FONTANA (DOMINIQUE

VB MM 1543, XOM Bjr 1607.

Le nom de Fontana est devenu à Rome un des noms les plus célèbres en ardiitecture. Quatre archi<tectes Font porté, et en ont soutenu la réputation pendant le cours de près de deux sièdès. Le premier fut Jean Fontana, frère et prédécesseur de Dominique, qui eut pour fib et héritier César Fontana. Le dernier, mort en 1 7 1 4 9 fut Charles , né aussi dans le territoire de Côme, et probablement de la même famille» Mais aucun n'a égalé, ni pour le talent ni pour la renommée, Dominique Fontana , dont nous écrivons la vie.

Il naquit à Mili , petit village sur le bord du lac de Côme. Vers Tâge de vingt ans , il quitta son pays et vint à Rome trouver Jean Fontana , son frère aîné , qui déjà depuis quelque temps y étudiait Tarchitecture. Dominique ne tarda point à s'y adonner, entraîné, soit par l'exemple de son frère, soit par l'étude de la géométrie, à laquelle il s'était précédemment livré. Il parait qu'il y avait fait d'assez rapides progrès.

Le cardinal Montalto , quf devint pape , sous le nom de Sixte-Quint , lui confia la construction de la chapelle appelée del Presepio , à Sainte-*Marie-Majeure , belle et riche coupole , comme l'on sait , ornée avec beaucoup

de goût, dont on admire la forme et la proportion, et qui, partout ailleurs qu'à Rome, aurait acquis une juste célébrité. Son ensemble forme une croix grecque dans le plan. Son élévation se compose de quatre grands arcs sur les pendentifs desquels s'élève le dôme, décoré avec beaucoup de magnificence. Le même cardinal faisait, dans le même temps, bâtir par Fontana, tout près de la même église, un fort beau palais , qui depuis a été connu sous le nom de Filla NegrorU.

Çrégoire XIII, voyant faire au cardinal Montalto d'aussi grandes dépenses, crut qu'il était fort riche, et l^i supprima ses pensions. Le pape était dans Terreur , et les entreprises allaient être suspendues, &ute de fonds pour les continuer. Peut-être même n'auraient- ^es jamais été achevées , si l'architecte, sincèrement attaclié an cardinal , et jaloux aussi de terminer ses projets, n'eût &it venir de son pays une somme de mille éçus romains, fruit de ses travaux et de son économie. Avec cette très modique somme, il trouva moyen de pousser en avant les travaux de la chapelle du Pre» sepio* Cette générosité de Fontana fut la soiurce de sa Cbrtune«

Peu de temps aprè», le cardinal Montalto devint Sixte-Quint, et Fontana devint architecte du pape.

La chapeUe du Presepio fut complètement ac^vée, et le palais dont on a parlé reçut, dans sesbâtimenset ses

jardins, le complément qui en fit long-temps un des plus remarquables de Rome. Le bâtiment principal consiste dan& une masse carrée fort simple, et à trois étages , en y comprenant le rez-de-chaussée. Un corps avancé sert de frontispice à cette masse, et offre un por-

tique qui, ouvert par trois arcades, est le vestibule d'entrée. Un ordre dorique orne les pieds-droits de ces arcades. L'étage au-dessus a des. pilastres ioniques entre les trois fenêtres dont Favant- corps est percé, et des pilastres corinthiens répètent la même disposition dans l'étage supérieur. Le reste du palais n'a de pilastres qu'aux angles ; d'assez beaux chambranles à frontons alternativement angulaires et cintrés en font la seule décoration. On y admirait encore autrefois, comme embellissement des jardins, un assez grand nombre de statues antiques , qui ont été ou vendues ou transportées dans le Muséum. Il y avait deux petits casins d'un goût fort élégant. Mais cet ensemble a disparu par l'effet des bou-* leversemens politiques, qui ont détruit un si grand nombre de fortunes.

Sixte-Quint, parvenu au siège pontifical, s'occupa bientôt de reprendre les projets de plusieurs de ces prédécesseurs, sur le rétablissement des monumens de l'antique Rome. Relever, replacer et remettre en hon* neur les obélisques, qui jadis enlevés à l'Egypte avaient orné la capitale du monde , fut un de ses premiers pro** jeta. L'obélisque du Vatican , remarquable entre les plus grands par son intégrité et sa belle conservation, seul était resté debout sur sa base, ensevelie à la vérité sous les décombres du terrein. Le local où il était comme abrité, semblait avoir pu aussile soustraire à la destructioa. Il avait été déjà question de l'en tirer, et de le j^cer en avant delà nouvelle basilique de Saint-Pierre; mais la difficulté de l'entreprise en avait fait ajourner l'exécution.

Sixte-Quint convoqua de toutes parts les mathéma-*

ticiens, les ingénieurs, et les hommes les plus ha* biles. Plus de cinq cents projets furent proposés, soit en dessin, soit en modèle, soit par écrit, soit de vive voix.

Au nombre des concurrens, comme on le présume bien , se trouva Fontana. Il présenta au pape un modèle de machine qui opérait en petit sur un obélisque de plomb, lequel, par le jeu des poulies et des cabestans, s'abaissait et s'élevait à volonté. Il fit plus : avec le même procédé il enleva un petit obélisque du mausolée d'Auguste , qui gisait rompu à terre. Après de longues discussions , la machine de Fontana fut approuvée ; mais comme il ne jouissait pas encore d'un renom qui commandât la confiance publique, Sixte-Quint chargea de l'opération Jacques de la Porte et Ammanati.

Affligé de se voir enlever l'exécution du projet dont il était l'auteur , Fontana alla trouver le pape, et lui représenta que personne ne devait être plus en état que l'inventeur d'une machine , d'en assurer le succès. Le pape finit par entrer dans ces raisons, et se détermina à lui confier l'exécution de l'entreprise.

Après avoir achevé tous les préparatifs néces^ires, soit pour consolider le terrein sur lequel devrait passer l'obélisque , soit pour se procurer tous les genres de matériaux propres à la confection de sa machine, Fontana fit construire un châssis de charpente dont les pièces debout, au nombre de huit ^ d'une grosseur considérable, formaient autant de colonnes. Chacune, faite de plusieurs pièces, avait i8 palmes de circonférence, et ces pièces étaient liées ensemble par de gros câbles sans clous ni assemblages. La hauteur despiècesde bois

FONTANA. yZ

prises chacune en particulier, n'étant pas suffisante pour atteindre à celle de ia3 palmes que devait avoir le châssis, on les enta les unes sur les autres, et on les assujétit avec des cercles de fer. L'obélisque fut enveloppé d'une double natte pour mettre la matière à Tabri de tout accident. On Tentoura ensuite de forts madriers , le long desquels on mit encore de longues barres de fer, qui embrassaient cette espèce d'encaissement. Sa masse ainsi garnie pesait environ quinze cents mille livres.

Il s'agissait d'abord de soulever l'obélisque , et de le retirer de dessus son piédestal, ensuite de l'incliner et de le coucher sur le chariot destiné k le transporter jusqu'à son nouvel emplacement; enfin de le relever, et puis de le dresser sur le piédestal nouveau , toutes opérations dont il faut lire le détail dans l'ouvrage que Fontana en a publié lui-même ( del Modo tenuto nel irasportare Vobelisco VaJdcano , etc. ).

Ce fut le 3o avril 1 586 qu'eut lieu la première opération, en présence d'une foule innombrabledespectateurs, que la curiosité avait attirés de toutes parts. L'obélisque fut enlevé de dessus sa base, incliné, posé sur les rouleaux le 7 mai, et placé sur le lit de charpente qu'on avait préparé, de l'endroit où il se trouvait jusqu'à celui qu^il occupe maintenant. Le 1 3 juin il fut conduit au moyen de quatre rouleaux, et seulement à l'aide de quatre cabestans. Le pape jugea à propos d'en renvoyer l'érection à l'automne, pour épargner aux ouvriers l'incommodité des grandes chaleurs.

Le piédestal de l'obélisque était, comme on l'a dit, enterré à la profondeur de 4^ palmes, et il se compo-

§^it de deux piorceaux Fun sur l'autre. La base, avec sa cimaise ^ était d'un seul bloc, et le socle était de marbre blanc. Fontana employa Tété à préparer le nouveau piédestal. Toutes les dispositions étant terminées , le lo de septembre fut choisi pour l'érection du monument, qui eut lieu avec un plein succès. Sixte-Quint fit placer au sommet une croix en bronse, haute de lo palmes , ce qui porta l'élévation totale à 1 80 palmes.

Fontana fut créé chevalier de l'éperon d'or, et £iit noble romain. Le pape lui donna une pension de deux mille écus d'or, réversible à ses héritiers , indépendamment de cinq mille écus d'or qui lui furent payés comp* tant; à quoi il ajouta la donation de toute la charpente et de tous les matériaux qui avaient servi à cette grande opération, somme qu'on évalua à plus de vingt mille écus romains y ou cent mille francs. Au pied de l'obélisque est une petite inscription peu apparente à la vérité, mais où on lit : Dominicus Fontana ex pago agri novocomensis transtuUt et erexit.

Après la réussite d'une aussi difficile entreprise , ce ne fut qu'un jeu pour Fontana de relever trois autresobélisques j quoique dans ce nombre il s'en trouve deux, dont l'un y celui qui orne la place dite del Popolo , soit à-peuprès de la hauteur de celui da Vatican , et l'autre , qui est élevé devant Saint-Jean-de-Latran, soit le plus grand de tous ceux qu'on connaît. Mais ces deux grandes aiguilles étaient rompues en plusieurs morceaux. Le principal soin de l'architecte fut, en les élevant , de les rétablir dans leurs joints de manière k rendre ces ruptures peu sensibles , et de les replacer sur des bases convenables. I^ troisième obélisque, celui qui est en

fiEIce de SaiD^e-Aiurie-Majeure y est intègre, mais d'un plus petit volume et d'une bien moindre hauteur, n'ayant que 66 palmes , un peu plus, que la moitié de celui du Vatican. Mais Fontana l'éleva sur un piédestal de 3a palmes.

Quelle que fut la célébrité que ces sortes de travaux avaient acquise au nom de Fontana, il lui avait manqué jusqu'alors des occasions qui, plus en rapport avec l'architecture, pussent le placer dans le nombre des plus célèbres maîtres de son temps. Sixte-Quint lui en offrit une, en le chargeant des immenses travaux qui eurent lieu à Saint-JeauF-de-Latran et dans ses dépendances. L'obélisque placé près de cette église j dans l'alignement de la grande rue qui la met en regard avec Sainte-Marie- Majeure y exigeait qu'une façade digne de ce point de vue, servit aussi de frontispice à cette partie latérale de la basilique. Ce fut en tête de sa croisée, à main droite, que Fontana fut chargé de construire un portique à double rang 4'arcades, l'un au-dessus de l'autre, dont l'inférieur est d'ordre dorique. Un ordre corinthien orne les pieds-droits du portique supérieur, qui sert de loggia pour la bénédiction pontificale.

Attenant à ce portique, il eut l'avantage d'élever le palais de Latran, peut-ébre le plus considérable de Rome après le Vatican. On citerait difficilement une masse à-la-fois {dus imposante , plus régulière , et d'une plus sage ordonnance. Elle se compose de trois étages, en y comprenant celui du rez-de-chaussée. Les façades n'ont d'autre ornement que celui des chambranles des fenêtres, terminés dans les deux étages supérieurs par des frontons alternativement angulaires et cintrés. Un

grand et riche entablement couronne , avec beaucoup de noblesse, ce grand quadi*angle.

Pour bâtir ce palais, Fontana fut obligé de transporter la Scala Sonia en avant de la chapelle voisine appelée Sancta Sanctorum. Il y ajouta, pour la commodité, deux autres escaliers collatéraux , et il construisit en avant une façade composée à rez-deK:haussée de portiques doriques, surmontés d'un étage à cinq croisées de £sice. Oh critique et avec raison , dans la frise dorique , une disposition de triglyphes dont l'irrégularité était inutile.

Sixte Quint employait dans le même temps Fontana à construire la bibliothèque du Vatican; ce qui eut lieu en élevant un corps de bâtiment , qui coupa la grande et belle cour du belvédère , ouvrage de Bramante. Soumis à plus d'une convenance spéciale et à des raccordemens génans, cet édifice, qui ne laissa pas de gâter l'œuvre de Bramante, contribua fort peu à la réputation de Fontana.

Une construction plus apparente qu'il acheva, consista dans cette partie extérieure du palais du Vatican qui regarde la place de Saint-Pierre et la ville de Rome, et qui est la plus considérable de ce grand ensemble. Du reste c'est une masse tout-â-fait semblable à celle du palais de Saint-Jean-de-Latran.

Fontana eut aussi une fort grande part dans la construction du palais Quirinal. Il fit élever cette partie du bâtiment qui donne sur la place de Monte Caualloj et sur la Strada Pia. Il élargit cette place , et y fit transporter des thermes de Constantin , les deux colosses qu'on y voit aujourd'hui, de manière qu'ils fissent face à la rue. La Strada Pia fait, comme l'on sait, une croix avec la Strada

Feàce.AwL quatre angles formés par la réunion des deux rues, il plaça quatre fontaines. L'idée en fut très bonne, mais l'exécution a toujours fait regretter qu'un si bel emplacement n'ait pas suggéré l'idée d'tm espace beau-* coup plus étendu , et d'une décoration qui y fût proportionnée.

Les deux fiaimeuses colonnes triomp^talecs de Trajan et d'Antonin durant à Fontana le^r entière restauration, et les nouveaux accompagnemens qui, sou» des nqu^s et des sujets à la vérité divers, ont rendu à ces monu*^ mena, ou du moins à l'efiet extérieur de leur masse, une partie de l^jir ancienne dignité.

On ne peutques'étonner dugrand nombre d'ouvrages projetés, .entrepris pu jsxécutés par Fontana, dans Je coi^rt espace djes cinq années que durs^ le. règne de Sixte- Quint. Ainsi le voyait-op occupé en même temps à^â,tir l'hospice des Jfeii^ican^', devenu depuis celui des prér très pauvres^et infiirm^; à diriger, la copdui^Q d^ X^qiM FeUce dans l'eq^ace dç vingt«^eux miljies de k»^gueur.9 l'aide de deux, trois C|t quatre mille ouvriers, ^^ à élçyçi; sur la place de Termini la grande fontaine où at^p^jtit )g volume d'eau , transporté par l'aqueduc. dont il. çpéfrf^ Tenjtière restauration* ' ••

La fontaine de. Te^mni: e^t , par; ^a. infipprtw^e et p^r.lii grande masse 4e ^es.eaux, unei des: plus, remaiv. qja^l4çs.4e Rpme« .0;i vpudraiV pouvoir en 4^ autant et 4ei S9 conappsitkm et de son invention. Son ensemble offre sn paiiti qijd tient plus à l'architecture qu'àla dé- Gppratipja*, et ce parti, à^-peu-près semblable à celui delà fonjtainç ^^Sa^rPietFoin Montoriç , qu'on donne pojur êtrç égalemeat un ouvragede Fonta^sa^ parait cjmprunté

de la disposition des arcs de triomphe à trois' arcades , avec lin grand attique rempli par une inscription. Cette façade s'adosse à un corps de bâtiment de peu de profondeur, qui est le château d'eau ou réservoir , d*oà l'eaù s'échappe par trois chutes reçues dans un grand bassin, environné d'une balustrade que surmontent, de distance en distance , des lions en basalte , de style ^[yptien , qui lancent de Feau. L'idéede Fontanadansla décohitionde ce monument hydraulique fut d'y rappeler lemiradedu frappement du rocher par MoIsë. J3n tel sujet aurait pu donner Ken, comme cela a été déjà remarquera unecom-^ position d'un genre tout autrement pittoresque. Fonta* na toutefois se contenta d'indiquer ce suj^t, ou an moins d*en faire comprendre Tintention , par la statue colossale du Moïse, en pied, placée , comfme .dans une niche sous Tarcade du milieu , et par dent ba^relieli ' occupant l'esfiace dès deux niches ou arcades oollstérales , et dont lës'âgûres représentent les Israélites se désaltérant On voit qu'il' y a un rapport trop peu semiiMè entré là sta-

tue du Moise colossal, qui est censé faire ici sortir Veau du roclîer j et les petites figures deA bàS-relieft. Cependant on doit le dire, si une autre Statue que la ridicule figure de Moïse eût rempli la principide niché', le mbtif généi^ dé cme cOinpôSitioQ àût^ pùacqûénr* avee f^us de métiiè et d'effet, plus de réputation et dé d^ébritéi Sixte^Juint ayatitfb^mélé proie td*étkblirunefabrî^ù6 de filature de laine dans le'Golisée, Fontanà Ait chargé défaire, pour cet établissement j un projiat en dtssià propre i s'adapter aux restes dé ce grand àfaiphitliéâtre: Le plan de s6n projet était elliptique comme celui du monumerit atotiquei On- serait entré dans lé nouvel établis-

sèment par quatre portes. Il y anrait eu au milieu une fontaine, et tout alentour, dans Tintérleur, des boiitiqt^es et des chambrés. On avait déjà commencé à ap^nir lê terreia; mais la mort du pape fit évanouir Fidée de cette entreprise*

La fortune de Fontana ne tprda point à changer de Bsice par la perte de son protecteur. Tandis qu'il' étaif occupé à la construction en pierre travertine d'tin pottf sur le Tibre àBorghetto^ vers la marche d'Ancône, se» ennemis , par toutes sortes de rapports accusateurs', Icf desservirent auprès du pape ClémeutYIII , qui lui 6ta Itf place d'architecte pontifical. Le» préventîoiis allèrent atf point, de vouloir lui Jhire rendre comrpte des sùmmés qu'il avait employées, dans les nombreux travaux d^nt il avait eu l'exéoutioii. Ce £utsur ces entrefaites que le conite'de Mirànda, vioe<-rpi de Naples , l'appela dunsf cette capitale , l'y nomma architecte du roi et prettiierr: ingénieur du ifoyatime^

Arrivé àNaples en i^gaj Fontana fàtd'abord employé^ à quelques^ tra^iix hydrauliques ; ensuite au rédnesâéP menide plusifuwrues et quartiers de la ville, éfitr^ antres > de k place de Castel Nuppo , où il e^édota la "Uxtb^ taine appelée Médina^ la plus belle de toutes eellei^ qu'on veit à Naples; •

A l'anchevéohé il composa trois mausolées, qulidont les mobmnens d€<!liarles I^ , dé Charles Martel ei^de ÛW' menée sa femme. * '

n donna les dessins de plusieurs maître-autels, savoir :> celui'de l'archevêché d^Apaalphi, et à Salerne celui de Sainti-Mflrthieti , avec là chapelle s6titeri*eine, où lV>tf desoend^av une double i^mpe.

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Mais le plus grand ouvrage de Fontatia à Naples fut le palais du roi , entrepris sous la vice-royauté du comte de LeiDos. Cet édifice offre une masse fort imposante ^ et qui se compose de trois étages, en y comprenant le rez-de-chaussée, formé de beaux portiques en arcades décorées de l'ordre dorique. L'étage au*dessus a les trumeaux de ses fenêtres occupés par un ordre ionique; un corinthien composé s'élève entre les chambranles de l'étage supérieur. Le palais devait avoir trois grandes portes» Celle du milieu est accompagnée de colonnes doriques, en granit de l'ile d'Elbe, et donne entrée dans une cour d'une médiocre importance. I^es deux portes latérales devaient s'ouvrir devant deux au très cours sem^ blables.

La principale - façade de Ce palais, où Ton compte vingt-et-une fenêtres, a 5ao palmes napolitaines de longueur. Les faces latérales en ont 36o^ et la hauteur de tout l'édifice est de 1 1 o. Il est survenu depuis Fontana^ et à plus d'une reprise, d'assez nombreux changemens dans l'intérieur de ce palais , et les premières di^x>aitions en ont été tellement modifiées, que ce qu'on en dirait aujourd'hui serait étranger à l'histoire du premier architectew

Fontana, donna le plan et les dessins d*un pont, qui devait être établi à la tour de Saint-Vincent avec un môle , dont l'étendue aurait eu lioo cannes de long. On n'en exécuta qu'une longueur de 4o , et le projet a été abandonné.

Cet architecte mourut à Naples , comblé de richesses et d'honneurs. Il fut inhumé à l'église de Sainte-Anne , appartenant à la nation lombarde , dans une chapdle

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qu'il y avait fait construire, et où son fils César Fontana lui fit ériger un fort beau mausolée.

Dominique Fontana avait reçu de la nature un génie particulier pour la mécanique. Aucun autre architecte ne paraît avoir réuni, avec autant de succès, le talent de cette partie à celui de son art; aucun ^ peut-être aussi , n'eut de semblables occasions ni d'acquérir ni de développer ce mérite. Comme architecte on ne saurait le mettre sur la même ligne que les grands maîtres qui l'avaient précédé, c'est-à-dire ceux dont les ouvrages sont restés et resteront classiques ou modèles. Déjà, de son temps , le goût du simple et du grand s'était altéré, moins , à vrai dire, dans la composition des masses que dans le style des détails. On découvre chez Fontana cette influence d'un goût peu raisonné pour le changement , dans quelques profils , dans un manque de pureté de proportions, dans certains caprices de formes et d'ornemens, toutes variétés de peu d'importance , si l'on veut, mais qui ont le grand tort , après celui de leur inutiUté, d'ouvrir la voie à cette manie d'innover dont le dernier terme est toujours confusion , destruction et néant.

SCAMOZZI (viNCENzo),

BS KS 1552, MORT BS 1616.

Si l'on en croit les notions recueillies par Temanza sur cet architecte célèbre, il aurait eu pour premier maître Dominique Scamozzi son père, connu à Vicence, sa patrie, comme bon constructeur, employé encore comme ingénieur habile à levei" les plans des villes et des terreins, et qui, par ces diverses ressources, s'était acquis une existence honorable, accompagnée d'une aisance qui le mit à même de bien élever sa famille. Cela suffit pour indiquer comment le fils de Dominique Scamozzi, se trouva porté naturellement à l'étude de l'architecture.

Mais le pays où ii vit le jour et le temps où il naquit, expliquent tout aussi bien , comment il put devenir un des phiB grande architectes de son siècle. L'architecture était en effet alors singulièrement en honneur dans sa patrie. C'était Tépoque où une impulsion générale portait tous les riches , tous les hommes en dignité à se distinguer , par des habitations propres à témoigner après eux de leur goût et de leur amour pour les beauxarts. L'état de Venise était devenu le chef-lieu de l'architecture civile. San Michel, Sansovino, Palladio y avaient transporté, si l'on peut dire, l'école pratique et

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théorique de cet art. Ce fut là que fut appelé à se former Vincent Scamozzi.

Déjà quelques essais, fruits de ses premiers travaux, avaient annoncé en lui un continuateur du goût de ces grands maîtres , un sujet qui devait leur promettre un digne successeur. A Tàge de dix-sept ans, il avait fait, pour les comtes Alexandre et Camille Godi , le projet d*un palais de sa composition , qui à la vérité ne fut pas exécuté , mais qui aurait mérité de Tétre. On y remarqua surtout l'intelligence avec laquelle il avait su faire sortir d*un terrein irrégulier, un plan dont toutes les parties se trouvaient comme redressées, et ramenées à une régularité parfaite. Scamozzi nous a lui*méme transmis, dans son idea dell' archiîettura ( parte prima , lib. m , cap. i6), le plan et Télévation d'une assez grande maison de campagne, qu'il construisit à Filla* Ferla, pour le comte Leonardo Y erlato , et il nous apprend que ce fîit un des ouvrages de sa première jeunesse (seconda i nostri giovanili disegni). C'est un fort beau corps de bâtiment, dont l'étage principal s'élève sur un très haut soubassement rustique. Huit colonnes ioniques y forment comme une sorte d'avant-corps peu saillant ; du côté de la cour la même ordonnance se trouve répétée et appliquée à une loggia, dont la saillie comprend les escaliers. Symétrie dans le plan, élégance dans l'élévation, tout y annonce le beau style de l'école vénitienne.

Mais le jeune Scamozzi comprit qu'il avait à recevoir encore de cette école quelques autres leçons : je parle de ces leçons pratiques faute desquelles l'architecte, simple théoricien , court le risque ou de fidre des projets inexécutables, ou de se voir réduit à &ire exécuter

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ses idées par ceux qui, ne les ayant point conçues, ne sauraient en -rendre l'esprit. C'est pourquoi il se rendit à Venise, où beaucoup de monumens des premiers maîtres du temps étaient alors en constructioij. Lui* même it nous apprend qu'il s'étudia à saisir, sur le chantier , les procédés qu'ils mettaient en œuvre. On ne saurait douter qu'il n'ait dû beaucoup apprendre dans les ouvrages de Palladio; que surtout le style et la science de ce grand architecte, n'aient exercé sur son goût une très active influence. Bien d'ailleurs ne le prouve mieux , quoiqu'il ait pris à tâche de dissimuler cette sorte d'obligation , que ses propres travaux , ce qui ne doit pas nous empêcher d'y louer ce qu'ils offrent de louable sous le rapport dé l'art.

Dans tout art, il se donne une époque où le génie étant arrivé à une certaine hauteur, l'orgueil de ceux qui surviennent, leur suggère des moyens différens pour arriver à la- réputation. Quelqjaes-uns se persuadent que la seule route à prendre est celle de l'innovation , et que, pour égaler la gloire des anciens ou s'élever au-dessus, il ne s'agit que de faire ou plus ou au^trement qu'eux : c'est là le principe le plus habituel du mauvais goût et de la bizarrerie. D'autres, arrivés sans peine , grâces aux efforts faits avant eux , à une hauteur dont ils ont trouvé les chemins frayés et aplanis , s'approprient le mérite d'un talent, dont ils doivent une grande partie aux ouvrages qui les ont précédés. L'amour-propre leur conseille alors de paraître dédaigner ce qui s'est fait, et bien qu'ils restent imitateurs d'autrui, ils s'efforcent de cacher leur imitation pour nepa^raître les obligés de personne.

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Ce dernier gefire de travers fîit celui de Scamozzi. L'histoire , qui nous Ta révélé, nous apprend que , tout en étudiant et en épiant les secrets du génie de Palladio dans ses oeuvres et . dans ses pratiques , il avait affecté de n'avoir aucun rapport avec lui, ni avec les autres maîtres habiles de son temps , dans la crainte , nous diton , de donner à soupçonner qu'il eût appris d'eux quelque chose. Le même sentiment domine dans ses écrits sur l'architecture, où il se montre mal intentionné contre Palladio , et porté à dépriser sa manière.

Toutefois n'ayant à parler ici que du talent et des œuvres de Scamozzi , nous nous croirons dispensé de scruter davantage le motif intime de cette façon d'agir et de penser. Quand l'excès d'une émulation mal entendue aurait produit dans ses sentimens et ses opinions, sur le mérite de ses prédécesseurs, quelques écarts peu honorables , nous devons dire que fort heureusement ses ouvrages ont donné le démenti et à ses sentimens supposés et à ses discours. Aucun architecte, en effet, n'a mieux montré comment on peut marcher à la suite des grands maîtres , et les imiter sans être leur cc^iste. Aucun ne s'est approché plus près que lui du goût de Palladio.

Il ne tarda point à se faire ime réputation par quelques travaux, qui dénotèrent en lui l'homme ingénieux et le constructeur intelligent. L'église du Sauveur , à Venise, vpqait d'être terminée par Tullio Liombardo, lorsqu'on s'aperçut après coup qu'elle manquait d'une lumière suffisante. Scamozzi, appelé pour remédier à ce défaut ,. y réussit heureusement sans rien ôter à l'effet majestueux de son intérieur. Il se contenta d'ouvrir

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par en haut, en les surmontant d'une lanterne, les trois coupoles de Féglise, et le vaisseau reçut de ces ouvertures le jour qui lui manquait.

A ces premiers travaux il joignit plus d'un genre d'études, qui devaient l'initier à toutes les connaissances de l'architecture antique. Il se livra à l'interprétation de Yitruve, à la lecture des meilleurs auteurs, et de l'histoire grecque et romaine, et à la pratique de la perspective; en sorte qu'à l'âge où l'on est encore élève il aurait pu enseigner plus que son art. Le palais du comte Francesco Trissini, qui s'éleva alors sur ses dessins à Vicence y pendant qu'il était à Rome , parut être l'ouvrage d'un artiste qui n'avait plus rien à apprendre.

Mais Scamozzi en savait déjà trop pour ne pas croire qu'il lui restât encore beaucoup à savoir. Dans le fait, pour un homme qui aspirait à l'originalité, il lui restait à achever de former son talent , non plus sur les ouvrages des maîtres de son époque , mais sur ces grands modèles de l'antiquité qui avaient formé ces maîtres ^ et qui sont en quelque sorte devenus, pour l'architecture, ce que la nature est pour les autres arts, l'exemplaire le plus complet des principes et des règles du beau et du vrai. Il alla donc à Rome, et il y mesura tous les restes des monumens antiques, leva le plan général des thermes de Dioctétien et du Colisée, dont il fit en dessin l'entière restauration , et de beaucoup d'autres ruines. Il passa six mois à Naples et dans ses environs , se livrant aux mêmes recherches. Lui-même il nous apprend que, pendant les deux années qu'il employa à ces ti*avaux , il profita plus qu'il ne l'avait fait dans les dix ans de ses premières études.

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Il revint en 1 58o à Yicence , sa ville natale ; mais Vicence ne lui offrait pas cette perspective de grands ouvrages , auxquels il se sentait appelé par ses études et par les connaissances dont il avait fait une si ample provision.

La riche et puissante Venise était devenue alors le seul théâtre propre à son talent. Palladio était mort depuis peu. Il y avait un grand héritage à recueillir. Un ouvrage important vint bientôt mettre au grand jour y et faire connaître celui à qui il devait échoir. Il était question d'ériger au doge Nicolas del Ponte un magnifique mausolée dans l'égKse de la Charité , en face des mausolées des doges Barbarighi. Scamozzi en fut chargé : c'est dire assez que l'architecture était appelée à en faire particuhèrement les frais : aussi se compose-t-il d'une ordonnance de quatre colonnes corinthiennes qui s'élèvent sur un très beau soubassement. Le milieu est une arcade j au-dessus de laquelle sont une urne à l'antique et le buste du doge. Les deux entre-colonnemens latéraux sont occupés par des niches avec statues. Un attique orné de figures , et de la meilleure sculpture , couronne cette masse construite en pierre d'Istrie. Cet ensemble a toujours passé pour être une des plus belles compositions en ce genre.

Scamozzi dut au crédit que lui donna cet ouvrage ^ d'être préféré à deux très médiocres artistes, pour construire le Muséum des statues antiques, qui sert d'avantsalle à la bibliothèque de Saint-Marc, et en même temps le vaste édifice des Procuratie NuovCj destiné A former la seconde aile de la grande place , en avant de la basilique. Ces deux monumens ne furent achevés

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qu'après un laps de plusieurs années , et nous aurons lieu de revenir sur le second. Plus d'un incident devait faire diversion à Tachèvement de ces travaux.

Ainsi Grégoire Xm ayant été remplacé sur le siège de Saint-Pierre, par Sixte Y, la république envoya féliciter le nouveau pontife par quatre personnages , qui désirèrent emmener avec eux Scamozzi. Ce fut pour lui une bonne fortune qu'une occasion de revoir Rome, et d'y vérifier quelques résultats de ses premières études. Sixte y s'occupait alors du choix des moyens propres à dresser le grand obéKsque qui décore aujourd'hui la place de Saint-Pierre. Scamozzi s'intéressa à cette entreprise en homme fait pour bien apprécier le projet de Fontana. L'opération terminée, il retourna avec les ambassadeurs à Venise.

Palladio était mort avant d'avoir pu terminer dans l'intérieur du théâtre olympique de Vicence, cette partie des théâtres antiques que jadis on appelait la scène ^ et il n'avait laissé auctm dessin de son architecture. Sylla, son fils, appelé à continuer ses entreprises, n'avait pas les connaissances du genre de celles qu'exigeait cet ouvrage. On jeta les yeux sur Scamozzi. Les fêtes auxquelles donna lieu le passage de l'impératrice Marie d'Autriche , devinrent pour lui l'occasion de terminer le monument de Palladio , ce qu'il fit et devait faire avec beaucoup de succès, ayant étudié dans les restes de l'antiquité, la disposition véritable et l'ordonnance de la scena ^ selon les pratiques et les usages du théâtre d'alors.

Au même temps , une grande construction était en projet â Venise, et occupait tous les esprits. Il s'agissait

go SGAMOZZI.

de remplacer en pierre le pont de bois , qui établissait la communication entre les deux parties de la ville que divise le grand canal. Les plus habiles architectes avaient depuis long-temps exercé leur talent sur un projet qui devait £iire sortir j d*un ouvrage d'utilité publique, un monument propre à honorer le goût de la ville qui en ferait les frais. Mais les circonstances politiques avaient épuisé les ressources de la république, et la construction du pont de Rialto avait été^renvoyée à des temps plus tranquilles. Scamozzi fut enfin invité à présenter ses idées. Il fit deux projets, Tun d'une seule arche, lautre de trois. L'économie, à ce qu'il paraît, contribua à faire donner la préférence au projet d'^/itonio del Ponte. Quoiqu'il en soit, Scamozzi, dans son traité d'architecture et encore ailleurs , réclama l'honneur d'avoir donné le projet du pont qu'on voit aujourd'hui. Nous devons dire que plusieurs autorités rapportées par Temenza détruisent cette prétention.

Scamozzi éprouva un plus grand désagrément dans l'entreprise du monastère et de l'église de Santa Maria délia Celestia^ que l'explosion et l'incendie de l'arsenal, en 1 569 , avaient obligé de rebâtir. Un très beau projet de notre architecte avait été adopté par les religieuses. Scamozzi s'y était proposé de faire une imitation du Panthéon de Rome. On ne saurait dire quelles furent les difficultés et les intrigues qui en interrompirent l'exécution. L'édifice était déjà arrivé à l'entablement du second ordre. Le travail fut suspendu , et après plusieurs années de débats et de contradictions le tout fut détruit.

Scamozzi fut plus heureux auprès de Vespasien Gon-

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zague, duc de Sabionetta, qui lui fit construire un théâtre dans le genre de celui de Yicence, c'est-à-dire selon le système des théâtres antiques. Là il sut se montrer digne successeur de Palladio. Le sort voulut pourtant encore que cet ouvrage n'ait pu nous parvenir : nous n'en avons l'idée que par les dessins que l'auteur en a laissés.

Le sénateur Pierre Duodo , personnage aussi recommandable par ses grands services^que par ses connaissances et son goût , avait pour lui une amitié particulière. Envoyé en Pologne pour présenter au nouveau roi Sigismond les hommages de la république , il invita Scamozzi à l'accompagner. Celui-ci saisit avec empressement l'occasion qu'on lui offrait de mettre à profit un voyage , qui étendrait ses idées et multiplierait les connaissances dont il avait besoin , pour le grand ouvrage dans lequel il se proposait d'embrasser l'histoire universelle de l'architecture , et des monumens de tous les pays. Il accepta donc la proposition du sénateur, et il visita avec lui un grand nombre des principales villes de l'AU^nagne.

De retour à Venise , il bâtit pour son illustre protecteur un palais près de Santa Maria Giubanicay où il montra qu'on peut exprimer dans le style le plus simple , le caractère propre à désigner l'habitation d'un grand. Ce fut là encore qu'il sut développer ce talent qui avait distingué ses premiers essais , et qui consiste à tirer parti d'un site ingrat , en faisant sortir d'un espace étroit l'effet et l'aspect d'un grand ensemble.

On ne saurait dire ce qui empêcha qu'il ait exécuté sur le grand canal son projet d'un palais pour le cardi-

92 SCAMOZZI.

nal Frédéric Cornaro. Il devait faire pendant à celui que Sansovino avait construit pour un sénateur du même nom. Le dessin de celui de Scamozzi , et qu'il nous a conservé dans son traité d'architecture, partie i*', page 1x^5 j ajoute aux regrets des amateurs de la belle architecture ; mais il est dans la destinée de cet art que les grandes choses éprouvent les grandes contrariétés. Trop heureux sont les talen» qui peuvent arriver à se produire dans des monumens dignes d'eux , c'est-à-dire dont la grandeur et l'importance promettent ^ne longue durée à leurs inventions !

Scamozzi eut enfin ce bonheur. Lorsqu'il s'occupait à bâtir, sur la terre ferme, de charmantes habitations près de Castel Franco, pour les frères Jean et George Cornaro ; à Loregia, pour Jérôme Contarini , Venise le réclama tout entier à l'effet d'achever les salles du Muséum,et les nouvelles Procuraties de la place Saint-Marc.

Dans le premier de ces ouvrages , il fit preuve d'une rare intelligence ; car il avait à lutter contre plus d'une irrégularité produite par des dispositions antécédentes, qui avaient fait négliger d'établir, entre les ouvertures de ce local une correspondance symétrique. Toutefois i] parvint à y fadre régner, avec beaucoup d'accord, une ordonnance en pilastres corinthiens. Il sut dissimuler avec tant d'adresse l'inégalité d'espace entre certaines parties, qu'il faut , pour s'en apercevoir , une attention dont le commun des spectateurs est incapable. Quant à la disposition interne du local, dans son rapport avec les objets de sculpture qu'il devait y mettre en évidence , on convient qu'il était difficile d'y en imaginer une mieux appropriée à sa destination. L'espace

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partagé en trois allées, dans la longueur de la salle, par des massifs dont la hauteur répond à celle du soubassement de l'ordre , a donné le moyen de multiplier les places pour les objets d'art , et de les exposer de façon à ce que le spectateur put en jouir facilement.

Dès l'année 1 53a , Scamozzi avait été choisi pour la continuation des travaux commencés par Sansovino, sur la place qui regarde le palais ducal. Bientôt il embrassa un plan beaucoup plus vaste. La place Saint- Marc n'avait alors qu'un seul de ses deux côtés construit : c'est celui qu'on appelle le bâtiment des Procu^ ratie vechie^ élevé depuis déjà quelque temps par les architectes Buono et Lombardi. Il en fut effectivement de cette grande place comme de toutes les grandes entreprises d'architecture : rarement elles sont le résultat d'un projet conçu dans son ensemble, et exécuté par celui qui l'a conçu. Scamozzi proposa et fit agréer un nouveau dessin qui embrassait la totalité de la place de Saint-Marc. £lle devait , d'après l'idée adoptée , se raccorder et avec le bâtiment de la bibliothèque qui donne sur la place du palais ducal , et avec l'église de San Geminiano, dont on aurait aussi raccordé le frontispice sur les lignes de celui de Saint-Marc, qui lui était opposé. Notre architecte fit un modèle en bois de tous ces corps de bâtiment, et il eut Fart de le faàre approuver par le doge Grimani et par les procurateurs. Alors prit naissance le magnifique corps d'édifice des Procurade nuove^ en face et en pendant de celui dont on a parlé.

Il arriva toutefois dans cette occasion, ce qui doit naturellement arriver aux entreprises , qui sont l'ouvrage de temps et d'artistes successifs : la régularité et la sy-

94 SCAMOZZI.

métrie de la place de Saint-Marc auraient exigé que le nouveau corps de bâtiment destiné à se trouver en regard avec celui qui existait déjà, en répétât exactement Tarchitecture. Cependant déjà Sansovino , dans la Ëiçade de la bibliothèque sur la place du palais , et en retour de celle de Saint-Marc, avait adopté pour son élévation une toute autre ordonnance que celle des Procuratie veckie. Ayant eu l'intention de rachever sur le même dessin la place Saint-Marc, il s'était contenté de raccor* der son bâtiment avec celui de Buono et de Lombardi, uniquement sous le rapport de la hauteur. Au lieu d'y pratiquer trois étages, comme l'aurait exigé l'ouvrage de ses prédécesseurs, il n'en £iisaitque deux, et il ne regagnait la dimension en hauteur, nécessaire à Funifbrmité , qu'en exhaussant considérablement le couronnement dé son second ordre.

Sansovino mort, Scamozzi ne tint aucun compte des intentions de son f>rédécesseur. Il prétendit que deux étages ne suffiraient point pour établir dans ce bâtiment, neuf habitations aux procurateurs qui devaient y être logés, et il prit le parti d'élever un troisième ordre. On a fait de cela un grand sujet de reproche à Scamozzi ; il est très vrai que cette grande aile , qui est l'aile gauche de la place Saint-Marc (en tournant le dos à l'église), n'a d'autre rapport avec celle qui lui fait £aice, que les portiques ouverts du rez-de-chaussée, et d'avoir comme elle trois étages; mais elle en di£Fére par un surcroit d'élévation et par tonte son ordonnance. Elle a même encore l'inconvénirait d'être plus haute que le corps de bâtiment qui lui &it suite, sur la place du palais ducal, et sur celui où se trouve l'église de San Gemlniano. Que*

SCAMOZZI. 95

résulte-t-il de cela? Qu'il arriva à Scamozzi de faire comme avait déjà fait SaDSovino : je veux dire du nouveau; effet ordinaire à toute entreprise où plusieurs architectes se succèdent.

Du reste il nous semble que la place de Saint-Marc aurait singulièrement gagné, k être tout entière selon le dessin de Scamozzi. Si en effet , à part toute autre con*sidératîon, l'on examine et l'on apprécie en lui-même le vaste édifice des Procuratie rmove , on doit avouer qu'il mérite d'être mis en tête des plus beaux ouvrages de ce que l'on appelle architecture civile. Scamozzi y employa les trois ordres , dans les meilleures proportions, avec le plus de régularité, de justesse, de goût et de richesse que puisse comporter leur disposition , quand on veut l'adapter à des pieds-droits, à des at*cades , à des ouvertures et à des chambranles de fenêtres.

Le premier rang de portiques, formant le rez-dechanssée, est orné de colonnes d'ordre dorique. Les ànchivolies ont des figures sculptées dans leurs timpans. La clef de chaque arcade est un mascaron d'un haut relief. La frise a ses métopes rempliejfde symboles variés. Au-dessus de la corniche s'élève un stylobate coupé par les balcons en balustres (à double renflement) des fe-: nétres de l'étage du milieu , lesquelles consistent aussi en arcades, mais d'une moindre ouverture que celle d'en bas. L'ordre de cet étage est l'ionique , ce qui offi*e une progression sensible d'élégance et de richesse. Indépendamment de cet ordre adossé ayx pieds-droits des arcades, également ornées de bas-reliefs dans leurs archivoltes, de plus petites abonnes du même or-

dre supportent l'imposte des arcades. La irise du grand

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ordre est ornée d'un enroulement continu. Le troisième étage se compose d'un ordre corinthien qui orne les trumeaux des fenêtres , lesquelles sont terminées par des frontons alternativement angulaires et circulaires , que soutiennent de petites colonnes également corinthien* nés. Le grand ordre supporte le riche entablement qui règne sur tonte l'étendue de cette longue ligne.

Ce troisième étage, dont on vient d'abréger la description, est celui dont on a fait un reproche à Scamozzi y comme établissant une irrégularité de mesui^e en hauteur avec le bâtiment des Procuratie vechiCy auquel il fait pendant. Toutefois il n'est aucun critique qui ne soit obligé de convenir, que cet étage est le plus beau de tous, et on peut dire le plus noble, le plus riche , le mieux ordonné qu'on puisse citer dans quelque édifice que ce soit.

On a déjà vu que la place Saint-Marc, résultat de travaux entrq)ris à dififérens temps, n'eut jamais l'avantage d'émaner d'une conception première et uniforme. L'irrégularité seule de son plan , dont aucunes lignes ne se correspondent, montre qu'il ne faut pas la juger comme une de ces créations dont l'unité aurait été la première condition. Qui sait même s'il n'était pas entré dans les intentions de Scamozzi et de ceux qui approuvèrent son projet, de remplacer l'architecture des vieilles procuraties par celle des nouvelles? Quoi qu'il en soit, en se bornant à envisager partiellement l'ouvrage de Scamozzi, on peut affirmer qu'il en a feit un des plus beaux modèles de palais , qu'il n'existait avant, et qu'il n'a été produit depuis, aucun corps d'édifice d'une aussi grande étendue, plus complet dans son acisemble.

SCAMOZZI. 97

mieux ordonné dans ses parties, plus noble dans sa décoration , plus simple et plus varié tout à-la-fois. Effectivement il a été donné à peu d'architectes de construire un palais à trois ordres Tun sur l'autre, et dont la devanture se compose de trente-neuf arcades , sur une longueur de 4oo pieds.

U eût été à désirer que , moins distrait par des travaux multipliés qui le forçaient d'être, si Fo» peut dire , en plusieurs lieux à-la-fois, il eût pu suivre par lui*même, et jusqu'à la fin, cette vaste entreprise. Les connaisseurs y distinguent les parties dont il dirigea personnellement l'exécution : telles sont les treize premières arcades, dont on croit qu'il faut encore soustraire les trois qui forment le commencement de la bibliothèque , et que Ton attribue à Sansovino. On sait que depuis , le bâtiment fut dirigé par des constructeurs, hommes de métier plutôt qu'artistes, tels que Fraucesco Bernardino, Marco délia Carita et Balthazar Longhena. Aussi un œil attentif saisit-il, en suivant cette continuité d'arcades ou de portiques, des variations sensibles dans les détails ; on y découvre même une progression de négligence, qui annonce un déclin survenu dans la manière de faire les ornemens et de traitef les profils , bien qu'on ait fidèlement observé les proportions et l'eurythmie du dessin général. Ces observations critiques, comme on le voit , s'adressent à des circonstances '^d^>endantes du mérite de l'architecte , et qui ne sauraient diminuer l'ophiion qu'on doitprendrede son talent.

Après un aussi mémorable ouvrage , qui sans doute est le chef-d'œuvre de Scamozzi , il semble qu'il serait assez inutile, du moins pour sa gloire, dépasser ici en II. 7*

yS SCAMOZZI.

revue les nombreux édifices qu'il construisit dans le Vicentin, sur la Brenta et à Venise. On peut yoir, sinon des dessins rendus, au moins des esquisses de la plupart de ces constructions , dans son ouvrage sur Tarchitecture, telles que les palais Ferreti, Priuli et Goddi. Partout ce sont des plans fort réguliers, des élévations sages, des ensembles élégans et variés, dans lesquels il s'est montré digne successeur de Palladio , sans qu'on puisse dire pourtant qu'il ait égalé ce grand maître pour la pureté du goût, pour l'invention des plans ^ et cette heureuse fécondité d'idées aussi variées qu'ingénieusement appropriées à chaque entreprise.

Scamozzi nourrissait d'ailleurs plus d'une sorte d'am^ bition ; et il est arrivé à beaucoup de ses productions d'être , comme on l'a déjà vu , privées dans l'exécution de la direction de leur auteur. Avide de gloire et in&tigable , il eût mieux aimé succomber sous le poids des commandes de travaux qu'il recevait de toutes parts que d'en refuser une seule. A tant de soins et d'occupations , se joignait le désir de publier son grand ouvrage de ïuirchitecture unii^erseUe. C'était, ou ce devait être , une sorte d'encyclopédie de l'art , où se seraient trouvés réunis aux préceptes et aux règles^ les exemples de tout ce que l'Europe renfermait alors de monumens remarquables en tout genre. Une semblable entreprise serait encore fort difficile aujourd'hui, que les rapports de communication entre les différens états sont devenus plus nombreux, et les moyens de multiplier les dessins plus faciles. Scamozzi ne pouvait réaliser son projet qu'en visitant personnellement les pays dont il voulait faire connaître les édifices.

SCAMOZZI. 99

Dans cette vue, il cultivait avec soin l'amitié des principaux sénateurs de Venise, que le gouvernement envoyait en ambassade chez les différentes nations de l'Europe. C'est à ces liaisons qu'il dut plus d'une fois de faire , sans que ce fut à ses frais , de fort grands voyages dont la dépense eût été au-dessus de ses moyens. Plus d'un ambassadeur se fit, de son côté , un plaisir de l'avoir pour compagnon de voyage , et de lui procurer ainsi , dans chaque pays , une sorte d'appui et de patronage utile aux recherches dont il avait besoin. Ce fut ainsi qu'il fit quatre voyages à Rome , deux à Napies; qu'il visita deux fois l'Allemagne, en revint la dernière fois par la Lorraine, vit la capitale de la France , d'où il revint à Venise, tenant minutieusement, et jour par jour , registre de tout ce qu*il voyait. Ce journal n'était pas seulement en descriptions^ il renfermait les dessins à la plume de tout ce qui entrait dans le projet du vaste recueil, où l'auteur s'était pix>pbsé de faire ett« trer jusqu'aux notions des matériaux de chaque pays , des procédés divers^ et de toutes les manières de bâtir.

Tous ces voyages contribuèrent à répandre de plus en plus la renommée de Scamozzi et de son talent , hors de sa patrie. Aussi lui demandait«on de toutes parts disâ projets et de» modèles dé palais : il nous en a laissé luimémebeaucoup de dessins dans ses traités d'architectùf e ; mais il parsût qu'on ne fiit pas toujours fidèle aux plans qu'il envoyait. On trouveile ceci une preuve certaine dons le palais de fiobert Strozzi à Florenoè , où l'on se permît des changémens qui n'altérèrent pas médiocrement sa composition. On devrait retrouver à Gènes, mais on n'y reconnaît plus, le beau modèle du palais ]^vaschieri,

loo SCAMOZZI.

dont il envoya de Venise tous les dessins , et qui eût été lin de ses plus beaux ouvrages ^ à en juger par Tesquisse qu'il nous en a conservée. Il nous apprend lui-même qu'il eut fort à se plaindre de la manière dont on reconnut la peine qu'il s'était donnée.

Plus heureux à Bergame, il réussit , pendant le séjour qu'il y fit y à y élever , par l'ordre du podestat Jules Contarini, un des plus beaux palais qu'il ait composés, et qui est celui du gouvernement ; il a i63 pieds de long sur 1 1 1 de large , et se compose, dans sa fa^^ade, d'un ordre dorique à rez-de-chaussée , surmonté d'un ionique ; le tout se termine par un attique. Le chevalier FinOyUn des principaux et des plus riches personnages de Bergame, profita du séjour de Scamozzi dans cette ville, pour obtenir de lui le projet d'un palais qui devait occuper un très bel emplacement. L'édifice , d'après le dessin que son auteur nous en a transmis^ a i88 pieds de face sur 93 de côté. Le plan en est grandement conçu, et avec autant de régularité que le site le permit. On compte dans la ligne de la façade seize fenêtres. L'élévation consiste en un soubassement à bossages, qui comprend l'étage du rez-de-chaussée et un mezzanùio ou entre-sol. L'étage principal a un ordre en pilastres ioniques , et au-dessus de l'entablement règne encore un petit étage de service. Deux grandes portes en arcades, flanquées de colonnes doriques , donnent entrée dans le palais. Scamozzi nous apprend que, nonobstant le désir qu'avait ce seigneur de voir dever un palais, pour la construction duquel il avait déjà préparé les terreins et amassé les matériaux nécessaires , il n'avait pas encore mis la main à l'œuvre.

SCAMOZZI. loi

A Bergame, il eut de méfne Toccasion de montrer ce que soi> talent aurait pu faire , dans une-entreprise plus importante, la reconstruction de la cathédrale, ouvrage déjà fort suranné d'Antoine Filarète, et auquel Yasari, dans la vie de cet architecte , a trouvé de nombreux défauts, outre qu'il était loin de satisfaire à la pieuse ambition de la ville. Palladio avait déjà présenté un nouveau projet; Scamozzi fut encore invité à en faire un autre: aucun des deux ne fut mis en œuvre. L'honneur de ^entreprise devait appartenir au chevalier Fontana.

Mais l'érection d'im temple beaucoup plus considérable était réservée au génie de Scamozzi.

Dans le dernier voyage qu'il avait fait en Allemagne avec l'ambassadeur de Venise, il avait eu l'avantage d'être connu de l'archevêque de Salzbourg , dont l'intention était, dès que les troubles seraient apaisés daqs sa ville , d'en reconstruire la cathédrale. Il se souvint de Scamozzi , et l'invita à se rendre auprès de lui, pour arrêter l'idée et former le plan du monument projeté. Scamozzi accepta l'invitation , prit la route de Trente ; et le voilà de nouveau à Salzbourg, où l'archevêque lui fit la plus honorable réception. Après s'être bien concerté sur les lieux, après avoir pris toutes les instructions nécessaires , et fait agréer la pensée générale de ce grand édifice , il revint à Venise , où il passa trois années à en mûrir le projet, à en combiner tous les détails , et à déterminer son ensemble, en le fixant dans un modèle définitif. Temanza, qui en possédait les plans, coupes et élévations, ne tarit pas d'éloges sur qette composition qui fiit enfin réalisée, et reçut son dernier achèvement après la mort de son auteur. Si celui-ci n'eut point l'a van-

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tage d'en conduire lui-même l'exécution ; si Ton put en quelques points de détail s'écarter de son intention, les témoignages contemporains garantissent que, pour l'ensemble j on en respecta très fidèlement l'esprit et les données générales.

Temanza nous apprend que ce temple, ayant en Ion* gueur 4oo pieds vénitiens , sur 290 de largeur , comptés dans la croisée , forme par son plan ime croix latine qui se termine , au chevet et dans les deux bras de la croix, par une partie circulaire. Une grande coupole réunit les quatre nefs, et une autre coupole s'élève tout au bout, au-dessus de l'autel. Sept portes donnent entrée dans le temple; trois sont pratiquées sous le vestibule ; les quatre autres s'ouvrent aux angles des bras de la croix. L'intérieur çst à trois ne& : celle du milieu a 57 pieds de large ; sa longueur jusqu'au point de centre de l'apside du fond est de 3 1 3 pieds. La hauteur de la grande nef, jusqu'au sommet de la voûte, est de 96 pieds. Il paraît que Scamozzi eut l'intention de faire dans cette église un tout plus régulier , plus coordonné que celui de Saint-Pierre de Rome. Ce que Temanza se contente d'affîrmer , c'est qu'il s'y trouve un ensemble plus correct , plus d'unité jointe à plus de variété dans la composition ; enfin un parfait accord , non-seulement dans les parties matérielles , mais dans les qualités morales , telles que celles de majesté et de simplicité, qui s'y trouvent comme fondues ensemble , avec une parfaite harmonie. Selon ce judicieux critique , l'église de Salzbourg est le plus excellent ouvrage qu'il ait vu, entre tous ceux de Scamozzi ; et il suffirait pour le faire placer au premier rang des architectes.

SGAMOZZL io3

r II est peut-être malheureux poiu* sa gloire , qu'une émulation trop ardente, et une activité démesuré» . raient porté à se charger de trc^ d^entreprises, de trop de travaux divers, et sur trop de points, à briguer tnop désertes d'emplois f à vouloir parcourir, dans les dififé^ rens domaines de son art, toutes les routes de la renom« mée. Aucun architecte ne mena une vie aussi agitée;. Quand on se rend compte de tous les ouvrages qui lui furent demandés, et qu'il entreprit sans les terminer, on se persuade qu'il eût obtenu une pliis grande sommed'honneur , en se bornant à n'entreprendre que ce qu'il lui eût été permis d'achever oa de surveiller personnellement, tant il importe à la perfection des édifices d'être exécutés par l'artiste même qui les a conçus.

' Non content de réunir aux travaux pratiques de l'art de l>âtir l'étude dès théories qui font de l!architecture un des arts, du génie,. Scamoszi. ambitionna encore des conquêtes dans cette autre région de la science dont cet art peut devenir l'objet, je veux dire celle qui embrasse les recherches historiques des temps anciens et modernes, qui exige la connaissance des langues, la critique des monumens, et les nombreux parallèles que comportent entre eux les ouvrages de tous les peuples. Nous avons vu que, de très bonne heure, il avait conçu le plan d'un vaste travail qui, pour répondre au titre qu'il lui donna, et à l'idée que ce titre présente, n'aurait exi^ gé rien moins que la vie entière d'un homme, et une dose de ressources bien supérieures à celles que les courses qu'il fit en divers pays , et l'état de ceux qu'il visita , pouvaient lui fournir.

Son Idea delV archUettura urdversale l'occupa à tou--

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tes les époques de sa vie. Il avait établi d'abord son plan sur une division en douze livres quMl restreignit depuis à dix. Encore faut-il dire que lorsqu'il annonçait dix livres dans le frontispice qu'il mit à la tête de son ou-> vrage , en i6a5 , dans le fait, chacune des deux grandes divisions ne comprenait que trois livres. On croit qu'il avait effectivement composé les quatre autres; mais il est vraisemblable que , d'une part , le désir de les améliorer j et de l'autre , l'impatience de la publicité, lui firent mettre au jour cette production incomplète , et que la mort ne lui permit point d'achever.

Si Scamozzi , comme il y a lieu de le croire , par l'importance qu'il semble avoir mise à cette œuvre , fonda sur son exécution un de ses premiers titres à la renommée , il lui sera arrivé, comme à beaucoup d'autres , de s'être mépris sur la nature propre de son mérite. La postérité n'a point du tout ratifié l'opinion qu'il avait conçue du succès d'un travail, également au-dessus et en dehors de sa capacité. Rien de plus difficile que de soutenir la lecture de cet ouvrage , mélange confus d'une multitude de notions , de faits , de détails prolixes , qui auraient eu besoin surtout d'être soumis à un ordre bien autrement méthodique. D'Aviler nous semble en avoir très bien jugé, et il a rendu à Scamozzi un vrai service , dans l'abréviation qu'il a faite de la partie de son traité qu'on peut regarder comme classique ; je veux parler du sixième livre qui traite des ordres , et dont il jugea encore nécessaire de supprimer beaucoup de choses superflues.

« On n'a pas jugé à propos , dit-il , de traduire tout « entier le sixième livre qui contient lesoi*dres, ni aussi

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« d'en extraire seulement le sens..., parce que si d'un côté ff on a voulu éviter la prolixité , de l'autre on n'a voulu tf rien rapporter que ce qu'a dit Scamozzi. On sait que ce «r qu'on a retranché est fort beau , mais aussi qu'il est fort « peu convenable au sujet. Telles sont <{uantité d'hisce toires et de fables , tout ce qui regarde la géographie « ancienne , et les raisonnemens de physique et de mo- « raie, qui sont de pure spéculation , et pour entretenir « toutes autres gens que ceux de sa profession. Mais lors- « qu'il a fallu expliquer ce qui était purement d'archi- « tecture y on a suivi l'auteur mot à mot j comme dans «e la description du chapiteau ionique , dans les manières « de diminuer les colonnes , et dans plusieurs autres « choses.

ce Ce qu il y a de plus remarquable dans l'architecture « de Scamozzi , c'est qu'elle est fondée sur les raisons « les plus vraisemblables de la nature , sur la doctrine de « Yitruve et sur les exemples des plus excellens édifices « de l'antiquité. Sa manière de profiler est géométrique; ce mais elle est si contrainte par les figures dont il se a sert pour décrire les moulures , que la grâce du des- « sin n'y a presque point de part : ce qui a donné à cet <c auteur la réputation d'avoir une manière sèche qui « provient de la quantité des moulures qui entrent dans « ses profils 9 dont il y a plus de rondes que de carrées, «joint que ces moulures, ^insi tracées seulement par ce les règles de la géométrie, n'ont qu'un même contour, « quoiqu'elles le doivent changer selon le lieu d'où elles c sont vues, et les di£Férens ordres où elles sont em- « ployées.

a La méthode dont il divise chaque membre parait

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« d'abord embarrassée; mais lorsqu'on y &it réflexion « et qu'on y est accoutumé, elle est assez £icile et d'un « grand usage pour trouver l'harmonie dans les propoi^ « tions. Cette méthode est que, pour le général, il se sert « du diamètre inférieur de la colonne , divisé en soixante « parties , comme ont £sdt Palladio et plusieurs autres. « Mais pour le détail de ses moulures, il se sert d'un « dénominateur , c'est-à-dire qu'il prend un membre a dont la grandeur règle la hauteur des autres, par cette a même grandeur multipliée pour les plus grandes, et « subdivisée pour les plus petites. »

On ne saurait refuser à Scamozzi d*avoir été un des plus savans architectes des temps modernes; et on doit le mettre au petit nombre de ceux qui ont fait autorité dans leur art, soit par leurs ouvrages, soit par les leçons qu'ont transmises leurs écrits. Le grand Blondel ayant à choisir, ainsi qu'il le dit, parmi les modernes , les trois arcliitectes qui ont laissé les préceptes les plus conformes aux exemples de la belle antiquité, et qui ont reçu l'approbation la plus universelle , a concentré son choix sur Scamozzi , Y ignola et Palladio. On remarque même qu'outre cet honorable témoignage , il lui donne encore souvent le pas et la préférence sur tous.

D'Aviler a donc rendu un service à l'architecture par l'extrait qu'il fit du traité des ordres de Scamozzi , et en séparant cette partie usuelle , et vraiment classique , de ce volumineux amas de notions dont personne aujourd'hui ne soutiendrait la lecture. Un ingénieur hollandais, Samuel du Ry, suivant l'exemple de d'Âviler, se plut encore à recueillir , en les abrégeant beaucoup , quelques notions de ses autres livres , qui sont d'une

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application pratique à la construction. Il y a joint les dessins j accompagnés des descriptions d'un fort grand nombre de palais et d'édifices , ou construits ou projetés par Scamozzi y et que cet architecte avait insérée dans son ouvrage , comme exemples propres k justifier sa théorie.

Scamozzi s'était familiarisé 9 par l'étude deVitruve, à ces recherches d'antiquité qu'un architecte lettré peut faire chez les écrivains latins. Ainsi nous trouvons de lui des dissertations appuyées d'exemples , et de faits puisés dans l'histoire ancienne sur les habitations des Grecs et des Romains , et accompagnées de plans et d'é* lévations, propres à &ire comprendre ce que les descrip^ tions écrites ou verbales des monumens ne sauraient presque jamais faire deviner. Nous ne dirons pas que sa dissertation sur les ScamilU impares de Yitruve ait édairci entièrement ce que ces mots auront peut»etre toujours d'obscur, faute d'autres passages , où l'emploi des mêmes termes puisse en présenter une application plus distincte ; mais ce genre de recherches prouve à quel point Scatnozzi avait eu l'ambition d'embrasser toutes les parties de l'art auquel il s'était livré.

Nous en avons une nouvelle preuve dans l'essai de restitution qu'il fit de la maison de Pline^le-Jeune à Lau'rentum. En cherchant à calquer le plan de cette charmante habitation sur les détails descriptifs de l'écrivain , il contribua peut-être à encourager cette sorte de tra* duction qui parvient y soit à reproduire avec plus ou moins de succès en faveur de l'artiste qui n'explique point les textes anciens, des monumens perdus pour lui , soit à initier aux connaissances de l'art antique l'é-

io8 SCAMOZZL

rudity pour qui les mots restent souvent sans aucune signification véritable des choses. .

Il n'est pas très facile au moraliste de faire discerner la ligne qui sépare un légitime amour de gloire, ressort si nécesi^aire au talent , de cette vanité orgueilleuse qui met avant le désir du bien celui de la louange. L'historien a encore plus de peine à faire ce discernement entre les grands artistes, dont de grands travaux ont illustré les noms, et dont la postérité ne peut guère, en appréciant leurs. œuvres, juger du principe moral qui les inspira. Il n'en est pas ainsi de Scamozzi. Il s'est révélé tout entier dans ses entreprises, dans ses écrits; mais surtout par un monument particulier où il a promulgué, de la manière la plus expresse, et ses sentimens habituels, et la haute opinion qu'il avait de son mérite, et le désir que son nom se perpétuant, la gloire qui y serait attachée devint l'entretien des âges à venir. Je veux parler du testament où il déposa ses dernières volontés.

Sentant sa fin approcher, quoique encore d'un âge peu avancé, et ne laissant point d'héritiers directs, il dicta à un de ses amis un Acte testamentaire qui fut ensuite revêtu des formalités légales.

Dans le préambule de cet acte, Scamozzi relate , énumère et développe les titres qu'il s'est acquis à la célébrité, par tous les genres de travaux qu'il a embrassés, par tous les monumens dont il a embelli, non-seulement sa patrie, mais tous les états de l'Europe. Il ne doute pas que ses écrits et ses édifices ne doivent procurer à son nom une gloire éternelle. Non siano per conservare la memoria del mio nome a pari delV eter^ niià. N'ayant point de postérité, et se voyant privé

SCAMOZZL ro9

d'enfkns propres à conserver et à propager le nom de Scamozziy il a résolu de se donner un fils adoptif auquel il léguera ses biens , sous la condition de porter son nom. Il entend le choisir à Yicence, dans une famille honnête, bien élevé, adonné aux études littéraires, et particulièrement à celles de larchitectiire ; et il veut qu'il soit tenu de porter son nom de famille et de bap^ téme. Il veut qu'il adopte les armes de sa famille* Il entend que sa fortune passe par fidéi-commis , de la même manière et aux mêmes conditions, au fils adoptif que celui qu'il va nommer sera tenu de se choisir, d'accord avec lesexécuteurs de ses volontés. Il institue ainsi, pour son fils adoptif et légataire universd, François Gregori , fils aîné de messer Isoppo de Gregori de Vicence. Il veut que son héritier , après lui avoir ordonné un honora* ble convoi, lui fasse élever un monument sépulcral en pierre, avec son portrait, épitaphe^ etc.; le tout digne de lui , e degna d'un par mio.

Scamozzi survécut peu à la rédaction de ses disposi^ tions testamentaires. Il fut ent^ré, selon qu'il l'avait désiré, dans l'église de Saint -Jean -et -Paul, et avec toute la pompe funéraire réclamée, moins encore par son testament que par sa réputation et son mérite. A l'égard du mausolée , il ne fut point exécuté avec son buste, selon ses vœux. L'hérftier qu'il s'était donné étant mort peu de temps après , quelques contestations s'élevèrent entre les exécuteurs, testamentaires et messer Gregori, père du fils adoptif de Scamozzi. Cependant, dans le cours du siècle, Bonaventure Gregori, descendant du premier légataire , lui fit faire un autre monument avec son buste, dans l'église de Saint-Laurent, et

iio scâmozzi.

deux inscriptions, dont Temanza nous apprend que là seconde n'était déjà plus lisible de son temps.

De tous ces témoignages de la vanité de Scamozzi , le 4eul qui dure encore est l'hérédité de son nom, qui, par le fait de la substitution dont on a parlé, s'est perpétué sur divers sujets. Le dernier, connu par son ta« lent, et qui changea son nom contre celui de Scamozzi, fut Ottavio Bertotti, architecte habile auquel on doit le recueil de^ œuvres de Palladio, très belle collection dans laquelle l'éditeur a fait preuve d'autant de goût que de jugement, et d'une saine critique, en excluant tout ce qu'on attribuait &ussement à ce grand architecte. . On doit encore savoir gré à Bertotti, devenu l'héritier delà fortune et du nom de Scamozzi, de n'avoir point compris dans son héritage, certains sentimens d'une pré* vention jalouse, dont son père adoptif avait eu le faible de se laisser dominer contre Palladio. Du reste il se fit aussi connaître dans sa patrie par des travaux , où l'on aime à- trouver une heureuse continuation du bon goût de l'école vénitienne dans l'architecture.

EflADE^i^■^■E.

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KI.KV.vriON K.T \'\..\\ DU KUONTISJ-ICE 1)K ST PIKHUK, A UOHf:

MADËRNË ( CHARLES ) ,

XB A BIMom, SH LOMBAmOIly BH 1650 , MOBT BB 1639.

CHA.RLES Maderne occupe une pldce remarquable dans Tbistoire de Tarcbitecture moderne. Outre le grand nombre d'ouvrages qui remplirent le cours de sa vie, il lui fut donné de continuer et d'achever , dans l'église de Saint- Pierre, le plus grand de tous les édifices de l'Europe. Les changemens qu'il y opéra , les modifications et additions qui furent son ouvrage , sont d'une telle importance qu'il mérita de donner son nom à une par^ tie considérable de ce monument. Quoiqu'un assez grand nombre d'architectes s'y soient succédés , toutefois la postérité n'a gardé la mémoire que de trois d'entre eux, savoir : Bramante, premier auteur du projet, Michel-Ange , architecte de la coupole ainsi que de l'or* donnance extérieure, et Charles Maderne, qui augmenta de plus d'un tiers , en longueur , Tétendue de la basilique , et en fit le frontispice.

Entre la fondation de Saint- Pierre par Bramante, et son achèvement par Maderne , un siècle s'était écoulé; mais dans le cours de ce siècle , le goiit de l'architecture, ainsi que celui des autres arts, avait éprouvé un changement notable. Quoiqu'il fût encore loin du degré de dissolution où il fut porté depuis par Borromini, on est

112 MADERNE.

obligé de convenir que les grands principes d'ordre et d'unité y avaient perdu leur autorité , depuis que les modèles de l'antiquité , où ces principes sont écrits, avaient cessé d'être l'objet constant des études. L'esprit d'innovation, qu'on prend trop souvent pour le génie, s'était déjà emparé des compositions , et en avait banni la régularité des plans, la simplicité des formes, et l'heureux accord du goût avec la raison.

Charles Maderne commença de se livrer à l'architecture , lorsque déjà s'était fait remarquer la déviation dont on vient de parler. Reçu à Rome par Dominique Fontana , son oncle , il se livra d'abord au dessin. Son goût l'ayant ensuite porté à travailler en stuc, il fut employé avec succès dans les travaux de ce genre que le pape et Fontana , son architecte, se plaisaient à favoriser. Ces sortes d'ouvrages , qui font le charme des édifices , éveillèrent en lui le goût de l'architecture , et la passion des grandes entreprises , qui illustrèrent cette époque. C'était le temps où Sixte-Quint faisait relever et replacer les obélisques égyptiens, qui décorent aujourd'hui les plus belles places de Rome. Dominique Fontana avait la surintendance de ces travaux, et Charles Maderne ne négligeait aucune des occasions de seconder son oncle, dans l'érection de ces masses énormes. Aussi devint-il, en peu de temps, capable de le suppléer comme son égal, après avoir commencé par l'aider comme son élève.

Sixte-Quint mourut sur ces entrefaites. Le cardinal Alexandre Montalto chargea Fontana de l'érection du catafalque qui, selon l'usage, devait être élevé en l'honneur du pontife. Il parait que Fontana se reposa sur Cha^

MADERNE. ii3

les Maderne du soin d'exécuter les dessins de la cérémonie funèbre , dont Jérôme Bainaldi, célèbre archi«tecte, noils a conservé, par la gravure, l'ensemble et les détails.

* Sous trois papes qui se succédèrent en fort peu de temps, les travaux publics restèrent suspendus jusqu'à l'avènement de Clément VIII. Ce pontife avait connu Charles Maderne , et étant cardinal il avait eu l'occasion d'apprécier son talent. La fortune de l'architecte fut faite.

Plusieurs circonstances y concoururent, et les travaux vinrent en foule au-devant de lui. Le cardinal Saiviati , dont il avait achevé le palais situé près du collège romain, lui confia la conduite de l'église de Saint-Jacques des Incurables , commencée par François de Volterre. Le chœur, le grand-autel et la façade du monument furent terminés par lui avec autant de solidité que de richesse. La direction de Saint-Jean -des- Florentins lui fut ensuite confiée; il en construisit le chœur et la coupole, dont la forme aiguë a quelque chose de maigre , surtout dans son élévation extérieure.

Par ordre du cardinal Rusticucci, Charles Maderne âeva le frontispice ou portail de l'église de Sainte-Susanne , près des thermes de Dioctétien. Cette façade a deux ordres l'un au-dessus de l'autre de colonnes, en bas corinthiennes , en haut prétendues composites. Le tout est terminé par un fronton. Peu de chose à dire de cette composition d'architecture en placage, dont le siècle suivant multiplia encore les répétitions de plus en plus insipides , parce que aucune nécessité n'y prescrivant d'ordonnance formelle, elles doivent tom*

j i4 MADERNE.

ber dans le domaine des inventions qui prétendent nV yoir besoin d'aucune raison* La Csiçade de Sainle-$usanne nous en offre un exemple s^nsiUe dans lé froji* ton dont on vient de parler , et dont les deux parties rampantes soient surmontées par une balustrade* Or, on le demande , ou une balustrade peut-elle être moins raisonnablement placée? Moderne avait précédemment achevé , pour le même cardinal , un palais situé dans Borgo Nuovo , près de la place Saint-Pierre; et dans le même temps il fit devant l'église de Saint-Louisrde^ Français, un fort beau palais pour la famille AldobrandinL

L'année i6o5 , Paul Y fut élevé au tr6ne pontifical. U voulut avoir la gloire d'achever la basilique de Saint- Pierre. Ce grand édifice était resté à-peu-près au point où Michel* Ange en avait laissé la construction. D'après le plan d'une croix grecque, auquel on s'était arrêté, il ne devait plus y avoir à faire que 1q vestibMle et le portail. Paul Y ne se contenta point dç la gloire d'achever l'œuvre de ses prédécesseurs^ il voulut y ajouter du sien. Il commença par demander à neuf des principanx artistes de Rome et de Florence un dessin de frontispice, ce qui annonçait déjà l'intention de ue plus s'ea %Wix au projet de Michel-Ajige.

Il faut convenir que , dapa la composition géOiéralede son projet, préoccupé du grand intérêt matériel d^ l'exécution , dominé surtout par le grand intérêt 9ioral de l'unité , d'où il voulait fçiire uniquement ré§ul|3^ l'ef* £et de la grandeur , IVf ichel-Asge avait tout^^ànfiàit n^glî* gé d'introduire dans l'ensen^ble de son local , certaines distributions d'intérieurs, dont le^ usages du christia-

MADERNE. il 5

pisme réclluiieiit Feiliploi. L'extérieur du monument Ine paraissait guère pouvoir se prêter à aucune construo* tion accessoire. Tout avait été disposé pour que la basilique fut isolée, excepté du coté oy elle tient au palais du Vatican. Ces considérations engagèrent à donner au plan de Tédificeune extension qui ne pouvait avoir lieii que du côté de la branche orientale de la croix grecque, c'est^àniire du côté de Tentrée qui n'était pas encorb terminé.

Entre tx>u& les projets présentés pour l'achèvemeot de Saint-Pierre , celui de Màdeme eut l'approbation du pape. Mais on ne s'en tint pas là , et cette première addition, qui n'eut qu'un commencement d'exécution , ne parut pas encore suffisante. On objecta, entre autres raisonS) que le nouveau temple he l*êi]Jermerait pas encore dans son enceinte» tout le terrein consacré de l'an.cienne basilique, et où reposaient les corps de plusieurs mar* tyrs et de plusieurs papes. Enfin , pour déterminer à abandonner toutrà*&it Je projet d^e Michel-Ange, on regarda conune un grave inconvénient, que son frontispice ne présentât point une loggia extérieure, d'où le pape, selon les rites las plus anciens , doit donner la bénédiction au peuple et au monde entier.

Il fut dpnC décidé qu'iil ^erait fait un nouveau projet d'agrandissem^ent. Madame étendit son premier plan, le dernier d^ tous; et qui ^fin. fut mis à exécution. De ce plan est résulté l'état actuel de .S^nt-Pierre. Il consistait à augm^^ter en longueur la partie orientale de la croix grecque, par trois grandes .arcades de la même hauteur que celle qui. répond aux trois arcades des trois autres parties de la croix en planj à pratiquer dans cette nou-

ii6 MADERNE.

vèlle longueur qu'acquerrait la nef d'entrée ^ des espèces de bdsKïôtéSy donnant accès dans des chapelles correspondant à chaque ouverture d'arcades. Voilà pour Tinté-» rieur. A l'extérieur , on continua la même ordonnance de pilastres , déjà exécutée par Michel-Ange. Le frontispice de l'église dut se raccorder à cette disposition, ea offrant une sorte d'avant-corps avec colonnes adossées du même ordre, en rappelant l'attique déjà commencé; en ménageant un espace suffisant pour un très grand vestibule y prolongé dans sa dimension , de manière à masquer en avant les parties latérales de l'église; et enfin en donnant lieu de pratiquer au-dessus une magnifique loggia pour la bénédiction papale.

Cette grande modification du plan de Michel- Ange, qui avait lui-même tout-à-fait changé le premier plan de Saint- Pierre, a occasioné d'innombrables critiques. Les unes se rapportent à la construction , les autres attaquent la disposition et les détails de l'architecture ; d'autres , et peut-être les plus nombreuses^ sont du ressort de ce qu'on appelle le sentiment et le goût. Ces critiques pourraient devenir la matière d'un très grand ouvrage; et la justice voudrait qu'on en fit supporter une partie, à chacun des architectes qui se succédèrent dans la construction première, dans la continuation, et dans l'achèvement de ce prodigieux édifice. Si nous avons réservé une mention succincte de ces observations à la vie de Charles Maderne, c'est parce que, ayant en quelque sorte recueilli l'héritage de ses prédécesseurs, il semble avoir plus particulièrement , ou le droit d'être excusé des erreurs qui lui ont été transmises, ou l'obligation de répondre de celles qui lui sont personnelles.

MADERNE. 117

Quant aux fautes de construction qu'on reproche à MademCy il en est qu'on ne doit pas attribuer à lui seul, et qui, dès l'origine, résultèrent du sol sur lequel il fallut construire. Toutes sortes de raisons avaient obligé d'élever le nouveau temple sur le terrein occupé par l'ancien , et jamais il n'y en eut un qui demandât plus d'alt^itîon et de précautions. Ce terrein est celui d'un valV>Q- formé par deux coteaux du mont Vatican , dont l'un regarde le midi et l'autrele nord. Toutes les eaux qui en sortent viennent sous terre se rendre dans ce vallon, et surtout dans la partie méridionale, qui est la plus basse. Outre cela , sur ce terrein avait existé autrefois le cirque de Néron; et ce monument ayant été ruiné au temps de Constantin , ses fondations avaient servi d'assiette à toute la partie méridionale-de la vieille basilique.

Cependant Bramante, en commençant là construc-* tion de la nouvelle , ignora ou négligea ces notions, et ne s'assura point assez de la consistance de son terrein. Michel-Ange, au contraire, fiit aussi prodigue de précautions à cet égard , que Bramante l'avait été peu. Or, tel fiit l'inoonvénient' de la construction de Saint-Pierre, qu'ayant été prise et reprise tant de fois et à de longs intervalles, sa forme d'ailleurs n'ayant pas été conçue tout ensemble, l'édifice ne fut fondé que par parties détachées.

Maderne n'avait point fait, dans sa jeunesse, d'études de la construction. Manquant des lumières que procure une longue pratique , il ne se livra pas assez attentivement à l'examen du terrein qui devait supporter les nouvelles masses qu'il allait lui confier. La solidité de

xi8 MADERNE.

son fond était douteuse , puisqu'il s'appuyait sur les restes de l'ancien cirque, fondé , comme on l'a vu, dans un terrein de peu de consistance. A cette faute , Mademe en ajouta une autre : au Keu de faire des fondations avec un grand empâtement, appareillées avec soin de pierres dures, et renforcées de contreforts en talus, il se con* tenta de massifs à pierres perdues , genre de maçonnerie bon pour des constructions ordinaires, et qui n'acquiert qu'avec le temps toute la solidité dont il est susceptible. De là résultèrent les avaries qui se manifestèrent au campanile élevé par Bernin, sur le soubassement que Maderne lui avait préparé , à l'un des côtés du frontispice, qui devait en recevoir un autre en pendant.

Enfin il parait encore que Mademe se trompa ^ans l'alignement du prolongement donné par son projet au projet de Michel-Ange. La surface du sol sur lequel il devait opérer, étant couverte des dâbris de l'ancienne basilique et des matériaux nécessaires à la nouvelle , il perdit de vue la ligne du centre, et conduisit les fondations beaucoup trop vers le nord. Tant qu'on travailla au-dessous du niveau du sol , la déviation parut peu sensible : on s'en aperçut lorsqu'on eut atteint le niveau. Maderne ne voulut point donner à connaître qu'il s'était trompé. Toutefois, pour se redresser, il ramena le plus qu'il fut possible son élévation sur la ligne de l'ancienne, mais sans élargir ses fondations du côté du midi. Il arriva que de ce côté, à l'extrémité du frontispice, la fondation n'avait , en dehors de la perpendiculaire de l'âévation, qu'un pied quatre pouces d'empâtement. C'est ce qui fut reconnu dans la suite, lorsqu'on fut forcé de

MADERNE. 119

visiter , pour y porter secours , cette partie de la construction.

Les trois reproches principaux qu'a encourrus Materne, de la part de Fontana, dans les détails de la nouvelle disposition donnée à Saint-Pierre , regardent i"* les bas-côtés; ^''la forme ovale de leurs chapelles; 3° l'exr tension en largeur du frontispice de l'église.

On trouve effectivement que les bas-côtés auraient été d'un beaucoup plus bel effet^s'ils avaient été la continuation des ouvertures ou arcades construites par Michel-Ange, dans les branches septentrionale et méridionale de la croix y en sorte que l'ceil, dès l'entrée, aui*âît pu percer sans obstacle jusqu'à l'extrémité de la partie occidenltale. Or c'est ce qui ne peut pas avoir lieu dans b disposition présente ^ puisque la vue est arrêtée par les piUers de la coupole , auxquels les bas^ôtés se terminent d'une manière peu agréable. Cependant, lorsqu'on examine sur le plan l'état du monument, au point où Mademe le trouva, on ne voit pas comment il eût pu produire ce qu'on demande , sans détruire ce qui était déjà fait, et sans rencontrer encore au bout du bascôté élargi , si l'on veut, la masse des piliers du dôme qui l'eut toujours plus ou moins intercepté.

U est certain, quant au second reproche , que le bascôté ayant une largeur moindre que celle des arcades de la grande nef, Mademe a été tenu d'élever les cour pcJes de ses chapelles sur un espace plus long que large, ce qui l'a induit à leur donner une forme ovale , d'une construction si l'on veut plus difficultueuse; mais on ne trouve pas que ce soit un grand inconvénient, pour des coupoles qu'on ne peut voir que dans leur intérieur.

lao MADERNE.

Le troisième reproche a pour objet l'extension du frontispice de Téglise , au-delà de la largeur de la masse réelle de l'édifice. On doit d'abord répondre que cette addition fut ordonnée par l'obligation qu'on imposa à Mademe de préparer, dans la façade, une place pour deux campaniles. On dira ensuite , qu'à supposer que ces campaniles, dont il n'existe plus que le souvenir , par les raisons rapportées dans la vie de Bemin , eussent été élevés aux deux côtés d'un portail qui n'aurait pas ex* cédé la largeur de l'église, leur masse, en l'air, se serait par trop confondue avec celles de la grande coupole et des petites coupoles accessoires. Ce fut donc une nécessité de les reculer de côté , pour laisser à l'œil des spectateurs du jeu entre toutes ces grandes masses. Qui sait, enfin, si ce n'est pas à cette extension-là même, qu'aura été due cette autre magnifique addition de la double colonnade^ et de la place qui fout un des plus beaux ornemens de Saint-Pierre?

Mais la critique du goût s'est encore plus exercée contre les innovations que Charles Mademe a fait subir au projet, ou, pour mieux dire, au plan de la croix grecque. Selon une certaine manière de voir, le grand tort de cet architecte est d'avoir allongé de trois arcades la nef d'entrée. Nous l'avons déjà dit à la vie de Michel- Ange, il est certain que, toute autre considération à part , le plan de Michel-Ange fut le plus simple , et par conséquent le plus parfait de tous. Le temple eût réellement consisté dans la coupole, et les quatre croisillons, égaux entre eux , n'eussent été que des accompagnemens destinés à en fsdre valoir la grandeur , et à en augmenter l'impression. Or, dit-on , c'est à cet allongement

MADEBIÏE. lai

delà nef d'entrée qu'il faut s'en prendre, si Saint-Pierre, selon bien des personnes , parait moins grand qu'il n'est* Milizia est celui qui a le plus enflé la valeur de ce reproche , et en a le plus exagéré l'importance.

Sans vouloir nous engager ici dans une controverse de théorie spéculative, dont les élémens sont vagues et les applications souvent fort arbitraires , nous pourrions d'abord disculper Maderne sur ce qu'il ne fit qu'exécu» ter le changement qui lui fut ordonné, et, comme on Ta vu , par de fort bonnes raisons de convenance. Mais ce qui justifierait légalement l'artiste, ne justifierait pas pour cela l'ouvrage au tribunal du goût. Disons-le donc , ceux qui regardent le changement du plan de croix grecque en croix latine, comme un défaut intolérable, semblent avoir oublié que cependant la croix latine avait été le premier type du nouveau Saint-Pierre comme de l'ancien, que Bramante l'avait adopté, ainsi qu'on peut le voir dans le plan que Serlio nous a conservé. Revenir à oe plan , c'était par conséquent revenir à l'idée la plus ancienne et au projet du premier architecte. Or on ne voit pas qu'il y ait tant à se récrier contre ce qu'on appelle une innovation, qui qe fut qu'un retour à l'ancien projet.

£st-il bien vrai enfin qu'il faille attribuer à ce prolongement, comme le prétend Milizia, TefFet dont se plaignent ceux qui trouvent que Saint-Pierre paraît moins grand qu'il n'est? Nous avouons que la coupole n'y joue plus , comme dans le plan de Michel-Ânge , le rôle principal , et l'on pourrait dire unique , et que deux très grandes parties s'y partagent l'impression que toute grandeur d'espace fait sur nos sens. Le Saint-Pierre de

laa MADERME.

Mid)èl-Ange aurait eu , sans contredit ^ la grandeur morale qui procède du principe de Funîté; et le Saint- Pierre de Charles Maderne a une grandeur positive et réelle qui provient 4e la dimension. Il ne se peutpas que, pour le setts physique, une augmentation de 1 80 pieds en longueur ait rapetissé Téglise. Sana doute, an premier coup-d'œil y la totalité de l'aire oocopée par sa circonférenpe n'est point apparente , comme elle !• est dansées vaisseaux: dont les ne6 sont supportées par des colonnes , qai laissent la vue p^étrer et s'étendre facilement de toutes parts. Mais l'énormité des pilier» de la coupole de Saint-Pierre, et l'immensité de ses voûtes ayant exigé des supports qui fiassent des masses considérables, nécessairement de nombreuses portions de l'e^ace, ne se développent aux yeux que successivement.

Disons, au reste, que le reproche dont il s'agit, est fût ordinairement par ceux qui comparent l'eflPet de l'intérieur de Saint'Pierre , à celui des intérieurs gothiques, plus légers dans leurs supports, et ensuite extrêmement disproportionnés dans les rapports de leur hauteur avec leur largeur. Il suffît qu'une dimension, dans un édifice, soit exagérée aux dépens des autres, c'est-à-dire qu'il y ait disproportion , pour que le sens externe la prenne pour de la grandeur. C'est ainsi qu'on jugera plus grand qu'un autre homme bien proportionné, celui dont la stature grêle manquera de l'embonpoint nécessaire. £n définitif, l'addition de Charles Maderne a ajouté, dans Saint-Pierre, une grandeur à une autre grandeur. C'est la plus vaste nef qu'il y ait, jointe à la plus vaste coupole qu'on connaisse.

MADERNE. laS

Maderne mérite peut-être plus de reproches sous le rapport du style j du goût, soit d'ordonnance, soit d'ornemens, dans le frontispice qu'il éleva en avant de la basilique. On trouve , et avec raison , que toute cette composition manque du grand caractère dont les péri* styles en cc^onnes isolées , au front des temples de Fan» tiqttité, nous ont laissé de nombreux modèles. On n'aime point à rencontrer dans ce portail le goût d'une de-* vanture qui offre de grandes ouvertures de fenêtres , et jusqu'à un attique à la manière d'un palais d'habita-* tion : rieil de plus juste que cette critique. Mais n'ou* blions pas qu'il fallut ménager y dans la disposition de cet ensemble , un étage en hauteur , pour y pratiquer la loggia destinée à la bénédiction pontificale. N'oublions pas non plus que Mademe trouva l'attique déjà établi, dans l'ordonnance de la face méridionale et occidentale de Féglise , par Michel- Ange ; comme aussi l'ordre en pilastres auquel on ne pouvait plus ne pas se raccorder.

Toutefois nous conviendrons qu'il eût été libre à Maderne , nonobstant toutes ces données, d'appliquer à la devanture de son portail une disposition de colonnes et de pilastres plus régulière ; d'admettre moins de ressauts dans son entablement^ plus de sagesse dans ses formes, plusdç pureté dans ses détails, un meilleur choix d'ornemens , enfin un parti généralement plus simple , plus large et plus noble.'Enfin, disonsJe, déjà le goût, au temps de Mademe , inclinait vers cette corruption de formes que Boromini , son élève , devait plus tard porter jusqu'à l'extravagance.

L'augmentation et l'achèvement définitif de Saint-

ia4 MADERNE.

Pierre étant bien certainement le premier titre de Charles Maderne à la renommée , nous avons dû d'autant plus faire entrer cette critique dans sa vie, qu'il eût été difficile d'en placer les détails à la vie d'auciui autrearchitecte. Si l'excellence de Fart n'a pas paru, dans cet ouvrage j répondre à l'importance du monument, on conviendra du moins que le plus grand et le plus célèbre édifice des temps modernes, devait trouver son histoire complète dans une collection des vies des plus fameux architectes. Or il nous semble que nous aurons atteint àpeu-près ce but, en insérant par la suite, à la vie de Bernin , la description critique de la colonnade et de la grande place de Saint-Pierre, qui est devenue le complément de ce vaste ensemble.

On dirait que la destinée de Maderne aurait été de terminer des entreprises déjà commencées; genre de travail dans lequel la gloire n'est pas toujours en proportion de la peine ou du mérite ; car il y a souvent plus de difficulté à rachever les ouvrages d'autrui qu'à en imaginer de nouveaux. Après avoir , dans le court espace de sept à huit années, terminé Saint-Pierre, il fut employé à l'achèvement du palais pontifical, sur le mont Quirinal. Ce fut pour lui ime assez belle occasion d'exercer son talent dans un autre genre. On convient qu'il s'y fit beaucoup d'honneur par la construction de la chapelle papale, et par la distribution des appartemens.

Les réparations et les embellissemens qu'il fit au palais Olgiati, vis-à-vis l'église des Stigmates; à celui de la famille Borghese , et au palais Ludovisi , en face de l'église des Saints-Apôtres, ajoutèrent à sa réputation.

MADERKE. laS

Il existait, dans les mines de ce qu'on appelle à Rome le temple de la Paix , une belle colonne de marbre blanc cannelée et d'un seul bloc. Maderne proposa au pape de la faire transporter sur la place de Sainte-Marie-Ma^ jeure : le projet fut approuvé. Cette colonne est celle qu'on voit actuellement, en avant de l'entrée postérieure de la basilique, élevée sur un piédestal en marbre, et couronnée par une figure en bronze de la sainte Vierge tenant l'enfant Jésus.

Près des thermes de Dioclétien , Maderne construisit l'église qu'on appelle de la Victoire. Il n'y a que l'intérieur qui soit de lui* Le portail , à deux ordres de colonnes l'un sur l'autre, fut construit par Soria.

On lui attribue encore la construction de l'église de S€mta Lucia in Seice^ et du monastère de Sainte-Claire.

On ne parlera point des augmentations que Maderne fit à l'église de la Minerve, dans l'architecture du chœur, dans les chapelles de l'Annonciation et de la famille Aldobrandini. Mais on ne saurait omettre de dire que, sur ses plans furent élevés le chœur , le rond-point et la coupole de Saint*André délia Valle , une des principales de Rome , et où se voient les célèbres pendentifs peints par le Dominiquin. Ce monument avait été commencé par Pierre-Paul Olivieri.

Peu d'ouvrages furent projetés et entrepris à Rome, du vivant de Maderne, sans qu'il y ait pris part. Ainsi il acheva, pour le marquis Lancellotti, son palais, à Texception de la porte exécutée sur les dessins du Dominiquin.

Maïs un grand et beau palais , qu'il eut l'avantage de commencer et de terminer, est à Rome le palais Mattei.

i!i6 MADERNE.

On aime à retrouver dans sa feçade, composée de trois grands étages et d'un mezzaninoj avec treize fenêtres à chaque étage , cette grande et noble disposition , cette belle répartition de pleins et de yides, ces espacemeos lisses qui font briller les chambranles des fenêtres; enfin ce style sage et correct de profit et de détails , toutes choses qui rappellent le goût des grands moitres du seizième siècle. Charles Mademe ne s'est laissé aller^ dans cet ouvrage, à aucun de ces caprices de forme ou d'ornement, qu'il eut plus d'une fois ailleurs le tort d'autoriser par son exemple, et qui déjà, dans les bitimens de son âgé., semUaient préluder à la dé* cadence de l'art.

Maderne avait su réunir lés dîGGérens genres de connaissance, que la profession d'architecte rendait alcn^sné* cessaires à celui qui en portait le nom , et l'architecture alors embrassait de droit et de fait la science de l'ingé* nieur civil et miUtairè. La oosiâance qu*il avait inspirée à tous les papes sous le tègne desquels il vécut , hii fit donner la commission de recomiattre la forteresse de Ferrare, et d'en lever les plans. Une! autre fois il fut chargé d'aller & Péroiise, JMmr détourner l'inondatioi} causée par les eaux de la rivière de Cfaiana. Â son retour^ il fot décoré de l'ordre de l'Eperon d'Or, que le pa^ lui donna avec une chaîné très rtchè.

Si Maderne eût prolongé un pen pkis se camèirp. , il aurait attaché seul son nom à un des plus.g|*ands et dés phis somptueux édifices de Rome, le palais Barberini, dont Urbain VIII l'avait chargé de faire les plans; misûs il parait qu'il n'en put commencer que l'élévationi Attaqué de la pierre, il s'y faisait porter en litière pour en

MADERNE. 127

suivre et diriger les travaux. Ses conceptions furent depuis réduites à une moindre étendue par Bernin , qui eut la plus grande part à l'exécution de ce palais, et remplaça Mademe pour toutes les grandes entreprises publiques ou particulières de son âge-

miGO JONES,

ma AuarùtkMà vm 1&73, mont vkhi I6ô2f.

Ifi nom. propre ou de famille de cet architecte est. Jones; son prénom Inigo, que l'on a l'usage d'associer à son vrai nom , est espagnol , et lui fut donné au bap* terne par à/ds marchands d'Espagne qui étaient liés d'affaires avec son père.

Inigo Jones était né dans le voisinage deSaint<-Baulv à Londres^ où son pèreétait^Â^ ce qu'on croit, tailleur d'habits. Les tins disent qu!il fut mis en apprentissage chez un menuisier; les autres^ qu'il reçut une éducatioti soignée. Toujours est-il certain que , de très bonne heu-, re y il montra d'heureuses dispositions pour la peinture, surtout pour le paysage, genre dans lequel il. fit ^ pisir la. suite , preuve de talent, comme. en fontibi quelques qu-^ vrages de lui conservés à Chismck-House , maison de campagne du duc de Devonshire, à quatre. nôUes. de Iiondres.

Ses taleiis le recoinmandèrefat au comte d'Arunde)» ou,8eloQd'aatres,AGuillaume, cbmtede Pembroke. Cefut^ aux frais d'un de ces deux seigneurs qu'il voyagea en Italie et. dans d'autres contrées de l'Europe, où, potir perfectionner son goût et accroître ses connaissances, il IL 9

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étudia ce que chaque paysavait, en fait d'arts , de plus Tecommandable.

Mais ritalie surtout obtint sa prédilection, et détermina le choix de Fart auquel devaient se fixer ses études. Venise devint le Ueu de sa résidence ordinaire; et bientôt la préférence donnée à cette ville , fit présager qu'il aspirait à <leventr l'imitateur ou le rival du célèbre architecte , qui embellissait alors tout le Yicentin des merveilles de son art. Inigo Jones n'était encore qu'étudiant, et déjà une réputation prématurée indiquait en lui un maître habile. Cette réputation le fit appeler par Christian IV , roi de Danemark , qui le nomma son architecte.

Inigo Jones était depuis quelque temps en possession de cette place, lorsque Christian, dont la sœur avait épousé Jacques I" , roi d'Angleterre , vint dans ce pays et y ramena notre architecte, qui sentit se réveiUer en lui l'amour de la patrie. La munificence du roi Jacques vint fortifier ses sentimens, en lui donnant plus d'une occasion de mettre ses talens en évidence.

M. Seward dit, on ne voit pas sur quel fondement, que le premier ouvrage exécuté par Inigo Jones , après son premier voyage en Italie , fut la décoration de l'intérieur de FégUse de Sainte-Catherine, dans Leadenhall Street. Ce qu'on sait, c'est qu'aussitôt après son arrivée en Angleterre , la reine le nomma son architecte ; que bientôt il fut, sous le même titre , attaché au service du prince Henri , à la confiance duquel il répondit avec tant de probité et d'intelligence, que le roi lui donna la survivance de la place d'inspecteur générai de ses bàtimens.

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Le prince Henri étant mort Tan i6ia , Inigo Jones fit un second vùyage en Italie , et y resta quelques années , s'exerçant de plus en plus dans Tarchitecture , son art favori, jusqu'au moment où vint à vaquer en Angleterre la place d'inspecteur général des bàtimens du roi , à laquelle il fut appelé. En y entrant , il fit preuve d'un désintéressement assez rare : son prédécesseur avait, dans des circonstances extraordinaires, grevé son administration d'une dette considérable. Le conseil privé fit venir le nouvel inspecteur pour avoir son opinion sur les moyens d'éteindre cette dette. Inigo Jones, entre autres moyens, non-seulement ofirit de servir sans émolumens dans tout ce qui dépendrait de lui , mais encore il persuada à tous ceux qui lui étaient associés d'en Êiire autant, jusqu'à ce que la dette fût entièrement acquittée , et ainsi on parvint à payer l'arriéré.

C'est dans l'intervalle qui sépare le premier du second voyage dlnigo Jones en Italie , que Walpole croit qu'on peut placer la construction des édifices de cet architecte , dont le goût est moins pur et tient encore un peu de la manière gothique.

En l'année i6ao, le roi étant à Wilton , habitation du comte de Pembroke, vint à parler de cet amas surprenant de pierres appelé Stone Henge , dans la plaine de Sahsbury, près de Wilton. Inigo Jones fut mandé par lord Pembroke, et reçut du roi l'ordre de faire des dbservations, et de donner son opinion sur l'origine du Stone Henge. Il se mit aussitôt à l'œuvre ; et avec beaucoup de peine et de dépenses, il entreprit de mesurer et rechercher les fondations de cettemasse pour en découvrir ou en deviner la forme originaire. U crut enfin

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pouvoir établir quelques rapports entre cette espèce de monument et les édifices antiques dont il avait étudié les ruines en Italie. La tête toute remplie des restes d'antiques édifices et des grandeurs de Rome^ après beaucoup de raisonnemens appuyés de beaucoup d'autorités, il conclut que la masse en question devait avoir été un temple romain dédié à Cœlus j le plus ancien des dieux, construit au temps où le pouvoir de Rome s'était étendu sur la Grande-Bretagne, et probablement dans cet espace de temps qui s^are Fadministration d'Agricola du règne de Constantin-le<ïrrand. Rien n'a depuis justifié cette conjecture.

Inigo Jones remit son mémoire au roi, qui , dans la même année i6ao , le chargea de la réparation de la cathédrale de Saint-Paul, à Londres. Cette vieille é^îse gothique menaçait ruine dans plus d'une partie. Notre architecte en répara deux £siçades , celles de la croisée , et de chaque côté il en réédifia le fi*ontispice , qu'il décora d'un ordre corinthien. On voit, dans le recueil de ses œuvres, le plan et l'élévation d'une de ces fiiçades, ouvrage qui , comme on le devine bien , a dû disparaître avec l'ancienne cathédrale, lors de sa reconstruction par Christophe Wren. Nous devons avouer que la critique ^u'on fit alors de cette restauration était Sondée. Tout édifice veut être restauré dans chacune de ses parties, selon le style et le goût de son ensemble. Si le mélange de deux genres de bâtir est disccNrdant, c'est surtout celui du goût gothique uni aux ordonnances grecques dont le système régulier, mis en opposition avec une irrégularité systématique, ne peut que blesser l'esprit et les yeux.

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Le roi Jacques mourut, et son successeur Charies V, ainsi que la reine son épouse , honorèrent de leur confiance Inigo Jones y qui, maintenu dans sa place et ses emplois y fiit bientôt chargé de réaliser la grande entreprise du palais royal de Whitehall, dont il avait fait les pl^ns et arrêté tous les détails sous le règne précédent.

C'est là l'ouvrage dans lequel il est le plus facile aujourd'hui d'apprécier le génie et le goût de cet architecte. Nous avons y pour en prendre et en donner une juste idée , les plans et élévations de cet immense édifice, recueillis par M. Kent, dans l'œuvre gravée en grand dlnigo Jones ; et plus heureusement encore , il s'est conservé à Londres un fragment assez considérable de ce palais inachevé, qui brille au milieu de cette ville* comme l'architecture du vieux Louvre à Paris.

On peut affirmer que jamais un plus grand et plus magnifique ensemble de palais ne fut conçu et projeté par aucun architecte, dans aucun pays. Si les malheurs du temps n'en eussent pas interrompu l'exécution , Londres pourrait se vanter de posséder le chef-d'œuvre des palais modernes. Ce n'est plus aujourd'hui que sur des dessins qu'on peut juger cette vaste conception.

Rien de plus grand , de plus simple , de plus régulier et de plus varié tout à-la-fois , que le plan conçu par Inigo Jones. Il faut se figurer un vaste quadrangle dont l'espace se divise en trois parties égales. Celle du milieu n'est -autre chose qu'une cour immense qui traverse tout le palais. Les deux parties collatérales se composent chacune de trois cours environnées de bâtimens, dont les masses se correspondent, avec quelques variétés.

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L'élévation du tout ensemble offre dans les quatre façades de son extérieur la plus parfaite symétrie. Chacune est formée de 'masses de bàtimens dont les dispositions j les ordonnances , se balancent dans un motif général et uniforme, qu'interrompent toutefois, avec beaucoup de goût , certaines variations d'avant-corps et de retraites , certaines diversités de hauteur dans leurs élévations. L'intérieur, soumis au même système de masses et d'ordonnances variées , semble être une collection de toutes les parties de disposition, de décoration et d'ajustement que le bon goût peut appliquer aux ouvrages de l'architecture civile.

La description de tous les corps de bàtimens qu'Inigo Jones a eu l'art de coordonner, dans ce palais, à un plan d'une aussi vaste étendue , exigerait , et peut-être en pure perte, un grand nombre de pages, tant les mots ont souvent peu le moyen de faire comprendre à l'esprit ce qui doit lui arriver par les yeux. Nous avons cru d'ailleurs devoir d'autant moins nous étendre sur des détails aussi multipliés que, comme on l'a dit, l'édifice de Whitehall , à l'exception d'une façade qui n'en est pas la trentième partie , est resté sans exécution. Il nous suffira donc de renvoyer le lecteur au recueil dont nous avons déjà parlé.

C'est là qu'on verra avec quel succès Inigo Jones s'était approprié la manière et le goût de Palladio dans l'architecture civile. Il n'y a pas une partie de sa vaste composition qui ne rappelle, soit dans la proportion des ordres , de leurs profils, de leurs détaOs, soit dans les formes des chambranles , des portes ou des fenêtres, soit dans l'emploi des portiques, des soubassemens , des

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refends ou des bossages^ ce style simple , élégant, ri<che et noble y solide à -la- fois et léger, que l'architecte yicentin sut appliquer avec tant d'art aux palais des grands comme aux demeures des particuliers.

Ceci ne tend pas, au reste, à rabaisser le mérite et la gloire d'Inigo Jones. Imiter comme il a su le faire ^ c'est être toujours original.

On peut s'en convaincre par ce beau fragment du palais de Whitehall, appelé Banquetin-house , qui servit pendant quelque temps. à la réception des ambassadeurs, et dont le plafond fut peint' qudques années après par Rubens. Il se compose d^un soubassement rustique fort haut, sur lequel s'élèvent deux étaqges percés chacun de sept fenêtres. Chaque étage a, dans son élévation , une ordonnance de pilastres et de colonnes. Celles d'en bas sont ioniques; l'ordre supérieur est ^corinthien , avec chapiteau composite : le tout se termine par un attique avec balustrade^ Quelques détails dans cette façade peuvent prêtera la critique. On préférerait que la corniche ne profilât point en ressaut sur les co^ lonnes engagées. On voudrait ne pas trouver dans l'entablement ionique la pratique abusive de la frise bom^bée, à moins que l'intention n'ait été d'y sculpter un ornement. Malgré ces légères irrégularités , l'aspect du monument en impose. Faible partie détachée d'un grand tout , elle en donne la plus haute idée, sous le rapport du style et de l'exécution. En un mot, on croit être en face d'un édifice de Palladio.

Un des plus grands et des plus remarquables monumèns d'architecture de l'Angleterre , celui de Greenwicfa, à six milles de Londres-, sur le bord de la Tamise, fiit

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conçu par Inigo Jones , et terminé par Web^ son éLève.

Ce vaste ensemble de bàtimens, qui sert aujour- . d'hui d'hospice aulx invalides de la marine , avait d'abord été projeté pour une autre destination. Inigo Jones de- .vait en faire un palais pour Charles I®^, d autres disent . pour la reine-mère. Un seul des différens corps de bâtimens dont il devait se composer fut terminé par lui. Interrompue par les évènemens politiques du temps, sa construction était dans cet état, lorsque Guillaume m résolut d^. céder les bâtisses et les terreins à Tétablissenjbent des invalides de mer. En vue de cette destination nouvelle, on donna à l'édifice d'Inigo Jones un pendant qui en fut une répétition exacte, et on accompagna l'un et l'autre d'édifices isolés entre eux, mais se raccordant tous à l'ensemble d'un plan général et d'un bel effet.

Nous ignorons si l'ensemble qu'on voit actuellement aurait été, dans Forigine, projeté par Inigo Jones, ou si le changement d'emploi y aura introduit des dispositions nouvelles.

Quoiqu'il en soit , le grand corps d'édifice, objet principal du monument , suffirait à la réputation de l'architecte. C'est un très beau quadrangle au milieu duquel est une cour environnée par quatre lignes de bâtimens, deux moins élevés qui servent de jonction aux deux autres. Chacun de ces derniers a sa façade extérieure et intérieure formée d'un soubassement, sur lequel s'élève un ordre corinthien, qui occupe toute la hauteur du rez-de-chaussée et de l'étage supérieur. Un attique ,sur- 9^n.té d'une balustrade , couronne cette ordonnance. Deux corps avancés, avec quatre colonnes adossées, et

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suf^portaht un fronton, font' la principale décoration de cette &çade. Au milieu se trouve la porte, accompagnée de pilastres accouplés, lesquels correspondent à égal nombre de semblables pilastres aux angles ; et ils se raccordent, en retour, avec quatre autres pilastres en rapport avec les quatre colonnes du milieu de l'aile , co^ lonnes formant un péristyle avec fronton , dans le milieu de la ligne dont on a parlé , ou, si l'on veut, de l'aile qui , de chaque côté , réunit les deux grands corps dont on vient de décrire la façade. Chacune de ces ailes est moins élevée de la hauteur de l'attique; elle est percée au rez-de-chaussée et au premier étage, de fenêtres taillées dans des bossages qui donnent un caractère fort mâle à leur aspect.

Nous avons dit que l'édifice dont on vient de parcourir les principales masses , avait été répété en pendant avec une parfaite symétrie. Inigo Jones en est donc toujours l'auteur ; car en architecture la copie s'obtient par des procédés tellement mécaniques et infaillibles , qu'il n'y a aucun honneur pour le copiste.

Nous ne dirons rien ici de toutes les autres additions faites depuis à l'hôpital de Greenwich , et qui furent l'ouvrage d'artistes divers et de temps successifs.

On ne peut encore s'empêcher de reconnaître , dans ce qui fut l'œuvre d'Inigo Jones , une imitation fort heureuse du goût de Palladio , dont il se montra le digne élève; et l'on doit dire qu'aucun architecte, depuis ce grand maître , n'en a mieux reproduit le style et le génie , parce que nul ne s'en était plus approprié les principes ; diflférence importante qu'il faut toujours faire dans les arts, entre celui qui imite en n'opérant que d'à-

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près les ouvrages des grands maîtres, et celui dont Fimitation nous prouve qu'il n'a pu opérer que d'après les principes qui les ont guidés eux-mêmes.

Généralement on manque de notions bien avérées tant sur la vie que sur les ouvrages d'Inigo Jones. Le dictionnaire biographique de Chalmers, que nous avons consulté, est très superficiel sur ces deux points. Il £eiudrait des recherches qui, nous le croyons, n'ont point encore eu lieu, pour Êiire distinguer dans les ouvrages attribués à cet architecte, ceux dont il a pu ne donner que les projets, et qui auront été exécutés après lui ; ceux qu'il avait commencés , et que ses élèves ont continués; enfin ceux qui depuis lui ont été ou restaurés ou modifiés.

Nous ne saurions dire dans laquelle de ces trois catégories, il serait permis de ranger l'église de Saint-Paul , sur la place de Covent-Garden , que l'on vante à Lon* dres comme un de ses cheCs-d'œuvre. Ce dont il nous semble qu'on devrait s'étonner le plus en le voyant , ce serait peut-être la célébrité dont il jouit , si l'on ne savait qu'aucune viUe n'étant aussi pauvre en édifices sacrés , il a dû s'y établir en ce genre des réputations à bon marché. Ce monument c^e à la vérité, dans son frontispice, un péristyle de quatre colonnes d'un ordre qu'on a appelé toscan, et qui en sera, si l'on veut que, selon l'échelle systématique moderne, le toscan soit l'ordre qui exprime la pauvreté; car après le caractère simple du dorique , il n'y a guère d'autre nom à donner à une composition qui est plus que simple. Or , si cette église se fait remarquer par quelque chose, c'est bien certainement par un excès de simplicité, par une absence de

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toute qualité, tant au-dedans qu'au -dehors, et par un dénûment de toute ressource d'art, et qui frappe jusque dans le comble, que quelques-uns ont comparé au toit d'une grange. On a donc beaucoup de peine à s^expliquer ici Fétrange contraste de cette architecture, avec celle de tous les autres édifices qu'on attribue à Inigo Jones.

Nous voudrions être suffisamment autorisé à fkire ici mention de ce grand nombre de palais de ville ou de campagne, tous plus remarquables les uns que les autres, par la variété et le bon goût des inventions et dont on fait honneur k cet architecte. Mais d'une part les notices qu'cm en trouve sont insuffisantes ; d'autre part , le recueil des œuvres d'Inigo Jones, publié par M. Kent, et que nous avons déjà cité, contient à la vérité beaucoup de plans et d'élévations d'édifices divers. Cependant l'auteur de ce recueil a omis, de faire connaître si ces dessins sont ceux de bâtimens existansou qui ont existé, ou bien s'ils ne sont que des projets sans exécution. Celui donc qui voudrait y puiser la matière d'une notice vraiment historique sur l'étendue des travaux de l'architecte , ne pourrait faire aucun usage de la plupart de ces dessins. On ne pourrait en effet appuyer sur de simples projets dessinés l'opinion qu'on peut prendre , soit de la valeur de l'art, soit de celle de l'artiste.

Tout ce qu'on doit dire de ces dessins, c'est qu'il n'en est pas un dont on ne doive ou désirer que son exécution ait eu lieu, ou regretter qu'elle n'ait pas été réalisée. Dans tous on retrouve le goût, la pureté, l'élégance des grands architectes du seizième siècle en Italie. Ce recueil sera toujours utilement consulté par tous ceux

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qui voudront appliquer à rarchitecture civile les for* nies^ les ordonnances, et surtout le caractère qui distinguent les œuvres des Grecs et des Romains, caractère que quelques hommes ont remis en honneur dans le cours du seizième siècle, et qu'aucunes circonstances n'ont fait reproduire depuis avec le même succès.

Il parait qu'Inigo Jones fiit atteint par les malheurs du temps où il vécut. Dévoué à la personne de l'infortuné Charles P', il partagea les disgrâces qu'encourait alors le prétendu crime d'être royaliste et catholique; et il n'évita, dit-on , un sort plus rigoureux, qu'en payant la taxe arbitraire de quatre à cinq mille livres sterling, somme énorme pour la modicité de sa fortune. Le cha* grin produit par un enchaînement de malheurs abrégea ses jours. On croit qu'il mourut en i65a.

d;k bhos.se.

IO.\ KT l't.AN 1)1 l'AI.ArS lit: I.UXKMIiOtfHC. Al'AKIS.