ÉMAUX CLOISONNÉS A JOUR

sortes de couleurs bien pulvërisés et bien lavés. Quoique l'ouvrage (d'or) puisse se souder avant qu'on y mette l'émail, on peut cependant procéder de l'une ou de l'autre manière, c'est-à-dire souder ou non. On prend donc les émaux, et l'on remplit avec goût de diverses couleurs les compartiments de la pièce; on porte ensuite cette pièce dans le fourneau pour opérer la fusion. Il faut cette première fois ne donner que peu de feu ; puis l'on met de nouveau de l'émail , et donnant un feu plus fort on s'assure si quelque partie du travail a besoin d'être encore chargée d'émail. Après cela, on soumet la pièce à un feu aussi fort que l'émail et l'ouvrage (d'or) peuvent le supporter, suivant les prescriptions de l'art, ce qui se fait facilement au moyen du lut qui défend l'émail sans y adhérer. On aplanit ensuite l'émail avec une pierre appelée frassinelleetde l'eau fraîche , jusqu*à ce qu'il soit égalisé.^ Puis on le polit légèrement avec d'autres pierres. La dernière façon se donne avec le tripoli et un roseau ^^K » Gomme on le voit, ces procédés ne sont autres que ceux décrits par Théophile pour la fabrication des émaux cloisonnés, avec cette seule différence qu'ici les émaux sont établis sur un fond factice de fer qui se sépare de la pièce émaillée après son refroidissement. Les émaux ainsi fondus dans l'or, qui trace les linéaments du dessin, se trouvent de la même hauteur que le métal, et font corps avec lui ; le polissage donnant un grand éclat aux émaux translucides employés, on comprend que des vases exécutés de cette manière devaient produire de ravissants bijoux.

(') B. CKLLiai, Trattato dell Oreficeria, p. 42.

%kS ÉMAILLERIE.

Les explkatioiis de Cellini n'avaient pas conTaincu tout le monde. Un savant du plus grand mérite en ce qui touche la pratique des arts, de ceux surtout pour lesquels le feu est un agent essentiel, M. Bontemps, nous écrivait en 1858 que, sans oser dire d'une manière absolue que le procédé indiqué par Cellini fût impossible, il nous Élisait remarquer que le célèbre orfèvre ne disait pas qu'il Feût essayé; et après avoir discuté les difficultés que soulèverait l'exécution, M. Bontemps concluait en disant qu'il ne pouvait voir dans la coupe de François I" que des cristaux translucides montés à jour, et non des émaux. Il était donc fort intéressant de retrouver des émaux cloisonnés à jour. Aujourd'hui nous pouvons signaler deux pièces où l'on peut en voir. Ils ne sont pas d'une grande importance, il est vrai, mais ils suffisent cependant pour constater que ce genre d'émaillerie a été en pratique. Le premier est un gobelet d'argent doré, qui a été exposé, en 1862, dans le Muséum Rensingtoii à Londres, sous le n® 4800 du catalogue ' . Il a la forme d'un cône tronqué renversé, élevé sur un petit pied, et est fermé par un couvercle conique que surmonte un bouton. Sa hauteur est de dix-huit centimètres et son diamètre de dix environ. On y voit, au milieu de la panse et sur la circonférence du couvercle , une bande d'émail translucide à jour vert émeraude, avec des fleurettes en émail bleu et de petits fruits en émail jaune ; les tiges sont formées de fines bandelettes d'or. La bande d'émail de la panse du vase

V*) Catalogue of the spécial exhibition of Works of art, of the mediœvaty Renaissance and more récent periods, on loan at the south Kensin^n Muséum y june iS62; Loiidon, 1863.