GÉRARD VAN DER MEEREN OU MEIRE DE GAND
C'est un des élèves les moins distingués des Yan Eyck, mais il fut un des premiers, puisqu'il les aida, dit-on, dans le travail du grand tableau d'autel de Saint- Bavon.
Ses figures sont trop longues 2 et roides, son coloris, au lieu d'être chaud et de tirer sur le brun comme est celui de ses maîtres, est clair et se perd dans des teintes grises.
Il existe de ce peintre un tableau d'autel dans l'église de Saint-Bavon à Gand.. Un autre à Bruges dans l'église de Saint-Sauveur, et un troisième au Musée d'Anvers, provenant de la collection Van Ertborn 3.
1 Voyez sur ce dernier : Passavant, Kunstreise durch Englandund Belgien, p. 422 et le Messager des Sciences historiques de la Belgique, 1839, p. 376.
2 On croit qu'il travailla aux figures de sybilles et de prophètes qui sont peintes au revers des volets du tableau de l'Adoration de l'agneau.
3 On cite en outre un tableau de ce maître qui a été envoyé en Picardie et qui a dû être exécuté vers 1447.
Gérard Van de Meeren est probablement le même que le Girardo da Guant qui, suivant l'anonyme de Morelli 1 fit de nombreuses miniatures pour le célèbre bréviaire du cardinal Grimano, auquel travaillèrent aussi Lievino d'Anversa, que l'on croit être Liever do Witt de Gand ou Hugo d'Anvers, et Juan Memelin, qui est probablement Memmeling 2. Ce manuscrit, qui est un des chefs-d'œuvre les plus remarquables de Fart flamand, contient un grand nombre de peintures qui se distinguent par la beauté des types, le fini de l'exécution, l'harmonie et le charme du coloris, la fraîcheur des paysages, le choix des costumes et celui des formes.
Le cardinal Grimano acheta ce manuscrit d'un Sicilien nommé Messer Antonio pour la somme alors considérable de 500 sequins ; à sa mort il le donna à son neveu Marino, patriarche d'Aquilée, à la condition que ce dernier le laisserait après lui à la république de Venise pour être conservé dans la Chambre du Trésor. Le patriarche Jean Grimaldi, successeur de Marino, obtint du gouvernement de Venise de le conserver sa vie durant; et, peu de temps avant son décès, il le fit remettre à la république dans une riche cassette d'ébène ornée de pierreries qu'il avait fait faire exprès pour le renfermer. Ce manuscrit fut longtemps conservé avec grand soin dans la Bibliothèque de Saint- Marc, et plus tard placé dans le trésor de l'église de
' Notizia d 'opère di disegno nella prima meta del secolo xvi, scritta da un anonimo di quel tempo, pub. ed illust. da D. Jacopo Morelli, Bassano, 1800.
2 L'image, de la Trinité est attribuée particulièrement à Memling.
ce nom où malheureusement il n'est pas parvenu sans avoir supporté quelque dommage.
On cite encore un frère de Gérard nommé Jean, qui aurait fait pour Charles- le-Téméraire, qu'il accompagnait dans ses campagnes, un tahleau représentant l'inauguration de l'ordre de la Toison d'Or. Il serait mort à Nevers en 1471.
JUSTE DE G AND u
Cet excellent peintre, indiqué comme un des élèves de Hubert Yan Eyck, n'est connu actuellement que par le grand tableau d'autel qu'il peignit à Urbin en 1474, au prix de 250 florins d'or pour la confrérie Del Corpo di Cristo,et qui se trouve dans l'église de Sainte- Agathe de la même ville. Il représente le Christ donnant la communion à ses apôtres agenouillés autour de lui. On y trouve les portraits des personnages les plus marquants de l'époque, entre autres du duc Frédéric d'Urbin. Le coloris en est vigoureux, mais clair, et ressemble assez à celui de Hugo Yan der Goes ; seulement le clair obscur des carnations est plus foncé. Ce beau tableau a pu avoir de l'influence sur les peintres d'Urbin qu'il dut porter à imiter la manière flamande.
On attribue par analogie à Juste de Gand un petit portrait d'un Chartreux très-remarquable par le brillant de la couleur et la finesse de l'exécution, qui est désigné à tort comme étant de Jean Yan Eyck et se trouve au
1 Giuslo da Guanlo, Justus ou Jodocus von Gent, ou Josse de Gand.
Musée d'Anvers. M. Alfred Michiels le donne comme pouvant être de Roger de Bruges
