement n'a rien non plus de fort remarquable. Mais il faut louer dans cet extérieur un accord grave et sévère, et un caractère dont la simplicité même fisdt l'efifet principal.

Soit que Pirro Ligorio , ayant adopté un genre de recherches et de travaux particulièrement liés à la science et à l'érudition de l'architecture, ait moins ambitionné les occasions de mettre son savoir en pratique dans de grandes entreprises , soit que la fortune l'ait moins bien servi, de ce côté-là, que la plupart des célèbres architectes ses comtemporains, il est certain que l'on compte à Rome, où il séjourna long-temps, fort peu d'édifices de lui. Mais, en tout genre, la réputation, du moins celle que la postérité consacre, doit reposer moins sur la quantité que sur la qualité des ouvrages; disons encore que le talent de l'architecte ne doit pas s'estimer par

PIRRO U60RI0. 3ii

la dimension des édifices. Or, c'est ce que Pirro ligorio nous a montré daxis un des monumens les plus petits , toutefois les plus célèbres de Rome , et dont la réputation a augmenté et augmentera toujours, tant qu'avec la saine critique du goût régnera l'amour des productions du génie.

Je veux parler de la charmante villa Pia^ autrement dite Casino delPapa^ qui fait le principal ornement des jardins du Vatican, petite création, mais la plus originale peut-être de l'architecture moderne. Elle est aussi la plus propre à nous donner une idée sensible et vraie, de ce que d'anciens écrivains nous ont transmis par les descriptions de leurs maisons de campagne, en y joi. gnant ce que l'on peut deviner encore, d'après quelques débris d'habitations échappés au temps. Avoir, soit dans les variétés du plan de la villa Pia^ soit dans les détails si élégans de ses élévations, tout ce que son ensemble présente de rare , et de tdlement original qu'on ne saurait lui comparer rien de moderne , on serait tenté de croire que Pirro Ligorio en aurait dérobé les conceptions, à quelque reste ou fragment inconnu desanciennes maisons de délices de quelque Lucullus. Certainement il n'en fut rien. Mais Pirro Ligorio n'aurait pas eu besoin d'une telle ressource, quand elle eût été possible. Il avait mieux à fiùre que de s'approprier un ouvrage antique, ou de le calquer dans un de ses projets, lui qui avait su se rendre propres les principes et la source même où avaient puisé les anciens. Sans aucun doute , sa villa Pia en est une émanation , et 'son esprit tout rempli, comme nous le verrons , des idées et des formes, des doctrines et des pratiques de l'antiquité, n'aurait

3i2 PIRRO UGORIO.

pu rien produire de lui-même que les anciens , si quelques-uns d'eux étaient revenus au monde, n'eussent avoué pour être leur ouvrage.

Rien n'est plus difS&cile que de donner par le discours, et de faire saisir par l'esprit, une image déterminée du genre d'agrément et de beauté des œuvres de l'architecture, surtout de celles qui se recommandent avant tout par la finesse et l'élégance des inventions. C'est pourquoi nous emprunterons ici , comme la meilleure version qu'on en puisse trouver , la description abrégée qu'ont donnée de ce charmant et pittoresque ensemble, MM. Percier et Fontaine dans leur ouvrage des plus célèbres maisons de plaisance de Rome et de ses enifirons.

a Elle a été bâtie, disent-ils, à l'imitation des maia sons antiques dont Pirro Ligorio avait fait une étude «c particulière. Cet habile artiste , qui joignait aux talens ce d'un architecte les connaissances d'un savant antice quaire , a su rassembler dans un très petit espace tout ff ce qui pouvait concourir à faire de cette habitation « un séjour délicieux. Au milieu de bosquets de verce dure, et au centre d'un amphithéâtre orné de fleurs, ce il construisit une loge ouverte qu'il décora de stucs et ce d'agréables peintures. Il l'éleva sur un soubassement ce baigné par les eaux d'un bassin entouré de marbres , ce de fontaines jaillissantes , de statues et de vases. Deux ce escaliers qui conduisent à des paliers abrités par de cr petits murs ornés de niches et de bancs en marbre, ce offrent un premier repos à l'ombre des arbres qui les « entourent. Deux portiques dont les murs intérieurs «e sont couverts de stucs, donnent entrée d'un côté et

PIRRO LIGORIO. 3i3

ir de Fautre dans une cour pavée en compartimens de a mosaïque. Elle est fermée par un mur d'appui j et ena tourée de bancs agréablement disposés. Il y a une ce fontaine dont les eaux jaillissent du milieu d'un vase a en marbre précieux. Au fond de la cour et en face de a la loge y un vestibule ouvert, soutenu par des colonnes, « précède le rea^de-chaussée du pavillon principal , et « il est orné de mosaïques, de stucs et de bas-relie& c d'une admirable composition. Les appartemens du pre- « mier étage sont enrichis de peintures magnifiques. « Enfin du sommet d'une petite loge qui s'élève au-desff sus du bâtiment , on découvre les jardins du Vatican, a les plaines que parcourt le Tibre, et les plus beaux fi édifices de Rome. »

a Cette charmante habitation est entourée d'un fossé « qui la garantit de l'humidité des eaux, qui tombent de «c lamontagne sur le penchant de laquelle elle est bâtie, a Les mosaïques , les stucs , les peintures , les sculptures ff qui décorent les intérieurs et les façades de cet élé- « gant édifice, sont les ouvrages des Zuccheri, Barrocio , c Santi di Tito et autres artistes célèbres, qui ont conff couru à la perfection de cet ensemble. »

Sur le fronton antérieur de la loge , ou du petit portique qui, placé au-dessus de la fontaine, sert en quelque sorte de frontispice à toute la composition , on lit l'inscription suivante.

Plus. JUL. MEDICES. MEDIOLANEN. PONTIF. MAXIMUS. IN. NEMORE. PALATH. VATICANI. PORTICUM. ABSIDATAM. CUM. COLUMNIS. NUMIDICIS. FONTIBUS. LYMPHuEO. IMBfINENTEM. E. REGIONE. AKEJE. EXTRUXIT. ANN. SAL. M. D. L. X. I.

3i4 PIRRO UGORIO.

Nous ne trouvons aucune autre mention authentique d'édifices construits par Pirro Ligorio. Est-ce inexactitude de la tradition , négligence des historiens , ou seraitil vrai que, partagé entre les travaux de Farchitecture, et ceux des antiquités de cet art , le savant artiste aurait, dans le cours de sa carrière, préféré les études archéologiques de son genre, aux entreprises de l'art de bâtir.

Ce qui est certain , c'est qu'aucun architecte avant lui, aucun antiquaire ne s'était occupé avec autant d'ardeur et de succès , à recueillir et à reproduire par les mesures et par l'hnage des monumens , autant de restes précieux de l'antiquité. U en fit d'innombrables dessins à Naples, à Rome et dans le reste de l'Italie.

Il parait s'être Uvré plus particulièrement encore au soin d'en rassembler et d'en augmenter la collection, à Ferrare où il alla s'établir en 1 568, appelé par le duc Alphonse II qui le nomma son architecte, avec un traitement de vingt-cinq écus d'or par mois. Il se fixa dans cette ville, il s'y maria et y finit ses jours, aimé et estimé des princes de la maison d'Est , qui lui fournirent plus d'une occasion de £sûre briller ses talens. Il y répara les dommages que la ville éprouva dans une inondation du Pô , et donna les plans de plus d'un édifice.

Mais Pirro Ligorio paraît avoir mis beaucoup plus de soin à &ire connaître les ouvrages de l'antiquité, qu'à publier les siens. On sait qu'il existait encore vers la fin du dix-septième siècle , chez ses neveux , une immense cellection de ses dessins. Il leur avait aussi laissé ses manuscrits sur l'architecture et les antiquités, ornés d'un grand nombre de beaux dessins , qui passèrent successi-

PIRRO liGORIO. 3i5

vement dans les bibliothèques des signori Gardellini et Crispi de Ferrare , et furent ensuite achetés pour le prix de dix-huit mille ducats , par Charles Emmanuel I , duc de Savoie.

n convient de dire que la plupart de ces dessins manquent de l'exactitude rigoureuse et mathématique, qu'on a depuis donnée aux copies dessinées ou gravées des monumens antiques. Disons mépie que ce soin minutieux que chaque artiste porte aujourd'hui dans les mesures , les détails et les formes d'un petit nombre d'édifices, il eût été bien impossible à Ligorio d'en user, à l'égard de cette multitude de restes antiques recueilUs de toutes parts. Cestdoncavecquelqueprécaution qu'on doit les consulter.

Quoi qu'il en puisse être , comme beaucoup des ori* ginaux de ces dessins, ou n'existent plus, ou depuis plus de deux siècles ont singulièrement souffert des outrages du temps , et de l'incurie des hommes , on doit avouer qu'on lui a la très grande obligation d'avoir con* serve l'existence de beaucoup de ùAts , d'autorités , de rapprochemens précieux, d'analogies ingénieuses, d'objets enfin qui , bien qu'inexactement copiés ou manquant de précision, n'en retracent pas moins très fidèlement le caractère et le goût de l'antique , et n'en sont pas moins de précieuses traditions de ses principes.

Quelques critiques, il est vrai, ont, et même de son temps, fait ressortir plusieurs de ses défauts. On lui a reproché d'avoir, faute de bien entendre le latin , donné, à la vérité de bonne foi , des inscriptions supposées. Cependant divers antiquaires et des plus célèbres n'ont pas laissé d'en parler avec éloge ; et aux noms des Span-

3i6 PIRRO UGORIO.

heim, Maffei, Muratori qui l'ont vengé de ces critiques^ on doit ajouter celui de Tiraboschi. Enfin 6io« Matteo Toscano , qui se glorifiait d'avoir connu Pirro Ligorio à Rome , le désigne comme un homme totius antiquitor' tis peritissimus , nulliusque bonœartis ignarus.

Les manuscrits de Pin*o Ligorio sont au nombre de 3o volumes in-folio , dont plusieursétaient dédiés au duc Alphonse de Ferrare. On peut en voir la description dans le catalogue des manuscrits de la bibliothèque de Turin, voL 2. Suivant quelques voyageurs , le nombre de ces manuscrits s'élevait à quarante volumes, et les dix qui manquaient à Turin se trouvaient à la bibliothèque royale de Naples. On en conserve douze dans celle du Vatican , mais ce sont des copies faites sur les originaux par ordre de Christine de Suède.

Il n'a été publié jusqu'à ce jour, que quelques parties détachées de cet immense recueil, par exemple, un volume sur les antiquités de Rome : Délie anticfUtà diRoma nel quale si traUa de* circhi, teatrij e anfiteatri^ con le pctradosse^ Venise, i653; un opuscule de Fe^ hiculiSy traduit en latin , et publié par SchefFer, Francfort, 1671.

Mais l'œuvre de Pirro Ligorio que les artistes connaissent le plus, est la restitution conjecturale qu'il fit de l'antique Rome , dans un vaste tableau , où tous les édifices de cette grande ville , dont les restes et les notions de l'histoire ont conservé des vestiges ou de simples mentions , se trouvent retracés en élévations. Les élémens de ce travail étaient sans doute beaucoup plus nombreux au temps de cet architecte, et l'on y reconnah une imitation assez fidèle, bien qu'abrégée, des monu-

PIRRO UGOBIO. 3i7

mens qui subsistent encore. Il faut dire que, de beaucoup, le plus grand nombre de ces plans d'édifices et de leurs élévations , ne présente que des compositions arbitraires, et qui n'ont pu avoir aucun modèle positif. Toutefois rien ne donne mieux Fidée de ce qu'ils durent être. Pirro Ligorio en avait recueilli de toutes parts les indications, soit sur les bas-reliefs, soit sur les revers des médailles. Et puis, ayant la tête meublée de tous les types de l'architecture, de toutes les formes , de tous les détails et de toutes les compositions antiques, il n'eut d'autre peine dans ce grand travail, que d'y déposer, en les ordonnant et les diversifiant, les innombrables combinaisons que le génie ancien sut tirer , sans jamais se répéter, de quelques principes simples, et d'un petit nombre de types féconds en variétés de tout genre.

La vue et l'étude de ce tableau de l'antique Rome peut être aussi utile à l'antiquaire qu'à l'jirchitecte , qui sauront y puiser^ non des notions ou des modèles, qu'on doive prendre au mot ou copier servilement , mais des analogies propres à guider .le jugement, ou des inspirations susceptibles de devenir, par Texercice de l'imagination, un riche supplément aux acquisitions que la mémoire fournit à l'artiste, et aux études positives qu'il peut faire d'après les ruines encore existantes.

Pirro Ligorio avait restitué le plan général de la villa Adriana à Tivoli, et dans un temps où il devait subsister beaucoup plus de témoins, qu'il n'en reste aujourd'hui, de ce vaste ensemble de constructions. Francesco Contini Ta fait graver en 1 751 , et il y a joint une description par lettres de renvoi, mais trop succincte. On

3x8 PmRO liGORIO.

doit regretter qu'U n'ait pas reproduit tout erocmble la notice dont son auteur l'avait accompagnée , et qui à une plus grande étendue, joint beaucoup de faits curieux et de recherches savantes.

Jacques BAROZZIO (oit Vignola),

mû A TIOHOLA KH 1507, MOBT XV 1573,.

Cet arcfailecte oélèbre, que ses ouvrages et ses écrits ont fait nommer le législateur de rarchitectûre m6-^ deme, naquit, en 1507, à Vignola, terre située dans le Modénais , et dont il prit le nom , sous lequel il a continué d'être généralement connu^ Celui de sa Êonille n'était point obscur. Ciém^at Barozzio son père , gentilhomme milanais, aurait dû, outre Favantage de la naissance, lui laisser de grands biens. Mais les guerres civiles de Milan le ruinèrent. Retiré à Vignola , il cher*cha surtout , par Falliance qu'il contracta avec la fille d'un officier allemand , à réparer ou adoucir les torts de la fortune. Jacques Barozzio fiit le seul fruit de cette union. Les heureuses dispositions que la nature semblait se hâter de développer dans cet enfant , promettaient au père un avenir plus heureux. Cependant celuici mourut, et il laissa son fils en bas âge, privé de toutes ressources , excepté de celles du génie.

Des pronostics rarement trompeurs avaient indiqué à la mère du jeune Vignola, le vœu de la nature pour son fils. Elle étudia ses dispositions naissantes , et réso« lue à en favoriser le développement, elle l'envoya à Bologne y apprendre les principes du dessin. La peinture.

à laquelle on Tavait appliqué , eut les prémices de ses études, mais la lenteur de ses progrès dans cet art, put contribuer à lui révéler plus clairement encore le goût qui rappelait à l'architecture. Ses premiers pas dans cet art furent dirigés par la science de la perspective, dont il avait à lui seul deviné plus d'un secret. Il ne dut qu'à ses propres recherches les règles pratiques qu'il nous en a transmises , dans un petit traité sur cette matière. Ces règles , il se plaisait à en faire des applications sur des dessins d'architecture, qui étendaient d'autant plus sa réputation à Bologne, que François Guichardin, gouverneur de cette ville , les £sdsait exécuttr en marqueterie.

Mais Yignola comprit bientôt que l'intelhgence de Yitruve , et les connaissances spéculatives qu'on acquiert dans les livres, ne suffisent point à l'architecte, et que rien ne peut suppléer pour lui l'étude des grands modèles de l'antiquité. Il prit donc le parti d'aller consulter dans les monumens de Rome les véritables maîtres de son art, et de fixer son séjour, où cet art a fixé aussi sa véritable école. Cependant le besoin de subsister et de soutenir sa famille lui fit reprendre le pinceau , sans toutefois lui faire abandonner ses nouvelles études. Alors il se formait à Rome une académie d'architecture, sous les auspices de plusieurs personnes de la première qualité. Yignola fut chargé de faire pour cette académie naissante , les dessins de tous les édifices antiques de Rome. Ce travail décida entièrement son goût, et le fixa définitivement à l'architecture.

Yers l'an 1 537, Yignola quitta Rome , pour accompagner Primaticio , peintre et architecte Bolonais , qui

YIGNOLA. 3ai

le conduisit en France. Plusieurs dessins qu'il présenta à François I*' le 6rent connaître et accueillir du monarque. Il employa les deux années de son séjour en ce pays, à&ire des projets et des modèles d'édifices , dont la guerre ne permit point l'exécution.

De retour à Bologne , il composa, pour le fronti^ice de la grande église de San Petronio , un fort beau projet , dans lequel il s'étudia à conserver le caractère de l'intérieur du monument, par un niélange habile du goût antique avec les erremens du gothique. Un seul ordre y domine, et la composition générale se fait remarquer par la sobriété des détails. Aussi obtint-elle la préférence entre toutes les autres, et mérita-t-elle les éloges de Jules Romain et de Christo[^e Lombard, architecte de l'église de Milan y malgré .tout ce que l'envie des compétiteurs fit pour discréditer l'auteur.

Ce fut vers cette époque que Yignola bâtit le magnifique palais du comte Isolani à Minerbio , près de Bologne, et dans cette ville, la maison d'Achille Bochi, édifice dont le goût pesant ne doit être attribué qu'à la £mtaisie du propriétaire, qui voulut que d'énormes bossages aUourdissent encore les colonnes de. la porte d'entrée. Dans le portique du Change notre architecte fit preuve d'autant d'habileté que de goût. C'était moins une construction nouvelle , qu'une sorte de rhabillement , dans lequel il fallait se raccorder avec toutes sortes d'antécédens fort di^arates. Rien n'exige peutêtre plus d'invention et de ressources que l'art de pareils raccordemens. Mais l'ouvrage le plus utile qu'il fit à Bologne est le canal du NavigUo qu'il . acheva , et conduisit jusqu'à la ville dans une longueur de trois I. ^1

32a VIGNOLA.

milles. Mal récompensé de ce travail , il se retira à Plaisance , où il donna le plan du palais ducal. Il en jeta les fondemens , et laissa la conduite de l'ouvrage à son fils Hyacinthe.

On ignore dans quel temps précis Yignola bâtit les églises de Massano, de Saint-Oreste , de Notre^Damedes- Anges à Assise , et la belle chapelle de Saint-François à Pérouse, de même qu'un grand nombre d'édifices en différentes parties de lltalie.

Il revint à Borne, et fut présenté par Georges Yasari au pape Jules III. Ce pontife pendant sa légation à Bologne y avait connu Yignola. Il le nomma son architecte , et lui confia la conduite de Taqueduc de Trévi. Des travaux plus importans justifiè^ent bientôt la confiance du pape y qui lui fit construire hors de la porte del Popolo une maison de plaisance connue sous le nom de Papa Giulio. Elle ne fut point terminée, et elle se trouve aujourd'hui abandonnée. Le corps principal avait été commencé par Georges Yasari , mais Yignola donna les plans de tout le reste , c'est-à-dtre de la cour, formée par une colonnade circulaire en pierre , avec la fontaine renfoncée au pied du bâtiment, et que décorent des tiiermes en marbre , dfes escaliers et une balustrade tout à l'entour. L'ouvrage tient de la première manière de cet architecte. La déooralîoQ 4e la £içade,^avée dans ses œuvres, oonsiste en «in ordre toseipin orné de bossag^^i , javec avant-corps de deux pihêtres, et de deux colonnes engagées d'un quart de leur diamètre. L'ordre supérieur esC corlilâmn , mais seulement en pilastres,

A peu dedist)anGetfecetteviUEi,et.sorla même voie

Flaminienne» on admire un autre ouvrage de Vignola. C'est un petit temple drculaire , connu sous le nom d'église de Saint-André. Sa masse s'élève sur un rectangle que surmonte une coupole ovale ; cdle-ci est renforcée en dehors par trois grandes marches qu gradins, à l'imitation du Panthéon. L'intérieur de l'édifice présente la même ordonnance que le dehors, c'est-àdire un ordre corinthien en pilastres. L'entablement y est sans corniche, suppression qu'on peut regarder comme convenant fort bien , d'après le système originaire de l'architecture grecque, à l'emploi des ordres au-dedans des édifices, £n face de la porte, est situé, dans une partie renfoncée, le principal autel. Aux deux grands côtés du rectangle, s'élève une niche dont l'imposte se termine aux pilastres. En dehors, ce qui forme le fix>ntispice du monument est un avant-corps peu saillant orné de quatre pilastres corinthiens , et d'un fi*(mton ; le tout très d'accoi*d avec l'intérieur. La porte est d'une belle simplicité. Les fenêtres en forme de niche qui l'accompagnent sont d'une heureuse proportion. On peut seulement reprocher aux omemens qui se trouvent entre les chapiteaux des pilastres , un goût qui tient du capricieux. Le plan de tout l'édifice est bien conçu , sa disposition est sage. L'élévation générale tant intérieure qu'extérieure , offre une application, aussi bien entendue qu'on puisse la désirer, des erremens et du style de l'antiquité , aux usages et aux convenances modernes.

Yignole répara, ou pottr mieux dire rajusta pour les comtes de Monti , ce palais qui dans la suite passa aux graadsrducs de Toscane ^ et qu'on nomme commune-

ment à Rome le palais de Florence. Il jeta les fondemens d'un autre édifice pour les mêmes comtes de Monti , vis-à-vis du palais Borghèse ; mais la construction ne fut pas élevée au-delà du soubassement. On doit encore citer de lui quelques autres ouvrages auxquels, malgré leur peu d'importance , sa réputation a conservé de la célébrité; comme par exemple certains détails du parlais Farnèse j et la partie de ce palais où est la galerie de Carrache ; comme une belle porte à la chancellerie , et une plus renommée encore^ celle de Péglise de Saint*^ Laurent et Damas ; comme enfin le fi^ontispice des jardins Farnèse 9 au Campo Vaccino^ qu'il exécuta par les ordres du cardinal Alexandre Farnèse.

Mais la protection de ce cardinal, grand amateur des arts, et juste appréciateur des talens de Vignola, devait conduire notre artiste à de plus hautes entreprises. Le pape Paul III venait d'approuver l'institut des Jésuites. Alexandre Farnèse, neveu du pontife, zélé pour la gloire de cette société naissante, voulut lui faire construire, avec beaucoup de magnificence, l'église qu'on nomme le Jésus , et qui fut celle de leur maison professe. Il en confia la construction à Yignola qui en jeta les fondemens l'an 1 568. Cet architecte l'éleva jusqu'à la corniche. La mort l'ayant empêché d'y mettre la dernière main , ce fut Jacques de la Porte, son élève, qui en termina la voûte ainsi que le dôme , et fit la chapelle de la Vierge. Le dessin du maître ne fut pas très scrupuleusement respecté par l'élève, et l'on regrette que le portail de l'église n'ait pas été exécuté tel que Vignola l'avait projeté. Le plan de cette église est celui d'une croix latine , dont l'extrémité supérieure

VIGNQLA. 325

se termine en un demi-cercle. Sa. longueur est de a 1 6 pieds dans œuinre. La voûte a 90 pieds d^élévation. La nef est de chaque côté percée de quatre arcades , dont les pieds-droits sont décorés de pilastres accoupjés d'un ordre corinthien composé. Le cintre des arcades ne s'élève guère que jusqu'aux deux tiers de la hauteur de l'ordre , le surplus de cette hauteur est occupé par des tribunes ménagées dans l'espace de l'élévation j qu'auraient occupé sans elles les bas-côtés. Cette nouveauté fut goûtée y et reçut l'approbation générale. On admira aussi la pureté des profils , et la distribution élégante des principales parties de l'ordonnance. Aujourd'hui on y désirerait plus de richesse j surtout quand on la regarde dans son rapport avec la voûte en berceau qui la surmonte. Mais cette voûte ^ ainsi que tout le reste de la décoration , n'étant point l'ouvrage de Vignola j on ne saurait lui attribuer l'effet de ce manque d'harmo^ nie. Il est bien probable que , s'il eût achevé lui-même son ouvrage, il aurait ménagé entre l'architecture et la décoration, un meilleur accord que celui qui y règne^ 11 n'aurait point tourmenté d'autant de figures et d'ornemens postiches, les chambranles des fenêtres, ni brodé d'autant de détails, au-dessus de la corniche, l'espèce de plinthe d'où part la naissance de la voûte. On sait que Jacques de la Porte fut trop enclin à porter dans les masses et les détails des édifices qu'il construisît, le style peu sévère et le goût de superfluités, dont il avait emprunté les habitudes à l'art de stucateur quH avait d'abord exercé.

Mais le plus grand ouvrage de Vignola, et qu'il eut l'avantage de terminer, fut le célèbre château de Ca-

3a6 VIGNOLA.

prarole , construit pour le cardinal Farnèse. Il est situé à huit 0U dix lieues de Rome du côté de Yiterbe. L'em* placement fut choisi sur un lieu élevé , solitaire, mais d'où Tœil peut embrasser une vue des plus riches et des plus étendues. Cette situation pittoresque devait suggérer le plan et l'idée d'une composition variée et théâtrale , qu'un terrein plat ou uniforme n'aurait pu ni inspirer ni produire. L'architecte y ayant à bâtir au sommet d'une colline qu'environnent des rochers et des précipices, put se permettre un déploiement de lignesy de masses et d'accessoires , qui ajoutèrent une valeur singuUère au corps principal

La forme générale du château est un pentagone dont le soubassement flanqué de cinq espèces de bastions, donne à l'ensemble une certaine apparence de forteresse, et lui impriment , par un mélange des deux caractères d'architecture civile et militaire , un style imposant de force et de grandeur. Un portique composé de trois arcades, avec ordonnance dorique et construit en bossages, précède une cour circulaire , et est en quelque sorte le fi*ontispice de la composition. Cette cour environnée de deux rampes tournantes vous conduit à un second perron , où une autre porte sert de point de dé* part et d'appui à deux nouvelles rampes, lesquelles aboutissent à un terre^lain, construit en talus, servant comme de premier soubassement. Le second soubassement, qui est le véritable, s'élève immédiatement au-dessus, et en saillie sur la grande masse du château ; cette saillie fait terrasse dans les cinq faces du pentagone. C'est au milieu du massif de ce soubassement que s'ouvre la porte qui doqne entrée dans l'intérieur