TOME IV

10 ËMAILLERIE.

182 de la nouvelle Notice, par M. A. Darcel; nM 118 à 123 de la Notice de M. de Laborde). Nous en donnons deux dans notre planche CXIII.

1 4° Deux pièces rectangulaires qu'on voit également au Louvre (n01 183 et 185 de la Notice de M. Darcel; n°* 124 et 125 de celle de M. de Laborde). Les huit pièces du Louvre appartiennent au commencement du quinzième siècle.

Parmi les monuments d'orfèvrerie du quinzième siècle sur lesquels on trouve des émaux traités de la manière décrite par Ccllini , nous signalerons :

1° La croix de l'autel du baptistère de Saint-Jean faite par Antonio del Pollaiuolo et Betto, fils de Betti. Nous avons fourni des renseignements sur ce bel ouvrage dans notre tome II, pages 468 et 493, et nous l'avons fait reproduire dans notre planche LXV;

2° La belle paix de Pollaiuolo que nous avons décrite tome II, page 470;

3° Le calice de la cathédrale de Monza, que nous citons dans le même tome, page 504;

4° Les deux jolies plaques d'or émaillées sur leurs deux faces, dont nous avons donné la reproduction sur notre planche CXIII et la description dans le texte qui l'accompagne.

Pour le seizième siècle, nous indiquerons les émaux de basse-taille qui, avec des émaux champlevés et cloisonnés, décorent le bouclier et le casque de parade de Charles IX. Ces belles pièces sont conservées au Louvre dans le Musée des Souverains

(•) Numéros 80 cl 70 de la Notice des antiquités, objets du Moyen Age, de la Renaissance vt des temps modernes composant le Muse'e des Souverains, par M. IUrbkt de Joct; Paris, 1860.

ÉMAUX TRANSLUCIDES SOIl RELIEF EN ITALIE. 11

IJISTORIQCE DE I. EMAILLEIWI TBA>8tl CIOE BOR RELIEF.

En Italie.

Nous avons signale les causes qui ont dû motiver le changement opéré dans la manière d'appliquer l'émail à la reproduction de sujets graphiques. Les documents qui subsistent doivent faire remonter à Nicolas de Pise, et surtout à Jean, son fils et son élève, cette révolution dans l'art de l'émailleric. Architecte et sculpteur, Jean de Pise exerça une influence notable sur tous les artistes de son temps, et imprima une nouvelle direction a tous les arts qui se rattachent au dessin. On conçoit sans peine qu'un artiste de cette valeur, lorsqu'il voulut faire concourir l'émail à l'ornementation des monuments de son génie, n'ait pu se contenter des plates peintures que présentaient les émaux cloisonnés des Byzantins. En 1286, Jean de Pise fut amené par l'évéque Guglielmino l'bertini à Arezzo, où l'on construisait l'évéché sur les dessins de Margaritone. « Là, » dit Vasari , Jean fit en marbre le retable du maître » autel, qu'il remplit de figures, de feuillages et d'orneh ments, et distribua sur tout l'ouvrage de très-fines » mosaïques et des émaux sur argent fixés dans le marbre » avec beaucoup de soin(,). » Voici la première mention

0) ■ E amalti posti sopra piastre d'argento commesse ncl inarmn con • molta dili{;euza. » G. Vasari, Vite di Xîccola c Giov. Pisatti; Fircnze, 1846, t. I, p. Î72.

12 ÉMA1LLRIUE.

que nous ayons trouvée de l'emploi de l'émail pour la coloration d'un relief d'argent.

Peu de temps après, en 1290, Guccio de Sienne exécutait pour l'église d'Assise un calice enrichi de figures niellées se détachant sur un fond d'émail. C'était un acheminement à la coloration des sujets. Ce calice existe encore

Cette époque de la fin du treizième siècle doit bien certainement être celle de l'introduction de ce nouveau genre d'émaillerie, et nous croyons en trouver deux indications dans l'inventaire du trésor du Saint-Siège dressé par ordre de Boniface VIII, en 1295, pour les pièces qui s'y trouvaient au moment où il monta sur le trône pontifical, et continué en 1300 afin d'y comprendre un certain nombre de pièces qu'il déposait dans le trésor. Dans toute la partie de l'inventaire rédigée en 1295, sauf un très-petit nombre de pièces entièrement émaillées, smaltatas per totum, on n'y trouve que des émaux rapportés sur les pièces qu'ils décorent. Ce sont là évidemment des émaux cloisonnés de petite proportion , les seuls que fissent les orfèvres italiens au douzième siècle et au commencement du treizième , émaux qui étaient sertis sur les pièces d'orfèvrerie , ainsi que l'indique Théophile dans sa Diversarum artium schedula. 11 n'y a rien du reste dans la rédaction qui indique le mode de confection des émaux; mais dans la partie de l'inventaire qui est continuée en 1300, on lit dans la description d'une pièce d'orfèvrerie une expression toute nouvelle pour désigner les émaux cpii la décorent : Cum

(') Il est reproduit en couleur dans le Moyen âge et la Renaissance, i. 111.