TOME IV

90 KMAIM.ERIE.

eutées en grisaille avec une perfection infinie, et qui sont également Frappées du poinçon dont se servait Jean l'énicaud II. Le Louvre en conserve plusieurs : trois plaques de très-petite dimension W ; un tableau représentant la Vierge et l'Enfant Jésus (i) , véritable chefd'œuvre de la peinture en émail de Limoges, que nous reproduisons dans la planche CXVI de notre Album ; deux figures, sainte Catherine et saint Jérôme , peintes sur deux plaques qui peuvent avoir été les volets d'un triptyque dont le beau tableau de la Vierge avec l'Enfant aurait formé la partie centrale (3); une coupe et une buire*4' qui, bien qu'elles ne soient pas poinçonnées, sont évidemment de lu nniin qui a peint les autres pièces. On peut indiquer encore comme étant sorties du pinceau correct et élégant auquel on doit les émaux du Louvre : une plaque ronde, de 22 centimètres de diamètre, représentant le Christ descendu de la croix, qu'on a longtemps admirée dans la collection de M. Itattier " ; un très-beau plut rond, de la collection de M. Sellières, où l'on voit les noces «le Psyché d'après un dessin de Raphaël10?; au Musée de Dijon, deux plaques qui reproduisent des compositions tirées de l'histoire de Samson'71;

1') N'" actuel* 227 .'i 229; et u*>* 175 à 177 de la flotte* de M. ME UitonDK. III'- ont US Centimètre* et demi de liant sur huit de l.u •{»<; environ. (2) N" actuel 222; et n" 174 de la Notice île M. dk Luomik. :l) N" actuel* 223 et 224 de la Xotiee de M. Darcei. (*) N°* aelueU 234 et 233 ; n°* 178 et 179 de la Notice de M. DE Ladordk. t*) N" 119 d» catalogue; Paris, 1859.

(c) Ce plat a appartenu à la collection de M. Dcbrugc (n° 099 de notre catalogue). Noui avions eu tort de l'attribuer à Léonard. Il était pM*e aani la collection du prince Soliykoff; à la vente de celle collection , il i été adjugé moyennant 22, ()."»() fr.

(*) Notice des objets d «rt exposés au musée Je Dijon; Dijon, 1 842. u» 820.

et dans la collection de M. Andrew Fountaine, «ne suite de douze assiettes décorées sur le fond de sujets de l'histoire de Psyché d'après ftaphacl. Dans toutes ces grisailles, les carnations sont teintées.

Bien que ces charmants émaux soient frappés, comme nous venons de le dire, du poinçon de Jean Pénicaud II lorsqu'ils sont peints sur des plaques, M. de Laborde a pensé qu'on ne devait pas les attribuer à cet artiste , mais bien à un autre membre de la famille, qu'il a caractérisé sous le nom de Jean Pénicaud III W, «L'auteur » de tons ces émaux, dit avec raison M. de Laborde , est » un grand artiste, un dessinateur plein d'esprit. Ce n'est » qu'en Italie qu'il a pu acquérir la distinction de goût, » la hauteur de style, la grandeur des effets qui mar- ■ quent ses ouvrages. Sa supériorité sur tous les émail- » leurs de Limoges se marque en deux points : il n'a «copié personne, si ce n'est quelques compositions de

• Raphaël, et il n'a signé aucun de ses ouvrages. Les » yeux sont charmés par les effets vigoureux et harmo-

• nieux qu'il sait trouver pour faire poindre ses compo- » sitions au milieu du noir comme une apparition qui » perce la nuit et dont l'éclat va grandissant. Ses blancs » laiteux, ses rehauts d'or, touchés sobrement et à pro- » pos, l'ensemble distingué et séduisant de ses émaux, » sont les signes caractéristiques de ses compositions. » Nous rapportons en entier cette juste appréciation du talent de notre émailleur, car on ne saurait exprimer avec plus de vérité les qualités qui le distinguent. Mais comment supposer qu'un peintre d'un mérite aussi éminent n'ait pas signé ses ouvrages, et surtout qu'il ait consenti à

(') Notice des émaux du Louvre, p. 161.

92 ÉMAILLEIUE.

les frapper du poinçon qui appartenait à Jean Pénicaud 11? Comment l'auteur de la Vierge du Louvre, après avoir produit un pareil chef-d'œuvre , a-t-il pu, quelque modestie qu'un veuille lui prêter, se décider à le signer d'un poinçon banal, lors même qu'il s'en serait servi jusque-là? On ne peut expliquer cette conduite qu'en regardant Pénicaud 111 comme le fils et l'héritier de Jean Pénicaud junior, le descendant direct de Léonard (Nardon) Pénicaud, et seul peut-être en possession du droit de se servir du poinçon de la Camille au moment ou il en usait. Les archives de Limoges, dépouillées par M. Aidant, ne nous ont-elles pas appris que les fils de Pénicaud junior étaient dénommés Jean et Antoine dans un acte de 1G10? Ce Jean, fils de Pénicaud junior, ne saurait être que Jean Pénicaud , troisième du nom de Jean. Nous avons dit que Pénicaud, deuxième du nom de Jean, était né de 1510 à 1515; Jean Pénicaud III, son fils, a pu naître de 1535 à 1540, et commencera produire des émaux dans l'atelier de son père dès 1555 ou 15G0.

11 nous reste il parler de deux émailleurs de la famille Pcnicaud. Pierre Pénicaud joignait au talent d'émaillcur celui de peintre verrier. Le manuscrit de l'hôtel de ville de Limoges que nous avons déjà cité constate en effet qu'en 1555 la confrérie du Saint-Sacrement lui avait donné à peindre, en société avec Itcchamhcau, un grand vitrail représentant la Cène 1 . Le Musée de Clunv possède de Pierre Pénicaud un grand bassin , de forme ronde, peint en grisaille, dans le fond duquel il a représenté Moïse expliquant aux Israélites les tables de la

(') 1,'aiwk Tfcxirn. Essai sur i\e$ éataiilvUr& tt* Limages, |». 219.

ÉMACX PEINTS. P1ERHE PÉMCAUD. 93

loi. Les initiales PP sont au bas du tableau Il a signé des mêmes initiales une pièce de la collection de M. Tusseau, sur laquelle il a représenté Orphée. M. de Laborde lui attribue plusieurs pièces du Musée du Louvre * et deux grandes figures allégoriques du Musée de Cluny(3\ La collection de M. James de Rothschild possède une plaque circulaire datée de 1557, qui représente Moïse faisant tomber la manne'1'; M. Darcel l'attribue à Pierre Pénicaud 5 . Les œuvres de Pierre Pénicaud se rapprochent beaucoup , pour le faire , de celles de Jean Pénicaud III, mais elles leur sont inférieures. * Ce qui le distingue, dit M. de Laborde, ce

• sont les proportions trop longues des figures, la mol- » lesse cotonneuse et monotone des plis, la froideur ■ des grisailles, la direction uniformément droite de ses

• hachures , l'absence du sentiment de l'art et la perte

• de cet instinct de l'effet qui est l'un des mérites de » Pénicaud 111 W. »

On a vu que Pierre Pénicaud travaillait vers le milieu du seizième siècle , à peu près à la même époque que Jean Pénicaud junior, dont il serait dès lors le frère et non pas le fils. Les archives de Limoges constatent qu'il habitait encore en 1590 une maison à Limoges. M. Ardant, d'après les renseignements qu'il a obtenus, fixe la date de sa naissance vers 1515. Un Jean Pénicaud, qui

(') Jï° 1025 du catalogue de 1861.

W Aolice </« émaux,»*» 18* à 189; n- actuel* 238 à 241, 243 et 247.

N" 1043 du catalogue de 1801.

(*) Cette pièce a été exposée au Musée rétrospectif on 1803; clic est rompruc *ou* le il" 2443 dan* le catalogue. W Cizeite Jrt bcau&artM, t. XIX, p. 332. f>> Soticr ilct émaux dn hmvi e ; «'dit. de 1853, p. 109.

94 ÉMAILLEBIE.

ne peut être que Jean Pénicaud III, est désigné dans des actes de 1 60 1 et de 1617 comme neveu de Pierre Pénicaud, prêtre*1). Est-ce que notre Pierre Pénicaud, après avoir abandonné l'émaillerie pour peindre des vitraux d'église, serait entré dans le clergé et aurait obtenu la prêtrise ?

Ne faut-il pas encore ranger parmi les membres de la famille Pénicaud un anonyme qui a signé du monogramme MP quelques charmantes grisailles : une petite plaque circulaire de la collection de M. (iatteaux, représentant un combat de cavalerie l8), et une plaque de 15 centimètres carrés de la collection de M. le duc d'IIamilton, reproduisant l'Adoration des Mages <S). Ces fines peintures en grisaille sont d'une grande perfection.

Il semble résulter des renseignements obtenus jusqu'à présent sur les Pénicaud que Léonard (Nardon) Pénicaud , le chef de la famille , aurait eu pour fils et successeur Jean Pénicaud l'ancien, premier du nom de Jean. Celui-ci aurait eu trois enfants, qui se seraient livrés avec plus ou moins de succès à l'art de l'émaillerie. L'atné n'aurait fait que peu d'émaux et les aurait signés du poinçon de la famille, auquel il ajoutait un V; le second, Jean Pénicaud junior, le plus habile des trois, aurait d'abord signé ses émaux de son nom en y ajoutant la qualification de junior , puis aurait adopté l'ancien

(') M. Arihst, Les Pénicaud; Limoge*, 1858, p. 29.

(2) Cette pièce a été exposée en 1805 dans le Musée rétrospectif, et est comprise sous le n° 2430 dans le catalogue déjà cité de celle exposition.

(•') Cette jolie plaque a été exposée eu 1802 dans le Muséum Kensington, et est comprise sous le n" 1086 flans le catalogue déjà cité de cette exposition.

ÉMAUX PEINTS. PIERRE COURTEYS. 95 poinçon de la famille, lorsque ses frères n'auraient plus j>eint en émail. Le troisième, Pierre Pénicaud, après avoir peint en émail, aurait abandonné l'émaillerie pour la peinture sur verre. Jean Pénicaud III serait fils de Jean Pénicaud junior, et il aurait conservé le poinçon «le la famille adopté par son père.

PIERRE COURTEYS.

Deux émailleurs distingués ont porté le nom de Courteys. Pierre Courteys parait être le plus ancien. Il n'est pas parfaitement établi cependant , comme quelques personnes l'ont pensé, qu'il fut le frère aîné de Jean Courteys, dont nous parlerons plus loin. M. Maurice Ardant l} a dit que les premiers émaux de Pierre Courteys sont de 15-45 et 1548, mais il n'a pas indiqué ceux qui portent cette date. La date la plus ancienne que l'on ait reneontrée, à notre connaissance, est celle de 1550. Elle se trouve inscrite sur un émail en grisaille qui appartenait à In collection de M. Hrunet-Denon W. La médiocrité de cette peinture accuserait les débuts de l'artiste. Sur un bassin décoré en émaux de couleurs que possède le Musée du Louvre^31, on lit, avec la signature P. Courteys, la date de 1568; c'est la plus récente qui ait été signalée jusqu'à présent.

Pierre Courteys a apporté une grande négligence dans l'orthographe de son nom, qu'on trouve écrit de plu-

(') Emailleurt limousins, les Coi rtets ; Limo^eg, 1858, p. 2.

C2) dialogue de celle collection; Pari», 1846, n° 400.

<*) N° actuel 513; M. DE Laborde, Notice tirs émaux, n° 381.

93 ÉMAlIXEltlE.

sieurs manières différentes: Cortcys et Conrteys (,), Cnurtevs'4', Cortovos (*\ Cortoys(4', Courtoys*5- et enfin Courtois (6'. dette dernière orthographe avait prévalu ; mais M. Maurice Ardant a récemment découvert dans les archives de Limoges des titres authentiques cpii constatent que la véritable orthographe du nom est Conrteys <7). Beaucoup d'émaux de Pierre Conrteys sont seulement signés de ses initiales I*. C.

Pierre Conrteys a peint les plus grands émaux qui aient été faits à Limoges; ce sont douze médaillons d<tm mètre 65 centimètres de hauteur sur un mètre environ de largeur. Ces pièces décoraient autrefois la façade du château de Madrid , hàti dans le bois de Boulogne, près de Paris, par François 1" et Henri IL II les a signées avec la date de 1559. Neuf" «le ces pièces, qui sont au Musée de Cluny, reproduisent la Justice, la Prudence, la Charité, Saturne, Jupiter, le Soleil personnifié, Mars, Hercule et Mercure <8); les trois autres sont en Angleterre. Ces grandes figures, établies sur quatre plaques dont la réunion est habilement dissimulée, sont émaillées en couleur d'un ton peu harmonieux; elles ne sont pas non plus irréprochables sous le rapport du dessin, mais il faut tenir compte de leur

(• Musée «In Louvre, n°* actuel* 514 el 513; n°« 380 et 381 Je U Notice de M. Dl LaSOM»; — Mutée «!<• Cluny, n° 1001, el sur un bassio avec «les figura d'un grand ityle conservé à la KunsduMuner da Berlin.

<2) Dan* la collection Viscomi, Catalogue; Paris, 185V, n°5l.

(3) Musée de Cluny, n» 1003.

(*) Dans la collection Visconli, n°5V; plat où sont représentés Apollon et les Muses.

{-*•) Musée «le Cluny, n"» 1000 et 1007.

(°) Au Louvre, «i" actuel 515; n" 382 «le la Stttiee «le M. iik LtaoRnc. Ç) Emailleurs limousins, les Corirrtcrs; I.imo(*Cs, 1858, p. 23 et 25. « N" 1000 a 1008 «I.. catalogue de I8G1.

ÉMAUX PEINTS. JEAN COURTE VS. 97 destination ; placées ù une certaine élévation dans la façade d'un palais, leurs couleurs inaltérables devaient donner à l'édifice un effet surprenant.

Ce n'est pas sur ces grands médaillons qu'il faut juger du talent de Pierre Courteys, qui est l'un des meilleurs dessinateurs de l'école de Limoges ; il y a de l'imagination et de la fougue dans ses compositions et de l'ampleur dans son dessin. Ses émaux colorés sont d'une éclatante vivacité et offrent des effets qui lui sont propres. Il a peint plusieurs suites allégoriques des mois de l'année -d'après Etienne de Laulne, sans toutefois s'astreindre à copier servilement le maître. Il a souvent emprunté les sujets de ses compositions à Kaphaél et à Jules Honiain ; mais, tout en copiant ces grands maîtres, il a su conserver et faire sentir sa personnalité. Les petits maîtres français et le Hosso lui ont aussi fourni des cartons. Le Musée du Louvre possède de beaux émaux de Pierre Courteys.

Pierre Courteys a essayé, comme Léonard Limosin, de peindre en couleurs vilrifiables sur fond d'émail blanc. Le Louvre possède un petit coffret provenant de la collection Sauvageot, qui est signé de ses initiales et traité de cette façon (,). Il a peint aussi des camaïeux bleus.

JEAN COVRTEYS.

Jean Courteys est fils de Ilobert Courteys, du Mans, peintre verrier. H étudia l'art que cultivait son père, l'n document conservé dans les archives de l'église de la Kerté-Bernard constate qu'en 1532 il était occupé à

(«) N~ acl.u-U 523 a 531; Vfi 1117 du ratai, de M. Su z*t de 1861.

TOMK IV. 13

peindre une verrière pour cette église Il faut que, dès qu'il eut abandonné la peinture sur verre pour l'émaillerie, il se soit adonné tout entier à cette nouvelle branche de l'art , car ses productions subsistent en nombre considérable ; on peut le regarder comme l'un des plus féconds émailleurs de Limoges. Il signait ses ouvrages des initiales I. C, sans les dater. M. Didier- Petit avait signalé la date de I5G8 comme existant sur un plat appartenant au Musée du Louvre ^\ ce qui est une erreur. Le plat qui porte cette date est marqué des sigles de Pierre Courteys et non de ceux de Jean. Le style des compositions de Jean Courteys, les charmants ornements et les arabesques dont il décorait à profusion ses ouvrages, dénotent qu'il florissait à l'époque de Henri II et de Charles IX ; ainsi on ne sauniit lui appliquer un document découvert par M. Ardant dans les archives de Limoges, constatant qu'en 1514 un Jehan Courteys était propriétaire d'une maison dans cette ville (3). Notre émailleur devait être alors un enfant. Ce Jehan Courteys peut être un de ses parents, qui l'aura attiré à Limoges.

Sans manquer absolument de correction , le dessin de Jean Courtevs est timide et sans vigueur. Quelquefois cependant il a su déployer toutes les qualités d'un dessinateur habile. L'œuvre la plus remarquable qu'on puisse citer sous ce rapport, ce sont les figures de Neptune et Amphitrite, dont il a décoré l'intérieur d'une coupe qui appartient au trésor du roi de Bavière;

(') Bulletin monumental, t. V, p. 502.

('-) Notices sur Ir crucifix et sur les émaux ; Pari*, 1843, p. XXVII. (3) Emailleurs limousins, lks Colrtets; p. 23.