ÉMAUX PEINTS. NARDON PÉNICAUD

If, de Laborde n'avait pas fait mention de cet excellent artiste dans la première édition de sa Notice des émaux du Musée du Louvre; mais une dame Lefebvre, décédée le 3 janvier 1853, ayant légué un tableau d'émail au Musée de Clunv, on y trouva inscrit le nom de Nardon et la date de cette œuvre {l\ Ce tableau, de 32 centimètres de hauteur, représente le Christ en croix entre Marie et saint Jean. D'un côté, un seigneur est agenouillé ayant derrière lui un écusson aux armes du roi René ; de l'autre coté un prêtre est également à genoux, et près de lui on lit l'inscription suivante : lucas de ûolo psbr (prcsbyter) hoc op" (opus) F. F. (ficri fecit) Pfio scto (sancto) petro

DE ROGIANO HDMILIT(er) ROGAT ORATE P(ro) EO : NARDON

penicaud de LiMoc(ia) n(oc) F(ecit) P* (prima) DIE apl. (aprilis) anno mil"0 vc tertio. <« Le prêtre Lucas de » Verolo fit faire cet ouvrage pour Saint-Pierre de » Hogiano ; il demande humblement que l'on prie pour ■ lui. Nardon Pénicaud de Limoges l'a fait le premier » jour d'avril de l'année mil cinq cent trois » . A l'aide de ce tableau, on a pu reconnaître un très-grand nombre d'émaux sortis des mains habiles de Nardon Pénicaud. M. de Laborde, dans la seconde édition de sa Notice des émaux du Louvre, a pu lui attribuer les pièces qu'il a cataloguées sous les nM 159 à 163 et une tète de Vierge du Musée de Cluny (n* 999 du catalogue de 1861). Enfin nous ne doutons pas que le bel émail conservé au palais Pitti, à Florence, ne soit de Nardon Pénicaud. C'est un triptyque d'une riche coloration. Dans la partie centrale, l'artiste a représenté la Crucifixion ; trois sujets tirés de la vie du Christ occupent chacun des <•> Ko 2029 du catalogue de 1861.

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volets. Dans la scène de lu Crucifixion , plusieurs des personnages portent le costume de la fin du règne de Louis XIJ et d'autres, ceux du commencement du règne de François 1er. Le dessin est correct; on doit cependant reprocher à l'artiste d'avoir donné trop d'embonpoint au corps du Christ sur la croix. Dans l'un des sujets des volets, la Descente de Jésus aux enfers, on voit des figures nues d'un très-bon modelé.

Le style des compositions de N'ardon Pénicaud est celui de l'ancienne école française de la fin du quinzième siècle. Un trait noir y trace le dessin d'une manière vigoureuse et nette, les carnations sont légèrement violacées. Les émaux qu'il emploie dans les vêtements et les accessoires sont le bleu turquoise, le vert d'eau, le jaune, le blanc et le brun. Les lumières sont indiquées par des couches d'émail blanc et des rehauts d'or; le mouvement des cheveux est également trace en or sur un émail brun. Il fait un grand emploi de gouttelettes d'émail pour imiter les pierres fines.

JEAN PENICAUD L'ANCIEN, PREMIER DU NOM DE JEAN. Un émail de la collection de M. Didier-Petit ' évi-

déminent de la fin du quinzième siècle ou des premières années du seizième, portait pour signature IEHAN. v : K. tflCAVLT. M. Didier-Petit s'est cru dès lors autorisé à insérer le nom de Nicolat sur la liste par ordre chro-

(') Cri • m il. représentant le Couronnement d'épines, n" 169 dit catali»rfUf déjà cité de M. Didier-Petit, était passé dans la collection de M. Dauguy. Il est compris au catalogue de vente «le cette dernière collection (Paris «mis le n" 8V.

nologiquc qu'il u donnée des éniaillcurs limousins 11 était certain qu'on devait voir là un Pénicaud, le fils ou le frère de Nardon Pénicaud. Depuis que nous avons émis cette opinion 2l, on a trouvé un assez grand nombre de signatures qui ne laissent aucun doute à cet égard.

I n émail de la collection de M. le duc de Cambacérès, provenant de celle du prince Soltykoff (S1 , porte la signature iohannes penc , tracée en or et en caractères microscopiques au-dessous des pieds du Christ, qui est représenté dans la scène de la Flagellation. Un émail signalé par M. de Laborde, représentant aussi la Flagellation, porte la signature iohan : p, qui se trouve interrompue par une draperie tombante Enfin on rencontre les deux lettres I. I*. liées ensemble par une sorte de cordelière disposée en forme de croix sur un triptyque de la Kunstkammer de Berlin et sur un diptyque reproduisant l'Adoration des bergers et l'Adoration des Mages, qui appartenait à la collection du prince Soltykoff Les recherches de M. Ardant ne présentent pas des renseignements précis sur Pénicaud l'Ancien, à cause surtout de la confusion qu'amène le prénom de Jean, appartenant à plusieurs Pénicaud. Ce qu'il y a de plus clair, c'est que Jean Pénicaud l'Ancien a hérité de la maison de Nardon , et qu'il est cité dans un acte notarié comme ayant constitué dès 1510

('; Notices sur le crucifix et sur les émaux; 18W, p. xxv. > Description Je tu collection Dehruge Dumenil; Paris, 1847, p. 182. (3) N° 263 du catal^uo déjà cite de 1861. Xotice des e'tnaux du /.<■ u i i <* , u. 153.

N" 262 du catalogue déjà cité. M. de Eahordc a donné le fac- Minile d«- « es différente* aiflna turcs dan* sa Xotice des émaux du Louvre, edit. 1853, ,,. 153.

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fin KMAII.I.ERIE.

line pente que ses héritiers continuaient de payer Il était donc alors majeur et devait être né au plus lot en 1485, peut-être même auparavant.

Jean I'énicaud , premier du nom de Jean, appartient encore à l'école du quinzième siècle, bien qu'il ait amélioré la manière de traiter les émaux et qu'il soit supérieur à Nardon , à Monvuerni et aux autres artistes de cette époque. Son dessin est correct et son coloris a beaucoup d'éclat; il travaillait sur les gravures des maîtres allemands. Ainsi l'émail de la collection du prince Soltykoff, qui représente la Flagellation, a été peint d'après un dessin d'Albert Durer, daté de 1511 et gravé l'année suivante; le Couronnement d'épines est également une imitation d'un dessin gravé du même maître. Jean Pénicaud l'ancien conserve aux carnations cette teinte violacée des maîtres du quinzième siècle; les lumières et les détails des cheveux sont rehaussés de hachures d'or; il emploie le paillon. Le contre-émail de ses plaques est très-épais et d'un brun violacé ou d'un ton verdàtrc marbré1 de rouge.

Indépendamment des émaux qu'il a signés et qui ont été signalés plus haut, il faut évidemment lui attribuer un très-bel émail représentant la Résurrection de Lazare, qui appartenait à la collection Debruge Duménil (nMWi du catalogue) et qui, après avoir fait partie «le ('elle du prince Soltykoff (11e 209 du catalogue), a été acquis par M. H, T. Ilopc, amateur anglais A gauche du tableau, on voit une daine à genoux, qui est bien cer-

C1) M. M. Aidast, Lr< Pinieauâ, p. 12 et 23.

(2) Cette |iirce a rlc c\|M>sée à Londres en 1802 fMDfl le Muséum Krnsinfjlnn, et est inserite au catalogue île CCttC exposition sous le n° 1050.