CARACTÈRE DES MAJOLICA DE LA 2' ÉPOQUE

l'extinction de l'art au commencement du dix-septième siècle, et ce qui peut caractériser les peintures des deux dernièies époques de lu fine majolica.

Il n'est pas douteux que Cuidohaldo II n'ait complètement imprimé le caractère d'objets d'art aux faïences émaillées des fabriques de ses Étuis, en donnant à copier des dessins originaux de Raphaël et de ses élèves aux artistes céramistes, en leur distribuant les estampes de Marc-Antoine, d'Augustin Vénitien et de Marc de Ravenne, et surtout en confiant à Battista Franco, habile dessinateur qui avait fait une élude particulière des chefs-d'œuvre de l'antiquité, la direction de l'école des peintres sur majolica. Mais, en gagnant sous le rapport du dessin, les peintures exécutées depuis l'avènement de Guidobaldo nous paraissent avoir perdu sous le rapport du coloris. Ainsi dans les faïences postérieures à 1540 environ, on ne rencontre plus ce lustre métallique à reflets chatoyants, dont les procédés paraissent avoir été adoptés à Pesaro après 1 450. On n'y voit pas non plus ce rouge-rubis que Passeri signale dans les travaux de cet habile émailleur de Pesaro, qui travaillait en 1480, et qu'on retrouve ensuite dans les faïences de Giorgio Andreoli et dans plusieurs de celles de Francesco Xanto. Quelques années après 1538, la belle couleur de vermillon que nous avons montrée dans les ouvrages de cet artiste disparaît aussi. Passeri se demande si le secret de cette couleur fut perdu vers ce temps , ou si plutôt elle ne fut pas abandonnée, comme étant d'un emploi difficile, et nuisant par son éclat aux couleurs tendres et légères qui furent en usage pendant la seconde époque de la fine majolica. Il y a lieu de