FAÏENCES HISPANO-ARABES

Grenade, sans y indiquer aucune fabrique de poterie; on a donc pense que Malaga avait dû être le centre de la fabrication des poteries dans le royaume de Grenade^'^jetTon a pu avec raison attribuer aux fabriques de cette ville, déjà anciennes en 1350 puisqu'elles possédaient alors un ^and débit d'exportation, les carreaux de revêtement du palais de l'Alhambra, qui fiit édifié à la fin du treizième siècle par Mohammed Alhamar (f 1273) ou par son fils Mohammed II (f 1302). L*un de ces carreaux existe au Musée céramique de Sèvres ; la glaçure en a été examinée dans le laboratoire de cet établissement, et a dénoté la présence du plomb et de Tétain (*\ M. Davillier a également rapporté à la fabrique de Malaga les célèbres vases trouvés dans T Alhambra , et dont un seul subsiste aujourd'hui, relégué au milieu de chapiteaux brisés et de fragments de marbre. M. DavilUer, qui a fait faire une photographie de ce beau vase, trouve que son galbe, simple et élégant, n'a jamais été reprodoit fidèlement. Ce vase a 1 mètre 36 centimètres de hauteur et 2 mètres 25 centimètres de circonférence. Le fond d'émail jaunâtre est enrichi d'entrelacs délicats et de capricieuses arabesques , au milieu desquels courent des caractères arabes, qui forment eux-mêmes des ornements d'une grande élégance; deux grandes antilopes occupent le milieu du vase, au-dessus d'une large inscription qui en fait le tour. Toute cette ornementation est rendue en émail bleu à reflets d'or un peu pâles ^*\ La

(^) M. Dayillieh, Histoire des faïences hispano-moresques, p. 13. (*) Bii05C5iAliT, Traite' des arts céramiques, t. II, p. 93. '*) M. Davillier, Hist. des faïences hispano-mor., p. 13. Ce vase a été N^it par Alex, de Laborde dans son Vojaçe en Espagne, t. Il, pi. LXV

$14 ABT CÊBAMIQUE.

fabricaUoo de te beau vase peut être coittemporaitte de la construction du palais ; elle ne saurait étr^ postérieure à 1492, date de ia prise de Grenade par les Espagnols*

Après la fabrique de Mal ag a, jt faut citer celle de Ma* jort|ue, qui est signalée dans uo traité stir le commerce et la navigatioG écrit eu 1442 par Giovatini di Bernardî da UzzanOî citoyen de Pise. Cet auteur parie des diflerents ol>jets qui se fabriquaient dans les ilus Majorque et Minorque , et fait notamment mention de la faïence, <|iii avait alorSy dit41, un grand débit en Italie ^*K Le centre de la fabrication dans l'Ile Majorque paraît ayoir été la petite ville d'Tnca, située dans l'intérieur de l'Ile. Un plat conservé au Musée de Gluny (n* 2C50 du catalogue de 1861) porterait à l'ombilic les armes de cette viUe^^.

Les recherches que M. Davillier a fÎEÛtes dans ks auteurs espagnols lui ont appris que le royaume de Ta-lence renfermait un grand nombre de villes et de villages dans lesquels on fabriquait des poteries renonunëes. Au treizième siècle , Jayme V d'Aragon octroyait une charte aux potiers sarrasins de la ville de Xativa, au terme de laquelle, en payant un impôt, ils pouvaient exercer librement leur industrie. Marineo Siculo , qui écrivait en 1517, dit que les faïences de Valence sont les plus estimées de toutes celles qui se fabriquent en Espagne. Barreyros vante la faïence de Barcelone. Beuter, dans sa Chronique générale d'Espagne, imprimée en 1530, mentionne les localités du royaume de Va-

et LXVI, p. 25; et dans Touvrage de Murphy, The Arabian antitfuiiies of Spain ; London, 1816.

(0 Citation de M. Davillikr, Hist, des faïences hisp,^mor,, p. 26.

(2) Idem, p. 28.

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lence où Ton trouve de la terre propre à la fabrication des poteries. Martin de Vicyana, dans sa Chronique de Valence de 1564, Escolano et Diago, dans leurs Histoires du royaume de Valence, qui sont des premières années du dix-septième siècle, citent également les villes, bourgs et villages où Ton fabriquait des vases de différentes sortes et des carreaux de revêtement en faïence. Biar, Trayguera, Alaquaz, Carcre, Paterna, et surtout Manisès, étaient les plus en réputation. Escolano prétend que de son temps (1610), en échange des faïences que ritalie envoyait de Pise en Espagne, on lui expédiait des vaisseaux chargés de celles de Manisès; et Diago, que le Pape, les cardinaux et les princes romains faisaient des commandes à cette fabrique ^'^. Ces faïences devaient avoir à peu près perdu tout caractère moresque; ce sont celles à décor auréo-cuivreux, d'un rouge très-prononcé, qui reproduisent des oiseaux au miUeu de branchages enroulés sans symétrie.

La fabrication des poteries était restée principalement dans la main des Mores j l'ordonnance de Philippe 111 , qui ordonna leur expulsion , amena la ruine de cette industrie. Il paraît qu'à partir de cette époque les fabriques espagnoles employèrent exclusivement les reflets de cuivre rouge très-prononcés.

(*) Salva, CoUeccion de documentos ineditos ; — Marineo Siculo, De «I eosas mémorables de Espaàa, 1539; — Barreyros, Chorographia ù atguns lugares, 1546; — Akt. Bedter, Chronique générale d^Esptigne, 1530; — Martin de Victaxa, Cronica de Valencia, 1564; — Escolaho, Ilist, de la insigne y cor onada ciudad y rcyno de Valencia y 1610; — Diago, Anales del reyno de Valencia y 1613; citations de M. Davillier, Hist, des faïences hisp,~mor., p. 31 et suiv.

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ClassifieaiUm des faSemets kUpmmtMÊrtAes.

Il y a TiDgt ans, pea de temps après que M. Biocreux eut séparé les poteries hispano-arabes des poteries ita* lienneSy nous avions essayé d'en fisûre une classification ^'^ Cette classification a été attaquée comme peu exacte, et nous avions eu tort, en eflet, de regarder comme les plus anciens, à cause de leur imperfection, ces spécimens à reflets de cuivre rouge, qui sont, à ce qu'il parait, les plus récents, et dont l'imperfection est le résultat de la décadence, et non d'un premier essai. Depuis, on a tenté d'autres classifications, qui n'ont pas résisté davantage à un examen attentif. Nous dirons avec M. Darcel qu'il n'est pas possible de classer par fabriques les faïences hispano-arabes; tout ce qu'on peut essayer, c'est de leur assigner approximativement une époque de fabrication. 11 nous semble qu'on peut regarder comme les plus anciennes celles où le style arabe est exclusif ou dominant , et où le décor renferme des cyprès et des caractères arabes, ou des ornements qui en sont dérivés. Plusieurs de ces spécimens peuvent remonter au temps où le royaume de Grenade était encore dans la main des Mores. M. Davillier n'hésite pas à attribuer à cette époque trois grands bassins creux du Musée de Cluny (n**' 1152, 2048 et 2584 du catalogue de 1861) , auxquels il trouve une grande analogie avec le vase de T Alhambra , et deux grands vases du même musée (n** 2049) , qui offrent un décor du même style

(0 Descript, des objets dart de la collection Debruge, IxTRODrcTloXj Paris, 1847, p. 285.