FAÏENCES HISPANO-ARABES

et des caractères arabes. On peut certainement faire remonter à la même époque un grand plat appartenant au Musée du Louvre (n° 2 du catalogue de M. Darcel, de 1864), au centre duquel est un cyprès d'un beau bleu , et le plat décoré d'un grifFon que reproduit notre planche GXXII.

On pourrait regarder comme d'une époque un peu moins ancienne les vases où le décor dénote évidemment une main arabe , mais où on lit des inscriptions latines ou espagnoles, souvent altérées par l'ignorance de l'ouvrier. A cette catégorie se rattacherait un pot à bec, d'une forme tout à fait archaïque, appartenant au Louvre (n" 8 du catalogue) , sur le bord duquel on lit une inscription formée du mot ubas pour uvas (raisins) ('^, plusieurs fois répété; les lettres sont disposées de droite à gauche, conmie cela se pratique dans l'écriture arabe. On peut également citer en ce genre un plat appartenant au Musée britannique , au milieu duquel est une antilope peinte en bleu, et sur le rebord, l'inscription : santa

GATAUMA GUARDA NOS ^^K

Les armoiries qui se voient souvent sur les poteries hispano-arabes peuvent encore servir à fixer Tépoque de leur exécution.

(0 Les Espagnols se servent indifféremment du B au lieu du V et du ^ au lieu du B devant les voyelles. Le rédacteur du catalogue du Musée an Louvre a lu eubas et non cvas, et en a fait le mot vciliura, mot qui ^(partie de la première phrase de l'Evangile de saint Jean, et dont on *wwt fait un nom pour Taiglc, son symbole. Il en tire la conséquence ^^ ce vase est de la fabrique de Valence, qui a saint Jean pour patron. Notti ne pensons pas que cette lecture, non plus que les conséquences ** peu forcées qu'on veut en tirer, puisse être admise.

™ Ce plat est reproduit dans la traduction déjà citée de V Histoire des P^friftde M. Marrtat.

de Serres deux plats mniicre» nu îomt âxt UÊÊÊmsBamts. L'un porte un écu 3an t^ Arufia . liaiu|De i& dextre de Castille , à séuestre le E.^in. parti «^ JkifJiie-Ewrem, Ce soot les armoiries le B&ancne -te Siivarre. lifle de Charles III, roi de !(a- ".-irr*? . nuniei •ffle iiBc:»ia en 1425. Le parti droit de /-^ra nii£U9Ei£ les ;iniies de Jean d'Aragon , duc de Paladei. miriiftsi cette prÉncessearaîl été mariée en 1419^*'; je lara pacàe. ies anoes personnelles ^^'. Elle mourut *n I i4I Ce plat a dtsae ane date à peu près certaine, 3nii!*ni J. a «iu être &bn|Bé pour Blanche de Navarre p«îïrîer:eurimi»t a soa anriage avec Jean d'Aragoo, c -tst-yh^nr^ du 1419 à 1441. L*aiitre plat possédé par je Xo^isee ie Sevrés est d'one Cibrication plus soignée; le iizad e<t retnpfi par um écn, parti de Castille et Léon, parti i'Araijnflr-Skile, qui est celai de Ferdinand et Isabelle. Ce p&at doit donc amir été fabricpié durant le temps •ie leur imioo. c'est-à-dire de 1409 à 1504.

La beîie collection cérami<pie da roi de Prusse, con- 5«fm;;e a ki Konstkammer, possède un plat décoré uni- «piemeot de< armoiries d* Aragon-Sicile. Il est donc protsii'iement poc>ténear à 1409, époque de la réunion deduitive de la Sicile au royaume d* Aragon , et pourrait bien être antérieur à la réunion de ce royaume à la Castille par le mariage de Ferdinand et d'Isabelle.

' Le Père As jcin , Hisk^re yemémtoytque ei chronologique de k wtziscn, iit Fnxmtr.

^ L'êcti d'ErretiT est semé de France an bâton componé d ar«eni. D.in$ le pbc de SèTre<, le peintre a omis le bâton componé sur le ^ene ite France. Mais le:» armoiries de Navarre, soutenues de Técu de Pranrt ancien, jointt^ à l'êcu de Jean d*Aragon, dac de Panafiel, ne {leureDi appartenir «|u'à la princesse Blancbe, reine de Navarre.

faïences hispano-arabes. 429

Plats à godrons^ supposés hispano^rabes.

On a rangé jusqu'à présent parmi les faïences hispanoarabes des plats à ombilics saillants d'où rayonnent parfois des godrons courbes; fort souvent les bords sont également enrichis de godrons; le décor est toujours exécuté en jaune métallique à reflets tirant sur le rouge; il est composé de rosettes, alternant avec une fleur d'œillet, ou plutôt de chardon sur tige. Ce qu'il y a surtout de remarquable dans ces plats, c'est qu'ils sont absolument semblables, pour la forme, aux plateaux du seizième siècle de cuivre émaillé, que l'on croit avoir été exécutés à Venise, sans que rien ait pu l'établir ^'^ Cette ressemblance les a fait attribuer à l'Italie par quelques archéologues; M. Darcel y verrait plutôt des productions de la renaissance qui s'est produite en Espagne au seizième siècle , sous l'influence des artistes italiens ^'\ Il est certain que ces poteries à godrons paraissent se rattacher, par la nature de l'émail et la couleur du décor, aux faïences hispano-arabes du quinzième siècle.

Poteries siculo-arabes.

On a rapporté depuis quelques années de la Sicile des poteries qu'on a voulu rattacher aux faïences hispanoarabes, mais qu'il est impossible de confondre avec elles. Deux vases de cette provenance, de 30 centimètres

(') Voyez plud haut, p. 153.

^ Notice des faïences du Musée du Louvre, p. 46.

de baQleur, sont €Ofisenré§ dans le Hasee eémmique «le Sérr^, Ilâ otit été rapportes de Calata^Girooe, * La pale « de cette poterie, dit M, Salretat, Irès-siiîcettsef est

• dure, presque cuite en ^^^ assex fioe; la glaçtire est m un Ternis épai^r tres^urt rappelant les Temis alcalins

• i hase de s^mde. Les dessîos «jui sont placés stms cq V Temts sont obtenus par tm trait noirâtre probable* » nseni dëfiTë du fer cbromê natif, rrcbampis en bleu

• noir dëdré du cobalt impur; celle poterie est tressai llie « cofume la poterie cbinoise et présente une certaine p analo^e av^ec les grés de ce f^n recnoverts d'une gla- « çttre feldspalhj4]i]e '^ * La furme des Tases est élégante et rappelle les formef diinoties; des camclères

\ décorent le bas de la panse. L^absence de toute ' de docfunent «ir Texistenoe en Sicile de fabriques lie produits ceramifjnes, }oàile m In rareté des spëcdmcns de c^te Aorte dan^ cette aontrée, et une certaine analogie entre ces poteries et 1^ coupes trouTces ii Damas f>ar M* le contre-amiral Despointes, ^m sont conservées

M. Darcel), peuvent faire supposer que les vases rappor-* tés de Calata-Girone appartiennent à quelque fabrique des provinces asiatiques de l'empire arabe.

Il faut donc encore , comme on le voit, faire de nombreuses recherches avant de pouvoir tracer d'une manière certaine l'histoire de la faïence hispano-arabe ; mais on peut constater tout au moins, avec le plat aux armoiries de Blanche de Navarre, le deyré de perfection auquel était arrivée cette faïence dans le premier quart du

v' MM. dWrmullê et Salvetat, traduction de VUist. des poteries,,, de M. Marbtat^ p. 58.

TERRES ÉMAILLÉES DE LUCA DELLA RORBIA. tôi quinzième siècle; ce qui donne la preuve que la fabrication doit en remonter à une époque beaucoup plus ancienne, antérieure bien certainement à Temploi fait par Luca délia Robbia de Témail stannifère pour colorer ses reliefs de terre.

TERRES CriTES EMAILLEES DE LUCA DELLA ROBBIA ET DE SES COSTINDATEURS.

Bien que des recherches considérables aient été faites depuis quinze ans sur l'histoire des arts céramiques , il n*a pas encore été possible de déterminer d*une manière bien précise l'époque de l'introduction en Italie de l'émail stannifère appliqué aux reliefs de terre et aux poteries ; aucun document n'en a signalé l'existence , à une date antérieure aux travaux de Luca délia Robbia , et Ton n'a pu produire aucune faïence appartenant évidemment à l'Italie qui les ait précédés. On peut donc laisser à ce grand artiste la gloire d'avoir été en Italie le premier qui ait appliqué à des ouvrages de terre cuite un enduit d'émail stannifère, dont les potiers, en Orient et en Espagne , faisaient depuis longtemps usage.

Vasari avait fixé la date de la naissance de Luca délia Robbia à l'année 1388, mais des documents authentiques ont établi qu'il était né en 1399 ou 1400. Dans la déclaration que Simone, son père, fit de ses biens aux officiers du fisc en 1427, il annonça que Luca était âgé de vingt-sept ans, et Luca lui-même, dans une déclaration semblable, datée de 1457, se dit âgé de cinquante-huit ans ^^K Vasari tombe dans une

0) DoTT. Giov. Gaye, Carteggio (Tartisti, t. I, p. 182.

TERRES ÉMAILLÉES DE LUCA DELLA ROBBIA. 43ir un sculpteur du premier mérite , au milieu des yrands artistes de l'époque. Mais Luca était impatient d'arriver à la fortune; et envisageant le peu de profit que ses travaux lui procuraient, en comparaison du temps qu'il y employait et des fatifjues dont il était accablé , il s'appliqua a trouver une occupation plus lucrative. Il pensa que, la terre se travaillant beaucoup plus facilement que le marbre et le bronze, il suffisait de trouver un moyen capable de conserver longtemps les ouvrages de terre pour en obtenir un débit considérable. Après de nombreux essais , il parvint à donner à ses sculptures en terre l'éclat et la dureté du marbre, en les glaçant d'un émail blanc, opaque, très-dur et sans gerçure. Luca trouva-t-il, par suite de ses recherches, le moyen de faire l'émail blanc stannifère dont il revêtit ses travaux de plastique, ou bien avait-il eu connaissance des procédés déjà mis depuis longtemps en usage dans l'empire d'Orient et chez les Arabes? On ne saurait le dire. Toujours est-il que l'application d'un glacis d'émail, inaltérable aux injures de l'air, sur des sculptures en terre qui pouvaient se modeler en peu de temps et sans frais, apporta un grand secours aux besoins de l'architecture. Les basreliefs de terre émaillée de Luca furent recherchés pour rembellissemcnt de tous les édifices et surtout des églises.

Dès que Luca eut réussi à émailler des reliefs de terre, les administrateurs de l'œuvre de Santa-Maria-del-Fiore le chargèrent de faire un grand bas-rehef de forme ogivale, représentant la Résurrection du Christ, pour décorer l'arc surmontant la belle porte de bronze de la sacristie, qui est au côté nord de l'église. Les figures et

43$ ÂMT CÉSAMIQrE.

iesacoesoirei d^ cetir gniodc comfcmU^n sont êmaiUés en blaac, le feod seul eft i^oloré en blea. On ne caDQâll pK la date de FexéoitîoD de ce Imsr-rdiefj qui ne jieiil être le dcîial des prùcëdés de Tartiste , car c'est un chefd*winTe de «mlptnre et d*ëiDajl)erte ; mais elle est anté* Heure k 1 446, puisque les archives de Téf^ise ont constalë qncn eeUo année on Ini ccimmatida un second bas-relief pour orner le dessos de b porte de Tautre sacristie, du eôté da midi ^^K et que Yasari nous apprend que ce nooiean travail ^ oà l'Ascension est reproduite ^ lui fut demandé par suite de l'admiration que te bas -relief de la Résurrection avait excitée. Dans son nouvel ouvrage , Lnca employa la couleur verte |ïoar les terrains et les arbres; les figures se détachent eu blanc sur un fond bleu , comme dans le premier bas-relief. Florence , régUse San-Miniato-al-Motite , près de cetle ville, et Prato, renfËTment de très-beaux ouvrages attribués par Vasari à Luca, et qui sont incontestableiuent de lui. Il serait sans intérêt de tes mentionner tous id; ceux de nos lecteurs que ces détails intéresseraient devront recourir au catalogue que M. Henri Barbet de Jouy a dressé de l'œuvre des délia Robbia à la suite d'un excellent travail sur Luca et ses continuateurs ^*\ Vasari dit que Luca commença par faire des ouvrages qui n'étaient que blancs ^'^ ; mais lorsqu'il voulut employer les couleurs, il n'en fut pas prodigue. Le jaune, le bleu foncé,

(*) Archivio deW opéra del Duomo di Firense, apud Rumohh, /tolienische forschungen, t. II, p. 364.

C^) Les délia Robbia; étude sur leurs travaux y suivie d'un catalogue de leur œuvre; Paris, 1855.

(3) Vita diLuca délia Robbia; cd. Lemonnier, t. III, p. 65.

TERRES ÉMAILLÉES DE LUC A DELL A ROBBIA. VaS le vert de cuivre et le violàtre sont à peu près les seules qu'il ait employées. On ne peut mieux apprécier son talent que ne l'a fait M. Barbet de Jouy dans VÉtude qu'il a consacrée à la famille délia Robbia. « Les comt positions de Luca sont toujours simples, comme il » convient à la sculpture; les figures en petit nombre, t les attitudes nobles et naturelles , l'expression calme , » le costume élégant et d'une coloration toujours modé- » rée; les cadres sont formés de peu de moulures, que » décorent avec sobriété des ornements empruntés à » l'art çrec, un rang d'oves, des feuilles d'eau, une ligne t de perles; s'il ajoute un tore de feuillages et de fleurs, » celles-ci sont d'un doux relief. Luca n'excelle pas

• moins dans l'exécution matérielle. Dans les œuvres sor-

• ties de sa main , la couche d'émail est mince , déliée ,

• d'un ton transparent , qui tient à la fois du marbre de » Paros et de l'ivoire un peu jauni ; le bleu des fonds est » calme et tempéré ^^K »

Luca ne se contenta pas d'émailler ses sculptures de terre; il aurait, d'après Vasari, peint des figures et des . sujets sur des plaques de terre cuite; cet auteur cite comme étant de lui un médaillon placé sur les murs d'Or-San-Michele , où il a représenté les instruments et les insignes de l'art de la construction ^^K

Le Musée Kensington , de Londres , conserve douze disques peints en camaïeu sur terre émaillée , représentant les douze mois de Tannée, que M. Robinson , le savant conservateur de cette collection , regarde comme ayant été exécutés par Luca pour le cabinet d'étude de

(1) Ut délia Bobbia, p. 32.

(^ Fiia di Luca deila Robbia i éd. Lemonoier, t. III, p. 67.

Pierre di^ MikUm ''. Le Ueo forcé, le Lieu doir ei le blanc sont employés pour dessiDerf modeler el éclairer les figures* Fâut-il donc reconuaitre encore dans Luca délia Bobliia le protnoteur en Italie de la peinture sur Êûence? On ne peut douter, en tout cas, «jue ses travatix u'aient imprimé tm graod essor à Tad ceriimique. Ce grand artiste roourut en 14SK On croit pouvoir lui atln^ buer le Loârrrelief que reproduit la planche CXXIIJ de notre Album >

André il I fils de^Marco délia Robbia, qm était rrère de Luca, succéda à son oniJe. Il était alors âgé de qua^ rante-quatre ans, et il travaillait depuis longtemps avec lui. Aus^i fut'il UA continuateur habile du maître, sans atteindre cependant à la perfection qui distingue le créateur de la terre cuite émail léc* Ou peut reprocher ii ses figures de manquer de style, et à ses dra|jeries de présenter un peu de roideur. Andréa fait abus dans ses cadnss de tet^ de chérubins, et donne souvent omil fruits et aux feuillages dont il les compose, des proportions trop fortes qui écrastnit le sujet. Parmi les plus beaux ouvrages d'Andréa, qu'on peut regarder comme authentiques, il faut citer, à Florence, les naïves et gracieuses figures d'enfants dont il a décoré la loge de l'hospice des Innocents, et dans le cloître de cet hospice, au-dessus d'une porte de l'église, un bon bas-relief de l'Annonciation ; à Pistoia, au-dessus de la porte principale de la cathédrale, un grand bas-rehef de forme cintrée» où la Vierge est représentée à mi-corps , tenant l'enfant

(*) South Kensington Muséum. ïtalian sculpture ofthe middle ages,„y n's 7632 à 7643; London , 1862, p. 59. La Gazette des beaux-arts, t. XIV, p. 469, a reproduit le mois de juin.

TERRES ÉM AILLÉES DE LUCA DELL A ROBBIA. 437 Jésus, qui est debout et nu jusqu'aux pieds. Deux anges la couronnent, deux autres sont en adoration à ses côtés. Andréa fit un très- grand nombre d'ouvrages durant sa longue carrière ; il mourut à Tàge de quatrevingt-onze ans, en 1528.

Andréa eut six fils de son mariage avec Giovanna di Piero. Trois furent sculpteurs, Giovanni, Girolamo et Luca. Un quatrième , Ambrogio , après avoir fait un monument de terre émaillée, prit l'babit de dominicain des mains de Savonarola, en 1495. Les trois fils d'Andréa travaillèrent sans doute avec lui dans son atelier, et leurs ouvrages doivent se confondre le plus souvent avec ceux de leur père. Luca alla à Rome, où il exécuta entre autres choses, dit Vasari, les pavés dq diverses salles du Vatican et celui des loges que Léon 3§ (1513 f 1521) fit construire sur les dessins de Raphaël. Girolamo se rendit en France , Giovanni seul resta en Toscane. 11 existe de lui quelques ouvrages qui portent son nom ou qu'on peut lui attribuer. Le plus important de tous existe dans l'église du couvent San-Girolamo, pour les filles abandonnées. C'est une grande composition, servant de tableau d'autel, qui a pour sujet la Nativité. Elle renferme beaucoup de personnages sur différents plans; on y voit un groupe de bergers avec leur troupeau , rendu par des figures de très-petite proportion. La base du monument est ornée d'un basrelief où l'artiste a reproduit l'Adoration des mages et le cortège des trois Rois. Les essais de perspective de Giovanni n'étaient pas heureux, et annonçaient la déca-f dence d'un art qui s'éloignait de l'esprit et des intentions du créateur; celui-ci avait entendu aUier ses bas-

ftaS AftT CEIlAMfQUE.

reliefs à l'ensemble des monuments d'architecture, en fuire une partie accessoire de leur décoration et non simuler des tableaux.

Nous ne pouvons passer sous silence une œuvre magnifique de la famille délia Robbia. C*e$t une grande frise de 1 mètre 30 cetitiméires environ de liauteiu', qui couvre toute la façade de l'hôpital del Ceppo+ à Pistoia; elle remplit, sur une longueur de plus de 30 niùlres, r espace qui subsiste entre les six arcades de cette façade et les fenêtres qui s'ouvrent au-dessus. La frise est divisée en six bas-reliefs, ayant pour sujets les œuvres de miséricorde. Ils renferment un gi'and nombre de personnages. Chaque scène est encadrée dans deux pilas^ très* Les figures de la Ileligion, de la Prudence ^ de k Charité, de la Foi et de la Justice, remplissent T espace entre les bas-reliefs. A chacun des angles de la façade est une Chimère de ronde bosse. Au-dessous et dans les parties triangulaires, entre les arcades, on voit des médaillons où sont figurés des sujets ou des armoiries. Un septième bas-relief existe sur une partie de bntiment qui est en retraite; mais le bas-relief manque dans la partie de bâtiment correspondante. Dans les bas-reliefs, les carnations sont en terre cuite non recouverte d'é-^ mail; les vêtements et les accessoires sont émaillés en couleurs. La sagesse des compositions dans les grands bas-reliefs et la vérité des attitudes dénotent la main d'artistes de talent, et il ne paraît pas douteux que Andréa, malgré son âge avancé, n'ait dirigé ce grand travail et n'y ait même mis la main, aidé de ses enfants. Cette façade fut élevée en 1514; l'un des médaillons, entre les arcades, porte la date de 1525.

TERRES ÉMAILLÉES DE LUCÂ DELL A ROBRIA. 439 Girolamo , le plus jeune des enfants d'Andréa , travaillait avec succès la terre , le marbre et le bronze. Vasari dit qu'il était déjà devenu fort habile, lorsque des marchands florentins le conduisirent en France. Il ûous semble que ce fut la mort d'Andréa qui détermina le départ de Girolamo; car François I" ayant, par lettres patentes du 28 juillet 1528, décidé la construction, dans le bois de Boulogne, près de la Seine, d'un château qui fut connu plus tard sous le nom de château de Madrid , ce n'est que postérieurement à cette date que Girolamo put être chargé de la décoration de ce château, dont le gi'os-oeuvre était confié à Pierre Gadier, « tailleur de pierre et maître maçon » . Toujours est-il qu'il résulte des recherches faites par M. de Laborde dans les comptes royaux, qu'en septembre 1529 l'atelier de Girolamo était en pleine activité. Vasari dit que notre artiste enrichit le cliàteau du bois de Boulogne de figures et d'ornements taillés dans une pierre tendre qui devenait dure avec le temps; mais les comptes royaux constatent également qu'il le décora de sculptures émaillées. Ainsi l'on trouve dans ces comptes plusieurs articles de dépenses comme celui-ci, qui est du 8 avril 1537 : « A Jherosme de la Robie, sculpteur et émail- » leur de terre cuite , pour tous les ouvrages par lui * iaicts d'esmail et autres certaines pièces de terre cuite, «audit bastiment de BouUongne, 3572 livres ^^\ » Philibert de Lorme ayant été nommé par Henri II surintendant des bâtiments , la direction des travaux d'art

0) Nous empimntons cette citation et ce que nous disons du château de Madrid au bois de Boulogne h Touvragc de M. de Laborde, Le Châ- (MU du bois de Boulogne, dit Château de Madrid ; Paris, 1855.

Mi ABT CERAMIQUE,

da cliâteaii de Madrid Fut enlevée à Gimlamo , qui retnumsi à Florence; mais lorsque le Primatice ctit remplace Philibert de Lorme (1559), Girolaoïo fut rappelé à Paris , et if put terminer !a décoration de ce cfaàtean , dont le plan , suivant toute apparence , avait été Potirni par Iwi. Il put jouir du succès de son œuvre, car lé chiiteau de Madrid était complètement achevé lorsqu'il mourut en 1567. Il ne reste absolument rien de* travaux de terre emaillée qn'y fil Girolamo; le château de Madrid ayant été adjugé en 1792, comme propriété nationale, à une compagnie de démolisseurs ^ les objets en terre émaillée furent par elle vendus à un paveur, qui les fit pulvériser pour les convertir en ciment ! Les comptes royaux constatent que Girolamo fit encore un grand médaillon de terre cuite émaillée, pour Fentrée du château de Footaineblean, et qu'il sculpta en marbre blanc deux enfants de deux pieds de hauteur, destinés à la décoration du piédestal fait pnir porter le vase qui contenait le cœur de François P'^^L

IjCS procédés de rémaillure des reliefs de terre cuite ne restèrent pas longtemps la propriété exclusive de la famille délia Robbia. Baldinucci prétend qu'une demoiselle de cette famille (*^ avait transmis le secret des procédés h un certain Andréa Benedetto Buglioni , qui aurait exécuté, tant à Florence qu'au dehors, un assez grand nombre d'ouvrages; Buglioni aurait eu un fds qui hérita du secret des procédés exploités par son père; il vivait encore en 1568. Baldinucci dit qu'après le fils

(*) M. DE Laborde a donné les extraits des comptes dans la Renaissance des arts à la cour de France, t. I, p. 395 et 507.

(2) Marco délia Rohhia, frère de Luca, a eu deux filles, Franccâca et Maqjherita.

INTRODUCTION DE I/ÉMAIL STANNIFÉRE EN ITALIE. 441 Buglioni il ne se fit plus rien en reliefs de terre cuite émaillée, bien qu'un assez gp:*and nombre d'artistes aient cherché de son temps (f 1696) à retrouver ces procédés ('\

Dans leur commentaire sur la vie de Luca délia Robbia par Yasari, MM. Milanesi, en s'appuyant sur un document découvert par le docteur Gaye (*^ et daté de 1463 y ont prétendu que le sculpteur Agostino, que Vasari avait par erreur donné pour frère à Luca délia Robbia, avait néanmoins pratiqué les procédés de l'émaillure des terres cuites. Nous croyons que c'est là une erreur de leur part; et en effet le document porte bien que cet Agostino a fait un bas-relief de terre cuite , mais il ne dit pas que cette terre fût émaillée : « La » Resurrectione di Gristo intagliata di terra cotta » . Le mot invetriata n'existe pas dans le texte.

Tous les Musées en Europe ont recueilli des œuvres de la famille délia Robbia ; elles sont donc très-connues » et il est inutile d'en signaler ici des spécimens.

FAÏEMCKS PEINTES ITALIENNES.

Introduction de V émail stannifcre en Italie,

Les dépôts limoneux des rivières et des torrents qui s'écoulent des Apennins sont très-favorables à la fabrication des poteries, et il n'est pas douteux que dans un assez

(*) Notiue de professori deldisegno ; Fircnze, 1767, t. IV, p. 49. l*) Carteggio d'artisti, 1. 1, p. 196.