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se passer des effets de rétonnement , qui remplacent mal le sentiment de l'admiration.

Si y comme on ne peut guère en douter, d'après le témoignage de Lorenzo Ghiberti , cité par Vasari , les sculptures qui ornent quelques compartimens du Campanile , sont en partie de la main de Giotto , on doit reconnaître qu'il avait plus de moyens qu'il n'en fallait, pour se dispenser de chercher la beauté de ses ouvra* ges , et sa propre célébrité , ailleurs que dans les ressources naturelles des trois arts dont il possédait la pratique.

Florence avait dû aux innombrables travaux de Giotto trop de renommée, pour n'être pas tenue à la reconnaissance envers leur auteur. Selon Vasari , elle lui conféra le titre de citoyen, avec une pension annuelle de cent florins d'or. Le nom de Giotto ne se trouve pas cependant (i), sur le livre £3fe//e Riformagioni , au nombre de ceux qui reçurent cet honneur ; mais on y lit , qu'il fut £EÛt ordonnateur général des bàtimens de la couronne ,

en i334-

Il mourut peu de temps après , emportant l'estime et les regrets de ses compatriotes , de tous les artistes et de tous les amateurs des arts. Il fut enterré dans l'église cathédrale, Santa Maria del Fiore ^ où l'on voit son tombeau avec son portrait. De toutes les épitaphes, la plus honorable pour samémoire, aurait pu être tirée des poésies du Dante ou de Pétrarque qui furent ses amis , et qui l'ont célébré dans leurs vers. Mais Ange Politieu fiit chargé, par Laurent de Médicis (l'Ancien), de lui

(x) Voy. la note à U fin de la yie de Giotto, par Vasari, page 333. I. 3

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guer la jouissance, que de la laisser voir tous les jours* Rien de plus simple que son plan , son élévation et sa décoration. Le plan est un quadrangle parfait , dont chaque face a 43 pieds. La hauteur entière du monoment est de uBià pieds. Son élévation architecturale renferme cinq divisions principales, indiquées par de» bandeaux ou des entablemens diversement profilés. L'intérieur offre six étages, que séparent autant de voû* tes. Un fort bel escalier de quatre cent six marches conduit jusqu'à la plate-forme d'en haut. La décoration extérieure se borne, soit aux plates-bandes qui désignent les étages , soit à la rangée de statues et de niches pratiquées dans une des zones inférieures du monument. Mais sa principale beauté tient k son re« vétissement formé du haut en bas de compartimens en marbres noir, rouge et blanc, genre de luxe particulier aux monumens de cette époque à Florence , et qui a peut-être contribué , plus qu'on ne croit , à les préserver des puériles découpures de la sculpture d'ornemens gothique. Le projet de Giotto était , dit-on , d'é* lever au-dessus de la plate-forme actuelle du Campanile une pyramide quadrangulaire , qui lui aurait donné en hauteur un surcroit de plus de 80 pieds. Ceux qui après lui le terminèrent, ne jugèrent pas à propos d'exécuter ce supplément gothique. On peut affirmer que la beauté du monument et l'honneur de Giotto n'ont rien perda à cette suppression.

Giotto avait pu être induit à projeter cet amortissement par l'usage où l'on était , dans son temps» ds chercher à étonner les yeux par des exhaussemens dftmesurés. Cependant, il avait bien prouvé qu*il pod^