Il ft^agit de la graTure qni ouvre le recueil
édition de la Peau de Tigre, par Théophile Gantier, elle fit ensuite partie des Contes humoristiques , qai, depuis 4873, suivent les Jeunes-France. Dans ces deux versions on lit à la fin de la nouvelle : « des . romans chinois, » tandis que rédition originale porte : n de M. Abel de Rémusat. » On y trouve déjà comme un premier germe de Mademoiselle de Maupùi. Il s'agit aussi d'un double amour et le roman, qui porta ce sous-titre, devait déjà préoccuper son auteur, puisqu'il était annoncé dès octobre 1833, et que sa préface porte la date de mai 1834, c'est-à-dire peu de mois après l'apparition de Laquelle des deux,
92. Le nid de rossignols. Ce conte parut pour la première fois, daté de 1833, dans IffimulettCf étrennes à nos jeunes amis, 1834, (n® 6901 de ln^ Bibliographie de la France du 28 décembre 1833), volume daté aussi de 1833. U^vait été composé pour servir de commentaire à la gravure qui l'accompagne dans ce recueil. Il reparut ensuite dans le Cabinet de lecture du 4 janvier 1834. En 1839 il entra dans la première édition d*Une larme du diable, et, la même année, dans Violettes, fleurs de littérature contemporaine. En 1845, il prit place enfin dans le volume des Nouvelles de Théophile Gautier, d'où il n'est plus sorti. La Revue Pittoresque du 20 janvier 1850 Ta encore réimprimé comme chapitre deux de : Deux contes rococo, par Théophile Gautier. Le premier est Omphale.
93. nrançoii Tillon. La France Htiéraire, janvier 1834. Cet article parut accompagné de cette note :
La France littéraire offrira, chaque mois, à ses lecteurs, sous le titre A' Exhumations lîttéraire$, le portrait et la yie d'un de nos vieux poètes français grotesques ou peu connus.
Note du D(îrecteur).
Il est presque inutile d'ajouter que cet engagement, de même que la plupart de ceux que font les journaux et les reyues, ne fut pas tenu. Cet article n'a reparu en volume qu'en i844, formant le premier chapitre des Grotesques, par Théophile Gautier, deux volumes in-8*. Il a fait partie ensuite de tontes les éditions de cet ouvrage.
Un fragment de cette biographie a pris place en 4879, sous le titre de Villon, dans les Chefs-tToBuvre des prosateurs français au dix-neumème siècle, recueillis par Victor Tissot et Louis Collas, et, en 1884^ elle a été réimprimée en tête des Œuvres complètes de Villon, édition Charpentier.
Voici le curieux traité passé par Théophile Gautier pour la publication de ces études dans la France littéraire :
Entre les soussignés
MM. Charles Malo, directeur de la France littéraire, demeurant à Paris, rue des Grands- Augustins, n* 20, et
Théophile Gautier, homme de lettres, demeurant Place Royale, n^ 8, est convenu ce qui suit :
M. Gautier s'engage à composer pour la France littéraire une série d'articles, sous le titre d'Exhumations littéraires.
Cette série formera une étude complète des vieux poètes français, tels que Villon, Théophile, Saint-Amand, Cyrano, Tabouret, d'Aubigny, Hardy, Dubartas, le père Louis, Scudéry, Scarron, etc., ou autres analogues, et sera composée de douze articles.
M. Gautier s'oblige à livrer ces douze articles à la Jfrance littéraire exactement de mois en mois, de sorte que tous les dits articles aient paru de janvier 1834 au mois de décembre même année.
M. Charles Halo s'engage de son côté à lui payer ces douze articles, à mesure que M. Gautier les lui livrera, sur le pied de cinquante francs l'article.
CiOtte série d'articles devient, dès ce moment par le fait du présent traité, une propriété exclusivement acquise à la France littéraire. Mais cette série une fois publiée deviendra alors la propriété commune de MM. Charles Malo et Théophile Gautier, et sera réunie en un corps d'ouvrage au profit des deux contractants, au moyen d'une introduction préliminaire que composera gratuitement M. Gautier.
M. Charles Malo s'engage à faire les avances des frais de cette publication. Les débours une fois couverts, le bénéfice à provenir sera partagé par moitié entre MM. Charles Malo et Théophile Gautier.
Cette publication ne pourra avoir lieu par le fait isolé de l'un ou de l'autre contractant, à moins que l'un d'eux n'ait été indemnisé , au préalable, [par l'autre, de sa
co-propriëté, au moyen d'une somme de trou cents francs payée comptant.
Chaque partie aura la liberté de faire cette proposition de dessaisissement à l'autre, qui sera tenue de l'accepter sans alitre formalité.
Dans le cas où M. Théophile Gautier renoncerait à la co-propriété de la publication de l'ouvrage, il n'en sera toujours pas moins tenu de fournir l'introduction préliminaire précitée.
L'ouvrage pourra porter un tout autre titre que celui adopté pour les articles insérés dans la France littéraire.
Fait double entre les contractants, et de bonne foi, à Paris, ce premier décembre 1833.
Approuvé l'écriture cy dessus :
(Signé) Théophile Gautibb. . Charles Malo.
04. Mélancholla. Ces vers, ou du moins les yers cent trois à cent quatre-vingt-quatre de ce morceau, ont paru pour la première fois dans le n« 8 du Journal des gens du monde j le 31 janvier 1834. Le vers cent vingt-huit y est imprimé ainsi :
Et qu'il sait que le lit de tout abtme est sombre.
Us ont para ensuite, complétés, dans les Annales roman' tiques pour 1835, et ont fait partie en 1^38 du volume de la Comédie de la mort. Depuis lors ils sont entrés dans toutes les éditions des Poésies complètes de Théophile Gautier (voir n« 106"»).
95. Omphale, ou la tapisserie amoureuse. Paru d'abord dans le n<* 9 du Journal des gens du monde, le 7 février i 834, ce conte reparat en i839 dans le volume intitulé : Une larme du JHahk, pai Théophile Gautier, sous le titre d'OmphalCy
histoire rococo. Ce paragraphe, qui se trouve dans le journal avant les deux derniers de la nouvelle, y fut supprimé :
J'en plearais ; il y a deux ans qne cela est arrivé, et je n'en sois pas encore tout à fait consolé.
En iS45, Omphale est définitivement entrée, sous ce même titre, dans les Nouvelles de son auteur.
Il en fut encore fait une réimpression dans la Bévue pittfh resque du 20 janvier 1850, formant le chapitre premier de : Deux contes rococo^ par Théophile Gautier. Le second est le Nid de rossignols.
06. Scalion de Yirbluneaa. La France littéraire^ février 1834. Ce portrait, réimprimé pour la première fois en 1844 dans les Grotesques, a fait ensuite partie de toutes les éditions de cet ouvrage.
97. Après le bal. Ces vers ont paru pour la première fois dans le n* 14 du Journal des gens du monde ^ le 14 mars 1834. On y trouve cette variante du vers soixantehuit :
Ce que fait le guerrier derrière son bastion.
Après le bal reparut ensuite dans les Annales romantiques pour 1836, accompagné de cette dédicace : « A Jacintha. » On sait que Jacintha est Thérolne du conte d*OnupkriuSf où l'auteur s'est souvent peint lui-même. Entrée en 1838 dans le volume de la Comédie de la mort, cette pièce a fait dès lors partie de toutes les réimpressions des Poésies complètes de Théophile Gautier. Voici quelques vers inédits du poète qui. sembleraient presque une variante de certaines strophes de ce morceau, si l'ordonnance des rimes n'était différente :
Si tu voulais me suivre au pays ignoré
Où les yeux indiscrets ne pourraient nous atteindre,
Je connais un réduit, paradis adoré,
Où dans de longs baisers nous pourrons nous étreindre.
Plus de contrainte alors aux doux épanchements!
98. Salon de 1834. La France indusirieUe^if I, anil 4834. Je dois Tindication de ce Sahn tout à fait inconnu de Théophile Gautier, à Tobligeance de son ami et compagnon de voyage en Espagne, M. Eugène Piot.
99-100. Odelettes. (L. Tombée du jour; n. Le Trou du serpent). La fWince littéraire, avril 1834. Ces deux pièces ont p^ni sans titre dans ce recueil. Nous les retrouvons ensuite, en 1835, également sans titres spéciaux, dans le Notmeau Keepsake français, et, avec leurs titres actuels, dans la Comédie de la mort, en 1838. Depuis lors elles ont fait partie de toutes les éditions des Poésies complètes de leur auteur. Tombée du jour a passé aussi, en 1841, dans la Fauvette,keepsake, le 3 janvier 1847 dans le Journal du Dimanche, et, en 1849, dans le Journal des demoiselles. Le quinxième vers contient une faute d'impression dans les Poésies, édition de 1875-1878; il doit être lu ainsi, comme dans toutes les éditions antérieures :
Et répétaient un acte du mystère.
Cette pièce a été mise en musique par M. G. Gautier.
101. néopUlo de Yian. La France littéraire, avril et juin 1834. Ce portrait, entré en l944 dans la première édition des Grotesques, a fait ensuite partie de toutes les réimpressions de cet ouvrage de Théophile Gautier. Un fragment de la première version (juin 1834), n'a jamais reparu ; il était placé après la citation des vers de Théophile de Yiau adressés au poète Rapin, où le lecteur peut lire les quelques mots conservés ai^ourd'hni de ce passage ; nous les imprimerons en italique dans le paragraphe entier que nous allons citer. Il est fait allusion dans cette page aux articles de Jules Janin et de Désiré Nisard, publiés dans la Betme de Paris au commencement de 1834, et relatifs à la littérature facile et à l'école du bon sens :
Que dites-vous de cela , je vous prie , monsieur Nisard le difficile, qui faites des traductions à Tusage de la maison Panckouke ? Rien n'y manque^ pas même
le mol d'art dont on abuse tant aujourd'hui et dont on se sert pour entraver ceux qui en font véritablement. Croyez-vous que la réponse du vieux Régnier soit moins redoutable que celle de Janin ? et vous ligùrez-vous, en conscience, que votre levée de boucliers ait le même résultat que celle de Malherbe et de son école? Je ne le crois pas. Toujours est-il que je vous engage à relire les cinq ou six derniers vers de la citation, et à vous en faire l'application. Mais j'oubliais que vous trouviez qu'il y avait au monde assez de livres comme cela, et que Sénëque le tragique, avec les poètes de la décadence romaine suffisaient à votre consommation ; ce qui n'est pas médiocrement illogique et bouffon pour un homme aussi' difficile que vous êtes, connu pour avoir écrit pendant plus de deux ans dans différents journaux.
i02. Statistique industrieUe : Ain. La France industrielle, n« 2i mai 1834. Un fragment de ce curieux morceau a été réimprimé, signé, mais ftins aucune indication de provenance, à la suite du poème de M. G. de Moyria : VÉglise de Brou, imprimé à Bourg en 1835. Le morceau entier a reparu en 1883, dans le volume de Théophile Gautier, Souvenirs de thédtre, d'art et de critique,
103. Wladialâs m, ramommé le Vaménien (1424-1444); ohant Ustoriqne traduit littéralement du polonaii. Ces vers ont paru pour la première fois dans la cinquième livraison de la Vieille Pologne (no4256 de la Bibliographie de la France, du 2 août 1834). En 4839, ils reparurent dans une nouvelle édition de cet ouvrage, mais ils ne sont entrés qu'en 1876 dans les Poésies complètes de Théophile Gautier; l'autographe porte la date d'avril 1834.
loi. Le Père Pierre de Saint-Lonis. La France littéraire^ septembre 4834. Ce portrait a été réimprimé en 1844, sous le titre de Pierre de Saint-Louis, dans la première édition
des Grotesques, par Théophile Gautier, et il a fait partie depuis de toutes les réimivressions de cet ouvrage.
105. Grotesques : Saint-Amant. La France Uitéraire, octobre 1834. Mêmes renseignements que pour le numéro précédent. Un très court fragment de cet article a été réimprimé, sous le titre de : La Musique, dans YAlmanach parisien pour 1868.
106. Grotesques : Cyrano de Bergerac. La France Hitérotre, novembre 1834. Mômes indications d'origine et de réimpressions que pour les deux numéros précédents.
106**^. Xélancholia. Nous avons dit au numéro 94 où sont parus jd*abord les vers cent trois à cent quatre-vingtquatre de ce morceau ; les autres parties de la pièce, telle qu'elle est aujourd'hui, ont paru pour la première fois dans les Annales romantiques pour 1835 (n« 6709 de la Bibliographie de la France du 13 décembre 1834] ; les deux dernier^ vers y sont écrits ainsi :
Joyeux, ne dira pas ainsi qu'au temps du Christ : Il est ressuscité comme il était écrit.
Ces vers sont entrés en 1838 dans le volume de la Comédie de la mort et ils ont fait partie ensuite de toutes les éditions des Poésies complètes de Théophile Gautier.
107. Perplexité. Ces vers ont paru dans YÉglantine (n*6869 de la Bibliographie de la France du 20 décembre 1 834); ils ont été écrits pour servir de commentaire à la gravure qui les accompagne dans ce recueil, et ils ne sont entrés qu'en 1876 dans les Poésies complètes de leur auteur, accompagnés d'une note qui les date par erreur de 1838; ils ont été réimprimés aussi dans la Petite Bévue du 22 juiUet 1865.
lOS. Grotesques : GoUetet, l'im des quarante de T Académie. La France littéraire, février 4835. Ce portrait a été recaeiUi en 4844 dans les Grotesques, par Théopliile Gautier, et il a fait partie depuis de toutes les réimpressions de cet ouvrage. Il a été réimprimé aussi dans VArtiste des 48 et 25 août 1844, puis, en partie, dans la Revue pittoresque du 20 octobre 1848, sous le titre de : CoUetet, tun des quarante : CoUetet et Claudine.
109. La Comédie i l'hôtel Caitellane. Le Monde dirama- Itgtie, n»!, 23 mai 4835. Ce morceau, signé T. G., est, croyons-nous, le premier article de critique semi- théâtrale, semi-mondaine que Théophile Gautier ait écrit ; ces pages n*ont jamais été reproduites et nous les réimprimons ici pour la première fois :
M. le comte Jules de Gastellane, dont tout le inonde admirait à Lonchamps la magnifique calèche russe attelée de quatre chevaux blancs et menée à la d'Aumont par des postillons en livrée écarlate, a donné ces jours derniers une des plus brillantes soirées de cette saison, où Von en a vu tant et de si fashionables. Nous ne parlerons que pour mémoire du luxe tout royal de chasseurs , d'heyduques , de valets de pied et de laquais qui encombraient les premières salles, des tapis d'Aubusson, des candélabres de bronze , des bougies parfumées et des vases pleins de fleurs d'Italie.
Ce sont choses ordinaires en de telles maisons. Mais ce qui faisait le piquant et l'originalité de cette soirée et la distingnait entre tontes les autres, c'est qu'il y avait comédie. Un théâtre peint de velours bleu occupait la moitié du salon, et sur le manteau d'arlequin on lisait, dans un cartouche , cette inscription d'une modestie au moins exagérée: La critique se tait ou t amitié t*amu9e.
On avait choisi, je ne sais trop pourquoi et probablement par manière d'essai, deux pièces d'un esprit un peu passé : Le Itoman dune heure. Défiance et malice. Les rôles de femmes étaient remplis par deux notabilités littéraires, mesdames la duchesse d'Â (brantès) et M (élanie) W (aldor). Messieurs N. et R. faisaient Valcour et Blinval. Tout a marché le mieux du monde et au bruit d'applaudissements presque toujours mérités. Jamais thé&tre n'eut semblable parterre ; il tenait de l'écrin et de la corbeille. Ce n'était que fleurs et pierreries, ce n'était que jolies femmes et duchesses, souvent le tout ensemble. La cohue était la plus illustre du monde ; on ne coudoyait que des gens nés ou célèbres. On y remarquait la duchesse de Mailly, la princesse de Talleyrand,la duchesse d'Otrante, ce magnifique marbre aux yeux noirs qui a daigné descendre de son piédestal ; la comtesse Guiccioli, cette anglaise d'Italie, pâle et rêveuse sous sa couronne de marguerites d'argent et toute resplendissante encore d'un rayon d'un grand poète ; la baronne Travot, tête brune et régulière à qui le turban sied bien ; madame Junot, en robe blanche et en écharpe bleue, et une foule d'autres non moins charmantes que le défaut d'espace nous empêche de mentionner et à qui nous demandons pardon à genoux.
La presse était si grande que beaucoup d'iiommes n'avaient pu trouver de place qu'en se hissant sur les consoles et en s'accrocbant aux chambranles des portes. Les répétitions avaient été autant de réunions aussi brillantes que celle-ci. On parlait d'un théfttre à demeure que l'on bâtira dans le jardin de ThOtel Gastellane, et où Ton jouera des pièces faites exprès ; si ce projet s'exécute, nous promettons bien d'en rendre compte. Il serait bon qu'il y eût une scène où des gens du monde essayeraient devant des gens du monde de réaliser mille fantaisies délicates que repousse l'optique du théâtre ordinaire.
110. Bibliographie dramatique; L NonTéUas scènes populaires, par M. Henri Monnier; II. Scènes populaires, par Henry Mcnnier. Ces deux articles, qui, en réalité, n'en font qu'un, et rendent compte de Tédition augmentée et illustrée des 8cénes populaires, d'Henri Monnier, publiée en 1835, chez Dumont, libraire, Palais-Royal, 48, ont paru dans les n<* 1 et 2 du Monde dramatique des 23 et 30 mai 1835, le premier non signé (il ne Test qu'à la table du volume), et le second signé en toutes lettres. Us ont été réimprimés intégralement en 1880 dans Fusains et Eauxfortes, le volume de Théophile Gautier.
Disons aussi que la première livraison du Monde drama* tique fut réimprimée plusieurs fois pour servir de prospectus et de spécimen de la publication ; le texte complet du premier de ces articles de Théophile Gantier ne se trouve pas dans toutes ; il est tronqué dans plusieurs.
111. La Comédie des Comédiens, par Scudéry. Cet article a paru d'abord dans le n« 4 du Monde dramatique, le 14 juin 1835 ; puis il est entré, en 1844, dans les Grotetques, où il fait corps avec l'étude sur Scudéry dont nous parlerons plus loin (voir n« 112 **'*); depuis lors il a fait partie de toutes les réimpressions de cet ouvrage.
Pour «jouter ce morceau au portrait de Scudéry, dont il
forme avg^^^^'^^î ^^ conclusion, Théophile Gantier ajouta en 1844 deux paragraphes inédits à son travail, et le fragment qui nous occupe commence immédiatement après celui-ci :
Cette prodaction singulière a pour titre : la Comédie des Comédiens.
Il modifia aussi le paragraphe qui suit celui où il parle de Casimir Delavigne; ce paragraphe était primitivement rédigé ainsi (les parties communes aux deux textes sont en italique) :
Deux autres poètes, Gougenot, d^onnais, et M. Georges de Scudéry, gouverneur de Notre-Dame-de-la-Garde, et capitaine entretenu des galères du roi, ont fait tous les deux une Comédie des Comédiens ; les deux pièces portent le même titre et sont conçues de la môme manière ; je ne sais trop comment arranger tout cela avec la prétention de Scudéry qui appelle sa comédie : « poème de nouvelle invention dans le genre que les Italiens nomment capriccioso. » La pièce de Gougenot est de 1633 et celle de Scudéry de 1635, ce qui est une forte présomption en faveur du premier. Cependant ^ comme le drame du second est plus spirituel et conduit plus fantasquement, nous ne nous occuperons uniquement que de lui» et nous n'avons mentionné Fautre que pour mémoire.
il 2. BUdiograpfaie dramatique. Angelo, par M. Victor lugo. Publié dans le n* 7 du Monde dramatique^ le 5 juiUet i835, cet article a été réimprimé dans ï Événement du 27 mai 1850, au moment de la reprise d' Angelo par mademoiselle Rachel.
112 >»>". Grotesques : Georges de Scudéry. La France littéraire, juillet 1835. Ce portrait fut inséré en 1844 dans les Grotesques, et il a fait partie depuis de toutes les éditions de
ce livre. On a vu déjà qae Théophile Gautier y ajouta alors son article sur la Comédie des Comédiens (voir n* i 1 1). Il écrivit, pour faire la soudure nécessaire entre ces deux morceaux, deux paragraphes dont nous avons déjà cité le second ; le premier le précède immédiatement dans les Grotesques; la version de la France littéraire se terminait par celui qui les précède aujourd'hui tous deux et qui finit ainsi : « régent du Parnasse. » Il n'y a d'autre changement entre les deux textes que celui de l'année 1843, mise, en 1844, au lieu de l'année 1835 qui était précédemment citée à l'endroit où l'auteur dit qu'il a seul lu, au moment où il parle, un poème épique tout entier. Vers 1855, la maison Michel Lévy projeta de publier ce travail à part en un petit volume, sous le titre de Scudéry; on le trouve annoncé ainsi sur ses catalogues de cette époque ; mais ce projet n'eut pas de suites.
113. Groteiqaea : CSiapalain. La France littéraire ^ septembre 1835. Ce portrait a été réimprimé dans les Grotesques en 1844, et il a fait partie depuis de toutes les éditions de ce livre. C'est le dernier morceau écrit par Théophile Gautier conformément au traité passé par lui avec le directeur de la France littéraire^ lequel on le voit ne fut pas entièrement exécuté. Un dernier portrait, Scarron^ fut publié dans la Revue des Deux-Mondes en 1844 au moment où l'auteur se préparait à réunir tous ses articles en volumes (voir n« 695).
114. Notre-Dame de Paris, par Victor Hugo. Édition de luxe, à onse mille exemplaires, avec des Tignettes anglaises. — Prospectus anonyme, — In-quarto de quatre pages, imprimerie dePlassanf rue de Vaugirard, n<» 11. Par les soins de Terzuolo, son successeur désigné.
Nous devons à l'aimable obligeance de M. Adolphe Jullien, le critique distingué, la connaissance d'une lettre adressée, en 1841 , par M. Charpentier père à M. Eugène Renduel, le grand éditeur romantique. A cette date, au moment de faire entrer les œuvres de Victor Hugo dans sa collection format in-douze, M. Charpentier demande à M. Renduel s'il pourrait retrouver un exemplaire du prospectus écrit par Théophile Gautier et publié il y a quatre ou cinq ans pour ses propres éditions in-octavo du grand poète. Avec
son autorisation, il le ferait resservir pour la sienne en atténuant un peu son exhubérance. Or, non seulement nous ne connaissons pas de prospectus pour cette édition in-douze de la bibliothèque Charpentier, mais nous n*aYons pu même en découvrir aucun pour les éditions Rendue! des œuvres de Victor Hugo. Celui-ci, spécial pour la publication illustrée de Notre-Dame de Paris, est le seul que nous ayons rencontré, et nous en devons la communication à M. Brivois, réminent bibliographe de Béranger et des publications illustrées du dix-neuvième siècle. Il est certainement émané de la plume de Théophile Gautier, et comme sa date se rapporte assez bien an moment indiqué par la lettre de M. Charpentier, nous supposons qu'il s'agit de ces lignes. Ajoutons qu'après l'apparition de Mademoiselle de Maupin (novembre 1835), Renduel n'ayant plus rien publié de son auteur, leurs relations se refroidirent, et vraisemblablement Théophile Gautier ne les eût pas entretenues seulement sons la forme de prospectus. Celui-ci dut paraître vers le mois d'août ou de septembre 1835, l'apparition de la première livraison de l'ouvrage étant promise pour le samedi 7 novembre (1835). Nous en citons toute la partie rédigée, précédant les conditions de publication de l'œuvre :
Notre-Dame de Paris est un liyre qui n'a plus besoin d*éIoges ; ses nombreuses éditions le louent mieux que nous ne pourrions le faire, elles se sont succédé avec une prodigieuse rapidité et n'ont pas suffi à Tempressement du public. C'est à coup sûr le roman le plus populaire de l'époque ; son succès a été complet. Artistes et gens du monde se sont réunis dans la même admiration ; les critiques les plus hostiles eux-mêmes n*ont pu s'empêcher de joindre leurs applaudissements à l'applaudissement général; et, s'il était permis de donner une limite à un génie en toute sa force et de tant d'avenir, on pourrait croire que Notre-Dame de Paris est et demeurera le plus bel ouvrage du poète.
C'est UBe vraie Iliade que ce roman. Variétés de physionomies, exactitude de costume, miraculeux artifices de descriptions, haute et sublime éloquence, comique vrai et irrésistible, grandes vues historiques, intrigue souple et forte, sentiment profond de l'art, science de bénédictin, verve de poète, tout se trouve dans cette épopée en prose qui, si M. Hugo n'eût pas été déjà vingt fois célèbre , eût rendu à elle seule son nom à tout jamais illustre.
Byron, celui de tous les poètes qui a créé les plus charmantes idéalités féminines, n'a rien à opposer à la divine Esméralda. — Gulnare, Médora, Haïdée, sont aussi belles, mais pas plus, et elles sont moins touchantes.
Maturin n'eût pas dessiné avec plus d'énergie la sombre flgure de Claude Frollo, dévoré par sa soif de science, qui se change en soif d'amour.
Le Phœbus de Chftteaupers a aussi bonne grâce sous son harnais que ces beaux jeunes gens souriants et basanés, tout habillés de velours, qui se pavanent dans les toiles de Paul Yeronèse avec un oiseau sur le poing ou un lévrier en laisse. Sa bonhomie insouciante et brutale est peinte de main de maître : — C'est la vie et la vérité même.
Qui n*a ri de tout son cœur aux angoisses du péripatéticien Gringoire, avec son pourpoint qui montre les dents, ses souliers qui tirent la langue et sa faim toujours inassouvie. — Les poètes à jeun de Régnier ne sont pas esquissés d'un crayon plus franc et plus vif.
Et Quasimodo, ce monstrueux escargot dont Notre- Dame est la coquille I Qui n'a admiré son dévouement de chien et ses vertus d'ange dans un corps de diable?
Qui n*en a pas voula an peu à la Esméralda de ne pas Taimer malgré sa double bosse, son œil crevé, sa jambe cagneuse et sa défense de sanglier ? Qui n'a pas pleuré avec la pauvre Chantefleurie ? Sur quel fond magnifique se détachent toutes ces figures devenues des types ! Tout le vieux Paris : églises, palais, bastilles, le retrait du roi Louis XI et la Cour des Miracles ; une ville morte, déterrée et ressuscitée ; un Pompéi gothique retiré des fouilles ; deux mille in-folio compulsés, une érudition à effrayer un Allemand du moyen âge, acquise tout exprès ! Et sur tout cela un style éclatant et splendide, de granit et de bronze, aussi indestructible que la cathédrale qu'il célèbre.
Notre-Dame de Paris est dès aujourd'hui un livre classique.
C'est à de tels livres que doit être réservé le luxe des illustrations, la beauté du papier et des caractères, et non à d'autres.
Cette édition, en trois volumes in-octavo, tirée à onze mille exemplaires, et publiée par livraisons de cin quante centimes tous les samedis, sera illustrée de douze vignettes des meilleurs artistes anglais et français , et le burin de Finden y luttera de vigueur et de grâce avec le pinceau des Boulanger, des Johannot, des Raffet, etc. Les vignettes vaudront les pages auxquelles elles correspondent, et ce n'est pas peu dire.
115. Roccoco (Pastel). Ces vers ont paru pour la première fois dans les ArnidUs romantiques pour 1836 (n» 5901 de la Bibliographie de la France du 21 novembre 1835). Ils ont reparu, sous le titre de : Tastelf qu'ils ont toujours gardé depuis, dans le volume de la Comédie de la mort en 1838, puis ils ont fait partie de toutes les éditions des Poésies complètes
de Théophile Gautier. Ils ont été écrits comme commentaire de la gravure qui les accompagne dans les Annales romantiques. On les plaça aussi, en 4862, dans le tome quatre de Tanthologie : les Poètes français. Pastel a été mis en musique par MM. H. Maréchal, G. Street et Ed. Lassen.
il 6. Mademoiselle de Maupin. — Double amonr, par
Théophile Gautier. Deux volumes in-8<* ensemble de 44 feuilles i/2; 35i et 356 pages. Imprimerie de madame Poussin, à Paris. — A Paris, chez Eugène Renduel, rue des Grands-Augustins, n» 22. Prix : quinze francs.
Ce roman célèbre parut à la fin de i835, et sa première édition est inscrite sous le n» 61 H2 de la Bibliographie de la France du 28 novembre de cette année ; sa préface est datée de mai 1834; le premier volume porte le millésime de 1835 et le second celui de 1836. Théophile Gautier travailla fort longtemps à cette œuvre, dont le premier volume fut écrit en 1834, alors quil demeurait place Royale avec ses parents, et le second, en six semaines Tannée suivante, dans ce logis de la rue du Doyenné, dont Gérard de Nerval a conté l'histoire dans la Bohème galante. Nous trouvons entre autres renseignements à ce sujet une phrase curieuse dans une lettre écrite par l'auteur, en 1834, au libraire Renduel qui venait de publier les Jeunes-France et qui devait éditer Mademoiselle de Maupin, ainsi que le prouve son catalogue joint à la Vie d'Hoffmann^ par A. Loève-Veimars, publiée en octobre 1833, où Mademoiselle de Maupin est déjà indiquée sous presse. Yuici cette lettre, insérée déjà dans notre Notice bibliographique sur Mademoiselle de Maupin, édition Charpentier- Gonquet, 1883 :
Je viens de découvrir chez un marchand de bric-àbrac un délicieux tableau de Boucher de la plus belle conservation ; c'est une occasion que je ne veux manquer, et, n'ayant pas assez d'argent, je prends sur moi de vous demander mon reste*. Vous me feriez sincère-
i. De MB droits d'aateur des Jeuneê-Franeê.
ment plaisir de me le remettre. Je suis attelé à la Mauptn et c'est ce qui m'empêche de roder et d'aller vous voir.
Je vous salue cordialement.
Théophile Gautieb.
On remarquera que le traité pour la publication des Grotesques dans la France littéraire avait été signé le i" du mois de décembre iN33; Théophile Gautier travailla donc concurremment à ces portraits et à Mademoiselle de Maupin pendant les années 1834 et i 835, ce qui explique la parenté littéraire de ces deux œuvres, si différentes de genre cependant.
On trouve aussi la note suivante dans une biographie de la créature étrange qui porta réellement le nom de Maupin, biographie signée Rocheforl, et publiée sous le titre de : Mademoiselle d^Aubigny-Maupin, dans le numéro i8 du Monde dramatique, paru le 20 septembre 1 835 :
Un de nos collaborateurs, M. Théophile Gautier, soccupe en effet depuis longtemps d'un roman qui porte pour titre : Mademoiselle {de) Maupin.
Le Cabinet de lecture du 29 novembre 1835 publia un fragment extrait de la préface, sous le titre de : Les JoumaHsteSy et le Monde dramatique du 4 janvier 1836, sous celui de : La Comédie romanesque^ également après Tapparition du livre, tout le début du chapitre onze jusqu'au paragraphe qui commence par ces mots : « Gomment supporter les conversations, etc. » Ghose bizarre, ce fragment a été réimprimé souvent depuis, jamais comme un extrait de Mademoiselle de Maupin, mais toujours comme un article séparé. Il a d'abord reparu dans la Presse du 17 décembre 1838 ou Théophile Gautier oubliant lui-même son origine, l'a réimprimé en partie, en l'encadrant d'un commentaire que nous citerons plus loin (Voirn» 391); il entra ainsi, en 1858, dans le tome I de l'Histoire de Fart dramatique, avec le commentaire qui l'accompagnait dans la Presse en 1838, et portant une date inexacte ; cette version ne contient que les paragraphes
cinq à vingt du chapitre onze de Mademoiselle de Maupin et le cinquième paragraphe y commence ainsi : « Le théâtre que nous rôvons est un singulier théâtre. » Puis il passa, en i845, dans La Giralda, volume en collaboration édité par Gurmer; enûn, V Artiste du !•' août 1854 le remet encore sous les yeux du public, et pas une seule de ces versions n'indique son origine réelle.
Ce livre, qui compte aujourd'hui d* innombrables réimpressions, n'a paru que deux fois en édition in-8*, et son sonstitre : Double amour, ne se trouve que dans celles-là ; jusqu'en i843 il ne fut pas fait de réimpression de l'ouvrage, malgré la nouvelle mise en vente, en i837, des exemplaires restants, avec l'indication de : seconde édition; mais à partir de cette année où Mademoiselle de Maupin parut chez Charpentier en un seul volume in- 12, on ne compte plus les tirages de cette œuvre. En moyenne, il s*en vend trois mille exemplaires par an. Nous indiquerons seulement, en i877, une édition composée à nouveau, dont, en 1878, il a été tiré des exemplaires sur papier de Hollande, exemplaires accompagnés d'un portrait de l'héroïne par Théophile Gautier, daté d'octobre 1834, portrait on ne peut plus curieux. Il en a été fait aussi en 1878 une édition en deux volumes in-24, accompagnée de quatre dessins par Eugène Giraud, et, en 1880, une édition tirée sur papier de HoUande (avec les clichés de l'édition in-12), ornée du portrait de mademoiselle de Maupin par l'auteur et d'une eau-forte d'après le médaillon de Théophile Gautier, par David d'Angers, exécuté en 1845 et non en 1834, comme l'indique inexactement lo titre. Enfin, au moment où nous corrigeons ces pages, vient de paraître cette édition de luxe tirée à petit nombre, en deux volumes in-8*, (la deuxième de ce format), pour laquelle nous avons écrit la Notice bibliographique dont nous avons déjà parlé, édition absolument conforme comme texte à l'édition originale et ornée d'un beau portrait de l'auteur.
Nous avons dit déjà, dans la préface de notre travail, que les droits d'auteur touchés par Théophile Gautier sur la première édition de Mademoiselle de Maupin furent de quinze cents francs. On était loin de penser alors qu'un exemplaire broché, en état absolument parfait, de cette première édi-
lion, serait annoncé dans le catalogue d'une librairie de curiosités littéraires, comme nous Favons tu il n'y a pas longtemps, au prix énorme de quinze cents francs ^ !
M. A(lcide) B(onneau) a relevé avec un soin extrême dans la Curiosité littéraire et bibliographique (novembre 1880), les variantes de la première version de la préface, à laquelle aucune autre n'est absolument conforme *. Dès le premier paragraphe, nous trouvons cette phrase supprimée dans le texte actuel : u Une des choses les plus burlesques de la glorieuse époque où nous avons le bonheur de vivre côte à côte avec Beutz et le général Bugeaud est incontestablement la réhabilitation de la vertu entreprise par tous les journaux, etc., etc. » Plus loin, « les PriapéeSy du marquis de Sade, » terminent la liste des ouvrages auxquels le journaliste veriueux prétend trouver une ressemblance avec Tœuvre qu'il analyse; après ce paragraphe on lit celui-ci, supprimé aujourd'hui : «< Se trouve chez Eugène Aendtie/, rue des Grands- Augustins, n^ 22. Un beau volume in-octavo, avec vignette. Prix, 7 fr. 50. — EccOf — ecce, — voilà. » Ensuite, lorsqu'il est parlé de la vertu dans Molière, il y a d'abord qu'elle est « cocue et rossée » ; aujourd'hui, on lit : « honnie et rossée. » k côté du roman moyen âge, verdissait « et puait » le roman charogne, et le morceau de .vieux fromage pour attrapper les poissons est d'abord un morceau de fromage « puant ; » à propos de l'inutilité de la beauté des femmes, il est dit que si elles sont médicalement bien conformées, en état « de recevoir l'homme et » de faire des enfants, elles seront toujours assez bonnes pour des économistes; plus loin, l'auteur déclarait préférer à son « pot de chambre » qui
1. Voici en outref à ce itget, une note pâme sons le titre de : La Bourtê dtÊ Uvnt, dans le CùtueOUr du BibHophUe da l«r janvier 1811 :
• Ne cries pas à l'exagération, c'est vrai, tout ce qn'il y a de plus vrai : nn exemplaire broché, en très-bel état, mais sans la couverture da rédition originale de MadêmoùeUe de Maupin, de Théophile Gautier, a été payé miliê franea. Vous doutes de ce que j'avance? Eh bien, écoutes : Un autre exemplaire du mémo ouvrage, également 'de l'édition originale, mais avec la couverture à chaque volume, et dans une condition irréprochable, a été vendu : çuintê eentê franc»! Au besoin nous donnerions les noms des vondeun et des acquéreurs. »
s. Sauf l'édition in-8«de 1883.
lai sert, an pot chinois, semé de dragons et de mandarins, qnînelui sert pas du tout; la lecture des journaux empêchait à son avis qu*il n'y eût de vrais savants et de vrais artistes; c'est comme c une pollution quotidienne » qui fait arriver énervé et sans forces sur la couche des muses ; dans l'annonce relative à la mise en vente du roman, le nom de « Renduel » se trouve au lieu de « l'éditeur » qu'on y lit angourd'hui, et, etifin, la première version de la préface finit ainsi : « Certes, cela vaudrait bien une annonce de trois lignes dans les Débats et le Courrier Français, entre les pessatres élastiques, les cols en crinoline, les biberons en tétine incorruptible, la pâte de Regnault et les recettes contre les fUwn blanches, • Atgourd'hui, les ceintures élastiques et les recettes c(Aitre le mal de dents, ont remplacé ces premières expressions.
Toutes ces modifications de la préface, les seules ayant quelque intérêt, ont été faites en 1845, pour la première édi* tion publiée en format Charpentier. Le roman même n'en a subi aucune.
Une phrase sur l'idéal qui se trouve au chapitre dix a été souvent citée ; elle a servi d'épigraphe à H. de Balzac pour son roman d'Honorine; il l'avait déjà insérée à la fin d'Une fUle d'Eve.
On trouve annoncés comme sous presse sur la couverture de Mademoiselle de Maupin, deux ouvrages de Théophile Gautier qui n'ont paru, le premier qu'en 1838 et le second que beaucoup plus tard : la Comédie de la mort et le Capitaine Fracasse,
Indiquons aussi un très intéressant article de H. Adolphe Jullien inséré dans la Remie jBri^anmgtie d'octobre 1879, sous le titre de : Un éditeur romantique en 4830; biographie^ impressions et souvenirs de Renduel, Il y est fort question de Théophile Gautier.
Ajoutons enfin que Mademoiselle de Maupin ne se vendit pas et que, dès lors, Renduel ne voulut plus rien éditer de son auteur.
117. Sonnet. « Pour Teiner de son iront la pilenr délicate, ». Ces vers ont paru pour la première fois dans V Abeille (n« 6585 de la Bibliographie de la France du 26 dé-
cembre 1835). Ds sont entrés ensoiie, en 1838 , dans le Tolame de la Comédie de la mort et ils ont fait partie depuis 1845 de toutes les éditions des Po<^stes complètes de leur auteur. La première version est si différente que nous allons la transcrire en entier :
Pour teiner de son front la pâleur délicate,
Le Japon a donné son plus céleste azur ;
La blanche porcelaine est d'un blanc bien moins pur,
Que ton cou transparent et tes tempes d'agathe.
En tes longs yeux arqués un jour humide éclate ; Le chant du rossignol près de ta voix est dur, Et lorsque tu parais à notre ciel obscur, On dirait de la lune en sa robe d'ouate.
Trône voluptueux du rire nonchalant,
Ta bouche a des rougeurs de pêche et de framboise ;
Et sur tes dents d'émail joue un rayon tremblant.
Tes mouvements sont pleins d'une grftce chinoise; Près de toi l'on respire à travers ta beauté. Quelque chose de doux comme l'odeur du thé.
118. Mirage (Barcarole). Cette pièce de vers a paru pour la première fois à la fin de Tannée 1835 dans le Bameau d'or, keepsake publié pour les étrennes de 1836, qui n'a été ni déposé, ni inséré dans la Bibliographie de la France. Elle a fait partie en 1838, sous le titre de Barcarole qu'elle a toujours gardé depuis, du volume de la Comédie de la mort, et depuis 1845 elle a toujours été jointe aux Poésies complètes de Théophile Gautier.
Cette pièce fut écrite en décembre 1834, ainsi qu'il résulte de la lettre inédite suivante adressée à M. Allyre Bureau :
9 décembre 1834.
Mon cher Bureau, En m'en revenant hier soir chez mçi, pediius et
18 HISTOIRE DBS 0BUVRB8 DB TH. 6AUTIBR.
jambùy j*ai refait ma chanson de deux manières ; les Toici toutes les deux, tu prendras celle que tu trouveras la plus favorable à la musique.
Je ne pense pas qu'il y ait là rien qui accroche. Il y a un point au quatrième vers et une suspension au septième, exactement observés dans tous les couplets. La strophe doit être assez longue comme cela.
Je m'en vais te faire un petit chœur que je t'enveri'ai demain ou après, si je ne te le porte moi-même.
Le titre de la chanson est : Le Pays inconnu.
Mes amitiés à toute la bande et spécialement au jeune Loubens.
Théophile Gautisb.
Les deux versions de la chanson citées dans cette lettre diffèrent de refrain, et celui qui existe ai^ourd*hui n'est plus le même qu'aucun des deux ; Tun est celui-ci, qui revient toi:gours semblable :
Le ciel sourit et brille, La brise va souffler; Dites, ô jeune iille, Ou voulez-vous aller?
L'autre change à chaque couplet ; voici ses trois refrains différents :
Si vous voulez, la belle.
Vous promener sur Teau, Entrez dans ma nacelle, Entrez dans mon bateau.
Le ciel sourit et brille, La brise ira souffler, 0 belle jeune fille, Où voulez-vous aUer?
J'ai déployé la Toile ; Allons, décidez-TOUs :
Dites, sur quelle étoile Nous dirigerons-nous ?
Enfin les trois derniers vers du couplet final sont différents dans toutes les versions ; voici d'abord celle du manuscrit :
Cet endroit-là, ma chère, On ne le connaît guère Au pays des amours !
Puis celle publiée dans le liameau d'or :
Ce pays-là, ma chère, On ne le connaît guère Sur la carte d'amours !
Mirage est accompagné dans le Rameau d'or d'une gravure qui porte le même titre, et dont le sujet n'a que peu d'analogie avec la pièce de vers.
Ces strophes ont été mises en musique par un grand nombre de compositeurs. Sous le titre de : Barcarole, par MM. V. Massé, J. Offenbach, Th. Radoux, L.-G. Bellini, H. Bizalion, E. Lépine et Lud. Benedictus ; sous celui de : Dttos, la jeune belle, par MM. P. Henrion, E. Pessard et A. Goedès ; sous celui de : La Atve inconnue, par MM. Z. Jaime Saint-Hilaire et H. Reber ; sous celai de : Vîle inconnue, par MM. Ed. Pascal et H. Berlioz ; sous celui de : Mirage, caprice, par M. A.-D. Duvivier sous celui de : La 6fûe iM» souffler, par M. E. Gautier, et sous celui de : Où toukxrvom aller! par MM. Gh. Gounod et Jules Béer.
ii9. Hiftoir» de lâ marine, par M. Eugène 8ne. Premer et deuxième article. Ces pages, sur ]e tome premier seulement de roavrage d'Eugène Sue, ont paru dans la (^ironique de Paris des 28 février et 3 mars 1836. Elles ont reparu dans les numéros de juin et de juillet 1842 du Musée des famiUes^ et leur auteur les remania pour cette réimpression qui parut sous le titre de : Études littéraires; Eugène Sue. Il ajouta même tout une fin au second article (voir n* 572^). Les deux versions de ces articles, complétées Tune par Tautre, ont reparu en 1883 dans le volume de Théophile Gautier : Souvenirs de théâtre, d'art et de critique.
Ces pages sont les premières publiées par Théophile Gautier dans le journal d'H. de Balzac, ï&Ckronique de Paris ; ilaraconté lui-même dans son étude sur Tauteur de la Comédie humaine comment Balzac, après la lecture de Mademmselle de Maupin le fit chercher pour le faire travailler à son recueil ; c'est aussi la première fois que son nom fut imprimé avec celte orthographe : Gauthier, et ce fut l'un des ennuis de sa vie que cette erreur de signature, si souvent répétée depuis ; au dos même de quelques-unes des éditions de ses livres, s'étale cette faute d'impression qui lui était odieuse.
120. Ariel. Ane/, Journal du monde élégant y n« 1 , 2 mars 1836. Voici cet article, qui devait en quelque sorte servir de prospectus à ce journal, fondé par Théophile Gautier et Charles Lassailly :
Qui n*a pas la la Tempête/ cette ravissante féerie qui semble avoir été écrite au clair de lone avec une
antenne de scarabée sur la pellicule intérieure d'un œuf de colibri I Qui ne connaît Ariel, le génie familier de Prospéro î
Âriel, la plus délicieuse création du grand William Shakspeare; Ariel, dont le nom seul est aussi doux qu'une mélodie de Cimarosa, et réveille des essaims de pensées blondes et gracieuses ; l'ange de la beauté, de la poésie et de la musique ; la personnification de tout ce qu'il y a de plus suave et de plus charmant au monde ; le rêve de la jeune iille amoureuse, le sourire du printemps, la chanson du rossignol à la rose, la perle de rosée au cœur de la violette, l'éclair du diamant sur la blanche gorge de la princesse, l'éclat étoile du bal, la tremblante lueur des lucioles sur l'herbe; la grâce, U richesse, le bonheur, la fantaisie ailée et vagabonde, un ange, un sylphe, un amour, un papillon, une jolie femme, un enfant mutin, Ariel, pour tout dire en un mot.
Voyez-le, comme il voltige gaiement dans son rayon de soleil I Une brise parfumée fait onduler le bord de sa robe prismatique. Ses cheveux, souples et blonds comme le miel, se mêlent harmonieusement aux filets d'or de son auréole; deux grandes ailes toujours émues et teintes dans les couleurs de l'iris palpitent à ses épaules de nacre; ses bras, d'une délicatesse et d'une transparence plus que féminine, s'arrondissent moelleusemenl ainsi que deux écharpes de soie ; le ciel se rassérène quand il y passe, et met son manteau de lapis pour le fêter; la terre reverdit et se couvre de fleurs ; les papillons et les oiseaux-mouches le jalousent; les Péris en raffollent ; Titania à côté d'Obéron y pense en soupirant sur son trône d'escarboucle. La plus belle des
roses se trouve tout heureuse quand il a bien voulu effleurer d'un baiser ses lèvres purpurines.
0 gentil Ariel, sois nous obéissant comme à ton digne maître, le magicien Prospère. Ne te fais pas appeler en vain. Viens dorer de ton reflet les capricieuses bulles de nos fantaisies, sème à pleines mains les paillettes et les fleurs sur nos phrases malicieuses ou coquettes. Tu peux venir chez nous ; ton ennemi mortel, le grossier Caliban, n*a pas accès dans notre élégante retraite. Jamais tu n*y entendras son gros rire stupide et ses grincements de dents ; Tenvie et la laideur en sont exilées. Pose sans crainte tes pieds de colombe sur notre frontispice, nous ne démentirons pas une minute le nom que tu nous prêtes.
12i . Salon de 1836. Premier article. Introduction. (Gomme on le veiTa plas loin, Théophile Ganlier ne rendait compte ici que de la peinture ; il jugea la sculpture dans le Cabinet de lecture.) — Deuxième article. Paysages. — Troisième article. (Paysages) ; Corot, Aligny, Edouard BertJn. Arie/, Journal du monde dlégant; 5, 9 et 19 mars 1836.
122. Exposition de 1836. Premier article. Scnlpturo religieuse. Le Cabinet de lecture^ 19 mars 1836.
1222*. Salon de 1836. Quatrième article. Paysages; Cabat, Fiers, J. Dupré, P. Hnet, 6. Jadin. Arie/, Journal du monde élégant; 2 avril 1836.
1223*. Exposition de 1836. Deuxième et dernier article. Sculpture historique et de genre. Le Cabinet de lecture, 9 avril 18:i6.
122^*. Salon de 1836. Cinquième article. Peinture historique ; Bugéne Delacroix. — Sixième article. Peinture historique ; (MM. Lehmann, Winterhalter, Bodieier.) Arteli Journal du monde élégant; 13 et 20 avril 1836*
123. Grltiqna littéraire; rAbordaga (roman, par Jules Lecomte). Chronique de PariSf 21 ami 4836.
124. Salon de 1836. ÀTant-demier article. A Louis Boulanger, tena xima. Artef, Journal du monde élégant^ 30 avril 1836.
Ces vers, auxquels nous arons attribué un numéro puisqu'ils sont deyenus œuvre à part, ont reparu en 1838 dans le volume de la Comédie de la morty sous le titre de : Le Triomphe de Pétrarque ; à Louis Boulanger, Ils y sont augmentés de vingt et un vers de début (voir n* 306 ^}, et il y a quelques légères différences entre la version du journal et celle du livre. Ils ont fait partie depuis 1845 de toutes les éditions des Poésies œmplètes de leur auteur.
Cette pièce de vers, annoncée comme l'avant-dernier article du Salon de 1836, fut en réalité le dernier, le journal Ariel ayant cessé de paraître.
125. Gritiiqae Httéraira; Poéiias cathoUqnes, par M. Turquety. Chronique de Paris^ 5 mai 1836.
126. La Couronna de Unets, par M. Arsène Honssaye ; une vignette et une moralité, par Théophile Gautier. ln-8« de 24 feuilles et demie. Deux pages de titre et 388 pages. Imprimerie de Crété, à Gorbeil. — A Paris, chez Souverain^ rue des Beaux-Arts, n* 3"». Prix, 7 fr. 50.
Quoique ce volume ne se trouve inscrit que sous le n* 3 108 de la Bibliographie de la France du 25 juin 1836, il a dû paraître au commencement du mois, puisque, le 5, Théophile Gautier publiait déjà, comme on va le voir au numéro suivant, un article littéraire sur cet ouvrage.
Cette moralité que nous allons reproduire et dont le Cabinet de lecture du 9 juin 1836 a réimprimé un fragment, forme les pages 369 à 388 du volume ; elle est signée : Théophile Gautier f de la provineç du Béam, membre de VbistUut historique. Quant à la vignette, qui est une eau-forte cm'ieuse, elle est introuvable et elle a été très faiblement gravée de nouveau pour le numéro de V Artiste de janvier 1 879. Il a été fait un tirage à part très restreint de cette nouvelle gravure. Arsène Houssaye a publié en 1^80 une nouvelle édition de ce
roman ; ane réduction lithographique de l'eaa-forte y est jointe ainsi que la moralité, très diminuée et très remaniée, par Théophile Gautier loi-môme, paraltril. Voici la Tersion première :
MORAUTÊ.
