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d'une façon fort spirituelle. Un manuscrit, daté de 1364, appartenant à la Bibliothèque impériale (n** 246 ir.) , fournit dans Tomementation de ses marges de curieux spécimens de ces figures grotesques. Quelques initiales, en tète des chapitres, sont assez grandes pour contenir ellesmêmes des miniatures. Les autres, plus petites, sont exécutées en or et en couleur sur un fond de filigranes.

Les miniaturistes affectionnèrent alors deux nouveaux genres de peinture, le camaïeu et la grisaille, à laquelle ils ajoutèrent quelquefois une coloration très-légère de certaines parties, comme les cheveux ou les carnations. C'est ainsi que sont exécutées les peintures de la Bible faite pour Charles Y, laquelle est conservée au Louvre. Dans le beau manuscrit in-folio des Chroniifues de Frartce qui appartient à la BibUothèque impériale (n* 2813 ir.), les illustrations, sauf quelques-unes, sont exécutées en camaïeu gris ; mais les couronnes , les mitres des prélats, les ceintures militaires et le siège royal sont rendus en or. Le roi de France fait exception : il est toujours représenté avec le costume royal , d'un bleu éclatant semé de fleurs de lis d'or ^'\

Nous avons déjà mentionné quelques beaux manuscrits illustrés de l'époque de Charles Y : il nous reste à €n citer quelques-uns de la fin du quatorzième siècle et des premières années du quinzième. Parmi ceux qui appartiennent à la BibUothèque impériale de Paris, nous signalerons : La Cité des Dames (n" 609 fr.) , par Christine de Pisan , qui y est représentée assise duns son cabinet de travail ; le dessin est sec , et les couleurs sont vives

(*) L*une àeè miniatures est reproduite dans Les ArU somptuaires , t. !<' des planches.

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I7t PEI^aUBE. OR.^EMEMATIOX DES 3IA3(CSCRITS

et crues : de< rehauts de blanc soot employés dans les lumières: lescamati«>n> présentent encore peu de modelé; — ÏEfitrt d'KHh^a à B^:tor n* 606 fir. , par Chnstine de Pisan. que ion voit dans la première miniature (fol. 1) olfrant a gemnix é*:*n livre au duc d'Orléans , frère de Charles VI : les ti;-;ures sont des»înées correctement et le modèle est obtenu par la dégradation des teintes, mais la pers^iecti^e est des plus vicieuses; le coloris a beauo>up d'éclat: — la traduction du livre de Boccace, Ikt K-asu n»yhîLum lirtyram n*'â34 fr. . ou Ton trouve des miniatures d'un dessin assez correct : les têtes sont bien mtnlelees et |^4eines d'expression; les lumières M>nt obtenues j^ir la dégradation des teintes; — un iuaim>crit lutitule L^ Inre des tnen*eilles du monde n* i8IO tr. . qui n'est autre que le récit des voyages de Marco Polo t-t de six autres vovageurs. Ce livre fiit donue par Jean >ans-peur, duc de Boiu^ogne ^7 1419), a son oncle le duc de Berrv : l'artiste a pu se li^Ter dans les illustrations a tou> les écarts de son imagination. >i le dt^sin ne manque jm> de correction et si les fiyure> «>ut de la hnesst* et de l'expression , la perspecli\e e>t îMJuvent défectueuse ; la couleur est quelquefois de con\ention; mais elle a deja cet harmonieux éclat qui allait faire bientôt la ^;loire de Tt^Cide flamande, à laquelle il faut attribuer les |H*intures de ce manuscrit. Nous devon> une mention toute particulière aux peintures lie trois nianusc rits de la Bibliothèque im|)ériale qui représentent l'état le plus a\ancè de la miniature ù cette époque, proiliyes de tinesse et d'élégance que l'art nitulerne, avei* ses allures expinlilives, ne |Kïurrait arriver bien certainement à égaler ; Le livre de prières de

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Jean duc de Borry^*\ en latin et en français (n* 13091 fr. ; ancien suppl. franc. , n* 201 5) ; ]e magnifique psautier latin (n'919 lat.), grand in-folio (de 39 centimètres de hauteur sur 29 et demi de largeur) , exécuté aussi pour ce prince et terminé en 1409; et un autre psautier de format in-quarto (n** 10483 lat.), connu sous le nom de Bréviaire de Belleville : il avait été donné par Charles VI à Richard II, roi d'Angleterre, à la mort duquel il passa en la possession du duc de Berry, qui en fit présent à sa nièce Marie de France, religieuse à l'abbaye de Poissy.

Quelques noms d'artistes miniaturistes sont parvenus jusqu'à nous. On peut citer Jacquemin, surnommé Gringonneur, les frères Manuel, Jean de Saint-Éloi, Perreis de Dijon , Cobin de Lafontaine , Copin de Gant ; Guillaume de Bailly, qui avait été chargé, en 1381, de peindre les Chroniques de Froissart pour le roi d'Angleterre; Andrieu Beauneveu, auquel on croit pouvoir attribuer les belles peintures du livre de prières du duc de Berry (Bibl. imp., n* 13091 lat.); Jacquevrartde Hodin» Paul Limbourg et ses frères, qui ont travaillé au psautier in-folio du duc de Berry; Henri de Trévoux, Rambaldis, Jean de Montmartre , Hubert , le moine Bernard de Saint-Omer; Pierre de Soliers de la Provence, et Jean de Bruges, peintre de Charles V, qui exécuta en 1371 les miniatures d'un manuscrit de la Bible qui est conservé au musée de Westrenen à la Haye^*^

(0 On trouvera la reproduction de Tune dc8 miniatures dans le Moyen Aye et ia Renaissance , Miniatures des manuscrits, pi. XVIII, t. II.

(^ M. Waagb!!, Manuel de l'histoire de la Peinture; ÉcoLK flamasiob ; Paris, 1863, t. I«Vp. 82.

in PEINTURE. ORNEMENTATION DES MAKUSCRITS

La révolution qui s'opéra dans la peinture , en France et dans la Flandre, vers le milieu du quatorzième siècle et les grands prog[rès qu'elle ne cessa de faire , sont dus au goût des rois de France et des princes français pour ce bel art et aux encouragements qu'ils lui prodiguèrent. Malgré la guerre dans laquelle il (îit continuellement engagé et les malheurs de sa captivité y le roi Jean ^ comme on l'a vu, fit exécuter des manuscrits illustrés. Ses quatre fils fiirent grands amateurs de beaux livres , et en firent écrire et illustrer un grand nombre ; ils sont presque tous parvenus jusqu'à nous, et forment une des principales richesses de nos collections nationales. Charles V n'avait eu qu'une vingtaine de volumes pour sa part dans le partage des livres du roi Jean entre ses enfants; mais il donna tous ses soins à augmenter sa bibliothèque, qui s'élevait à sa mort à plus de douze cents volumes^*^; la tour du Louvre en renfermait neuf centdix. Gilles Mallet, valet de chambre et garde des joyaux du roi, qui était aussi bibliothécaire, en a laissé un inventaire que M. Van Pract a publié. Après Charles V, il faut nonuner son frère le duc de Berry, dont les bibliothèques en Auvergne , à Melun , à Fontainebleau et à Paris , renfermaient un nombre considérable de beaux volumes illustrés. Le jeune duc de Bourgogne Philippe le Hardi, qui en 1384 devint comte de Flandre du chef de sa femme Marguerite, seule héritière de Louis de Maie, fut également bibliophile et donna des encouragements à la peinture, qui allait bientôt jeter un si vif éclat dans ses États de Flandre , sous son petit-fils Philippe le Bon.

(0 Catalogue des manuscrits de la Bibliothèque royale de Bour^ogne'r Rnixelles, 1842.

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Depuis le milieu du quatorzième siècle , tous les progrès qui s*étaient révélés en Occident dans l'art de peindre avaient pris naissance en France et dans les Pays-Bas. L'Allemagne resta de beaucoup en arrière de ces deux pays. Les manuscrits allemands illustrés de l'époque dont nous nous occupons sont assez rares ; lespeintures qui les décorent se ressentent de l'influence de l'école flamande. Nous citerons un manuscrit latin,, appartenant à la Bibliothèque impériale (n^ 511 lat.)^ Spéculum humanœ salvationîs, qui renferme à chaque page un dessin exécuté en camaïeu gris. Les carnations sont légèrement teintes en brun , et le terrain , de même que le feuillage, a reçu, en certaines parties, quelques teintes d'un vert léger. Tout est exécuté au pinceau ; mais si le dessin des figures, qui sont d'une assez grande proportion, ne manque pas absolument de correction, l'aspect général des compositions est barbare. Cependant l'art de la miniature avait pris un développement plus satisfaisant en Bohême, grâce à l'empereur Charles IV (1347fl378) qui, pendant trente années,. ne négligea rien pour favoriser la Bohème, l'un de ses États héréditaires. Les peintures des manuscrits de son temps ont une grande analogie avec les miniatures contemporaines françaises et flamandes , et l'on a pu croire avec quelque raison que Charles IV, qui avait longtemps résidé en France, avait appelé en Bohème des peintres français qui imprimèrent une direction aux artistes du pays ^^K Les manuscrits sur lesquels on peut appuyer ces appréciations, sont : un livre de prières

(0 M. Waaobr, Manuel de t histoire de la Peinture; Ecolk allé- MâiiDB; trad. de MM. Hymahs et Petit, t. I^^, p. G5.

provenant de l'archevêque Ernest de Prague (^1350)^ conservé à la bibliothèque du Musée de cette ville, dont l'auteur signe Sbinko de Trotina ; — un Essai sur les doctrines de la vérité chrétienne^ exécuté en 1373 par Thomas Stituij , qui appartient à la bibliothèque de l'université de Prague; — une Bible allemande, écrite et illustrée pour l'empereur Wenceslas (1378-1400); — et un missel provenant de l'archevêque de cette ville > Sbinko-Husen de Hasenbourg (1402). Ces deux derniers manuscrits appartiennent à la Bibliothèque de Vienne. Un critique très -judicieux a cru voir dans les miniatures des deux manuscrits conservés à Prague une influence très-prononcée de l'art italien ^^K

L'art d'orner les manuscrits ne se développa pas en Angleterre aussi bien qu'en France et dans la Flandre» Les manuscrits de l'époque dont nous nous occupons témoignent d'une grande infériorité. Un manuscrit appartenant à la Bibliothèque impériale ( n* 765 ) ,. offre des peintures où les personnages ont le corps roide; l'allongement des proportions est exagéré et les têtes sont trop grosses; les monuments d'architecture qui y sont reproduits affectent des formes peu gracieuses. Une traduction française de la Bible, conservée dans la même Bibliothèque (n" 1 fr.) , qu'on peut supposer, d'après l'écriture et le dialecte, avoir été exécutée en Angleterre , renferme cent trentehuit miniatures d'im style qui semblerait accuser une époque antérieure. Le dessin est défectueux, les ombres ne sont indiquées que par un trait plus foncé de la cou-

(0 M. A. Darcel, Excursion artistique en Allemagne ', Paris, 1862 > p. 47.

leur locale jeté un peu au hasard; la gouache est sale. Les malheurs qui accablèrent la France des que Charles VI fut tombé en démence , y apportèrent un temps d*arrét dans la marche de Tart , qui reçut au contraire un très-grand développement dans les Pays-Bas et en Italie. Lorsque la France, moins agitée, revint au culte de Tart, vers le milieu du quinzième siècle, elle eut à subir la double influence des écoles flamande et italienne. Nous allons donc examiner d'abord Tétat de la peinture en miniatm^e dans les Pays-Bas au quinzième siècle et au seizième; puis, après avoir tracé Thistorique de cet art en Itidie, depuis le moment où nous Tavons laissé, c'est-à-dire depuis le commencement du treizième siècle, nous terminerons par Tétude de sa destinée en France.