DANS L ANTIQUITE

do fruits. L’inscription Symmachorum y est gravée dans un cartouche. Ces inscriplions avaient donné à Gori (1) l’idée de rattacher ces ivoires à Nicomachus, qui fut consul un 325, et à Symmachus, qui fut investi du consulat en 391 ; mais, indépendamment de ce qu’on ne saurait expliquer l’alliance de ces deux noms consulaires sur le même monument, le style de la sculpture, la pureté du dessin et la délicatesse du travail dénotent une époque plus reculée, et doivent faire reporter l’exécution de ces ivoires au second siècle de notre ère. On peut en juger par la gravure que Martenne et Durand ont donnée de ces jolies sculptures dans leur Voyage littéraire (2). La première, qui porte l’inscription Nicomachorum, a été retrouvée, en 1800, au fond d’un puits à Montier en Der ; elle est conservée aujourd’hui au musée de Cluny (3). La seconde est en Angleterre ; elle fait partie de la collection de M. Wehb, et a été exposée en 1862 dans le Muséum Kensington (4).

Deux tablettes d’ivoire qui appartenaient .à la collection du cardinal Quirini; elles ont été reproduites par Gori dans la grandeur de l’original (5). On voit sur l’une Phèdre et Hippolyte ; sur l’autre, Diane et Hippolyte ressuscité sous le nom de Virbius (6). Le style des figures et les dispositions architecturales qui les encadrent doivent faire reporter ces sculptures au troisième siècle.

Deux tablettes d’ivoire qui enrichissent la collection de M. Mayer, de Liverpool : sur l’une on a reproduit Esculape, sur l’autre Hygiée, déesse de la santé. Gori, qui en a fourni la gravure (7), croit qu’elles avaient été faites spécialement pour la décoration de la couverture d’un livre (8). Elles paraissent appartenir à la même époque que les précédentes.

Une feuille de diptyque représentant un consul ou un empereur, assis entre deux personnages, dans une loge d’où ils président aux jeux du cirque; ils sont revêtus de la toge antique bordée du laticlave. Le principal personnage tient dans la main une patère, et non la mappa circensis , que l’on rencontre dans la main des consuls sur les diptyques consulaires du cinquième siècle et du sixième, dont nous parlerons plus loin. Dans une dissertation approfondie, M. Pulszki (9) a cherché à établir qu’on devait voir dans le principal personnage l’empereur Philippe l’Arabe, qui occupa le trône impérial de 2 hh à 2/i9. Le costume des personnages représentés et le style de la sculpture doivent faire remonter en effet cette curieuse pièce d’ivoire au troisième siècle. Après avoir appartenu à M. de Ronjoux, préfet à Maçon, elle avait fait partie du cabinet de M. Denon ; elle appartient aujourd’hui à la collection de M. Mayer, de Liverpool (10).

Une tablette qui appartenait à la collection du comte Gherardesca, reproduisant dans le

(1) Thésaurus veter. diptych., t. I, p. 203.

(2) Voyage littéraire des deux religieux bénédictins, Ire partie, p. 98. Paris, 1718.

(3) N° 2789 du Catalogue de 1861.

(4) Catalogue ofthe spécial exhibition ofivorks of art on loan at the South Kensington Muséum. London, 1862, n° 37.

(5) Thésaurus veter. diptych., t. III, pars iv, p. 47.

(6) P. Ovidii Metamorph ., lib. XV, cap. xi.

(7) Thésaurus veter. diptych., t. III, pars iv, p. 62.

(8) Elles sont gravées en tête du Catalogue de la collection de M. Mayer, de Liverpool, déjà cité, dans le Handbook of the arts ofthe Middle âge and Renaissance, p. 425, et font partie des moulages de la Société Arundel de Londres, classe I, a, du Catalogue déjà cité.

(9) Catalogue of the Fejervary ivories, p. 16.

(10) Elle a été décrite par Millin, Voyage dans le midi de la France, t. I, p. 400, pl. XXIV, et publiée dans les moulages de la Société Arundel, classe II, a, du Catalogue.

SCULPTURE EN IVOIRE

haut l’apothéose d’un personnage vêtu à l’antique, dans le bas la statue du demi-dieu traîn 'e sur un char attelé de quatre éléphants. Buonarrotli (1), Montfaucon (2) et Gori (3) ont donné de longues dissertations sur celte sculpture. Les deux premiers y reconnaissaient l’apothéose de Romulus, le fondateur de Rome. Gori. expliquant le monogramme qui se trouve au haut du tableau, y voyait celle d’Antonin le Pieux. M. Pulszki attribue cette apothéose à Aurelius Romulus, fils de Maxence, rival de Constantin, qui fut consul à Rome avec son père en 309 (4). Aurelius Romulus est un bien petit personnage pour une apothéose aussi éclatante, et bien <j ne la sculpture, autant qu’on peut en juger par les gravures données par Buonarrotli et Gori, paraisse dénoter une époque moins ancienne que le milieu du second siècle, il est constant que le sujet se rattache entièrement à l’antiquité païenne, et qu’on peut adopter l’opinion du savant Gori.

Deux feuilles, appartenant au Musée du Louvre, sur lesquelles sont sculptés en hautrelief six muses et six auteurs. D’après M. de Witte (5), on doit voir sur l’une des tablettes Hérodote et Clio, Anacréon et Euterpe, Aristote et Polymnie; sur la seconde, Euripide et Melpomène, Ménandre et Thalie, Horace et Erato. Celte sculpture, qui doit appartenir au quatrième siècle, provient de la collection Durand.

Deux tablettes d’ivoire, servant de couverture à un manuscrit du treizième siècle, contenant l’office de la Circoncision (celui du premier jour de l’année), auquel on adonné le nom d’office des Fous, parce que, jusqu’au treizième siècle, on tolérait ce jour-là, même dans l’intérieur de l’église, certaines cérémonies bizarres et inconvenantes que le progrès des lumières a fait abolir depuis. Ce manuscrit appartient à la bibliothèque de la ville de Sens. Sur l’une des tablettes l’artiste a représenté le triomphe de Bacchus ; sur l’autre. Diane Lueifera. AI i 1 lin a donné la description de ces curieuses sculptures, et en a fourni la gravure (6). Elles doivent appartenir au quatrième siècle de notre ère. 31. Didron pense qu’on a voulu représenter dans ces sculptures la marche triomphale du Soleil et de la Lune éclairant et fécondant la nature entière (7). Nous donnons ici (planche XV) la reproduction de ces tablettes d’ivoire.

Un diptyque, appartenant au trésor delà cathédrale de Monza, représentant un auteur sur l’une des feuilles, et une femme tenant une lyre sur l’autre ; nous en avons parlé dans notre chapitre Ier (8).

Une statuette de femme en haut-relief, dite figure panthée, que Du Sommerard supposait provenir d’un siège antique. Elle appartient au musée de Cluny (9).

1) Osservazioni sopra alcun: frammenti divasi antichi di velro. Eirenze, 1716, p.231.

(2) Ap. Gori, Thesaur. veter. diptych., t. II, p. 138.

(3) Ibid., t. Il, p. 148.

4) Catalogue of the Fejervary ivories, p. 18.

(5) Description dos antiquités du cabinet de feu le chevalier L. Durand. Paris, 1836, p. 433.

(6) Voyage dans le midi de la France, I. I, p. 60, allas, pl. II et lit. Elles ont été également publiées dans le Moyen âge et la Renaissance, t. V, Reliure, pl. I, et parmi les moulages de la Société Arundel de Londres, classe I, 6, du Catalogue.

(7) Annales archéologiques, t. XIX, p. 133.

(8) Voyez page 14.

(9) V 384 du Catalogue, Paris, 1847. Elle a été reproduite par Du Sommerard, dans les Arts au moyen âge, atlas, chap. xi, pl. I, et dans le Moyen âge et la Renaissance, Sculpture, t. V, pl. II.