POTERIES ALLEMANDES

émailJëe, due au potier Melchior Tatze, et portant la date de 1565 ^^\ et Bayreuth sur le Meiii, dont les faïences sont décorées ordinairement en camaïeu bleu : le Musée de Sèvres conserve un grand pot à anses avec le nom de cette ville ^^K

Les potiers allemands , et surtout ceux de Nuremberg, se sont acquis une grande renommée dans la fabrication des carreaux vernissés ou émaillés pour le revêtement des grands poêles, qui remplacent les cheminées en Allemagne et qui y sont d'un usage général. Ces carreaux, oi*dinairement d'une assez grande dimension, sont enrichis de sculptures en bas-reliefs. Les poêles anciens sont carrés de forme; ils ont ordinairement deux mètres de hauteur sur un mètre de largeur et de profondeur, sont ornés de corniches et élevés sur des pieds. On en voit neut du seizième et du dix-septième siècle dans le Burg, château consti-uit à Nuremberg par Conrad 111 en 1030. Le Musée germanique de cette ville en conserve un très-beau du commencement du seizième siècle; il est enrichi d'armoiries et de figures d'apôtres et de saints , le tout émaillé de vives couleurs ^^^. Tous les musées en Allemagne renferment de ces plaques de poêles du quinzième et du Seizième siècle. Nous avons vu dans l'Arsenal de Berne clés morceaux détachés d'un grand poêle de faïence, %.rouvés en fouillant une cave en 1837; ils sont formés cl'une terre jaunâtre, recouverte d'un vernis vert marbré.

(') M. Salvetat, Annotations à C Histoire des poteries et faïences de ^. Mariitat, t. I, p. 350.

t^) M. Dkmmi!i, Guide de C amateur de faïences, p. 48.

(3) Cette pièce est reproduite dans rouvra(;c de MM. Hkcker et de ^efxek-Alte^ieck, Kunstwerke und Gerathscliaften des Mittelalters und «rfer Renaissance, t. 111, pi. VIIl.

4M ART CERAMIQUE,

L'un des morceaux reproduit, de chaque côte d^use arcade ogivale , un bonaine et une femme qui hViiibrassent. L'homme porte le ju&taucorps serre a ta taille avec la ceinture militaire sur les reins, le pantulon collant et des souliers a la pouJaine ; la temiue, le surcot et la laD{jue robe à plis. On lit sur un des carreaux la date.de 1479, qiie le gardien donne pour 1279.

Poteries kothméaixêSM

Les fal>riques hollandaises de poteries se résument dans celles de Deift» dont elles ont pris le nom. La Hollande exportait des poteries eu Angleterre dés le règne de Henri IV {7 1413), mais les faïences artistiques ne datent que du seizième siècle. Vers 15S0 ou 1540^ un potier inconnu y faisait des faïences à ornements en relief reproduisant des fleurs, des fruits et des poissons en couleur. ÏJn autre modelait des Vierges, des Christs et des bénitiers, La fabrication hollandaise fut entrai* née, vers 1510, dan?^ une autr*^ voie. Le ronUTierre exclusif que les Hollandais faisaient avec la Chine et le Japon avait introduit chez eux une grande quantité de très-beaux spécimens de la poterie de ces contrées avant qu'elle fût généralement connue en Europe. Les potiers se mirent donc à imiter les formes des vases chinois et japonais et à en copier les dessins en camaïeu bleu. A partir de 1570, Delft produisit des faïences imitant d'une manière remarquable les vieilles porcelaines de la Chine et du Japon. De beaux vases à fond vert tigré et parsemé de fleurs d'or, avec des cartels où sont reproduits des paysages chinois, des dragons et des papillons,

GRÉS-CÉRAME. 405

sont attribués au peintre Van Dommelaar, qui florissait vers 1580. Les potiers Suter, Van der Even et Samuel Piet Roerder se sont fait remarquer, à la fin du seizième siècle, par de très-belles pièces. Ter Fehn faisait à la même époque des statuettes, amours, anges, figures mythologiques, parfaitement modelées. H eut des continuateurs, parmi lesquels on cite Martin Carolus, qui produisit des vases et des plats dans le style italien, décorés en camaïeu bleu^*^ Deift continua la fabrication des faïences au dix-septième et au dix-huitième siècle avec un grand succès.

Grès'Cerame d* Allemagne y de Hollande et de Flandre,

On a donné le nom de grès, dans l'art céramique, à une espèce de poterie à pâte dense, très-dure, sonore, opaque, à grain plus ou moins fin, pouvant se passer de glaçure ou en recevoir une.

Les grès qui ont été fabriqués au quinzième , au sei-

rième et au dix-septième siècle, en Allemagne, en Flandre

et en Hollande, dans les contrées qui avoisinent le Rhin,

ont un caractère tout particuher, qui les fait facilement

r>econnattre : les formes, le système d'ornementation,

'es couleurs dont ils sont souvent enrichis, indiquent

suffisamment leuii provenance.

On attribue assez généralement hi fabrication des plus ^■^ciens, qu'on nomme Jacobus Kannetje (canette), à la Comtesse de Hollande Jacqueline de Bavière. On rapporte ^^e, pendant sa captivité au château de Reylingen en ■hollande , vers 1424 , elle se plaisait à jeter de ces vases

^') M. Demmix, Guide de f amateur de faïences et porcelaines.

406 AMT CâRAHfQtTH.

de grès de sa fenêtre dans le Rhin , pour f|u'ib dt*vinssent par lu suite des olijet.s d'antiquité. M* Demniin, malgré ses recherches , n'a pu trouver aucuu indice authentique de ce fait , mais lu légende existe en Hollande et tout le monde y croit ^^K II est constant^ au surplus, que depuis une époque très -reculée ta Hollande excellait dans la fabrication des (^'res fins. L'Allemagne fabriquait des grès-cérames à une époque non moins reculée que la Hollande. Uatisboune, Hayreuth et Nuremberg ont produit des grès bruns antérieurement au quinzième siècle; mais le centre de la fabrication des grès allemands était aux environs de Cologne^**. Cette ville faisait une grande exportation de vases de gr^ cérame en Angleterre, On voit dans le Musée britannique des vases portant les armoiries de la reine Elisabetli ( 1558 f 1602) et celles de la ville de Cologne; sur Vun d'eux existe une inscription en allemand ^-^K Les vases en grès-cérame ont été également une production trèsancienne en Flandre. Les vieux Jacobus Kannetje de Hollande sont (Tune roiib'nr blanc jaunâtre sans aucun vernis. Les grès allemands les plus anciens sont bruns, ceux de Nuremberg et de Cologne, bruns, gris et blancs. Les grès de Flandre sont remarquables par leur couleur bleue. Les vases de grès sont ordinairement décorés d'ornements, d'armoiries et de figures gravés en creux ou présentant un léger relief par l'eflFet de l'impression au cachet. On en rencontre assez sottes) M. Demmin, Guide de Vamat, de faïences, p. 67.

(2) Ibidem, p. 48 et 50.

(3) M. Marryat, Ilist, des poteries, faïences et porcel., trad. ïrançaiâe, t. I, p. 590.

GRÈS-CÉRAME. 497

vent de formes bizarres , comme celui que reproduit la planche CXXXI de notre Album. On trouve encore des grès enrichis de figures et d'ornements modelés en reliet et rehaussés d*émaux polychromes. Ceux-ci paraissent postérieurs à la seconde moitié du seizième siècle.

Les vases de cette poterie portant une date sont assez rares. La date la plus ancienne que Ton connaisse est celle de 1550 , qu'on lit sur un candélabre conservé dans le Musée de Bruxelles. Le Musée de Sèvres possède une bouteille quadrançulaire en grès brun , où on lit la date de 1539 au-dessus de deux bustes de personnages; mais, sur le côté, on voit celle de 1569, qui doit être l'époque de la fabrication.

Les noms des potiers se rencontrent encore plus rarement que les dates. Une belle aiguière en grès brun appartenant à M. de Weckherlin , conseiller d'État des Pays-Bas , qui possède la collection la plus belle et la plus complète de grès-cérames, porte cette inscription en allemand : maître balden mennichein, potier demeurant A BARREN. Le Musée de Sèvres conserve une cruche sur laquelle la même signature est inscrite. M. Demmin , <|ui a fait une étude particulière des grès-cérames , dit <|ue les plus belles productions en ce genre sont signées de ce potier ou du monogramme I K ('\ Les Musées du Louvre et de Cluny à Paris, le Musée Kensington et le Musée britannique à Londres, le Musée germanique de Nuremberg et les principaux Musées de l'Allemagne, renferment de beaux spécimens de cette sorte de poterie. Le cnil-de-lampe qui termine ce chapitre reproduit une canette en grès-cérame de la collection du Louvre.

(*) Guide de tamateur de faïences,,., p. 53.

ART CERAMIOITE,

Il faut aussi ranger parmi li^s yrès fVarl les jimnîtnes productions tie Bottcher, ctrlêbre chimiste ullemand , qui trouva le pri^mier lea promles de la fabrication de la porcelaine. Ce sont de vénlaMes fjrcs rouges ou brutirouge, ayant la dureté, le grenu et Topacité complète de cette poterie . L'argile dont ils sont coni])osés provient < d'Okrilla, près de Meissen, Les premiers (jué Botte lier fabriqua, vers ITGi, sont sans glaçure; on leur dtmna, par la taille et le pcïlissage sur le tour des lapidaires, un éclat qui les ferait prendre à la première vue pour du j marbre ou pour un laque luuge très-fin. Vers 1708 | environ » Bôltcher trouva le moyen de colorer ces grés rouges <run vernis noir ou brun laque ^ tpii fui souvent rehaussé de peintures et de dorures non fixées |>ar le feu* Le procédé du grès rouge a été j>crdu en 1 736 ^ lors de la guerre de sept ans*

g IV,

[/Angleterre n'a pas phis produit que la France de poteries artistiques au Moyen âge. Les Normands en faisant la conquête de l'Angleterre y ont seulement introduit Tusagc des carreaux de carrelage pour les églises. Ceux qu'on trouve en Angleterre sont généralement d'une fabrication soignée. Ils sont, comme eu France, des différentes sortes que nous avons décrites. Quant aux poteries qu'on a recueillies , ce sont des cruches très -variées dans leurs formes et dans leurs dimensions, mais elles n'offrent aucune décoration

POTERIES ANGLzVISES. 499

d*art ' *\ Un inventaire d'Edouard II, de 1324, fait bien mention d'un crusekyn de terre garni d'argent, ce qui semble indiquer une pièce de quelque valeur, mais il y a lieu de croire qu'elle était d'importation étrangère. L'argenterie était en usage dans les maisons riches, la vaisselle d'étain garnissait les dressoirs et les tables des classes moyennes, la poterie de terre la plus commune servait au peuple. Cependant quelques fragments de poteries décorées de masques assez grossièrement modelés , et recouvertes d'un vernis vert ou jaune foncé, ont été trouvés à Lincoln. On croit pouvoir les attribuer au règne d'Edouard III (f 1377). L'Angleterre n'a pas même eu , comme la France , de poteries oi*i(pnales au seizième siècle. En 1558, un potier de Dclft reçut l'autorisation d'exercer son état à Sandwich. Plus tard les troubles des Pays-Bas amenèrent Témigration d'un certain nombre d'ouvriers potiers (jui s'éta- Wirent en Angleterre; mais les faïences faites par ces oi^i^vriers étrangers ne peuvent passer pour des poteries •* '^glaises ; elles sont d'ailleurs si semblables à celles qu'on ^^^ntinuait à importer de Hollande , qu'il est pour aiusi ^ire impossible de les distinguer les unes des autres. La ^^tile pièce attribuée à la fabrication anglaise du seizième ^^^cle qui présente quelque intention artistique est une ^^^ïle de gourde aplatie, en pâte fine recouverte d'un ^^rnis vert très-brillant, qui est conservée au Musée ^^ilannique. On y voit, moulées en relief, les armoiries

^') M. Marhyat, auquel nous empruntons en grande pnriie ce (|ue

^^^WM disoDit des poteries anglaises, a donné dans son Histoire des pote-

•^', traduction franc;aise, l. I, p. 380, la figine de trois de ces cruche*

'^•wrvées dan* le Musée de géologie et dans le Musée l>ritanni(|ue ^

9M ^RT CERAMIQUE.

royales, France et Angleterre, daos une rose, entourées de la jarretière et surmoatées d'une couronne. On regarde cette armoirie comme celle de Henri VIII (^15471- L'isolemenl de celte pièce nous porterait ii penser qu'elle a été faite ^uit k Cola^^ne » qui fournidsait, comme on l'a vu, rAngk'terre de {loteries ju.^jue %Qm le règne d'Elisabetli , 5oit peut-être à Beauvaiâ.