aborde les a parfaitement expliqués, et ne pouvant

^ire mieux, nous transcrivons ici rap[)réciation du

^^vant auteur de la Renaissance des arts à la cour de

'^ Geofrtty Tory, peintre et graveur, p. 34,

France : a Les compositions de Godefroy sont des à peu » près de grisailles, à peu près coloriées; système bâ- » tard et conventionnel, d*un g^oût très-contestable. Le » peintre dessinait tout son sujet à la plume avec une

V fermeté, il faut le dire, qui n'a pas sa pareille dans » les dimensions microscopiques qu*il a adoptées, sur- » tout pour les physionomies et les fonds de paysage; » puis il mettait son ensemble à Teffet avec le pinceau » et la sépia dans une gamme générale assez pâle. » Jusque-là, il ne sortait pas des conditions de l'art;

V mais il ajoute quelques costumes coloriés, des ar- » mures, des harnachements dorés et une foule de » détails qui papillotent dans la grisaille et s'éloignent » de la nature d'une étrange façon. » Nous devons ajouter que la délicatesse extrême et la netteté des dessins, de même que la sobriété de couleur, distinguent ces illustrations de celles des miniaturistes de profession et établissent qu'elles ne peuvent provenir que de la main d'un graveur, et Godefrov Tory était avant tout graveur, imprimeur et éditeur d'un grand nombre d'ouvrages. Ce ne fut certainement que par passe-temps qu'il fit les illustrations des Commentaires de César et de la traduction de Pétrarque; s'il en était autrement, Godefrov, d'après le talent qu'il a déployé, aurait été chargé d'un grand nombre de travaux, tandis que ceux que nous venons de signaler sont les seuls qui existent. Les médailles, imitées de l'antique, reproduisent les douze Césars, Pompée, Brutus et Cassius. Elles sont exécutées en camaïeu d'or sur fond bleu, dans la dimension de quarante-cinq millimètres de diamètre. On y trouve une certaine sécheresse qui semble indiquer la mai

d*un graveur, et nous sommes disposés à les attribuer à Godefroy Tory; mais quant aux portraits c'est autre chose. Ces portraits reproduisent sept personnages en buste, portant le costume du temps de François I". La miniature, de quatre centimètres de diamètre, est renfermée dans un médaillon composé de trois cercles noirs et or. Le scribe a donné à chacun des portraits un nom romain ; mais une main différente , celle du peintre peut-être, a écrit en marge et en caractères cursifs, les noms des personnages représentés , qui sont : le grand maître de Boissy, l'amiral Bonnivet, le sieur de Lautrec, le maréchal de Chabannes , Anne de Montmorency, âgé de \ingt-deux ans et depuis connétable, le maréchal de Fleuranges, et le sieur de Tournon. Ces portraits sont des miniatures délicieuses qui ne peuvent émaner que d'un peintre en miniature consommé dans son art et portraitiste avant tout; l'auteur s'y montre fin observateur, simple et presque naïf dans l'exécution ; il rend les physionomies en reproduisant fidèlement l'individualité; à la minutieuse exactitude et à la patience studieuse des maîtres français , il unit la finesse veloutée et transparente qui distingue les beaux portraits exécutés en Lombardie, comme ceux des Sforza ^'\ que nous avons cités. M. de Laborde, après avoir longtemps hésité, dit-il ^*\ s'est décidé à voir dans Godefroy le peintre des portraits comme des compositions. Nous ne pouvons nous rendre à cette opinion , ni reconnaître dans le graveur, dont la fermeté va souvent jusqu'à la sécheresse, et qui n'ose dans ses compositions manier la

(0 Du manuscrit de la Bibl. impériale (n^ 372 it.). Voyez p. 259. (^) La Renaissance des arts à la cour de France, t. I, additions, p. 894.

PEINTURE. ORNEMENTATIOri DES MANOSCRITS

couleur, le miniaturiste distingué qui a peint avec empâtement des portraits comparables à tout ce que nous avons de plus fin en miniature française du seizième siècle. Ne |H>urrait-on pas les attribuer à Jean Clouet, le second des Janet, ou du moins à Tun de ses meilleurs élèves?

Le manuscrit que conserve la Bibliothèque de TArsenal renferme quatorze miniatures à pleine page (de 80 millimètres de hauteur sur 68), exécutées comme celles des Commentaires de César, en camaïeu gris avec des ciels et des eaux bleues , quelques rehauts d'or dans certaines parties des vêtements, et quelque peu de couleur dans les accessoires. Le G initial du nom de Tauteur se rencontre sur plusieurs des dessins ; celui qui reproduit le triomphe du Temps est signé Godefroy, mais aucun n*est daté. Les qualités de même que les défauts qui s'y font remarquer, doivent faire supposer que cette œuvre est postérieure de plusieurs années aux Commentaires de César. Godefroy s'y montre plus consommé dans rinvention, sis plans s'échelonnent mieux, ses groupes sont disposés avec plus d'art; il a des ressources niUtvellos; mais à ral)ondance qui règne dans ses compositions , aux détails un peu licencieux qu'on v rencontre, à sa manière de dessiner tout de pratique et sans se soucier de la nature, et au relâchement dansTexécution, on reconnaît que, cédant au goût du jour, il avait adopté la manière de l'école de Fontainebleau, que dirigeait le Rosso. On devrait donc fixer l'exécution des illustrations du Pétrarque postérieurement à 1532. Quoi qu'il en soit des dt'fauts de Godefrov, on ne peut s'empêcher der trouvf*r un grand charme dans ses figures microsco— pii|ues si spirituelles et si finement touchées.

Tous les miniaturistes français n'avaient pas subi au . même point que Godefroy l'influence de l'ëcole italienne; quelques-uns d'entre eux, en se livrant à la partie scientifique du dessin italien, avaient conservé dans une juste mesure la précision et la fermeté du vieux style français. Parmi les bons ouvrages traités de cott.e manière, nous devons citer le livre d'heures exéotiCc pour Henri II , que conserve le Musée du Louvre ^^K C*^st un volume de format in-octavo (de 19 centimètres d^ hauteur sur 12). On y voit un grand nombre de ^J^ «armantes peintures d'un dessin très-pur et offrant des ^^>ïxipositions excellentes ; elles sont exécutées soit en cou- '^'^iw, soit en camaïeu de différentes couleurs. Il n'en est ^'^ioune où l'on ne trouve les qualités qui distinguent ■ ^oole française, la clarté en tout, dans le coloris comme ^^ïis le dessin, dans l'effet comme dans la composition <*\ îïoiis signalons la miniature qui représente Henri II t.ovichant plusieurs personnes atteintes du mal des écrouelles ^*^ ; les trois jeunes Hébreux dans la fournaise ardente, en camaïeu rouge; le Serpent d'airain, en camaïeu brun rehaussé d'or; Élie montant au ciel, en camaïeu rouge, et Daniel dans la fosse aux lions, en camaïeu brun^^^ Nous indiquons encore, bien que ne pouvant pas être comparé aux heures de Henri II , Wîi manuscrit du temps de ce prince, conservé à la Bibliothèque de l'Arsenal (H . F. 41 1 ). Ce volume, intitulé Créa-

^' Autrefois à la Bibliothèque impériale, n° 1409, fonds latin.

^^ M. DE Laborde, la Benaixs. des arU à la cour de France, t. I, p. 7.

^ M. M BiSTARD, Peintures et ornemenU des manuscrits, a doooé ** "^production de cette miniature.

^ ) On trouTc dans le Moyen Age et la Renaissance la reprodaction ^^ <}uatre des miniatures de ce manuscrit.

TOUS m. 41

3tt PEISITORE. ORNEMESiTATION DBS MANDSGRITS don du collège des notaires et secrétaires du roy ei WÊmùm de France, renferme une jolie miniature dans le styh français, représentant Henri II signant, dans la diamfap des notaires , un édit en faveur de cette corporation ^^K Dès le milieu du quatorzième siècle, les miniatnriste français s'étaient appliqués à peindre le portrait. Non avons cité un grand nombre de manuscrits du quator zième siècle et du quinzième, dont la première minia ture représente l'auteur ou le scribe présentant soi œuvre au grand personnage qui la lui avait commandée L'observation consciencieuse de la nature, la fidélité ai modèle , le soin des détails et l'exécution précieuse qn caractérisent l'école française de ces époques, peuven donner l'assurance qu'on a dans ces peintures de véritables portraits. Le portrait eut encore alors un rAk officiel , en intervenant d'une manière prudente et sagk dans les négociations de mariage. Le religieux de Saint Denis nous apprend, dans ses Chroniques , que les onde de Charles VI, ne pouvant se mettre d'accord sur le choii de la princesse qu'ils devaient lui faire épouser, résolurent de s'en remettre à la décision du roi , et qu'ils %• contentèrent d'envoyer un peintre habile en Bavière, en Autriche et en Lorraine, pour faire le portrait de princesses dont chacun d'eux voulait faire une reine di France. Ce fut certainement un miniaturiste qui îm chargé de cette mission. Le roi donna la préférence Isabelle de Bavière, alors âgée de quatorze ans. Plv tard , au seizième siècle , le goût des portraits s'étenc à toutes les classes de la société; il était de moded'j

(1) Cette miniature est reproduite dans les ÀrU tomptuatres, t. II plancbed.

sur sa table des livres de portraits , recueils qui commençaient ordinairement par des séries de rois et de reines , et qui se terminaient par les plus illustres contemporains ^'\ Le plus ravissant de ces recueils qui soit parvenu /usqu'à nous, est un livre d'heures ayant appartenu à Catherine de Médicis, et qui , après des fortunes diverses, a c*të acheté, il y a peu de temps, par le Musée du Louvre, il est conservé avec soin. C'est un petit volume de dix timètres de hauteur sur soixante-cinq millimètres de g[eur, renfermé dans une ravissante reliure du temps, î est enrichie de ces délicieux ornements en orfèvrerie aillée que Cellini avait mis en vogue. Les nombreuses Kiiaturcs de ce livre ne sont pas toutes de la même main, visieurs y ont été intercalées , après la mort de Cathec, par les heureux possesseurs de ce joli recueil ; mais plus anciennes pourraient, à bon droit, à cause de leur Ï^^Wection, être attribuées à François Clouet , le troisième ^^s Janet, qui avait succédé à son père, à la fin du *"^gTie de François I", dans l'office de peintre du roi. -^ l'intérieur du plat supérieur de la couverture est le I^ortrait de Henri II , recouvert d'une feuille de maro- ^^in rouge sur laquelle est imprimé le monogramme de prince, formé de l'initiale H , auquel viennent s'unir les G adossés de la reine , et à l'intérieur du plat infé- ^^ieiu", le portrait de Catherine en deuil de Henri H. Le premier des portraits renfermés dans ce livre est celui ^e Louise de Savoie , mère de François I" ; parmi les plus curieux qui viennent ensuite, on doit citer les suivants : Catherine de Médicis en sainte Claire, le duc de Joyeuse, les quatre enfants de François I", la reine

^•*) M. DE iiAiORDE, la Renaiss. des arts à la cour de France, t. 1, p. 123.

3t4 PEINTURE. ORNEMENTATION DES MANUdUâ....

Claude, la reine Éléonore et les trois filles de François I"; Henri 111, François I'% René, duc d'Alençon, Charles IX et sa femme Elisabeth , Charles , duc d' Alençon , beaufrère de François V\ Philippe II, roi d'Espagne, et Elisabeth de France, sa femme, Henri IV, encore jeune et alors roi de Navarre, et Marguerite de France, sa femme, Catherine de Mcdicis à l'âge de soixante-huit ans, le duc d'Alencon, frère de Henri III. Nous énonçons ces miniatures non dans l'ordre chronologique, mais telles qu'elles se présentent dans le livre. On juge de quel intérêt est une pareille collection, où le charme de la peinture s'unit à un grand souvenir historique, et l'on doit savoir bon gré à l'administration du Musée du Louvre de ne pas avoir hésité à donner un très-gros prix pour conserver à la France la propriété d'un objet aussi précieux.

Un autre beau livre renfermant des portraits est 1 manuscrit que Dutillet présenta à Charles IX , de so ouvrage ayant pour titre : Recueil des rois de France . leur couronne et maison. C'est un volume de deux cen quatre-vingt-quatorze feuillets , de format petit in-foU (de 34 centimètres et demi de hauteur sur 26 et demi il est conservé à la Bibliothèque impériale (n' 2848 fr. On y trouve un grand nombre de figures en pied des ro^ de France, occupant des pages entières; mais jusqu et y compris celle de Charles VI, on ne saurait y v des portraits : les têtes n'ont aucune individualité et pr sentent à peu près la même physionomie; les seuls po^^»- r-

traits sont ceux de Louis XI, de Charles VIII, et ^ ^e

François I", qui s'y trouve deux fois ^^K Le peintres- a

(0 M. DE Bastahd a donné la rcprodurfion du plnn hrnn den d portraits de François I"", dans s(îs Peintures et ornements des ma

montré un très-g^rand talent comme miniaturiste, son colons est d'un éclat merveilleux. Ce qu'il y a peut-être de plus remarquable chez le peintre comme production originale, ce sont les bordures dont il a encadré les figures des rois. Elles sont d'une variété infinie, et toutes enrichies de bouquets de fleurs et de fruits , de cariatides ou de figures d'enfants traités dans le style le plus élégant de la Renaissance.

Nous avons déjà fait remarquer que les livres illustrés deviennent rares à partir de l'avènement de François 1". Dès cette époque les peintres qui avaient qu^îlque talent cessèrent de se livrer à la miniature, qui avait été pour eux une branche si productive. Ils s'adonnèrent à la peinture monumentale, qui plaisait au roi, et peignirent des lambris et des plafonds dans les palais royaux et chez les grands seigneurs ; plusieurs se mirent à faire des portraits. L'imprimerie avait tué les copistes ordinaires; les caUigraphes étaient à peu près seuls restés miniaturistes, et avaient essayé de résister en unissant à la plume le charme du pinceau. C'est ainsi que l'on trouve dans le compte des menus plaisirs du roi pour l'année 1528, un payement de soixante -douze livres tournois fait à Estienne CoUault, « pour son payement » de six livres en parchemins, escripts à la main, con- » tenant les ordonnances et chapitres de l'ordre du- » dit seiyneur, qu'il a escripts, enluminez, reliez et » couverts ^'^ ». Les guerres de religion qui éclatèrent avec violence en 1562, portèrent le désordre et la ruine

jrr/tr. On la trouve ausfli clans le Moyen Age et la Reuaixsancey Mi?fiA-

TTJIIBS DES MAItUSCRlTfi, t. 11.

0) M. DE Laborde, la Henaissance dex arts à la cour de France^ t. I, p. 283<

3S6 pbintuhe. ornementatiom des mandscrits.

dans toutes les villes de province où s'élevaient des écoles de peinture. Les réactions sanglantes de 1 572 ne hirent pas moins fatales aux arts. Lorsqu'au retour du calme et de la paix , le public se reprit de passion pour les beaux-arts, on retrouva des architectes, des peintres et des sculpteurs , mais les miniaturistes avaient à peu près tous disparu. Durant cette période, l'imprimerie avait fait de grands progrès , les livres s'étaient mullipliés, les manuscrits n'avaient plus de raison d'être, il y eut bien encore quelques missels, quelques livres d'heures illustrés pour des souverains ou de hauts dignitaires de l'Eglise, mais c'étaient là des exceptions; l'art de l'illustration des livres n'existait plus.

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1-. 'étude sérieuse, approfondie, de la peinture sur *erxe, celle de son histoire surtout, est une des plus ^'■Hciles que puisse aborder l'archéologue. Beaucoup de

3S8 PEKNTORE SUR VERRE.

causes compliquent cette difficulté, et ne permettent encore aujourd'hui que des résultats souvent douteux et des conclusions incomplètes. Cependant, un assez gprand nombre de bons ouvrages ont été déjà publiés sur ce \

sujet ^'^: mais ceux que cette élude intéresse doivent surtout visiter nos anciennes églises, qui conservent encore à peu près intacts ces grands tableaux transparents , ces splendides vitraux qui émerveillaient à bon droit les yeux de nos pères, et qui sont aussi prodigieux par Teffet qu'ils produisent, que surprenants parla science et par le goût qui ont présidé à leur exécution.

Nous ne pouvons, dans une encyclopédie des arts industriels comme celle que nous avons entrepris d'écrire, nous livrer à de très-longs développements; nous nous contenterons de faire le résumé des connais- —

sauces acquises , tout en discutant à notre point de vue -^s

les questions les plus intéressantes, et en apportant quelques documents qui n'ont pas été indiqués dans les ouvrages publiés jusqu'à ce jour.

De graves questions se présentent dès le début de cetteétude. Les anciens, qui savaient si bien teindre le verrer de diverses couleurs, le façonner en vases de toutes^

(*) Parmi 1rs ouvrages qiii traitent de l'histoire de la peinture sur-" veiTc, on peut surtout consulter : Le\I£IL, l'Art de la peinture sur — vene ; — Lanclois, EksuÏ historiifue et deacriptif de la peinture sur verrez — M. DE Lasilyrih, Histoire de la peinture sur verre, d'après les monu — inents en hYunce ; — E. Tuibaid, Considérations histori(fues et artistique.^

sur les vitraux anciens et modernes, et sur la peinture sur verre;

M. Batissier, Histoire de la peinture vwr verre; — M. LÉvy, Histoire de la peinture sur verre en Europe. Les niono(;raphies et description je* de vitraux sont en nombre considéraitle. Parmi les auteurs qui ont traite^ de la technique de l'art, on doit citer Néri, Merret, Kunckcl, d'Holbacli 9 Levieil, Bastenaire-Daudcnari et M. Boutemps.