EN ALLEMAGNE AU SEIZIÈME SIÈCLE. 1G

épée un vieillard; un chevalier qui caresse uue femme; Moïse recevant les tables de la loi; le Christ en croix soutenu par Dieu le Père, et la célébration de la sainte messe. Nous devons citer encore une fine ciselure représentant un camp; elle est signée du monogramme P. G., avec la date de 1535 (1).

La Kunstkammer de Berlin est très-riche en sculptures en bois. Nous devons surtout signaler un petit autel domestique finement exécuté, où est gravé le monogramme de Hans Brùggemann, l'auteur du beau retable de la cathédrale de Sehleswig ; une figure allégorique de la Nature, de Wentzel Jamnitzer (f 158G). que cet habile orfèvre a ensuite exécutée en argent; la Vierge à genoux en adoration, dans le style de Diirer ; Adam et Eve. statuettes de l'école d'Augsbourg ; cinq hauts-reliefs, sujets de la Passion, de l'école de Nuremberg, dans le style de Veit Stoss ; un médaillon reproduisant la Vierge avec l'Enfant Jésus et sainte Elisabeth, de Hans Schaùfflein (fl550); une petite figure de l'apôtre saint Jacques en basrelief, pleine d'expression et d'un travail très-délicat, avec le monogramme du même artiste, qui était un peintre distingué, élève d'Albert Diirer, et un buste de ronde bosse représentant un jeune chevalier, par Hans Schwartz (2). On peut voir aussi à Paris, au cabinet des médailles de la Bibliothèque impériale, un petit bas-relief en bois marqué d'un monogramme qu'on regarde comme celui de Lucas de Leyde, et au Musée du Louvre une figurine de Pallas et une autre de Mercure (3), un squelette d'homme et un squelette de femme (k).

Portraits en bois.

Ce fut surtout dans les portraits que la petite sculpture allemande atteignit;! la perfection. Ces ouvrages, empreints de réalisme, sont d'un style si pur et d'un fini si remarquable, qu'ils peuvent être comptés parmi les plus belles productions de l'art germanique, et soutenir la comparaison avec les plus beaux médaillons des artistes italiens. On les faisait sur bois et sur pierre.

La ville d'Augsbourg se montra dans ce genre de sculpture la rivale de Nuremberg. Les portraits de Nuremberg sont plus particulièrement travaillés sur pierre, ceux d'Auesboure sur bois (5). Ce qui caractérise les premiers, c'est un style très-arrété, très- ferme, et une grande facilité d'exécution. Dans les seconds, dont nous avons en ce moment à nous occuper, on trouve une observation naïve de la nature unie à beaucoup de grâce et de finesse. Parmi les artistes d'Augsbourg, Hans Schwartz est cité comme le plus habile. Hans Culmbach a laissé son nom, avec la date de 1528, sur un bon portrait que conserve la Kunstkammer de Berlin.

Cette application de la sculpture aux portraits de petite proportion, surtout en médaillons a été fort en vogue pendant toute la durée du seizième siècle ; les plus beaux appartiennent

(1) N°s 178 à 183 cl 407 du Catalogue de ce musée.

(2) N°s 325, 1063, 1082, 1020 à 1023, 1028, 1158, 1160 et 1170 du Catalogue de ce musée.

(3) N°s 164 et 165 de la Notice des bois sculptés et objets divers, par M. Sauzay. Paris, 1864.

(4) N03 177 et 178 de la Notice de M. Sauzay, de 1864.

(5) l)r Kugleii, Eandbuçh der Kunstgeschichte, p. 782.

au premier tiers. Ces productions de l'art, fort estimées à juste titre, sont aujourd'hui recueillies avec soin, non-seulement dans les collections particulières, mais encore dans les musées publics. Il existe un très-grand nombre de portraits-médaillons en bois à Berlin, dans la Kunstkammer (1). Les plus remarquables sont ceux de Jacob Fugger et celui d'un jeune homme par Hans Schwartz ; celui d'un homme avec le monogramme d'Albert Durer, et ceux de Magdalena Honoldt, de Bart. Welser et de Barbara Beihlig, aussi de Hans Schwartz (2).

Les Vereinigten Sammlungen de Munich en possèdent également de fort beaux : ceux de Sébastien et d'Ursule Liegsalz, datés de 1517, et ceux de Laurent et d'-Élisâbeth Kreller, de 1520, tous quatre de Durer, sont d'une admirable finesse d'exécution (3).

A Vienne, on fait tant de cas des portraits sur bois et sur pierre, que dans le cabinet des antiques on en conserve plusieurs dans les vitrines qui renferment les beaux camées antiques et ceux de la renaissance sur pierres dures. On voit là les portraits de Maximilien Ier, de Charles-Quint et celui de Ferdinand Ier avec la date de MDXXXX. La collection d'Ambras, l'une des plus curieuses de Vienne, possède un assez grand nombre de ces portraitsmédaillons, dont plusieurs très-beaux.

Le Musée du Louvre est assez riche en portraits-médaillons sur bois. Parmi ceux qui lui proviennent de la collection Sauvageot, on remarquera ceux de Henri IV, d'Anne de Clèves, d'Éléonore d'Autriche, de Steffan Keltenhofer presque de face, d'Anne Berchtold, d'Ernest margrave de Bade-Dourlach. d'Eberwein Simon et de Raymond Fugger (4) . Nous reproduisons les trois derniers dans notre planche XXII. Les plus intéressants de l'ancienne collection du Louvre sont ceux de Charles-Quint, de René d'Anjou, de Jean le Constant, électeur de Saxe, et de sa femme Sophie ; d'Anthoni Deezel et de sa femme, et celui d'un porte-enseigne (5). Nous devons signaler encore, parmi les portraits en bois sculpté du Louvre, un portrait en très-haut relief de Josse Truchsess, commandeur de l'ordre Teutonique. Les belles qualités de cette sculpture l'avaient fait attribuer à Albert Durer, mais ce grand artiste était mort depuis quelques années quand elle a été exécutée (6).

A part leur valeur artistique, ces petits portraits de bois et de pierre présentent aujourd'hui un autre intérêt, c'est d'être certainement les plus fidèles qu'on puisse rencontrer de tous les personnages importants de la grande époque du seizième siècle.

Sculpture en bois microscopique.

Parmi les artistes qui sculptaient le bois avec tant de perfection en France et en Allemagne, il en est qui s'exercèrent à produire des ouvrages d'une telle (inesse, qu'il faut souvent une loupe pour en apercevoir tous les détails.

(1) Nos 1161 à 1222 du Catalogue de cette collection.

(2) N°s 1162, 1163, 116û, 1165, 1167 et 1172 du Catalogue.

(3) N°s 101 à 10/t du Catalogue. Ils sont placés dans la seconde vitrine.

{Il) Nos 208, 209, 196, 204, 200, 193, 206 et 198 de la Notice de M. Sauzay, de 1864.

(5) Nos 194 et 195, 191, 202, 203, 210, 211 et 218 de la même Notice.

(6) N° 192 de la même Notice,

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