POTERIES ALLEMANDES

émailléc, due au potier Melchior Tatze, et portant la date de 1565 (,), et Bayreuth sur le Mein, dont les faïences sont décorées ordinairement en camaïeu bleu : le Musée de Sèvres conserve un grand pot à anses avec le nom de cette ville

Les potiers allemands, et surtout ceux de Nuremberg, se sont acquis une grande renommée dans la fabrication des carreaux vernissés ou émaillés pour le revêtement des grands poêles, qui remplacent les cbeminées en Allemagne et qui y sont d'un usage général. Ces carreaux, ordinairement d'une assez grande dimension, sont enrichis de sculptures en bas-reliefs. Les poêles anciens sont carrés de forme; ils ont ordinairement deux mètres de hauteur sur un mètre de largeur et de profondeur, sont ornés de corniches et élevés sur des pieds. On en voit neuf du seizième et du dix-septième siècle dans le Burg, chàteau construit à Nuremberg par Conrad III en 1030. Le Musée germanique de cette ville en conserve un très-beau du commencement du seizième siècle; il est enrichi d'armoiries et de figures d'apôtres et de saints , le tout émaillé de vives couleurs ' 7 . Tous les musées en Allemagne renferment de ces plaques de poêles du quinzième et du seizième siècle. Nous avons vu dans l'Arsenal de Berne des morceaux détachés d'un grand poêle de faïence , trouvés en fouillant une cave en 1837; ils sont formés d'une terre jaunâtre, recouverte d'un vernis vert marbré.

I1) M. SAi.vtTAT, Annotations à C Histoire des poteries et faïences de M. Marrvat, t. I, p. 350.

<2) M. Dlmmis, Guide de t amateur de faïences, p. 48.

l:t Cette pièce est reproduite dans l'ouvrage de MM. Hkckki\ et ui H r ► >KR- A LTKSKCK, Kunstwerke und Gerathscliaften des Mittelalters und der Renaissance, t. 111, pl. VIII.

L'un des morceaux reproduit, de chaque côté d'une arcade ogivale, un homme et une femme qui s'embrassent. L'homme porte le justaucorps serré à la taille avec la ceinture militaire sur les reins, le pantalon collant et des souliers à la poulaine ; la femme, le surcot et la longue robe à plis. On lit sur un des carreaux la date de 1479, que le gardien donne pour 1279.

Poteries hollandaises.

Les fabriques hollandaises de poteries se résument dans celles de Delft, dont elles ont pris le nom. La Hollande exportait des poteries en Angleterre dès le règne de Henri IV (f 1413), mais les faïences artistiques ne datent que du seizième siècle. Vers 1530 ou 1540, un potier inconnu y faisait des faïences à ornements en relie! reproduisant des fleurs, des fruits eX des poissons en couleur. Un autre modelait des Vierges, des Christs et des bénitiers. La fabrication hollandaise fut ent rainée, vers 1540, dans une autre voie. Le commerce exclusif que les Hollandais faisaient avec la Chine et le Japon avait introduit chez eux une grande quantité de très-beaux spécimens de la poterie de ces contrées avant qu'elle fût généralement connue en Europe. Les potiers se mirent donc à imiter les formes des vases chinois et japonais et à en copier les dessins en camaïeu bleu. A partir de 1570, Delft produisit des faïences imitant d'une manière remarquable les vieilles porcelaines de la Chine et du Japon. De beaux \ases à fond vert tigré et parsemé de fleurs d'or, avec des cartels où sont reproduits des paysages chinois, des dragons et des papillons.

GRÈS-CÉRAME. 495

sont attribués au peintre Van Dommeluur, qui florissait vers 1580. Les potiers Suter, Van der Rven et Samuel Piet Roerder se sont fait remarquer, à la fin du seizième siècle, par de très-belles pièces. Ter Fehn faisait à la même époque des statuettes, amours, anges, figures mythologiques, parfaitement modelées. Il eut des continuateurs , parmi lesquels on cite Martin Carolus, qui produisit des vases et des plats dans le style italien, décorés en camaïeu bleu(l). Delft continua la fabrication des faïences au dix-septième et au dix-huitième siècle avec un grand succès.

Grès-cerame d'Allemagne , de Hollande et de Flandre.

On a donné le nom de grès, dans l'art céramique, a une espèce de poterie à pâte dense, très-dure, sonore, opaque, à grain plus ou moins fin, pouvant se passer de glacure ou en recevoir une.

Les grès qui ont été fabriqués au quinzième, au seizième et au dix-septième siècle, en Allemagne, en Flandre et en Hollande, dans les contrées qui avoisinent le Rhin, ont un caractère tout particulier, qui les fait facilement reconnaître : les formes, le système d'ornementation, les couleurs dont ils sont souvent enrichis, indiquent suffisamment leur provenance.

On attribue assez généralement la fabrication des plus anciens, qu'on nomme Jacobus Kannetje (canette), à la comtesse de Hollande Jacqueline de Bavière. On rapporte que, pendant sa captivité au château de Reylingen en Hollande , vers 1421, elle se plaisait à jeter de ces vases

l') M. Dkmvim, Guide de famateur de faïences et porcelaines.

de grès de su fenêtre duns le Rhin , pour qu'ils devinssent pur lu suite des objets d'antiquité. M. Demniin, malgré ses recherches, n'a pu trouver aucun indice authentique de ce fait , niais la légende existe en Hollande et tout le monde y croit H est constant, au surplus, que depuis une époque très-reculée la Hollande excellait dans la fabrication des grès fins. L'Allemagne fabriquait des grès-cérames à une époque non moins reculée que la Hollande. Ratisbonne, Rayreuth et Nuremberg ont produit des grès bruns antérieurement au quinzième siècle; mais le centre de la fabrication des grès allemands était aux environs de Cologne Cette ville faisait une grande exportation de vases de grèscérame en Angleterre. On voit dans le Musée britannique des vases portant les armoiries de la reine Elisabeth (1558 7 1602) et celles de la ville de Cologne; sur l'un d'eux existe une inscription en allemand (S). Les vases en grès-cérame ont été également une production trèsancienne en Flandre. Les vieux Jacobus Kannetje de Hollande sont d'une couleur blanc jaunâtre sans aucun vernis. Les grès allemands les plus anciens sont bruns, ceux de Nuremberg et de Cologne, bruns, gris et blancs. Les grès de Flandre sont remarquables par leur couleur bleue. Les vases de grès sont ordinairement décorés d'ornements, d'armoiries et de figures gravés en creux ou présentant un léger relief par l'efTet «le l'impression au cachet. On en rencontre assez SOU-

(') M. Demmin, Guide de Varna t. de faïences, p. 67.

(2) Ibidem , p. V8 et 50.

(3) M. MaIMYAT, Oist. des poteries, faïences etporcel., Ir.nl. Jranrai-w, I. I, p. 5{>0.

GUÉS-CÉRAME. 497

vent de formes bizarres, comme celui que reproduit la planche CXXXI de notre Album. On trouve encore des grès enrichis de figures et d'ornements modelés en relief et rehaussés d'émaux polychromes. Ceux-ci paraissent postérieurs à la seconde moitié du seizième siècle.

Les vases de cette poterie portant une date sont assez rares. La date la plus ancienne que l'on connaisse est celle de 1 550 , qu'on lit sur un candélabre conservé dans le Musée de Bruxelles. Le Musée de Sèvres possède une bouteille quad l'angulaire en grès brun , où on lit la date de 1539 au-dessus de deux bustes de personnages; mais, sur le côté, on voit celle de 15(îi>, qui doit être l'époque de la fabrication.

Les noms des potiers se rencontrent encore plus rarement que les dates, line belle aiguière en grès brun appartenant à M. de Weckhcrlin , conseiller d'État des Pavs-Bas, qui possède la collection la plus belle et la plus complète de grès-cérames, porte cette inscription en allemand : maître balden menmciiex, potier demei rant a barren. Le Musée de Sèvres conserve une cruche sur laquelle la même signature est inscrite. M. Demmin , qui a fait une étude particulière des grès-cérames, dit que les plus belles productions en ce genre sont signées de ce potier ou du monogramme I K(l;. Les Musées du Louvre et de Clunv à Paris, le Musée Kensington et le Musée britannique à Londres, le Musée germanique de Nuremberg et les principaux Musées de l'Allemagne, renferment de beaux spécimens de cette sorte de poterie.

Le cul-de-lampe qui termine ce chapitre reproduit une canette en grès-cérame de la collection du Louvre.

Guide de l'amateur de faïences..., p. 53.