TAPISSERIES DU XIV, DU XV ET DU XVI« SIÈCLE

siècle, trois des pièces de la tapisserie de l'Apocalypse conservées dans la cathédrale d'Angers; elles avaient été faites pour Louis Ier d'Anjou (f ] 384) et Marie de Bretagne (y 140-4), et furent léguées à l'église, avec celles dont nous allons parler, par René d'Anjou ;

Du quinzième siècle : 1° Quatre pièces de cette tapisserie appartenant aussi à la cathédrale d'Angers : elles furent faites pour Yolande d'Aragon, femme de Louis II d'Anjou et mère de Ilené; 2° une tapisserie du Musée de Cluny (n° 1688 ducat.), reproduisant saint Pierre sortant de prison : elle fut exécutée pour Guillaume, évêque de Beauvais de 1444 à 1462; 3° à l'hôpital d'Auxerrc, une tenture de la légende de saint Germain , qu'on regarde comme un don de Jean Baillet, évêque de cette ville de 1477 à 1513; 4° à Nancy, une tapisserie de la tente de Charles le Téméraire; 5° la helle tapisserie du château de Bayard, que M. Juhinal a donnée à la Bibliothèque impériale, où elle est exposée; 6° à l'hôtel de ville de Itatisbonne, une tapisserie représentant le Combat des Vices et des Vertus; 7° au Musée de Cluny, une suite de dix belles tapisseries de Flandre, de l'époque de Louis XII (n° 1692 à 1 701 du cat.), ayant pour sujets l'histoire de David et de Bethsabée, et une belle tapisserie de Bruges, représentant l'Arithmétique;

Du seizième siècle : 1° Au Musée de Cluny, trois tapis- Nei iesde Flandre, représentant l'une la bataille de Saint- Denis de 1567, et les deux autres la bataille de Jarnac de 1569 (n- 3246 à 3248 du cat.); 2° à la cathédrale d'Angers, la tapisserie en trois pièces, dite des Instruments de la Passion, exécutée de 1513 à 1520; 3° dans la même église, une tapisserie flamande, dite de la Pas-

sion, en quatre pièces : elle appartenait autrefois à l'église Saint-Maurice de Chinon; V au Musée historique Je Dresde, lin assez grand nombre de tapisseries, parmi lesquelles il y en a six qu'on peut citer comme les plus belles qu'on puisse rencontrer, tant pour la finesse du travail que pour la conservation; 5" enfin , au Musée de CltfnVj un fragment (n° 3249 du cat.) des tapisseries fuites par du Bourg, pour Saint-Merrv, dont nous avons parle*.

DAMASQUINER IF

PnoCKDÉS DE LA DMUSQIÎUfEMK.

L'art de damasquiner consiste ù rendre un dessin par des filets d'or ou d'argent incrustés dans un métal moins hrillunt, comme l'acier ou le bronze, qui sert de fond. On rencontre aussi des damasquinures exécutées sur or avec de l'urgent, ou sur argent avec de l'or.

On procédait différemment, suivant qu'il s'agissait de damasquiner l'acier ou un métal moins dur. Dans le premier cas, on couvrait d'une taille très-fine, analogue à celle des limes les plus délicates, toute lu superficie de la plaque d'acier qui devait recevoir des dessins de damasquinure; puis sur ce champ intuillé l'artiste expri-

382 DAMASQUINERIE.

mait le dessin qu'il voulait reproduire par des fils d'or ou d'argent qu'il y fixait à l'aide d'une forte pression ou du marteau. Les dessins étant ainsi posés, la pièce entière était polie avec un brunissoir ou un instrument du même genre, qui, en fixant plus solidement l'or ou l'argent, écrasait les tailles du champ et lui rendait son poli primitif. Le travail de damasquinure équivalait, dans cette première manière, à une broderie plate.

La damasquinure était encore exécutée d'une autre façon : les traits du dessin étaient gravés en creux sur l'acier, et le fond du trait, obtenu par le burin, était seul intaillé en forme de lime; les fils d'or ou d'argent étaient fixés dans l'intaille par la pression et pouvaient, suivant la volonté de l'artiste, être abaissés au niveau de l'acier ou sortir légèrement en relief. Ce procédé de damasquinure par incrustation appartenait particulièrement aux ouvriers de la Perse. Les Italiens désignaient ce procédé sous les noms de ail' azzimina ou alla gemina.

S'il s'agissait de damasquiner des métaux d'une dureté moindre que le fer, comme le bronze, par exemple, le métal du fond était légèrement champlevé dans la forme extérieure de la figure que l'artiste voulait rendre; une mince feuille d'or ou d'argent était appliquée sur cette partie champlevée et y était fixée par Le rabat du métal du fond sur son contour. Sur la feuille d'or ou d'argent ainsi incrustée au niveau du nu du bronze, l'artiste pouvait ensuite exécuter les détails intérieurs du dessin des figures, soit avec des ciselets ou des burins, soit en estampant la pièce avec des poinçons gravés.

Ce procédé par placage se rencontre ordinairement dans les ouvrages de Damas et devrait recevoir spécia-

lement le nom de alla damasquina, employé par les Italiens. Le nom de damasquinure a prévalu en France, et s'applique indistinctement aux différents travaux de la damasquinerie.

§ ii-