LES TAPISSERIES EX FRANCE AU XVI' SIÈCLE

» Mortaigne, lu somme de 410 livres tournois pour con- » vertir à achapter des soyes et estoffes et autres choses « nécessaires pour besongner à une tappisscrie de soye » que ledit seigneur leur a ordonnée faire , pour son • service, suyvans les patrons que leur a faict bailler a » ceste fin. En laquelle tappisscrie seront figurées une « Léda avec certaines mises et satirres et autres deppen- » dances ^ » ...

Soit que François I" ait voulu se soustraire au tribut qu'il payait à la Flandre par les acquisitions qu'il y faisait faire, soit qu'il uit désiré porter lu fubricution ù un plus haut degré de perfection et lu diriger duns une voie purement itulienne, il se décidu, en 1539, à créer ù Fontainebleau, à grands frais, une manufacture de tapisseries de haute lisse. Il y réunit des tapissiers de la Flandre et les plus habiles de ceux qui recommençaient à travailler a Paris, et les pluçusous la direction de Philibert Babou, sieur de la Bourdaizière, et de Sébastien Serlio, peintre. Le roi demanda des cartons à plusieurs des peintres qui travaillaient à l'ornementation du château de Fontainebleau; Claude Badouyn fut celui de tous le plus habituellement churgé de ces sortes de travaux. Henri II ne laissa pas dépérir la manufacture de Fontainebleau; il en confia la direction à Philibert de Lorme (îl. En consultant les comptes des bâtiments, on peut juger des sacrifices considérables que firent les deux rois pour

li Compte premier de maistre Claude Haligre.... des receptes et dépenses par lui faites à cause des menuz plaisirs durant 13 mois, du 1er jour de décembre 1528 et finissant le dernier jour de décembre en suivant 1529....; Arcli. dY l'Emp., Ms., KK, 100, f° 70.

M. LaCOBOmre , Notice hist. sur les manuf. des Gobelins et de la Savonnerie ; Paris, 1853, p. 21 .

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entretenir en France la fabrication des tapi^ries de haute lisse Voulant en multiplier les produits, Henri II créa à Paris, dans l'hospice de la Trinité, une nouvelle fabrique, qui, par suite de la concession de certains privilèges, parant bientôt a une grande prospérité. C'est de cette fabrique que sortit, sous la régence de Catherine de Médicis , une tapisserie de soixante-trois aunes de longueur sur quatre de hauteur, ou l'on voyait l'histoire de Mausole et d'Artémise, qui était représenter sous les traits de la reine elle-niéme, dont les armes, les chiffres et les emblèmes étaient tissés dans la tapisserie. Cette tenture, exécutée en plusieurs pièces sur trenteneuf dessins du peintre Lerambert * , a été reproduite dix fois dans les ateliers rovaux, de 1570 à 1GG0. Un inventaire des meubles de la couronne de 1704 en décrit une en onze pièces, qui avait été faite sur les dessins d'Antoine Caron (3). Il parait que ce fut sous le règne de Charles IX que tut établie à Tours une nouvelle fabrique, qui exécuta, concurremment avec celle de Paris, une tapisserie où les faits du règne de Henri III étaient représentés en vingt-sept pièces de dix-sept aunes , comme le disent les comptes royaux

Malgré les désordres que la guerre civile avait engendrés, il parait que la fabrique de la Trinité avait continué de travailler. C'est là en effet que du Bourg , enfant de cet hospice, devenu un habile tapissier,

(') Consulter M. DE LàHOMik , Lu fie nuisance des arts à la cour Je France, p. 990, et surtout «es Etudes sur le seizième siècle.

- I.rs trente-neul dessins de Lei.nnli it miiii minerves dans le ■ ;tl.inet d»'s estampes de la llibliotlièque imp., n" 3145. A. D.

(*) M. LaClUUHIRK, iVoc. hi<t. sur les manu/, de tapisseries, p. 25.

(*) M. Ai>. DâltCEL, Not. hist. sur les man. de tapisseries des Gobelins et de la Savonnerie; Paris, 1861, p. 45.

LES TAPISSERIES EN FRANCE AU XVI' SIÈCLE. 377 exécuta en 159-1, sur les dessins de Lerambert (,), de magnifiques tapisseries pour l'église Saint-Merry. « Elles • firent si grand bruit, dit Sauvai a), rpie Henri IV les » ayant été voir et les ayant trouvées à son gré, résolut » de rétablir à Paris les manufactures de tapisseries, que » le désordre des règnes précédents avait abolies. »

Henri IV s'attacha en effet à leur donner un nouvel essor. Des ouvriers en or et en soie furent, par ses ordres, appelés d'Italie, et des tapissiers de haute lisse furent installés, en 1597, sous la direction de Laurent, excellent tapissier, dans la maison professe des Jésuites, au faubourg Saint-Antoine. Le peintre Dubreuil, logé dans rétablissement, fut chargé de faire les cartons. Non content de cela, le roi fit venir de Flandre des tapissiers de haute lisse qu'il plaça sous la direction de Fourcy, intendant des bâtiments, et auxquels il accorda de nombreux privilèges. Ils furent établis dans les bâtiments qui restaient encore debout du palais des Tournelles, auquel on ajouta de nouvelles constructions. Cette manufacture, après avoir occupé divers lieux dans la ville de Paris, fut transférée, en 1630, dans la maison des Gobelius. Notre historique de la peinture en matières textiles doit s'arrêter au dix-septième siècle; on trouvera dans des auteurs spéciaux l'histoire de cette manufacture, qui a su conquérir une immense illustration C>.

Aucune tapisserie du treizième siècle n'est parvenue

(') Ce» ilessins sont conservés à la Bibliothèque i m | m riale.

C*> Histoire des antiquités de Paris, liv. IX, p. 50u* et suiv.

M. A. L. LacordaiRK, Xotice historique sur les manufactures impériales de tapisseries des Gohelins et de lu Savonnerie ; Paris, 1853. — M. Alk. Darckl, Xotice hist. sur les mari, des Gohelins et de la Savonnerie, précédée du Catalogue des tapisseries; Paris, 18(il .

jusqu'à nous, celles du quatorzième sont extrêmement rares; mais il en reste encore un certain nombre du quinzième et du seizième. La composition des sujets, de même que le dessin, dans les tapisseries du quatorzième siècle et du quinzième, offre une grande conformité avec les miniatures des manuscrits qui existent en grand nombre et dont nous avons apprécié le style. Au quatorzième siècle, il n'y a pas d'arrière— plans; un fond de couleur uniforme fait détacher les personnages , et leur donne de loin un grand effet. Au quinzième, un trait dessine les contours des figures et les plis des vêtements ; les couleurs sont établies entre les traits, et un modelé très-léger est obtenu à l'aide de trois tons au plus ; les fonds sont enrichis de fleurs et de rinceaux. A la fin de cette période, les arrière-plans apparaissent et la perspective s'introduit dans les tapisseries. Le dessin, au seizième siècle, offre tout ce qu'on pouvait attendre des grands artistes qui fournirent des cartons aux tapissiers; mais ces cartons ne donnaient que de simples indications quant au coloris, qui était abandonné au travail du tisserand. Celui-ci ne cherchait pas à reproduire le coloris habituel du peintre, auteur du dessin ; il avait ses gammes invariables, composées d'un petit nombre de couleurs franches, fixées sur la laine et sur la soie par le teinturier. Aujourd'hui, les tapissiers cherchent le coloris vrai et s'efforcent d'imiter le tableau qu'on leur donne pour modèle.

Nous terminerons en citant quelques-unes des tapisseries qui nous ont été conservées ,} : Du quatorzième

(') On trouvera de très-bonnes reproduction* d*aneienne« tajii-scries dans le grand ouvrage de M. Ji bijul, Anciennes tapisseries historiées.