EMAUX PEINTS. PIERRE REYMOND

tableau central Jésus au jardin des Oliviers (,); une salière de la collection du Louvre (n'actuel 442; n*324 de la Notice de M. de Laborde), dont les peintures ont pour sujet les travaux d'Hercule; un très-beau plat des Vereiniçten Sammlungen de Munjch reproduisant les premières scènes de la Genèse, dont une répétition se trouve dans la collection de M. Sellières et une aiçuière de la collection du Louvre (n* actuel 455; et n° 322 de la Notice de M. de Laborde) datée de 1554.

Le dessin de Pierre Reymond a toujours un peu de roideur, et sa précision est souvent poussée jusqu'à la sécheresse; les hachures qu'il emploie ordinairement dans les ombres ajoutent encore à la dureté du dessin. Il a principalement pratiqué les émaux en grisaille, avec les carnations teintées. Les pièces que nous venons de signaler sont faites de cette façon. On voit de lui quelques camaïeux bleus dont il avait sans doute emprunté la manière à Léonard. Ses émaux coloriés sont rares : l'un des plus beaux que l'on puisse citer appartenait à la collection de M. Odiot; il a été publié par Du Sommerard, dans son Album, VII* série, pl. 24.

Pierre Reymond, comme beaucoup d'autres émailleurs, a écrit son nom de différentes manières : une très-

(') Description det olijets d'art du Moyen âge et de la Rcnaiiuince de la collection de M. le comte Pourlalès-Gorgier , par J.-J. DVWM1| Pari-*. 1842, art. 192. A la vente de celte collection, en 1805, celle pièce, qui porte dan* le catalogue tic vente le n" 1701, a élé adjugée moyennant 11,130 fr. Elle fait partie de la collection de M. Rasilewski, et a élé exposée en 1865 dans le Musée rétrospectif (n° 2520 du catalogue de celte exposition).

<2 Ce plat, autrefois dans la collection Debruge, n" 709 du catalogue, était pW- dans celle du prince Soltykoff (n» 181 du catalogue déjà cité). A la vente de cette dernière collection, en 1861, il a été adjugé moyennant 16,380 fr.

82 KMA1LLEME.

belle coupe appartenant au Musée du Louvre (n°-439), et provenant de la collection Sauvageot porte le nom de Hcxmon, avec la date de I 5 44 ; le même nom se lit sur un plat dans les Vereinigten Sanimlungen de Munich , avec le millésime de 1562. Le nom de l'artiste était écrit p. raymo , avec un trait sur l'o indiquant l'abréviation des deux dernières lettres, sur une coupe de la collection de M. IJrunet-Denon ^2). Une coupe de la collection du prince Soltykoff 1}, qui est passée dans celle de M. Sellières, porte la signature p. rexmond et la date de I54(>. Le nom de notre artiste étant écrit ainsi : P. reymond, dans le manuscrit de Limoges et dans différents actes rapportés par M. Maurice Ardant, nous avons adopté cette orthographe?. Au lieu de la signature en toutes lettres, on rencontre le plus souvent les sigles P. IL quelquefois surmontés d'une couronne.

LES JEAN PENICAUD, deuxième et troisième du nom de Jean, et autres emaillcurs de la famille Pénicaud.

Les recherches de M. Ardant dans les archives de Limoges n'ont pu éclaircir, comme il le dit lui-même, l'obscurité qui règne sur les liens de parenté qui unissaient les Jean Pénicaud. On a vu cependant que Jean Pénicaud l'ancien se rattachait par la date de sa naissance aux émailleurs du quinzième siècle. Le second des Péoicaitd , du nom de Jean , lui est bien postérieur. M. Ardant a trouvé un acte de 1541 dans lequel Péni-

(') N° 1146 <lu Catalogne de M. Salzay de 1861.

Catalogue îles objets d'art composant le cabinet de M. Jirunet- Denon; Paris, 1840, n» 350.

:t> 488 du c-ttalojîue déjà cilé de 1861.

ÉMAUX PEINTS. LES JEAN PÉNICAUD II ET III. 83 « aud le jeune parait pour s'opposer à la vente des biens de la famille de Court, son confrère en émaillerie. Un contrat de la même année fait mention de sa maison de la rue Sainte-Valérie. Des actes de 1590 parlent de sa veuve, ce qui constate qu'il était mort antérieurement à cette époque, mais sans nous fournir de date. Enfin des actes de 1610 nomment ses deux fils Jean et Antoine @K Voyons maintenant la date donnée par Pénicaud le jeune a quelques-uns de ses émaux, et nous arriverons à connaître l'époque à laquelle il florissait et peut-être aussi la filiation des Pénicaud.

Jean Pénicaud deuxième du nom a signé une coupe de la collection Walpole à Londres ioannes penicaudi(us) idmoh 1 539 ta) ; une plaque de lu collection de M. Alphonse de Rothschild, représentant saint Martial ressuscitant Aurélien {5), est signée ioannes : M. F. (me fecit) pemcauimus iv(nior); une suite de quatre plaques représentant les figures à mi-corps de la Charité, du Courage, de la Tempérance et de la Justice, appartient à la collection de M. le duc de Marlborough à Blenheim : deux sont signées ia. pénicaud ilmor, et deux p. i. A l'aide de ces émaux signés, on a pu connaître le style de Jean Pénicaud le jeune, auquel M. de Laborde

(') M. AniMvr, Les Pénicaud; Limoges, 1858, p. 24 à 27.

O Catalogue de la collection Walpole; Londres, 1841, n° 59. Cette |»ièce, qui appartient aujourd'hui à M. If duc d'Iiainillon, a été exposée m 1802 dans le Muséum Kciisiugton, u" 1079 du catalogue déjà cité de cette exposition.

■h Llle a été exposée en 1805 dans le Musée rétrospectif sous le n" 2425 •lu catalogue déjà cité de cette exposition, avec trots plaque* de la même

*uite, 24», 2420 et 2427.

Gt. incK Si;n*riF, Catalogue raimnné »</' pictuies in Blenheim •a&wr; 1802.

a donné le nom de Jean Pénicaud II. On a appris également qu'il signait encore du monogramme PI (Pénicaud junior). Ainsi il faut certainement lui attribuer un médaillon du Musée du Louvre (n° 216), provenant de la collection Sauvageot(,), qui représente Clément VII et qui est signé PI avec la date de 1534. L'examen de ces différentes œuvres, qui appartiennent évidemment à Pénicaud le jeune, lui en a fait attribuer d'autres qu'il a signées IP (Jean Pénicaud). Ainsi M. de Laborde a pu regarder comme étant de lui une plaque de la collection de M. Daugny, représentant l'Annonciation, qui est signée IP, frappée d'ailleurs au revers du poinçon de la famille dont nous allons parler dans un instant Nous avons pu également donner à Jean Pénicaud le jeune un beau portrait de Lutber de la collection Debruge , qui est signé du monogramme IP t3). On lit encore sur le fond du tableau : anno jETàtis 48. M. de Laborde calculant en quelle année Lutber avait atteint l'âge de quarante-buit ans, a cru devoir assigner à cette peinture la ilale de 1531 ou 1532 t*>. Il ne nous semble pas que cette conséquence puisse être admise rigoureusement. Les émailleurs de Limoges n'étaient le plus souvent que des copistes. Lutber n'est jamais venu à Limoges, et son portrait n'a pu être exécuté que sur une gravure de l'école allemande ; la peinture en émail peut dès lors

(') N° 1173 du catalogue de M. Samay ; Paris, 1861.

('•*) Notice des émaux du Louvre; Pari*, 1853, p. 155, note S.

N" 723 de notre catalogue. Cet émail était |>assé dan* la collection du prince Soltykoff. Il a été adjugé 12,000 fr. à la vente de cette collection. Il appartient aujourd'hui à M. James de Ilothscliild , et a été exposé, en 1805, dans le Musée rétrospectif sous lr n°î421 du catalogue iléj.'i cité de cette exposition.

(*) Notice des émaux du Louvre, p. 155.

avoir été faite plusieurs années après le portrait original. La date de 1534 tracée sur le portrait de Clément VII est donc jusqu'à présent la plus ancienne qui soit établie avec certitude. D'un autre côté, une plaque de la collection de M. Gntteaux, représentant la Crucifixion, et signée IP avec la date de I > i 2 a pu être attribuée à Jean Pénicaud le jeune d'après la similitude absolue que la peinture de cette plaque présentait avec le tableau signé en toutes lettres qui reproduit saint Martial ressuscitant Aurélien. Enfin six tableaux de la collection de M. Rardinet de Limoges, représentant des scènes de la vie de saint Martial et datés de 1544 , ont pu également lui être attribués par M. Ardant(î).

Nous ne sachons pas que d'autres dates aient été signalées, mais ce n'est pas une raison pour que cet artiste n'ait travaillé que jusqu'à cette dernière époque.

Pénicaud le jeune avait en effet adopté une autre manière de signer ses ouvrages, en frappant le revers des plaques de cuivre sur lesquelles il peignait en émail d'un poinçon qui reproduit un P couronné, terminé par le bas comme un L 8). C'est uvec ce poinçon qu'il a signé ses plus beaux ouvrages, parmi lesquels on doit citer un tableau en émaux de couleur (de 26 centimètres de hauteur sur 24 de largeur) représentant l'Ascension du Christ, qui appartient aujourd'hui à la collection de M. Georges Altenborough de Londres (,), et une petite

O Elle a été e*po*cc dan» le Musée rétrospectif, n" 2423 du catalogue déjà cité de cette exposition.

'-*> Emailieurs et émailieriet de Limoges; Isle, 1855, p. 105.

i') M. de LâBoKDK en a donné le fac-similé dans sa Notice des émaux du Louvre, p. 159.

M Cette peinture provient de la collection Dcbruge, n" 726 du cata-

plaque égu lement en émaux de couleur de lu collection Daugny, divisée en treize compartiments où sont reproduits le Christ et les douze apôtres On a prétendu que ce poinçon n'était pas la marque de l'émailleur, mais celle du fabricant de plaques de cuivre. La preuve du contraire existait dans la collection Debruge ; ainsi le portrait de Luther dont nous venons de parler, qui est signé sur l'émail des lettres I. P., est bien évidemment de la même main qu'un portrait d'Érasme qu'on voyait dans la même collection f) et qui est frappé au revers, sur la plaque de cuivre, de ce monogramme composé d'un P et d'un L unis ensemble et surmontés d'une couronne. Pénicaud n'est pas le seul émailleur au surplus qui ait fait poinçonner ses plaques, et l'on verra plus loin que d'autres que lui ont fait également frapper d'un poinçon les plaques de leurs émaux. On a diversement expliqué le monogramme que présente le poinçon des Pénicaud ; nous pensons que M. Ardant en a trouvé le vrai sens en le traduisant par Léonard Pénicaud. C'est la marque de fabrique du chef de la famille qui uura été conservée par ses descendants.

La qualification de junior que Jean Pénicaud II a

Influe. Elle a été publiée par M. Du Soinmciard, VII* série, pl. 19. Elle est placée au centre d'un cadre divisé en dix compartiments, dont neuf sont rempli* par de» émaux de Pénicaud 11. Les sujet* sont tirés de \* vie du Christ. Après avoir appartenu à la collection du prince Soliykoll (n" 266 du catalogue), elle a été adjugée à la vente «le cette collection à M. G. Altenliorou|;li moyennant 31,000 lr.

0' Elle provient de la collection Dclntige, nu 7Î7 du catalogue.

(2) Ce portrait était passé de la collection Del»ni{je ( n° 725 du catalogue} dan* celle du prince Sollvkol'f ; n" 1050 du cal.), et a été adjugé à M. Scllièrcs à la vente de celte dernière collection, moyennant 15.015 fir.

prise dans l'émail de la collection Walpole a fait penser à M. de Lahorde que cet émailleur était le frère cadet de Jean Pénicaud l'ancien. Cependant si l'on fait attention que celui-ci n'a pu naître après 1485, que sa naissance se reporte sans doute à une époque plus éloignée et que ses œuvres se ressentent du style ancien ; si l'on remarque d'autre part que les premiers émaux de Jean Pénicaud junior ne remontent qu'au commencement du second tiers du seizième siècle, que sa mort n'est consultée qu'en 1590, qu'ainsi il y a lieu de supposer qu'il a dû naître de 1510 à 1515, vingt-cinq ans au moins après Jean Pénicaud l'ancien, on fera peut-être mieux de regarder Jean Pénicaud junior comme le fils que comme le frère du premier. Ce qui nous porterait encore à admettre cette hypothèse , c'est que la qualification de junior prise par Jean Pénicaud II serait justifiée par l'existence d'un autre émailleur du nom de Pénicaud, travaillant dans les mêmes données que lui et par conséquent à la même époque, qui dès lors ne peut être Pénicaud l'ancien et qui cependant prenait la qualification de vieux. Cet émailleur signe ses émaux au moyen d'un poinçon semhlable à celui de Jean Pénicaud II , c'està-dire d'un P se terminant par en bas comme un L, mais il fait suivre ce monogramme d'un V. Les deux lettres sont surmontées de la couronne. M. de Lahorde, qui a vu deux émaux frappés de ce poinçon , s'exprime ainsi sur le compte de l'émailleur auquel ils appartenaient : « Il est évident qu'il était non-seulement le con- « temporain de Jean Pénicaud II, mais son imitateur; • car c'est le même style, les mêmes nuances d'émaux , - la même manière, à tel point que j'aurais été tenté

88 ÉM AILLERIE.

» d'attribuer ces deux émaux (l) à la jeunesse de Péni- » caud le second; qu'on suppose des ouvrages timides » et imparfaits de Pénicaud II , on aura une idée de ces » émaux , qui sont malgré cette infériorité de fines pro- » ductions et des objets précieux (S\ » M. de Laborde admet d'ailleurs qu'on peut interpréter par vieux le V qui suit le P uni à un L. L'auteur des plaques signées de ce poinçon serait donc le frère aîné de Jean Pénicaud junior. Malgré son droit d'aînesse, il est inférieur par le talent à son frère cadet.

Indépendamment des œuvres de Jean Pénicaud II qui viennent d'être mentionnées, on peut encore citer, parmi les ouvrages signés ou poinçonnés de cet émailleur, une Vierge en buste allaitant l'Enfant Jésus, de l;i collection de la princesse Iza Czartoryska , qui doit avoir été copiée sur un maître italien (S), et une Ascension de Jésus, de la collection de M. Gatteaux(4). Dans cette dernière peinture en émaux de couleur (de 30 centimètres sur 10), la figure du Christ est une reproduction de celle qui se trouve dans le tableau de l'Ascension , appartenant à la collection de M. G. Altenborough dont nous venons de parler.

En examinant les œuvres de Jean Pénicaud II que

(0 Ce sont deux |>etitcs plaques de la collection de M. Trimolet de Lyon, représentant l'une la décollation de -.uni Jcan-Uaplisle, l'aulrr la flagellation du Christ.

(2) M. lie L»boiwk, Notice des émaux du touvre ; édil. de 1853, p. 160. On trouve là le fuc-simile du poinçon LI*V.

(3) Cet émail a été exposé en 1865 datif le Musée rétrospectif, et eut compris sous le n° 200 dans le catalogue déjà cité de cette exposition (salle polonaise).

(*) Cet émail a été également exposé dans le Musée rétrospectif (n° 5419 du catalogue).

nous avons signalées, et qui , signées ou poinçonnées, sont incontestablement dues à son pinceau , on reconnaît dans cet artiste un dessinateur habile; son coloris est très-fondu et d'un éclat remarquable; souvent, pour donner plus de douceur à son modelé , il superpose successivement deux couches grises à la couche noire du fond. La première couche a été passée au feu après que l'artiste u eu tracé les contours du dessin, qui paraissent en noir. La seconde couche grise, posée ensuite, est enlevée à la pointe pour donner des hachures dont le ton est plus doux que si elles étaient produites par le fond noir. Il fait un emploi très-fréquent du paillon, qu'il sait recouvrir d'émaux translucides d'une limpidité extrême; quelquefois le métal seul lui sert de fond, et il y établit les ombres; il emploie aussi les rehauts d'or. Celles de ses œuvres qui paraissent les plus anciennes se rattachent, par le style, à l'école française du commencement du seizième siècle; mais plus tard il subit l'influence de l'école italienne. On retrouve parfaitement ces deux manières dans le grand cadre d'émaux de la collection de M. Georges Altenborough. La peinture centrale reproduisant l'Ascension du Christ doit être une copie ou tout au inoins une réminiscence d'un tableau italien; les petits émaux, au contraire, qui sont placés dans le cadre et qui accompagnent cette grande page d'émail, paraissent plus anciens et se rapprochent des compositions des m i n i a tu ris tes fra nçais .

Les œuvres de Jean Pénicaud II, qui ont permis de caractériser ainsi son style et ses différentes manières, sont presque toutes exécutées en émaux de couleur; mais à coté de ces productions il en existe d'autres exé-